Как понять роковая женщина: Что значит роковая женщина, и как она влияет на мужчин ⇒ Блог Ярослава Самойлова

Что значит роковая женщина, и как она влияет на мужчин ⇒ Блог Ярослава Самойлова

Большинство мужчин опасаются встречи с ней, но в то же время постоянно стремятся найти ее. Отношения с такой женщиной могут стоить им жизни. По-французски таких женщин называют «La femme Fatale», что значит «роковая» или «фатальная женщина». Родственны этому прилагательному следующие слова: опасный, неукротимый, неизбежный. От фатальной женщины невозможно ни спрятаться, ни скрыться. Сохранить свою жизнь в прежнем виде тоже будет сложно. В чем же секрет тяготения мужчин к таким красоткам, если заранее известен печальный исход истории? Что же значит роковая женщина, и по каким признакам ее распознать?

Из этой статьи вы узнаете:

• Как появилось понятие «роковая женщина»
• Какие характерные черты присущи роковой женщине
• Что значит роковая женщина для мужчины
• Каких роковых женщин помнит история
• Кого можно назвать самыми известными роковыми женщинами современности

Откуда появилось понятие «роковая женщина»

Еще с давних времен с виду милые создания стали осознавать власть своих женских чар. Конечно, глаза мужчин не проведешь, они видят внешность женщины. Но для самих девушек оставалось загадкой, какими их видит противоположный пол и что именно их привлекает. Женщины оценивали внешний вид подруг, но не могли посмотреть со стороны на себя. Из-за этого они часто чувствовали неуверенность в своей красоте.

Когда у каждой из девушек появилась возможность увидеть себя в зеркале, уверенность в прекрасном внешнем виде нашла подтверждение. Женщины стали тренировать в зеркале жесты и мимику, чтобы быть более притягательными. Именно так стала расти сила роковой женщины.

Само выражение появилось примерно в 1920-е годы, когда главных героинь кинофильмов играли дамы подобного типа. Знаменитый французский режиссер тех лет сказал: «Роковая женщина – это девушка в красивом черном шелковом платье, под которым бьется каменное сердце. Она запросто разрушит судьбу подвернувшихся мужчин».

В современном мире такие женщины не столь заметны, как в старых французских фильмах. Многие задаются вопросом, в чем причина популярности дам такого типажа – особое очарование, хрупкое манящее тело, сила характера, ее поведение с мужчиной? Ее стиль жизни является ее выбором или неизбежностью?

Те, кому удалось познакомиться с роковой женщиной, утверждают, что их особенность дана им природой, а не воспитана окружением или превратностями непростой судьбы. В мире живут тысячи красивых и притягательных женщин. Радует, что немногие из них несут опасность. Для некоторых мужчин главным признаком роковой леди является ее мастерство во время близости, но это лишь одна сторона многогранной личности фатальной женщины.

