Слуховые иллюзии: Можно ли хакнуть мозг с помощью звука / Блог компании Alconost / Хабр

Можно ли хакнуть мозг с помощью звука / Блог компании Alconost / Хабр

Бинауральные ритмы, вполне возможно, могут влиять на мозговые волны. И магии в этом на самом деле меньше, чем может показаться.

Что, если я скажу вам, что есть способ улучшить концентрацию и внимательность, облегчить боль, уменьшить тревожность, помочь в медитации и повысить качество сна ночью? И всё это — бесплатно и практически без побочных эффектов. Слишком хорошо, чтобы быть правдой, скажете? Но именно такие свойства приписывают «волшебным» бинауральным ритмам.

Бинауральные ритмы — это, по сути, слуховая иллюзия, которая возникает, если прослушивать звуковые сигналы двух близких частот, каждый из которых подается только в одно ухо («бинауральный» означает «относящийся к обоим ушам»). Мозг пытается совместить эти два звука, и в результате вы слышите третий звук на частоте, которая представляет собой разницу между первыми двумя (эта иллюзия создается в стволе мозга). Например, если в правое ухо подать звуковой сигнал частоты 400 Гц, а в левое — 410 Гц, то вы будете ощущать биение на частоте 10 Гц — это и есть бинауральный ритм. (Примеры можно послушать здесь.)

И вот тут начинается «волшебство»: деятельность мозга подстраивается под частоту бинаурального ритма. В приведенном выше примере мозг начинает «работать» на частоте 10 Гц. Такое процесс называется «навязыванием» частоты мозговых волн и представляет собой один из способов, которым пытаются «взломать» мозг, чтобы достичь желаемого психического состояния.

Переведено в Alconost

Мигель Гарсиа-Аргибай — ученый из шведского университета Эребру, в сферу интересов которого входят бинауральные ритмы, рассказывает:

«Привлекательность бинауральных ритмов заключается в том, что, в теории, небольшая разница в частотах двух сигналов заставляет мозг работать на желаемой частоте».

Цель этого воздействия в том, чтобы заставить клетки мозга работать на частоте, соответствующей желаемому психическому состоянию.

В основе работы мозга лежит передача электрических сигналов, и в зависимости от вида мозговой деятельности нейроны передают сигналы с разной частотой. Определенные частоты мозговых волн (обычно они измеряются с помощью электроэнцефалограммы — ЭЭГ) связаны с различными когнитивными и эмоциональными состояниями.

• Самая высокая частота — у гамма-волн (30 Гц и выше): при работе мозга в гамма-ритме нейроны отправляют сигналы с частотой 30 и более раз в секунду. Это состояние головного мозга связано с глубокой сосредоточенностью.
• Бета-ритм соответствует частоте 12–30 Гц и связан с чувствами возбуждения, внимания и тревоги.
• Альфа-ритм — это 8–12 Гц: он связан с более расслабленным состоянием пассивного внимания, а также с ощущением сонливости.
• Тета-ритм соответствует частоте 4–8 Гц и указывает на глубокую расслабленность, сосредоточенность на внутренних ощущениях. Этот ритм часто наблюдается во время медитации.
• Дельта-ритмы — самые медленные: всего 0,5–4 Гц. Если на ЭЭГ — дельта-волны, человек наверняка спит.

Явление навязывания частоты мозговых ритмов состоит в том, что головной мозг начинает работать на частоте внешнего раздражителя — например, бинаурального ритма: области мозга, которые обычно функционируют на разных частотах, начинают синхронизироваться. Цель этого воздействия в том, чтобы заставить клетки мозга работать на частоте, соответствующей желаемому психическому состоянию. Например, если нужно подготовиться к тесту или сосредоточиться на работе, то настройка мозговой активности на гамма- или бета-ритмы может повысить внимательность. Или наоборот: если у вас бессонница, можно попытаться обмануть мозг так, чтобы он замедлился до тета- или дельта-ритмов — это поможет заснуть.

В теории это звучит великолепно, но вопрос о том, насколько эффективны бинауральные ритмы в изменении частоты мозговых волн и действительно ли это влияет на настроение и мыслительные процессы, всё еще остается предметом дискуссий.

Разработчик в области машинного обучения Гектор Перес, который исследовал бинауральные ритмы, учась в Университете Макгилла (Канада), говорит, что исследования, утверждавшие, что бинауральные ритмы улучшают мыслительные способности, были очень невыразительными: «Не было ясно, оказывали ли бинауральные ритмы вообще какое-либо влияние».

Исследования бинауральных ритмов дают противоречивые результаты. В недавнем метаанализе Гарсиа-Аргибай сравнил 22 работы по этому феномену и сделал вывод, что тета-частоты действительно могут снижать уровень тревожности, а гамма-частоты — повышать продуктивность при работе над задачами, требующими внимательности. Однако влияние бинауральных ритмов на память было не столь убедительным: в некоторых исследованиях у испытуемых после воздействия бета-, альфа- и тета- частот улучшались результаты при выполнении задач на запоминание, а в других наоборот — сообщалось об ухудшении результатов при использовании этих бинауральных частот.

Также не совсем ясно, могут ли бинауральные ритмы вообще изменять частоту мозговых волн. В одном особенно примечательном исследовании было показано, что бинауральные ритмы ни одной из пяти частот никак не повлияли на ЭЭГ. Однако в другом исследовании при измерении ЭЭГ внутри черепа у пациентов, которые проходили операцию на головном мозге, в ответ на четыре из этих частот изменения в активности головного мозга все-таки наблюдались. В еще одном исследовании показали навязывание тета-ритмов в нескольких областях мозга после 10 минут воздействия бинаурального ритма соответствующей частоты.

Гарсиа-Аргибай поясняет, что одной из причин этих расхождений является то, что общепринятого протокола по изучению бинауральных ритмов пока что нет, поэтому в этих экспериментах использовались разные подходы: различались частота ритмов, громкость, длительность, наличие фоновой музыки, момент, в который воспроизводилась запись (до или во время выполнения задачи). Согласно метаанализу, лучшие результаты получаются, если частоты воспроизводятся сами по себе (без фоновой музыки или белого шума) в течение не менее 10 минут перед выполнением задания.

В этой истории есть интересный поворот: оказывается, бинауральные ритмы — не единственный слуховой стимул, который может навязывать мозговым волнам нужную частоту. В исследовании Переса, опубликованном в прошлом месяце в журнале eNeuro, было показано, что не только бинауральные ритмы дают эффект «навязывания»: того же можно добиться монофоническими ритмами — пульсирующим звуком, который подается в оба уха с одинаковой частотой. Причем монофонический ритм оказывал даже большее влияние на мозговые волны — однако никак не менял ни настроение, ни психическое состояние.

Перес говорит, что во влиянии бинауральных ритмов на мозг, похоже, нет ничего уникального, и ученым в области слуховой когнитивной нейробиологии давно известно, что даже простой ритмический звук (например, хлопки), будет навязывать мозгу определенную частоту: «Любой ритмический звук будет заставлять мозг подстраиваться к своей частоте. С чего бы людям терять голову из-за такого обыденного явления?»

О переводчике

Перевод статьи выполнен в Alconost.

Alconost занимается локализацией игр, приложений и сайтов на 70 языков. Переводчики-носители языка, лингвистическое тестирование, облачная платформа с API, непрерывная локализация, менеджеры проектов 24/7, любые форматы строковых ресурсов. А в нашем сервисе Nitro можно заказать перевод текста онлайн.

Мы также делаем рекламные и обучающие видеоролики — для сайтов, продающие, имиджевые, рекламные, обучающие, тизеры, эксплейнеры, трейлеры для Google Play и App Store.

→ Подробнее

Различают физические физиологические и патологические иллю­зии физические иллюзии

Различают физические, физиологические и патологические иллю­зии.

Физические иллюзии. Из физических иллюзий наиболее демонстра­тивны оптические иллюзии, обусловленные преломлением светового пучка в средах различной плотности. Одной из разновидностей опти­ческих иллюзий является известный оптический феномен — мираж. При мираже воспринимается реально существующий в природе предмет, неправильно оценивается только расстояние до него и его размеры.

Широкую известность получил, благодаря описанию К.Фламмарио­на, мираж, наблюдавшийся в июне 1815 года жителями бельгийского города Вервье. Однажды утром они увидели в небе сражающиеся войс­ка, и так ясно, что можно было различить костюмы артиллеристов, пушку со сломанным колесом, готовым вот-вот отвалиться… Это бы­ло утро сражения при Ватерлоо. Между тем, расстояние от Ватерлоо до Вервье по прямой линии составляет 105 км.

На вершинах некоторых гор, например Брокен в Германии, Пила­тусе в Швейцарии, иногда наблюдается еще один своеобразный опти­ческий феномен, который в метеорологии носит название гало. Изоб­ражение наблюдателей в определенные моменты разрастается в колос­сальные теневые фигуры, проецируемые на облака, иногда окруженные радужным ореолом. Теневые фигуры повторяют все жесты присутствую­щих: раскланиваются, снимают шляпы и т.д. Оптические закономер­ности, лежащие в основе возникновения гало, до конца еще не изу­чены.

Известны физические иллюзии, встречающиеся при некоторых ви­дах профессиональной деятельности: например полетами над морем в звездную лунную ночь, когда звежды отражаются от спокойной глади моря и у летчика возникает иллюзия, что он летит в перевернутом положении.

Для физических иллюзий характерно, что они воспринимаются одинаково всеми присутствующими независимо от их психического состояния.

Физиологические иллюзии. К физиологическим относятся иллюзии, возникающие у психически здоровых людей. В соответствии с имеющи­мися видами восприятия можно выделить:

-зрительные;

-слуховые;

-обонятельные;

-вкусовые;

-тактильные иллюзии.

Однако иллюзорное восприятие у здоровых людей возникает лишь при наличии определенных сопутствующих условий. Прежде всего к ним относятся нарушения в эмоциональной сфере. Состояния сильного душевного волнения, гнев, напряженное ожидание способствуют появ­лению иллюзий. Иллюзия в этих случаях в своем содержании отражает то, что человек очень хотел или очень не хотел бы увидеть или ус­лышать. Такие иллюзии описаны военными психиатрами, когда сол-

даты стоящие ночью на посту принимали за противника кусты, коряги

и другие предметы.