Что значит «роковая женщина»: 6 характерных черт

1. Самостоятельная. Эта черта свойственна роковой женщине, непременно обладающей силой, пусть незначительной. Мужчин они не ищут и не делают ответственными за свою жизнь. У противоположного пола не должно быть и мысли, что спутница принадлежит ему полностью.Они сами защищают себя, свою свободу и неприкосновенность, если мужчина совершает шаг в сторону недозволенного. Такая женщина имеет четкие цели и планы, но не соглашается на все подряд, чтобы достичь их любой ценой.
2. Умная и рациональная. Окружающие признают в ней образованность, ум и характер. Все же ей присуща природная мягкая женственность. Ей не за чем водить мужчину за нос, все ее карты перед ним. Ее отличие от остальных девушек скорее в рациональности и умении планировать заранее.Романтика не свойственна роковой даме, лучше она продумает все наперед. Близкие отношения она строит постепенно, не обращая внимания на преследующий рок.
3. Независимая. Попытайтесь повлиять на нее или оказать давление – не выйдет, какой бы способ вы ни выбрали.Обычная женщина отдает все свои силы близким людям без остатка. Роковая поступит как раз наоборот, так как она ценит себя, свое время, стремления и желания. Будто проверяя мужчин, она заставляет их слушаться и бороться за свое внимание. Именно эта черта цепляет их, мужчинам нужны победы и преодоления, чтобы подтвердить свою силу.Некоторые приписывают такую манеру поведения стервам. Да, и это скорее не оскорбление, а точная характеристика. Изюминка роковой женщины кроется в особом характере, который приводит ее к любви и страстным отношениям.
4. Уверенная в себе. К людям, несущим себя с достоинством, тянутся окружающие, будь это мужчина или женщина.Конечно, уверенность в себе проявляется по-разному в зависимости от пола. Самодостаточность, высокая самооценка роковой женщины достигаются благодаря смелости и готовности идти наперекор трудностям.
5. Смелая и жесткая. Позицию, какой бы она ни была, нужно уметь отстаивать. Причем, не задевая и не принижая других, особенно сильных духом мужчин. Как правило, их самооценка довольно уязвима.Роковая женщина живет строго своими интересами, не идет на поводу придуманных обществом схем. Ее умение быть собой влечет, вызывает интерес и восторг.
6. Всегда разная. Роковая леди может быть в какие-то моменты подчеркнуто строгой, а спустя десять минут стать вдруг мягкой и сочувствующей. Эта игра притягивает мужчин, пытающихся предугадать настроение, выяснить причины изменений. Созданная таким образом ловушка позволяет держать мужчин на расстоянии вытянутой руки и не отпускать совсем.Фатальная дама осознает это и управляет представителями сильного пола. Ловкости им в этом искусстве не занимать.

Рекомендуемые статьи по данной теме:

Что значит роковая женщина для мужчины

Коллекционирование разбитых сердец и судеб не входит в планы роковой женщины. Она не виновата, что на ее яркий свет слетаются все, кто помельче. Охота за мужским вниманием для нее не приоритет. Ее любовь нельзя купить за деньги, в данном случае покупателя скорее обманывают и используют в своих целях.

Такая дама не бегает в поисках мужчин, они сами ее находят. Ее недоступность вместе с яркой внешностью вызывают азарт, даже спортивный интерес.

Обычно женщина, которую люди именуют роковой, многое пережила на своем жизненном пути. Она не играет роль, все ее поступки совершенно искренни, а иногда и искрометны, поэтому ее сравнивают с огнем.

Счастье редко настигает роковую женщину, ее внутреннее мироощущение не терпит спокойствия и уютной тихой жизни. Бушующее море – вот ее верная стихия. С рядовыми мужчинами ей неинтересно, она вертит их, как кошка игрушку. Если la femme fatale повезет найти избранника, он будет не менее особенной личностью. Таким парам и разойтись недолго: сегодня они вместе и любимы, завтра разбегутся по разным углам. Плюс такой легкости в отношениях в том, что роковая женщина будто проживает много жизней и набирается опыта за десятерых.

Творческие люди мечтают познакомиться с такой дивой, непредсказуемая муза будет вдохновлять их бесконечно. Сколько поэтов и художников были признаны гениями благодаря присутствию рядом с ними неординарных женщин: Маяковский, Дали, Элюар и другие.

Тихого счастья роковая женщина не принесет, не в этом ее предназначение. Но приятно смотреть со стороны на ее насыщенную жизнь и оставаться при этом собой. Конечно, любовь обойдется дорого и будет измеряться такими понятиями, как «лучшие годы», «вера в людей», «карьера», а иногда и рассудком или жизнью. «И с ней невозможно, и без нее никак», – сказано о роковой женщине.

Что значит роковая женщина, с каждым веком понять труднее, так как таких дам становится все меньше, если они еще существуют.

Большие чувства сегодня не в тренде, современные персонажи – более простые, понятные, можно сказать «двухмерные», по аналогии с двухмерностью изображения на листе бумаги или на мониторе компьютера. Поэтому классический образ роковой женщины упростился до роли секс-символа. Яркий пример такой ассоциации – Мадонна.