Не менее важной является неотчетливость чувственных восприя­тий (Штерринг), обусловленная как объективными помехами (шум, не­достаточная освещенность), так и слабостью зрения и слуха. Доста­точно вспомнить, как легко возникают слуховые иллюзии у тугоухих, способствуя в отдельных случаях формированию идей отношения.

Большую роль в возникновении иллюзий может играть недоста­точная сила реальных раздражителей, слабость концентрации внима­ния при восприятии, утомление, кратковременность впечатления. В последние годы в процессе изучения особенностей космического по­лета проводились наблюдения над здоровыми добровольцами, находив­шимися в условиях почти полной сенсорной изоляции. В сурдокамеру передавались слабые монотонные шумы. Если испытуемый не был пре­дупрежден о характере этих шумов, он часто оценивал их неправиль­но: например, один из них принял приглушенный шум мотора за песню в исполнении Робертино Лоретти (О.Н.Кузнецов и В.И.Лебедев, 1966).

Американский космонавт Гордон Купер рассказал, что во время кос­мического полета вокруг Земли он видел невооруженным глазом на Тибете дома и другие строения — явление, совершенно невозможное при столь значительной высоте полета корабля. По-видимому, здесь также имела место зрительная иллюзия. При отсутствии коррекции подобные искаженные восприятия обладают убедительной силой живой реальности и служат причиной ошибочных суждений, иногда трудно дифференцируемых с бредом.

Особую категорию физиологических иллюзий составляют так на­зываемые психологические иллюзии, где искажение восприятия дости­гается путем особого построения тестовых фигур. Некоторые люди, обычно из числа художественно одаренных, обладают врожденной спо­собностью к фантастическому зрительному иллюзорному восприятию. В пятнах плесени или щербинах каменных стен, в плывущих облаках и в солнечных бликах, в древесных сучьях и корнях они различают при­чудливые образы: пейзажи, очертания зверей, замков, фигур. Такому виду искаженного восприятия, которое носит название парэйдолий, не сопутствует душевное волнение или плохая освещенность, можно отметить только своеобразное мечтательное настроение, отрешен­ность в эти моменты от всех житейских забот.

Патологические иллюзии. Патологические иллюзии — это иллю­зии, возникающие у психически больных. Ряд психических заболева­ний сопровождается выраженными эмоциональными нарушениями: немо­тивированной тревогой, резким страхом, патологическим повышение настроения или беспричинной тоской. Эти неадекватные эмоции вызы­вают появление множественных иллюзорных восприятий.

Особенно характерны иллюзии в делириозных состояниях, где они появляются в числе самых ранних симптомов. Развитию этих про­явлений предшествует появление патологических зрительных парэйдо­лий, хотя в отличие от физиологических они не были присущи боль­ному до заболевания. Часто наблюдаются слуховые иллюзии (особенно при бреде ревности) у алкоголиков: подслушивая беседу жены с пос­торонними лицами, больной опасается услышать подтверждение пред­полагаемой измены и начинает слышать это в неясном говоре собе­седников.

Галлюцинации

Галлюцинациями называют мнимые восприятия или восприятия без объекта (Морель). Почти всегда галлюцинации являются признаком психического заболевания. Первая попытка научного анализа галлю­цинаций была предпринята в начале XIX века. В изучении их можно выделить три основных направления: психологическое, психоморфоло­гическое и физиологическое (Е.С.Иванов, 1965).

Психологическое направление в изучении галлюцинаций имеет истоки в работах Мюллера (1826) и Эскироля (1838). Галлюцинатор­ные переживания последователями этого направления рассматривались исключительно в рамках психологических категорий восприятия и мышления.

Приверженцы другого направления, психоморфологического, рассматривали галлюцинации как симптом локального поражения нерв­ной системы: головного мозга и проводящих путей. Одна из первых теорий такого рода была предложена Фови в 1829 году, а затем поя­вился целый ряд аналогичных теорий (интенсификации образов; цент­рифугальная; сосудодвигательная и др). В настоящее время эти тео­рии оставлены, хотя локальное поражение мозга следует рассматри­вать как частичный механизм галлюцинаторного процесса.

Третьим направлением в развитии учения о галлюцинациях яви­лось клинико-физиологическое, берущее начало в работах И.М.Сече­нова, И.П.Павлова, В.М.Бехтерева и др.

Наиболее распространенным и традиционным является разделение галлюцинаций по органам чувств, точнее говоря, по анализаторам. Можно различать галлюцинации:

-зрительные;

-слуховые;

-тактильные;

-обонятельные;

-вкусовые;

-вестибулярные;

-моторные;

-интероцептивные (или соматические).

Галлюцинации могут ограничиваться пределами одного анализа­тора или распространяться на несколько, носить комбинированный характер. Например, при алкогольном делирии больной не только ви­дит чертенка, ползущего у него по ноге, но чувствует царапанье ногтей, слышит его голос.

По структуре галлюцинации могут подразделяться на элементар­ные и сложные.

К элементарным относят (шум, стук, шипенье) и фотопсии (искры, вспышки света, цветные полосы).

Сложные зрительные галлюцинации могут носить сценический ха­рактер или напоминать панорамы (панорамические галлюцинации).

Различают также:

-истинные галлюцинации;

-ложные галлюцинации или псевдогаллюцинации.

Истинные галлюцинации неотличимы в сознании больного от ре­альных восприятий и локализуются им в «;объективном пространстве»;, вне пределов собственного тела. Больной, например, видит давно умерших людей, стоящих вокруг его кровати, слышит голоса, донося­щиеся из-за стены, обвиняющиее его во всех грехах и др.

При псевдогаллюцинациях объект мнимого восприятия находится в предедах тела больного в его «;субъективном пространстве»;. Голос звучит у него внутри головы, в животе, зрительные образы воспри­нимаются «;внутренним оком»;, внутренней мыслью»; и др.

Многие галлюцинации возникают в некоторых условиях, в кото­рых они проявляются. Например термин «;рефлекторные галлюцинации»;, предложенный Кальбаумом (1866) означает те случаи, когда раздра­жение в одном анализаторе вызывает галлюцинаторное восприятие в другом. Например, шум на улице, вызванные проезжающим транспор­том, приводит к появлению фотопсий или даже более сложных зри­тельных и слуховых галлюцинаций и др.

Гаалюцинации возникают и при употреблении многих фармаколо­гических и других препаратов-галлюциногенов. Галлюциногенами на­зывают вещества, способные при их приеме даже в малых дозах вызы­вать галлюцинации. Иногда их еще называют психомиметиками, то есть средством, при действии которых могут возникать кратковре­менные (так называемые «;модельные»;) психозы.

К этим препаратам относятся производные лизергиновой кислоты (LSD), псилоцибин (содержащйся в некоторых видах грибов, произ­ростающих на территории Мексики и Ленинградской области.

Галлюциногенным действием обладают каннабиноиды (действующие начала гашиша), атропин, атропиноподобные вещества, содержащие в некоторых видах грибов-мухоморе, например, а также ингалянты (бензин, ацетон, клей «;Момент»; и др.).

Употребление галлюциногенов известно с давних пор: амери­канские индейцы во время религиозных ритуалов использовали высу­шенные верхушки одного из видов кактусов. В дореволюционной Рос­сии в некоторых сектах использовался для этих целей (вызывание галлюцинаций) порошок из мухоморов и других растений.

Известны случаи отравления целого городка хлебом, выпеченным из муки, пораженным одним из видов спорыни, содержащнй алкогоиды лезиргиновой кислоты. В течении суток у многих жителей городка отмечались красочные зрительные галлюцинации с явлениями деперсо­нализации и дереализации.

В 1943 г. в лаборатории швейцарской фарм.фирмы «;Сандос»; было синтезировано вещество в тысячу раз активнее чем псилоцибин.Это вещество получило название LSD. С конца 60-х годов злоупотребле­ние LSD распространилось в США.По данным I.Weiner в 1972 г. до 14% американских школьников испытали на себе действие этого пре­парата.

Начиная со средины 80 г. LSD стал активно распространятся в нашей стране и в странах СНГ.

При применении галлюциногенов галлюциноз начинается с того, что окраска окружающих предметов кажется невероятно яркой,зву­ки-громкими и насыщенными, появляется чувство обострения всех ор­ганов чувств («;Интенсификация перцепции»;). Возникают синэстезии,

слышимые звуки сопровождаются цветовыми ощщущениями, появляются

клейдоскопические зрительные галлюцинации, возникает чувство

«;распухания»; тела, отделения его частей, в дальнейшем присоединя­ются зрительные и слуховые иллюзии, музыка воспринимается как «;цветомузыка»;, а также в ряде случаев-явления дереализации и де­персонализации. Характерны ощущения раздвоения личности с возмож-

ностью наблюдать себя со стороны как другого человека. Эмоциональные переживания самые различные-от выраженной эй-

фории, до тревоги, растерянности и страха. Поведенческие реакции

тоже бывают неодинаковыми-от пассивного созерцания с критическим

отношением до активных оборонительных или агрессивных действий.

Среди соматических расстройств чаще всего преобладают приз­наки симпатотонии (широкие зрачки, тахикардия, мышечный тремор).

Галлюцинации продолжаются после приема препаратов от 1-1,5 часов до 1-2 суток в зависимости от типа препарата и дозы.

Очень четко галлюцинаторные картины описал в своем стихотво­рении Редъярд Киплинг, автор известной сказки «;Маугли»;.Писатель одно время служил в английских коллониальных войсках в Индии, а этот регион располагал к использованию английскими солдатами нар­котических веществ.

Редьярд Киплинг

La Nuit Blanche («;Бессоная ночь»;)

…И шампанским зашипели,

Закружились надо мной,

Семь небес как карусели-

…и опять возник покой.

Но осталась, чуть мигая,

Вкось прибитая звезда.

Я просил друзей, рыдая,

Выпрямить ее тогда.

И в оконном отраженьи

Видел я: верблюд ко мне

Вне законов тяготенья

Поднимался по стене.

И молчанье раскололось.

И в мой разум донеслось-

Как диктует дикий голос

Бесконечное число.

И на месте спотыкаясь

Я бежал, бежал года.

Зановеска, раздуваясь,

Не пускала в никуда.

Рев возник и рос до стона

Погибающих миров.

И упал-почти до звона

Телеграфных проводов…»;

Более подробно о механизмах возникновения галлюцинаций и о симптоматике этих проявлений вам будут преподавать на старших кур-

сах.

Память и расстройства памяти.

Память. К важнейшим психическим процессам относится память — форма психического отражения действительности, заключающаяся в закреплении, сохранении и последующем воспроизведении человеком своего опыта. Память обеспечивает накопление впечатлений об окру­жающем мире, служит основой приобретения знаний, навыков и умений и их последующего использования. Сохранение же опыта создает воз­можность для обучения человека и развития его психики. Память служит необходимым условием единства психической жизни человека, его личности.

Память — сложная психическая функция, благодаря которой мо­жет использоваться прошлый жизненный опыт и формируется индивиду­альная человеческая личность. Память — это связь времен — прошло­го, настоящего и будущего — как в жизни отдельного человека, так и для человечества в целом. Память обеспечивает единство и после­довательность течения психических процессов. Понятие памяти вклю­чает в себя способность к запоминанию (фиксация), сохранению (ре­тенция), воспроизведению (репродукция) и узнаванию всех видов восприятия и иных форм душевной деятельности. Обязательным компо­нентом памяти является процесс забывания.

Основные процессы памяти:

-запоминание,

-сохранение,

-забывание

-восстановление.

По типу запоминаемого материала выделяют:

-вербальную,

-образную,

-двигательную

-и эмоциональную память.

В зависимости от того, какой анализатор принимает наибольшее участие в восприятии запоминаемого материала, выделяют:

-зрительную,

-слуховую,

-осязательную память и т.д. У большинства людей все назван­ные виды памяти развиты равномерно и лишь у немногих наблюдается необычайное развитие какого-либо одного вида памяти, — так назы­ваемая феноменальная память. Например, знаменитые шахматисты, ве­дущие игру на многих досках, обладают усиленной зрительной па­мятью. У полиглотов по преимуществу преобладает слуховая память. Царь Митридат знал 22 языка, академик Марр — более 80. Греческий герой Фемистокл помнил по именам свыше 20 000 человек — всех жи­телей современных ему Афин.

По длительности хранения информации память разделяют:

-на сенсорную (хранение не более 1,5 с),

-кратковременную (не более 30 с)

-и долговременную (длительное хранение).

В инженерной психологии выделяется такое понятие как опера­тивная память. Оперативная память связана с промежуточными мысли­тельными операциями.Например, в процессе деятельности человек должен удерживать в памяти какую-то промежуточную информацию, ко­торая при завершении этапа работы забывается. Развитие оператив­ной памяти чрезвычайно важно для некоторых специальностей, таких как штурманы, диспечеры,операторы РЛС и др.

Что касается локализации функции памяти в мозгу, то по этому вопросу существуют взаимно противоположные точки зрения. Помимо множества мнений, признающих ведущую роль за тем или иным участ­ком мозга (гиппокамп, мамиллярные тела, таламус и гипоталамус, дно четвертого желудочка и т.д.), высказывались и другие крайние суждения, при которых способность к сохранению всей информации, накопленной в течение жизни, приписывается в равной мере любому микрообъему мозга.

Канадский нейрофизиолог и нейрохирург У.Пенфилд (1958) пола­гает, что функция памяти локализована в коре боковой и верхней поверхностей височных долей головного мозга. Во время нейрохирур­гических операций у больных с височной эпилепсией им производи­лись раздражения поверхности височной доли слабым электрическим током. Сразу же на операционном столе у больных возникали чрезвы­чайно яркие, эмоционально насыщенные воспоминания. Характерно, что эти воспоминания не были беспорядочными, не наслаивались друг на друга, а развертывались постепенно и длились, пока длилось раздражение. Больные ярко представляли себе знакомые места, раз­говоры со знакомыми им людьми, вспоминались куплет за куплетом слышанные когда-то песни. Раздражение одной и той же точки мозга не обязательно вызывало одни и те же воспоминания, иногда они бы­ли другими. Нужно заметить, что раздражение височной коры у боль­ных эпилепсией с невисочной локализацией очага не давало такого же эффекта.

Согласно воззрениям современной нейрофизиологии механизм за­поминания информации заключается в следующем. После воздействия афферентного стимула (зрительного или слухового) в замкнутых ней­ронных сетях мозга возникает циркуляция нервных импульсов (ревер­бация). В 1920 г. Форбс сообщил о наличии сложных замкнутых цепо­чек на всех уровнях ЦНС, в котороых циркулируют нервные импульсы. Время ревербации составляет от 2 до 12 минут. Затем, если стимул был неинтенсивным, циркуляция затухает. При выраженных афферент­ных стимулах возникают стойкие биохимические процессы в мозге, связанные с синтезом РНК, которая является носителем данной ин­формации. Между временем циркуляции импульсов в цепях и биозими­ческими следами долговременной памяти существует зависимость: чем более длительная циркуляция импульсов, тем быстрее синтезируется РНК. Если афферентный стимул очень выражен (как это наблюдается при эмоциональном стрессе, приводящим к развитию PTSD) возникает выпадение значительных полей нейронных сетей, вызывающие функцио­нальные нарушения у человека.

——————

——- ——— ————-> РНК

—— —— —— —— | Выпадение

———————-> полей ней­ронных се­тей

До настоящего времени окончательно не решен вопрос о сущнос­ти материального субстрата памяти. Еще Аристотелем была высказана гипотеза о том, что впечатления, испытываемые человеком, оставля­ют в его душе определенные отпечатки, подобно тому как перстень, приложенный к воску, оставляет на нем след. Представления об от­печатках (энграммах), оставляемых восприятиями в головном мозге,

вошло на ином уровне в современную науку. Термин «;энграммы»; был

предложен французским психологом Сэменом в конце прошлого века. В

настоящее время под энграммами подразумевают молекулярные измене­ния в нервных элементах мозга. По данным шведского исследователя Хидена (1961, 1962), образование следов памяти связано с измене­нием состава молекул рибонуклеиновой кислоты в нейронах и глиоз­ных клетках. Таков предположительный субстрат долговременной па­мяти, иначе называемой структурной.

К настоящему времени стараниями сотрудников академика

Н.П.Бехтеревой обследовано более 2000 зон мозга в пределах тала­мических ядер, верхних отделов ствола и других мозговых структур и была сформулирована гипотеза о принципах обеспечения мозгом психической деятельности. То есть, результаты исследований пока­зали, что в мозгу развиваются перестройки импульсной активности ансамблей нейронов, зависящие от физических составляющих (акусти­ческих характеристик слов,от частоты их употребления) и от нали­чия (отсутствия) соответствующего базиса — энограмм долговремен­ной памяти. По существу-это является началом изучения нервного кода психических процессов.

—————————- —————>>|декодирование семантики | | |(энграммы долговременной |

Первичный (акус- | | памяти) |

тический) код | —————————-

————>>>>— |

—————- |

| Вторичный |

| (смысловой) |

| код |

—————-

Cогласно этой схеме первоначальное кодирование слов осущест­вляется по законам кодирования сложных звуковых (акустических) сигналов и является независимым от смыслового содержания этих слов.Возникающий акустический код адресуется затем к долговремен­ной памяти, накопленной в результате индивидуального опыта чело­века ( и,видимо, предшествующего опыта поколений,возможно,генная память) и активирует ее. Активация долговременной памяти приводит к формированию в мозгу новой оперативной единицы-смыслового кода, являющейся основой других более сложных психических процессов.

Проведенные исследования (Н.П.Бехтерева,1974) позволили предположить о некоторых закономерностях в механизмах фор­мирования вербальной памяти. В результате исследований была уста­новлена устойчивая связь акустических характеристик при предъявлении редких слов, слов, семантическое значение которых неизвестно и квази-слов, с механизмами краткосрочной памяти , главными из которых являются относительно большие энергетические затраты на биоэлектрическом уровне:

-Устойчивость паттернов при краткосрочной памяти связана в большей степени с отсутсивием тормозящего влияния четкой энграммы долговременной памяти на биоэлектрический ревербационный процесс.

-Устойчивые ревербационные процессы, которые характеризуются высокой синхронизацией активности ансамблей нейронов приводят к резким ограничениям «;степеней свободы»; нейронных систем.

-Это ведет к изменениям синаптической проводимости и к структурным изменениям мембран нервных клеток (Рис.1)

————— ——————

| Энграммы | | |

| долговре- ————Наличие ———>> |Быстрое затуха- |

| менной па- | тормозного эффекта | ние ревербации |

| мяти | ——————

—————

| ——————————————

———————— | Это происходит при отсутствии энграмм |

| Отсутствие тормозного|!!!| при предъявлении квази-слов, редких |

| эффекта |!!!| слов, слов с двойным значением |

———————— | (по И.Черепановой,1995 г.) |

V — ———————————— —

10 самых знаменитых интернет-иллюзий и их разоблачение

1. Эффект Трокслера

Изображение: @primaryeyecare1/Twitter

Если вы пристально посмотрите на это изображение и будете фокусировать на нём взгляд примерно 30 секунд, оно просто исчезнет. Можете щёлкнуть по нему, чтобы открыть полную картинку. Главное, не отводите взгляд.

Разоблачение

Разоблачение

Эта оптическая иллюзия называется эффектом Трокслера — она была описана

ещё в 1804 году. Возникает иллюзия потому, что наш мозг удаляет из изображения с сетчатки неподвижные объекты — таким образом мы не замечаем капилляров в своём глазу, царапин роговицы, а также дефектов хрусталика и стекловидного тела. Это также помогает нам не обращать внимания на свой нос.