Если все же основательно поискать, то фатальную женщину можно встретить в различных субкультурах или богеме. Конечно, это скорее дивы, которых общество потребления и отказа от индивидуальности превратило в самых обыкновенных стерв, не оставив и следа от таинственных роковых женщин, способных влечь за собой великих гениев.

На вопрос, почему мужчин привлекают стервы, отвечает эксперт в области отношений Ярослав Самойлов. Видео по ссылке:

5 роковых женщин, вошедших в историю

Следующие великие женщины определяли жизнь не только своих мужчин, но и меняли ход мировой истории. Под их влиянием случались глобальные перемены в государственном устройстве, возникали новые города и церкви.

1. Елена ПрекраснаяГлавная героиня поэмы «Илиада» Елена Троянская представлена Гомером как «девушка 1000 кораблей». Ее по сей день считают одним из лучших женских образов в литературе.Сын царя Трои Парис без ума полюбил Елену и увез ее в свой город. В ответ на это Греция выдвинула войско во главе с ее мужем Менелаем и Агамемноном, чтобы вернуть Елену на родину.Одна тысяча судов переплыла Эгейское море и остановилась перед Троей. Город не могли покорить в течение девяти лет, пока греки не выдумали коварный план. Большого деревянного коня построили в дар троянцам.

   Глубокой ночью враги вышли из деревянного коня, чтобы открыть ворота Трои и освободить путь войску Менелая. Трою разрушили, а Елена возвратилась домой в Спарту с Менелаем. Елену стали называть «Троянской» как символ роковой женщины.

2. ГвиневраСэр Томас Мэлори в произведении «Смерть Артура» (1485) рассказывает о красотке Гвиневре, супруге легендарного короля Артура и дочери Короля Лодергранса.В литературе Средневековья ее образ был первым описанием прекрасной дамы сердца.Гвиневра представлена необыкновенно красивой женщиной, поэтому под ее очарование попал не только король Артур. Рыцарь Ланселот, верно служивший Артуру, был тайно и сильно влюблен в королеву. Его чувства явно подтвердил случай, когда он заступился за прекрасную даму, обвиненную в отравлении сэра Патриса.
3. КлеопатраЛегендарная Клеопатра стала воплощением ответа на вопрос «что значит роковая женщина» — сильная, образованная, амбициозная, честолюбивая, привлекательная, умопомрачительная. Ее образ продолжает восхищать и наших современников. Царица была одаренным стратегом и политиком, умело пользуясь женским очарованием для достижения своих планов. В исторических источниках описан случай, когда Клеопатра приказала обмотать себя тряпками и бросить к ногам Юлия Цезаря, чтобы впечатлить его. Правителя шокировал поступок царицы Египта. Политическое сотрудничество и любовные отношения двух властителей не пришлись по душе римлянам. Считалось, что связь с Клеопатрой привела Цезаря к гибели.
4. Анна БолейнВторая супруга Генриха VIII и мать королевы Англии Елизаветы I была родом из состоятельной, но не аристократической семьи Томаса Болейна. Элизабет Говард, мать Анны, происходила из рода Говардов, знатного и старинного семейства.Отец и мать Анны Болейн мечтали о будущем дочери при королевском дворе. Ей дали отличное домашнее образование: девушка хорошо танцевала, развивала вокальные способности, играла на музыкальных инструментах. Анна сочиняла музыку и стихи, свободно говорила на итальянском и французском языках. С семи лет она обучалась при дворе королевы Франции, освоив искусство флирта с противоположным полом и придворных интриг.Генрих VIII и Екатерина Арагонская переживали серьезный разлад, так как король ждал наследника, а королева не могла подарить ему сына из-за своего возраста.
   Герцог Норфолк придумал хитрый план, вернув Анну Болейн в Англию для начала отношений с королем и упрочнения положения родственника при королевском дворе. Анна, познавшая флирт, все чаще общалась с Генрихом и в то же время держалась от него на расстоянии, что еще больше подогревало чувства правителя.