Обычно глаза человека фиксируются на объектах в течение 0,2–0,6 секунды, после чего совершают рефлекторное движение ^{туда‑обратно. Это нужно, чтобы не терять объект из виду. Но когда вы подавляете желание перевести взгляд и пристально смотрите на размытое изображение, мозг начинает «вырезать» его, считая неважным.}

Кстати, эффект Трокслера действует ^{и на другие чувства. Именно благодаря ему вы, к примеру, не замечаете запаха своего одеколона: сенсорные нейроны привыкают к этим раздражителям и отбрасывают их, как нечто незначительное.}

2. Волшебное платье

Фото: @swiked/Tumblr

26 февраля 2015 года в социальной сети Tumblr была опубликована фотография кружевного платья от Roman Originals, которая моментально стала вирусной. Щёлкните по картинке, чтобы развернуть её.

Пользователи соцсетей ожесточённо спорили, какого оно цвета — синего с чёрным или белого с золотым. А ресурс BuzzFeed провёл опрос, в результате которого две трети его участников решили ^{, что платье всё-таки бело‑золотое.}

Разоблачение

Разоблачение

Вот только на самом деле платье синее с чёрными полосками — вот оно на сайте производителя.

Нейробиологи Бевил Конуэй и Джей Нэйтц объясняют ^{феномен платья так. У людей есть способность к хроматической адаптации — благодаря ей мы воспринимаем цвета примерно одинаково в разное время суток. То есть красная клубника, к примеру, кажется нам красной и утром, и днём, и вечером, потому что наш мозг привык видеть её такой, даже если освещение меняет цвет.}

Эта способность играет с нами злую шутку в случае с платьем, поскольку цвета на фото переданы некорректно. Бевил Конуэй предполагает

, что люди, ведущие дневной образ жизни, склонны видеть платье белым, а люди, склонные к ночному — синим. Каждый подсознательно выбирает те цвета, что видит чаще всего.

3. Иллюзия объёма

Фото: Casa Ceramica

На полу видна вмятина. Её сделали случайно или умышленно? И если умышленно, то как и зачем?

Разоблачение

Разоблачение

Если взглянуть ^{на «вмятину» с любой точки зрения, не находясь при этом напротив двери, она пропадёт.}

Correct, here is the view back the other way @casaceramica pic.twitter.com/c6LaVIw1sW

— Duncan Cook (@DuncanCook10) September 22, 2017

Всё дело в том, что производители отделочных материалов из компании Casa Ceramica подготовили плитку особым образом, чтобы форма отдельных её фрагментов создавала эффект «кратера». Этот пол находится в одном выставочном зале Casa Ceramica в Манчестере, и его сделали таким, чтобы заставить людей перемещаться по коридорам медленнее и осторожнее.

4. Кот, гуляющий по лестнице

Фото: 9Gag.com / Public Domain

Эта фотография кота появилась в интернете ещё в 2015 году, и с тех пор увидевшие её люди задаются вопросом: этот кот поднимается по лестнице или спускается с неё?

Разоблачение

Разоблачение

После тщательного исследования ^{издание Business Insider пришло к выводу, что кот всё-таки спускается. На это указывают выступающие верхние порожки ступенек. Кроме того, поза кота — хвост удерживается для равновесия, взгляд направлен на ступеньки — подтверждает, что он движется вниз, а не вверх.}

5. Безумные объятия

Фото: @Blood_Reaper / Reddit

Это фото всколыхнуло Reddit в 2018 году, когда им поделился пользователь Blood_Reaper. Нажмите на него, чтобы открыть полностью, и взгляните на ноги обнимающихся людей. Обе пары конечностей принадлежат высокому смуглому парню? Или девушка просунула свои ноги под ним?

Разоблачение

Разоблачение

Если вы внимательнее посмотрите на фото, то легко поймёте, что шорты мужчины по бокам чёрные, а посередине белые. Они сливаются с белыми брюками, которые надела женщина.

6. Гамбит зелёным цилиндром

Изображение: Wikimedia Commons

Эту оптическую иллюзию придумал ^{профессор офтальмологии Эдвард Х. Адельсон из Массачусетского технологического института. Посмотрите внимательно на плитки A и B. Вам не кажется, что они отличаются по цвету?}

Разоблачение

Разоблачение

И совершенно зря. Плитки одного цвета, в чём вы можете убедиться, взглянув на эту картинку.

Изображение: Wikimedia Commons

Либо откройте её в Photoshop или в любом другом редакторе и сравните образцы цвета, взятые инструментом «Пипетка».

Плитка рядом с цилиндром кажется нам темнее, потому что наш мозг сравнивает цвет объекта с цветами вокруг него. Квадрат A окружён более светлыми квадратами, что делает его темнее, а на фоне тёмных клеток квадрат B выглядит светлее.

7. Розовые/голубые кроссовки

Фото: @dolansmalik/Twitter

В 2017 году в Twitter распространилась фотография ^{кроссовка, вызвавшая ожесточённые споры. Пользователи не могли решить, какого он цвета — розово‑белый или серо‑бирюзовый. Как вы считаете?}

Разоблачение

Разоблачение

На самом деле кроссовок розовый. Один пользователь Twitter «нормализовал» цвета на этой фотографии, сделанной при плохом освещении, и обувь приобрела свой естественный вид. Рука, кстати, тоже стала выглядеть нормальной, а не синюшной.

8. Игрушечная железная дорога

Изображение: @Marc Blank‑Settle / Twitter

Эту фотографию опубликовал ведущий BBC Марк Бланк‑Сеттл в Twitter. На ней изображены две части игрушечной железной дороги. Их можно соединить, и по дороге будет ездить поезд. Какая из деталей большего размера, как по‑вашему?

Разоблачение

Разоблачение

Взгляните на это видео, и вы убедитесь, что детальки одинаковые. Эта оптическая иллюзия называется ^{«эффект Ястрова», в честь американского психолога.}

My toddler’s train track is freaking me out right now. What is going on here?! pic.twitter.com/9o8bVWF5KO

— Marc Blank‑Settle (@MarcSettle) April 6, 2016

Ещё в XIX веке он обнаружил, что две одинаковые изогнутые фигуры будут визуально отличаться по размеру, если их выровнять по краю. К сожалению, до сих пор неясно, почему наш мозг заставляет нас видеть фигуры именно так.

9. Двенадцать точек

Изображение: страница Akiyoshi Kitaoka в Facebook

Щёлкните по этому изображению, чтобы открыть его целиком, и найдите на 12 чёрных точек. Попробуйте увидеть их все сразу.

Разоблачение

Разоблачение

Эта иллюзия была впервые опубликована Жаком Нинио и Кентом А. Стивенсом в 2000 году в академическом журнале «Perception». Она приобрела немалую популярность, когда профессор психологии Акиоши Китаока Университета Рицумейкан в Киото поделился ею в Facebook.

Иллюзия — это вариация знаменитой «сетки Германа», созданной немецким физиологом Лудимаром Германом в 1870 году. В результате несовершенства нашей сетчатки мы видим серые пятна на пересечениях белых линий там, где их нет. А на решётке от Нинио и Стивенса, напротив, не видно точек, находящихся в области периферического зрения.

Причина в том, что у нас не очень хорошее периферическое ^{зрение. Поэтому мозг додумывает те фрагменты, на которые мы не обращаем непосредственного внимания. Мы видим одну чёрную точку, в то время как остальные находятся в расфокусе. Мозг не придаёт им значения и просто не отрисовывает их.}

10. Печальный тираннозавр

Взгляните на этого милого динозаврика. Он смотрит таким извиняющимся взором, как будто только что разодрал ваш диван. Минутку, он следит за вами взглядом? Как это возможно?

Разоблачение

Разоблачение

Досмотрите ролик до конца, и увидите, что голова тираннозавра не выпуклая — она нарисована на согнутом внутрь куске картона. Из‑за этого, а также из‑за того, что один глаз у тираннозавра больше другого, ваш мозг создаёт ^{иллюзию, будто его морда имеет объём. Аналогичный принцип действия у иллюзии с «парящим» кубом перед куском бумаги.}

Это называется «иллюзия пустого лица». По словам нейропсихолога ^{Ричарда Грегори, любые лица и морды животных кажутся нам выпуклыми, потому что в реальности мы не сталкиваемся с созданиями, имеющими вогнутые головы.}

Если вы хотите, то можете вырезать собственного тираннозавра и позабавить своих друзей и знакомых. Вот сайт производителя таких игрушек, где можно найти много двухмерных моделей для распечатки.

Читайте также 🧐

понятия и виды. Патологические иллюзии. Диагностическое значение иллюзий. — Студопедия

 

Иллюзии – искаженное восприятие реально существующих объектов (отличаются психологической непонятливостью, выпадением из смыслового контекста ситуаций).

 

Классификация:

I.Иллюзии, связанные с нарушением психической деятельнос­ти, чаще всего подразделяются на аффективные или аффектогенные, вербальные и парэйдолические.

· Аффективные (аффектогенные) иллюзии возникают под влия­нием сильного чувства, такого аффекта как сильный страх, чрез­мерное нервное напряжение. В таком напряженном состоянии человек прозрачную штору ошибочно воспринимает как качаю­щийся скелет, пальто на вешалке кажется страшным бродягой, галстук на спинке стула — ползущей змеей, в шуме вентилятора слышатся угрозы в свой адрес и т.д.

· Вербальные иллюзии выра­жаются в ошибочном восприятии смысла слов, речей окружаю­щих, когда вместо нейтрального для больного разговора окружаю­щих он слышит (что обычно также бывает на фоне сильного стра­ха) угрозы, ругательства, обвинения, якобы относящиеся к нему.

· Парэйдолические иллюзии — расстройства восприятия, когда действительно существующие образы воспринимаются изменённо, обычно в причудливо-фантастическом виде. Например, узор на обоях вос­принимается как гигантская жаба, тень от торшера — как голова какого-то страшного ящера, узоры на ковре — как прекрасный, никогда прежде не виданный пейзаж, очертания облаков — как живописная группа людей.

I.Физические, физиологические и психические.

А) Физические иллюзии обусловлены особенностями среды, в которых находится воспринимаемый объект. Например, горный массив воспринимается окрашенным в разные цвета в лучах заходящего солнца, как мы это видим на картинных Р.Рериха. Предмет, находящийся в прозрачном сосуде наполовину заполненный жидкостью, кажется изломанным в месте границы жидкости и воздуха.

Б) Физиологические иллюзии возникают в связи с условиями функционирования рецепторов. Холодная вода после пребывания на морозе воспринимается теплой, легкий груз после длительного физического напряжения – тяжелым.

В) Психические иллюзии, чаще их называют аффективными в связи с эмоциональным состоянием страха, тревоги, ожидания. Тревожно-мнительный человек идущий в позднее время слышит за собой шаги преследователя Находящийся в состоянии алкогольной абстиненции в пятнах на стене видит различные лица или фигуры.

· Парейдолические иллюзии относятся к психическим, представляют из себя разновидность зрительных с меняющимся содержанием ошибочных образов. Они нередко возникают в инициальном периоде психотических состояний, в частности алкогольного делирия. Больные в рисунках обоев, ковров видят меняющиеся лица, движущиеся фигуры людей, даже картины боя.

Остальные иллюзии зачастую не являются симптомом психического заболевания, нередко встречаются у психически здоровых лиц в указанных выше условиях.

II.Основывается на их разграничении по анализаторам:

· зрительные,

· слуховые,

· тактильные,

· обонятельные,

· вкусовые.

Чаще всего вы­деляют зрительные и слуховые. Кратковременно они могут воз­никать и у здоровых людей, находящихся в состоянии тревоги, напряженного ожидания, сильного волнения1. Однако скорее всего они сигнализируют о начинающемся психозе, о болезни,

 

Иллюзии не являются абсолютным признаком психического заболевания, поскольку встречаются и у здоровых людей. Однако в отличии от последних у психически больных иллюзорные расстройства множественные и включаются в общую психопатологическую симптоматику того или иного заболевания. Они с трудом выявляются во время беседы с больным, так как часто оттесняются более тяжелыми расстройствами — галлюцинациями. Обычно практически здоровый человек критически относится к появлению у него иллюзий, правильно осмысливает и вовремя корригирует их. Психически же больной принимает кажущееся за действительное, не анализируя с достаточной критикой развившееся у него патологическое расстройство. У здорового человека иллюзорные переживания, как правило, единичны, преходящи, у больного они более разнообразны и устойчивы.

Нарушения сферы восприятия, особенно галлюцинации и иллюзии. относятся к числу важнейших, классических признаков психических расстройств, более того, большинство из них являются показателем грубого и тяжелого нарушения душевной деятельности — психоза. Гиперестезии, гипестезии, анестезии — признаки непсихотическиж отклонений, а наиболее выраженные и стойкие сенестопатии — показатели, по крайней мере, субпсихотических расстройств.

 

слуховых иллюзий — вы не поверите своим ушам! — Learn Piano

Большинство иллюзий, которые вы привыкли видеть, являются визуальными, но слуховые иллюзии гораздо более поразительны. Когда что-то обманывает ваш глаз, вы можете «приложить больше усилий», чтобы определить, что создает иллюзию, в то время как звук вы иногда не можете.

Эффект МакГурла

Прекрасным примером визуальных и звуковых иллюзий является эффект МакГурла. Проверьте это:

Tritone paradox

Тритон — это интервал из трех тонов (о чем можно догадаться по его названию), равный половине октавы.Сначала послушайте — в каком из примеров вы слышали, как ноты поднимаются (от более низкой ноты к более высокой) или опускаются (от более высокой ноты к более низкой)? Дайте мне знать в комментариях, что вы слышали!

Итак … Ноты пошли вверх или вниз? услышать еще раз — Сейчас это может измениться (но, вероятно, нет). Причина, по которой он может измениться, заключается в том, что каждая слышимая вами нота на самом деле не является одной. Идея состоит в том, что все ноты находятся не в одной октаве, а в нескольких.Если вы попытались снова услышать ноты, и они звучат так же, это потому, что наш мозг «привык» к этим нотам, восходящим или нисходящим. И не имеет значения, услышите вы его в более высокой или более низкой октаве — вы все равно будете слышать одни и те же ноты в разных направлениях. Это похоже на то, как черно-синее платье против бело-золотого платья свело интернет с ума, только со звуком!

Исследователи обнаружили, что вы, скорее всего, услышите тот же звук, что и ваша мать.Не стесняйтесь проверить это!

Иллюзия октавной шкалы Дойча

Диана Дойч была первой, кто продемонстрировал этот парадокс в 1986 году. У Дойча есть еще одна слуховая иллюзия, называемая «Иллюзия октавной шкалы Дойча». Для этой иллюзии вам следует надеть наушники, если вы этого не сделали.

В следующем видео вы услышите стереофоническую мелодию. Это звучит так, как будто в правом ухе есть мелодия, которая идет вниз, а затем вверх, в то время как левое ухо слышит противоположное (низкую ноту, которая сначала повышается, а затем отступает).Видео разбивает то, что вы слышите каждым ухом. Вы обнаружите, что мелодия, которую вы, как вы думали, слышали, на самом деле была иллюзией!

Голландский объясняет иллюзию:

«Схожие звуки могут происходить из одного источника, а разные звуки из разных источников. поступают из одного источника, а тональные сигналы в другом частотном диапазоне из другого источника.»

Infinite Glissando Illusion

Диана Дойч также продемонстрировала эту иллюзию в 1995 году, так что я думаю, вы обязаны ей этой интересной статьей. Следующая иллюзия довольно проста для понимания, как это делается, но все же очень крутая. слышите этот звук? Почему-то он всегда будет звучать для вас так, как будто он идет вниз:

Как это делается? На самом деле довольно просто. Каждые несколько секунд другая нота, на октаву выше самой высокой ноты, появляется беззвучно и увеличивается со временем .Вот видео, которое вам станет понятнее. Посмотрите на волны в верхней части и посмотрите, как мягко поднимаются новые ноты.

Эффект может быть и в противоположном направлении, когда звук возрастает, а не убывает (если вы слышите его более 2 минут, прежде чем сойти с ума — вы бесчеловечны!)

Звуковые иллюзии могут сбить вас с толку, удивить и немного запутать, пытаясь понять их, точно так же, как и визуальные иллюзии (а иногда даже больше).Испытайте своих друзей и посмотрите, у кого лучшие уши, чтобы получить их, не зная, как работают иллюзии.

Примеры иллюзий: оптические и слуховые

Термин «иллюзия» относится к чему-то, что предназначено для того, чтобы обмануть чувства или ввести в заблуждение восприятие.

Иллюзии: способ обмануть глаз

Вот некоторые примеры иллюзий:

Слуховые иллюзии

• Тон Шепарда, который, кажется, постоянно поднимается и опускается по высоте, но на самом деле это не так.
• Иллюзия парадокса тритона, открытая Дайаной Дойч. Некоторые слышат восходящие ноты, а другие нисходящие.
• Иллюзия шкалы, в которой слушатели слышат разные гаммы в каждом ухе в результате объединения нот в мозг, была открыта Дайаной Дойч.
• Призрачные слова — еще одна иллюзия, в которой бессмысленный звук накладывается на себя несколько раз. Хотя настоящих слов нет, слушатели могут начать слышать слова или фразы, относящиеся к тому, что в настоящее время актуально в их жизни.Эту слуховую иллюзию впервые продемонстрировала Дайана Дойч из Калифорнийского университета.
• Эффект MgGurk — это слуховая / визуальная иллюзия, которая сбивает мозг с толку и заставляет думать, что человек постоянно повторяет «БА». Большинство людей слышат «DA», в то время как его рот, кажется, говорит «GA».

Статьи по теме на YourDict
Tactile Illusions

• Фантомная конечность, ощущение, что у человека с ампутированной конечностью все еще прикреплена ампутированная конечность.
• Кожная иллюзия кролика, при которой постукивают по разным частям руки, чтобы создать ощущение последовательных постукиваний вверх и вниз по руке.
• Иллюзия Аристотеля, которая возникает, когда кто-то скрещивает пальцы и касается одного предмета, например, моркови или ручки. Иллюзия состоит в том, что человек действительно чувствует, что он касается двух одинаковых объектов, а не только одного.
• Напишите на доске без затычек для ушей, затем сотрите и напишите снова, используя затычки для ушей. В последнем случае будет казаться, что классная доска более гладкая. Это потому, что писатель не слышит скрип мела на доске.

Рассмотрение этих различных примеров иллюзий может помочь вам лучше понять иллюзии, с которыми вы можете столкнуться.

Слуховые иллюзии

Слуховые иллюзии, как и другие сенсорные иллюзии, возникают в результате стимулов, воздействующих на пределы сенсорных возможностей. Стимулы искажают сенсорное восприятие и вызывают недоумение в слуховом механизме, что приводит к заметному отличию от фактического акустического состава звука. Попытка прояснить неоднозначность между человеческим восприятием и измеримым физическим миром приводит к дальнейшей неопределенности в отношении действительной природы звука.

Следующий пост представляет собой сборник слуховых иллюзий

Терминология
Классификация восприятия:
Слуховые иллюзии можно разделить на две категории на основе генерируемого восприятия
1. Психоакустические слуховые иллюзии
2. Психофизические слуховые иллюзии

1 Психоакустические слуховые иллюзии
Психоакустические слуховые иллюзии — это сложные звуки, физически сконструированные для создания частотной, спектральной, ритмической и динамической неоднозначности.Это может быть проиллюстрировано ритмической конфигурацией образца риссета (Risset 1972) или тональной структурой тонов Шепарда (Shepard 1964).

2. Психофизические слуховые иллюзии
Психофизические слуховые иллюзии в основном возникают из психологической среды, исследующей сенсорные силы, и не сосредоточены на сложной физической структуре звука. Скорее, они сосредоточены на альтернативной реакции восприятия на звук, направленной на крайние пределы слуховой сенсорной способности.На первый взгляд психофизическая иллюзия может быть не такой сложной физически, как психоакустическая иллюзия. Однако психофизические иллюзии по-прежнему классифицируются как слуховые иллюзии, поскольку они используют способность слуховых органов чувств генерировать альтернативное восприятие физического состава звука. Примеры психофизических слуховых иллюзий включают те, которые были разработаны Дайаной Дойч, такие как Octave Illusion

Классификация поколений:
Слуховые иллюзии можно разделить на две категории в зависимости от структуры стимулов:

1.Слуховые иллюзии на основе передачи
2. Слуховые иллюзии на основе конструкции

1. На основе передачи
Иллюзии, которые зависят от передачи звука для успешного создания искаженного восприятия.

2. На основе конструкции
Иллюзии, возникающие в результате физического построения звука.

Иллюзии
1. Тон Шепарда
Тон Шепарда (Shepard, Journal of the Acoustical Society, 1964) — это слуховая иллюзия на основе психоакустической конструкции, которая искажает восприятие частоты, частотного движения и направления посредством эксплуатации фазирования, близких гармонических отношений и неправильного направления.

Тон Шепарда создает иллюзию статического движения — это скользящий скалистый узор, частота которого, кажется, возрастает, при этом остается в том же пространстве неподвижным, или кажется, что частота одновременно повышается и понижается.

Иллюзия статического движения создается точным манипулированием фазированием и наложением частот на различных степенях масштабного шаблона.

СПРАВКА:
Шепард, Роджер. 1964. «Круговорот в суждениях об относительной высоте звука», журнал Американского акустического общества.36 (12): 2346-2353.
Риссет, Жан-Клод. 1972. Музыкальная акустика. Париж: IRCAM.
Риссет, Жан-Клод. 1986. «Парадоксы высоты тона и ритма: комментарии к« Слуховой парадокс, основанный на фрактальной форме волны »», Журнал Акустического общества Америки. 80 (3): 961-962.
Тенни, Джеймс. 1992. «Для Энн (Восходящая)». В избранных произведениях 1961-1969 гг. Записи Артефакта
Джонсон, Роджер. 1981. Ноты: Антология новой музыки. Нью-Йорк: Книги Ширмера. 171.

2. Шаблон Risset
Шаблон Risset (Risset, Journal of the Acoustical Society of America, 1972) — это слуховая иллюзия, основанная на психоакустической конструкции, которая искажает восприятие ритма и времени, так что ритм, кажется, замедляется когда на самом деле он ускоряется, и наоборот.

Структура основана на уменьшении биений (с течением времени) с точно расставленными акцентами. Для этого ритмического примера я вычислил паттерн на 8 начальных делений (псевдодренажный импульс) в течение 8 секунд. Затем этот временной интервал делится на 7 долей, затем 6 и так далее. Как только этот паттерн сокращается до одного деления, он становится начальной долей для следующего уровня.

Процесс создает каждое разделение ударов, чтобы они были дальше друг от друга, поэтому восприятие является замедлением, но в сочетании с акцентом на предпоследнюю долю в каждом ряду альтернативно создает впечатление ускорения, таким образом создавая путаницу и искажение в восприятии. ритма и времени.

СПРАВКА:
Шепард, Роджер. 1964. «Круговорот в суждениях об относительной высоте звука», журнал Американского акустического общества. 36 (12): 2346-2353.
Риссет, Жан-Клод. 1972. Музыкальная акустика. Париж: IRCAM.
Риссет, Жан-Клод. 1986. «Парадоксы высоты тона и ритма: комментарии к« Слуховой парадокс, основанный на фрактальной форме волны »», Журнал Акустического общества Америки. 80 (3): 961-962.

3. Результирующие / комбинированные / суммированные и разностные тоны
Результирующие тоны — это слуховая иллюзия, основанная на психофизических конструкциях, которая использует нелинейные искажения в улитке для создания восприятия дополнительных частот.

Результирующие тона — это дополнительные тона, воспринимаемые при объединении двух или более частот. По звучанию они похожи на гармоники, влияющие на сигнатуры тембра посредством восприятия, а не физического распознавания. Однако, в отличие от гармоник, результирующие тона не зависят от сложной формы волны для их генерации и не производятся извне для уха.

Технические характеристики
Результирующие тона могут быть определены арифметически с использованием различных математических формул.Для расчета частот дополнительных тонов используются различные методы, в каждом из которых используются разные формулы, стандарты и системы классификации. Однако во многих случаях частота равна четвертому десятичному знаку. В первую очередь, результирующие тона определяются с использованием двух арифметических методов:

Разностный тон
Разностный тон (PD) — это разность между двумя частотами, вычисляемая путем вычитания частоты 1 (F1) из частоты 2 (F2).
F2 — F1 = PD
660 Гц E5 — 440 Гц A4 = 220 Гц A3

Суммирующий тон
Суммирующий тон (PS) представляет собой сумму двух частот, вычисленных путем добавления частоты 1 (F1) к частоте 2 (F2).
F1 + F2 = PD
440 Гц A4 + 660 Гц E5 = 1100 Гц A3

СПРАВОЧНИК:
Браун, A.E. 1965. «Измерение порогов слуха», Журнал Американского акустического общества. 37 (6): 86-92.
Buchsbaum, Гершон. Ферст, Мириам. и Гольдштейн, Джулиус Л. 1978. «Совместимость психофизических и физиологических измерений звуковых комбинаций тонов», журнал Американского акустического общества. 63 (2): 474-485.
Чой, Эгуилуз Ю., В. Хадспет, А.Дж. Магнаско, М.О. и Оспек, М. 2000. «Существенные нелинейности слуха», Американское физическое общество. 84 (22): 5232-5235.
Эрдрайх, Джон. 1980. «Продукт звуковых искажений f1 + fn: скорость роста и фазовые характеристики на разных частотах», Журнал Акустического общества Америки. 68 (2): 440-445.
Ферст, Мириам. и Гольдштейн, Джулиус Л. 1982. «Модель улитковой нелинейной линии передачи, совместимая с психофизикой комбинированных тонов», Журнал Американского акустического общества.72 (3): 717-725.
Ферст, Мириам. Рабинович, В. и Zurek, P.M. 1988. «Акустические искажения слухового прохода в 2f1 — f2 от человеческого уха: Связь с другими излучениями и воспринимаемыми комбинационными тонами», Журнал Акустического общества Америки. 84 (1): 215-228.
Гольдштейн, Дж. Л. 1967. «Слуховая нелинейность», Журнал Акустического общества Америки. 41 (3): 676-688.
Хеллстрём, Густав Габриэль. 1832. «Фон ден Комбинациястонен», Анналы физики. 24: 438-466.
Гельмгольц, Герман Л.Ф. 1895. Об ощущениях тона. Лондон: Лонгманс, Грин и др.
Хаутгаст, Т. и Шеннон, Роберт В. 1980. «Психофизические измерения, касающиеся подавления и комбинации тонов», Журнал Акустического общества Америки. 63 (3): 825-829.
Кениг, Карл Рудольф. 1876. «Ueber den Zusammenklang zweier Töne», Annals of Physics. 177-237.
Крюгер, Ф. 1900. «Beobachtungen an Zweiklängen», журнал философских исследований. 16: 568-664.
Лешовиц, Барри Х и Зурек, Патрик М.1976. «Измерение комбинационных тонов f2 — f1 и 2f1-f2», журнал Американского акустического общества. 60 (1): 155-168.
Оливерос, Полина. 1967. «I of IV», Новые звуки в электронной музыке. Одиссея.
Plomp, R. 1965. «Порог обнаруживаемости комбинированных тонов», журнал Американского акустического общества. 37 (6): 1111-1123.
Росс, Х.Ф. и Уитфилд, И.С. 1965. «Кохлеарно-микрофонный и суммирующий потенциалы и выходы отдельных генераторов волосковых клеток», Журнал Американского акустического общества.37 (6): 126-131.
Schoeffler, M.S. 1965. «Теория психофизического обучения», журнал Акустического общества Америки. 37 (6): 1124-1133.
Смуренбург, Гвидо Ф. 1970. «Восприятие высоты тона двухчастотных стимулов», Журнал Акустического общества Америки. 48 (4): 924-941.
Штумпф, Карл. 1910. «Beobachtungen über Kombinationstöne», Zeitschrift für Psychologie und Physiologie der Sinnesorgane. 55: 1-142.
Тартини, Джузеппе. 1966. Trattato di Musica. Нью-Йорк: Братья Броуд.
Титченер, Эдвард Брэдфорд. 1901. Экспериментальная психология: Руководство лабораторной практики. Лондон: Macmillan and Co. Ltd.

4. Иллюзия октавы:
Иллюзия октавы (Deutsch, Nature 1974) — это слуховая иллюзия, основанная на психофизической передаче, которая использует звуковую локализацию слухового механизма посредством манипуляции с передачей через наушники.
Структура состоит из двух тонов на октаву, разнесенных одновременно и чередующихся между ушами.
Например, когда правое ухо принимает сигнал A5 880 Гц, левое ухо принимает сигнал A4 440 Гц, а затем попеременно.

Эта иллюзия порождает следующие многочисленные даже множественные восприятия:
* Два тона, которые чередуются с тишиной между ушами. То есть одно ухо принимает шаблон 880 Гц — тишина — 880 Гц — тишина, в то время как другое ухо принимает шаблон тишины — 440 Гц — тишина — 440 Гц. Кроме того, когда наушники меняются местами, воспринимаемый паттерн остается прежним: тон, который первоначально появился в правом ухе, остается в правом, а тон, который первоначально возник в левом ухе, остается в левом.
* Одиночный тон (высокий или низкий), который чередуется между ушами, высота тона которого меняется на полтона вперед и назад, вместе с прерывистым высоким тоном в одном ухе.
* Кажется, что высота звука постепенно меняется по мере продолжения последовательности.
* Похоже, что шаблон ускоряется и замедляется непредсказуемым образом.
* Высокие и низкие тона проявляются как разные инструменты — например, высокий тон — флейта, а низкий — гонг.

Результаты исследований показывают, что восприятие иллюзии может быть связано с доминированием полушария мозга и ручностью — то есть субъекты-правши воспринимали высокий тон справа независимо от того, как расположены наушники, в то время как субъекты-левши значительно различались восприятием звуковая локализация.

Хотя многие испытуемые демонстрировали множественное восприятие, указывая на то, что паттерн, по-видимому, постоянно меняется, испытуемые-правши без отношения левшей имели самое сильное восприятие высокого тона справа и низкого тона слева.
Результаты исследований показывают, что локализация звука происходит между ухом и слуховым механизмом, а не отражает прямой стимул слухового механизма.

СПРАВКА:
Deutsch, Diana.2005. «Иллюзия октавы» Дайана Дойч. http://psy.ucsd.edu/~ddeutsch
Deutsch, Diana. 1983. «Иллюзия октавы в отношении ручности и семейной руки», Neuropsychologia. 21: 289-293.

5. Иллюзия шкалы
Иллюзия шкалы (Deutsch, Journal of the Acoustical Society of America 1975) — это слуховая иллюзия на основе психофизической передачи, которая использует звуковую локализацию слухового механизма посредством манипуляции с передачей через наушники.

Структура состоит из 2 гамм — 1 по возрастанию и 1 по убыванию, играемых одновременно с последовательными звуками, чередующимися между ушами.
Например, возрастающая шкала чередуется последовательно между правой и левой, в то время как одновременно нисходящая шкала чередуется между левой и правой.

Эта иллюзия порождает ряд восприятий, а именно:
* Более высокие частоты шкалы воспринимаются в одном наушнике, а более низкие — в другом.По аналогии с иллюзией Octave, когда наушники перевернуты, восприятие звуковой локализации высоких и низких частот остается неизменным.
* Также отражая иллюзию октавы, восприятие, по-видимому, связано с доминированием полушария мозга и управляемостью. То есть субъекты-правши без семейных леворуких отношений показали наиболее сильное восприятие более высоких частот справа

Поколение

Восприятие

ССЫЛКА:
Deutsch, Deutsch, Deutsch.1975. «Двухканальное прослушивание музыкальных гамм», Журнал Акустического общества Америки. 57: 1156-1160.
Дойч, Диана. 2005. «Иллюзия масштаба» Дайана Дойч. http://psy.ucsd.edu/~ddeutsch

6. Хроматическая иллюзия
Хроматическая иллюзия — это вариант масштабной иллюзии (Deutsch, Audio Magazine, 1987), в которой вместо стандартного мажора используется хроматическая гамма / малая шкала.

Поколение

Восприятие

СПРАВКА:
Deutsch, Diana.1988. «Парадокс полутонов», Музыкальное восприятие. Vol. 6 2: 115—132.
Дойч, Диана. 2005. «Хроматическая иллюзия» Дайана Дойч. http://psy.ucsd.edu/~ddeutsch

7. Парадокс тритона
Парадокс тритона (Deutsch, Music Perception 1986) — это слуховая иллюзия, основанная на психофизической передаче, которая использует звуковую локализацию слухового механизма на нескольких частотах. .

Структура включает наслоение тона с несколькими частотами в октавных отношениях.
Например: A2 110 Гц, A3 220 Гц, A4 440 Гц, A5 880 Гц
Затем за этим тональным сигналом следует тон с расширенным 4-м тритоновым интервалом, который также имеет слои
Например: D # 2156 Гц, D # 294 Гц, D # 3 622Hz

Затем испытуемый должен определить направление, в котором прошел интервал расширенного 4-го тритона, с результатами восприятия, показывающими, что:

* Направление интервала не зависело от доминирования полушария мозга или музыкальных способностей, а скорее географически. .Например, британские и калифорнийские испытуемые постоянно демонстрировали альтернативное восприятие направления. Текущая теория для этого результата указывает на то, что восприятие отражает речевые модели и диалекты.

СПРАВКА:
Deutsch, Diana. 2005. «Парадокс тритона» Дайана Дойч. http://psy.ucsd.edu/~ddeutsch

8. Эффект Хааса / приоритета.
Эффект Хааса (Helmut Hass Über den Einfluss eines Einfachechos auf die Hörsamkeit von Sprache, 1949) — это слуховая иллюзия, основанная на психофизической передаче.

Цель эффекта Хасса — замаскировать один звук другим.
Структура иллюзии основана на направлении двух идентичных звуковых волн одинаковой интенсивности из двух независимых источников: A и B. Звук, создаваемый источником A, ближе к объекту, чем источник B, поэтому он приходит первым. Таким образом, субъект воспринимает звук из источника A как единственный звук.

СПРАВКА:
Хасс, Хальмут. Über den Einfluss eines Einfachechos auf die Hörsamkeit von Sprache, 1949.

9. Микрозвуки
Микрозвуки (Кертис Роудс) — это слуховая иллюзия на основе психоакустической конструкции, которая использует восприятие продолжительности времени и структуры звука с фактической продолжительностью в микромасштабе времени менее 600 мс. .

Особенности подхода Roads: получение частиц микрозвука из образцов, обширное редактирование и манипуляции с целью уменьшения времени частиц до продолжительности, не превышающей 600 мс.
В результате частицы звука слишком короткие, чтобы точно определить реальную природу звука.

СПРАВКА:
Roads, Curtis. 1996. Учебник компьютерной музыки. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
Дороги, Кертис. 2001. Микрозвук. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 86-106, 330-351.
Чоунинг, Джон. 1988. «Turenas» в цифровой музыке Digital.

10. Иллюзорная непрерывность тонов
Иллюзорная непрерывность тонов — это слуховая иллюзия, основанная на психоакустической конструкции, которая искажает непрерывность, плавность и продолжительность звука.

Структура слуховой иллюзии основана на генерации тона, который прерывается короткой длительностью (50 мс или меньше) узкой полосы шума, такой как белый, розовый или коричневый шум.

Создается восприятие плавности и непрерывности звука без обнаружения разрывов или шума.
Стабильность тона мало влияет на иллюзию, если тон повышается или падает слишком быстро, интервал между частотами может быть слишком большим, тем самым разрушая иллюзию.

ССЫЛКА:
Йошитака Накадзима, Такаюки Сасаки и Герт тен Хупен, «Демонстрации слуховых иллюзий». http://www.kyushu-id.ac.jp/~ynhome/ENG/Demo/illusions.html

PPT — Бинауральное взаимодействие Презентация PowerPoint для слуховых иллюзий Д. Дойча | бесплатно для просмотра

PowerShow.com — ведущий веб-сайт для обмена презентациями и слайд-шоу. Независимо от того, является ли ваше приложение бизнесом, практическими рекомендациями, образованием, медициной, школой, церковью, продажами, маркетингом, онлайн-обучением или просто для развлечения, PowerShow.com — отличный ресурс. И, что лучше всего, большинство его интересных функций бесплатны и просты в использовании.

Вы можете использовать PowerShow.com, чтобы найти и загрузить примеры онлайн-презентаций PowerPoint ppt практически на любую тему, которую вы можете вообразить, чтобы вы могли узнать, как улучшить свои собственные слайды и презентации бесплатно. Или используйте его, чтобы найти и загрузить высококачественные презентации PowerPoint ppt с практическими рекомендациями и иллюстрированными или анимированными слайдами, которые научат вас делать что-то новое, также бесплатно. Или используйте его для загрузки собственных слайдов PowerPoint, чтобы вы могли поделиться ими со своими учителями, классом, студентами, руководителями, сотрудниками, клиентами, потенциальными инвесторами или всем миром.Или используйте его для создания действительно крутых слайд-шоу из фотографий — с 2D- и 3D-переходами, анимацией и музыкой на ваш выбор — которыми вы можете поделиться со своими друзьями в Facebook или в кругах Google+. Это тоже бесплатно!

За небольшую плату вы можете получить лучшую в отрасли конфиденциальность в Интернете или публично продвигать свои презентации и слайд-шоу с высокими рейтингами. Но в остальном это бесплатно. Мы даже преобразуем ваши презентации и слайд-шоу в универсальный формат Flash со всей их оригинальной мультимедийной красотой, включая анимацию, эффекты перехода 2D и 3D, встроенную музыку или другой звук или даже видео, встроенное в слайды.Все бесплатно. Большинство презентаций и слайд-шоу на PowerShow.com можно бесплатно просматривать, многие даже можно бесплатно загрузить. (Вы можете выбрать, разрешить ли людям загружать ваши оригинальные презентации PowerPoint и слайд-шоу фотографий за плату или бесплатно или вовсе.) Зайдите на PowerShow.com сегодня — БЕСПЛАТНО. Здесь действительно каждый найдет что-то для себя!

презентации бесплатно. Или используйте его, чтобы найти и загрузить высококачественные презентации PowerPoint ppt с практическими рекомендациями и иллюстрированными или анимированными слайдами, которые научат вас делать что-то новое, также бесплатно.Или используйте его для загрузки собственных слайдов PowerPoint, чтобы вы могли поделиться ими со своими учителями, классом, студентами, руководителями, сотрудниками, клиентами, потенциальными инвесторами или всем миром. Или используйте его для создания действительно крутых слайд-шоу из фотографий — с 2D- и 3D-переходами, анимацией и музыкой на ваш выбор — которыми вы можете поделиться со своими друзьями в Facebook или в кругах Google+. Это тоже бесплатно!

За небольшую плату вы можете получить лучшую в отрасли конфиденциальность в Интернете или публично продвигать свои презентации и слайд-шоу с высокими рейтингами.Но в остальном это бесплатно. Мы даже преобразуем ваши презентации и слайд-шоу в универсальный формат Flash со всей их оригинальной мультимедийной красотой, включая анимацию, эффекты перехода 2D и 3D, встроенную музыку или другой звук или даже видео, встроенное в слайды. Все бесплатно. Большинство презентаций и слайд-шоу на PowerShow.com можно бесплатно просматривать, многие даже можно бесплатно загрузить. (Вы можете выбрать, разрешить ли людям загружать ваши оригинальные презентации PowerPoint и слайд-шоу фотографий за плату или бесплатно или вообще.) Посетите PowerShow.com сегодня — БЕСПЛАТНО. Здесь действительно каждый найдет что-то для себя!

Frontiers | Квадриустойчивость пространственно неоднозначной слуховой иллюзии

Введение

Иллюзии доставляют удовольствие нашему игривому уму, и художники, фокусники и ученые давно искали способы придать множеству смыслов одну картинку, звук, видео или физический объект. В частности, бистабильные и мультистабильные иллюзии восприятия (например, Rubin Vase , Necker Cube , Ames Window , Spinning Dancer ) показали, насколько универсальным и гибким может быть человеческое восприятие: когда множественные интерпретации внешнего стимула, наблюдатель может спонтанно переключаться между двумя представлениями одного и того же физического стимула (Sterzer et al., 2009). Хотя большинство из этих задокументированных иллюзий являются визуальными, существуют и многостабильные слуховые иллюзии. Например, в иллюзии Shepard Tone (Shepard, 1964; Deutsch, 1992) воспринимаемая высота звука парадоксальным образом постоянно повышается или понижается.

Основное преимущество слуха по сравнению со зрением состоит в том, что оно представляет собой трехмерную сферу, окружающую слушателя, а не ограничивается лобным полушарием. Это позволяет воспринимать источники звука не только спереди или сбоку, но и сзади наблюдателя.Например, «Виртуальная парикмахерская» (1996) иллюстрирует виртуальное слуховое пространство, где звуки стрижки модулируются бинаурально для создания окружающего восприятия.

В слуховом пространстве существуют зоны систематической неоднозначности, называемые «конусами замешательства» (Begault, 1994), где звуки создают идентичные межуральные временные различия (ITD) и межуровневые различия (ILD, см. Раздел «Материалы и методы»). Внутри этих конусов замешательства наблюдатели часто ошибочно принимают звук, расположенный спереди, за исходящий позади наблюдателя или наоборот из-за одинаковых ITD и ILD.В то время как в реальном мире движения головы или дополнительные спектральные сигналы могут разрешить мультистабильные восприятия (Wightman and Kistler, 1999; Brimijoin and Akeroyd, 2012), без них часто возникает путаница (Wenzel et al., 1993). В ближнем поле, на расстоянии примерно от одного до двух метров, ILD предоставляют уникальную информацию о местоположении, отличную от информации, предоставляемой ITD, позволяя слушателю ограничивать диапазон источников звука, которые имеют идентичные ITD. Таким образом, конусы замешательства усекаются до так называемых «торов замешательства» (Shinn-Cunningham et al., 2000). Однако возможность путаницы в средней плоскости сохраняется, поскольку ITD и ILD минимальны.

Может ли эта путаница возникать и с локализацией движущихся звуков? В визуальном мире объекты, приближающиеся и удаляющиеся от наблюдателя, могут создавать неоднозначное движение или использоваться для формирования неоднозначного восприятия объекта (неоднозначность приближения и удаления, Lewis and McBeath, 2004; эффект нависания, Schiff et al., 1962; Neuhoff, 2001; гибридные изображения, Brady and Oliva, 2012).Аналогичное явление происходит в слуховой области: изменения уровня громкости можно интерпретировать как изменения расстояния до объекта, в результате чего звук интерпретируется как приближение или отдаление от наблюдателя (эффект роста-громче, Розенблюм и др., 1987; Миддлбрукс и Грин, 1991; Рейнхардт-Рутланд и Эренштейн, 1996), что послужило основой для ряда иллюзий восприятия, влияющих на локализацию (Смолл, 1977; Рейнхардт-Рутланд, 1996, 2004; Рейнхардт-Рутланд и Эренштейн, 1996; Малинина, Андреева, 2013).В сочетании с механизмом путаницы спереди и сзади изменение объема может повлиять на восприятие людьми траектории воображаемого объекта, движущегося в пространстве. Это именно то, что мы сделали здесь: мы создали неоднозначный слуховой стимул — то, что мы называем слуховой иллюзией с поперечным и отскоком — , длящейся несколько секунд, который создает иллюзию объекта, движущегося к наблюдателю или от него, вдоль передняя / задняя ось, увеличивая и уменьшая амплитуду сигнала (см. также Вартанян, Андреева, 2007).Важно отметить, что это создает четырехстабильное восприятие, при котором слушатель может воспринимать один и тот же входной звук как приближающийся или удаляющийся вперед или назад. Как показано на рисунке 1, слушатель может интерпретировать один и тот же звук как перемещение в поперечном состоянии от передней части к задней или задней части вперед, или как звук, отражающийся исключительно спереди или исключительно сзади. Это обеспечивает слуховое сравнение с бистабильными движущимися шарами Мецгера, которые, кажется, либо пересекают траектории, либо отскакивают друг от друга (Metzger, 1934).

Рис. 1. Иллюзия поперечного и отскока использует смешение спереди и сзади и изменения громкости для создания единого звукового стимула, который можно воспринимать как движение по четырем различным возможным траекториям . По мере увеличения громкости звук воспринимается как приближение, а по мере его уменьшения звук уходит от слушателя. В результате иллюзия может восприниматься как движение от: (1) спереди, через слушателя, назад, (2) назад, через слушателя, вперед, (3) спереди, к слушателю и обратно. спереди; или (4) назад, к слушателю, и возвращение назад.Эти четыре восприятия могут быть концептуализированы как «поперечные» восприятия (спереди назад и сзади вперед, синим / зеленым), которые проходят через слушателя, и «отражающиеся» восприятия (спереди вперед и сзади назад, красные / оранжевые) которые отскакивают от слушателя. Эту иллюзию можно воспроизвести в динамиках (Эксперимент 1), а также в наушниках (Эксперимент 2).

Мы провели два поведенческих эксперимента с людьми, в которых анализируются свойства и потенциальные предубеждения в квадратичной устойчивости этой иллюзии. В первом эксперименте участники провели несколько сравнений между иллюзией и однозначными стимулами четырех возможных восприятий иллюзии, используя парадигму локализации свободного поля.Мы обнаружили, что участники не могли отличить иллюзию от ее однозначных аналогов (звуков, перемещающихся между говорящими), и что они могли одинаково воспринимать все четыре возможных восприятия движения иллюзии. Во втором эксперименте мы исследовали искажения восприятия иллюзии, когда она непрерывно зацикливается в наушниках. Мы обнаружили, что участники имеют значительную предвзятость в восприятии поперечного движения по сравнению с движением, которое отскакивает от слушателя, что, вероятно, отражает то, как движутся объекты в реальном мире.Наши результаты демонстрируют, что слуховая иллюзия с поперечным и отскоком — надежный способ повлиять на пространственную локализацию слуховых объектов. Такая иллюзия имеет несколько достоинств, включая изучение восприятия объекта за пределами поля зрения (то есть позади слушателя), а также изучение влияния обработки сверху вниз и снизу вверх на локализацию слухового звука.

Общий принцип устойчивого восприятия квадри

Стабильное квадри-устойчивое слуховое восприятие основано на сочетании качеств двух явлений: спутанности между передними и задними частями и эффекта увеличения громкости (Reinhardt-Rutland and Ehrenstein, 1996).Уровни громкости и времени — в частности, ITD и ILD — позволяют определять азимут (т. Е. Горизонтальный угол) звука в пространстве (Rayleigh and Strutt, 1907). Чтобы локализовать высоту звука и расстояние, слуховая система использует сложные сигналы, такие как спектральные качества звука (например, эффект Доплера), спектральная фильтрация, обусловленная формой уха (Kondo et al., 2012), и прямая передача звука. -реверберационный коэффициент энергии звука (Chowning, 1971). Однако, несмотря на сложность слуховой системы человека, существуют также звуки, которые неоднозначны с точки зрения их локализации, что приводит к путанице спереди и сзади (Stevens and Newman, 1936).Это звуки, которые имеют одинаковые ITD и ILD, но исходят с противоположных сторон головы (задняя и передняя). Например, звук, расположенный на 5 ° справа от средней плоскости, может быть неправильно локализован как находящийся под углом 175 °, поскольку оба азимута имеют одинаковую длину пути и разность уровней. Эту путаницу можно решить, сделав движения головой для локализации звука (Kondo et al., 2012). В предыдущем ex

University of Glasgow — Research — Research units A-Z — Center for the Study of Perceptual Experience

Тон Шепарда

Тоны ниже звучат так, как будто они постоянно увеличиваются или уменьшаются по высоте.Однако это только иллюзия. Одна и та же последовательность нот, октава, просто воспроизводится снова и снова. Иллюзия — слуховой эквивалент явно постоянно поднимающихся линий на вращающемся шесте парикмахера или ступенек на литографии Эшера «Восход и спуск» (ниже). Иллюзия создается потому, что каждая нота состоит из множества частот основного тона, которые тщательно продуманы, чтобы создать двусмысленность и, следовательно, эту иллюзию. См. Шепард, Р. Н. (1964) «Круговорот в суждениях об относительной высоте звука», Журнал Акустического общества Америки , Vol.36, No. 12, pp. 2346–2353.

Риссетт Ритм

Подобный эффект может быть достигнут с ритмом, снова используя неоднозначность звука. Можно создать ритм, который звучит так, как будто он всегда ускоряется, как это сделал Жан-Клод Риссетт:

Дополнительная информация: Дж. К. Риссет (1986) «Парадоксы высоты тона и ритма: комментарии к« слуховому парадоксу, основанному на фрактальной форме волны »», Журнал Акустического общества Америки , 80 (3): 961–962.

Некоторые современные музыкальные произведения используют эти эффекты.Например: Astronivo и DJ Zombi Anything You Want (Miki Litvak & Ido Ophir Remix) и Christian Smith & John Selway Total Departure.

Бинауральные ритмы

Бинауральные ритмы

Бинауральные ритмы — это форма слуховой иллюзии, при которой восприятие двух различных, но очень тесно связанных чистых тонов синусоидальной волны, играемых дихотически (по одному на каждое ухо), создает в ухе иллюзию третьего тона, или «биения».

В этом примере левый аудиоканал непрерывно воспроизводится на частоте 100 герц, а правый канал постепенно поднимается на один герц по частоте за раз (101, 102, 103 и т. Д.).(Герц, символ: Гц, представляет собой единицу времени, которая измеряет частоту. Частота — это то, как часто что-то происходит. Частота 1 герц означает, что что-то происходит раз в секунду. Нота Средняя C — C в середине фортепиано — 262 Гц. Источник: Википедия.)

Разница между двумя частотами определяет частоту биений в секунду, поэтому разница в два герца приводит к двум ударам в секунду, и по мере того, как разница частот становится больше, становится труднее различать отдельные биения.