   Знающая себе цену роковая женщина Анна не хотела довольствоваться второстепенной ролью и грезила положением английской королевы. Она обещала королю всю свою любовь при условии развода с действующей королевой и бракосочетанием с Анной. Ситуация казалась безвыходной, так как Екатерина Арагонская была принцессой Испании, и разрыв с ней приводил бы к конфликту с Карлом V и Ватиканом.

   Анна действовала уверенно и уговорила короля пойти на решительный шаг, отказаться от Ватикана и основать новую церковь – Англиканскую. Генрих VIII так и поступил, прекратив многолетние отношения с Римской католической церковью, создав новую Англиканскую церковь и признав брак с Екатериной Арагонской потерявшим силу. Таким образом, Анна Болейн стала супругой Генриха VIII и новой английской королевой.

5. Екатерина IIНастоящее имя российской императрицы Екатерины II – Софья Августа Фредерика Ангальт-Цербст-Эверская. Она являлась дочерью принца Христиана-Августа и Иоанны-Елизаветы. Согласно некоторым историческим данным, настоящим отцом Софьи был Фридрих Великий. Именно он рекомендовал принцессу Софью для брака с наследником Петром, узнав, что царица Елизавета Петровна ищет для него невесту.Прошло немного времени, и немецкая принцесса появилась при российском дворе. Чтобы она стала достойной парой императору, ей дали самое лучшее образование. Екатерина блестяще изучила русский язык, историю великой страны и вероисповедания. Принцесса и сама много читала о России.В 1762 году Екатерина стала предводительницей дворцового переворота и свергла Петра III, присвоив себе императорский престол. Годы ее правления стали «золотым веком русского дворянства». Императрица поддерживала Просвещение, изучала труды французских просветителей и вела переписку с некоторыми из них, например, с Вольтером.

   Екатерина известна своими фаворитами, среди которых были князья Потемкин и Орлов.

   Екатерина II в полной мере раскрыла смысл выражения «роковая женщина».

5 самых известных роковых женщин современности

Самые известные роковые женщины современности, из-за которых разрушались целые семьи.

1. Эмбер Херд Техасской блондинке 32 года, и за непродолжительную карьеру она снялась в более сорока фильмах. Прославилась же она не как кинозвезда, а скорее как главная роковая женщина современности. В 2012 году сердцеедка стала причиной разлада между Джонни Дэппом и Ванессой Паради, которые 15 лет были вместе и вырастили двух детей. Девушка встретилась с Деппом во время съемок фильма «Ромовый дневник» в 2010 году и закрутила роман. Херд настолько покорила капитана Джека Воробья, что из-за нее он нарушил свой официальный обет безбрачия.
2. Анджелина Джоли В 2005 году распалась самая любимая зрителями пара Голливуда – Брэд Питт и Дженнифер Энистон. Причиной стала притягательная звезда Анджелина Джоли, с которой успешный актер снимался в фильме «Мистер и миссис Смит». Роковая женщина Анжелина разлучила еще одну пару в 1999 году, когда актер Билли Боб Торнтон ушел от Лоры Дерн, с которой был помолвлен.
3. Джулия Робертс Актриса с обезоруживающей улыбкой Джулия Робертс также имеет славу фатальной дамы, разбивающей сердца поклонников. В 2000 году красотка участвовала в съемках фильма «Мексиканец» с оператором Дэниэлом Модером. Возникшие взаимные чувства разрушили четырехлетний брак Дэниэля.
4. Кэмерон Диас Сегодня Кэмерон Диас счастлива с американским музыкантом, гитаристом и бэк-вокалистом рок-группы «Good charlotte» Бенджи Мэддоном. Совсем недавно ее причисляли к разряду роковых женщин. В 2007 году обворожительная актриса участвовала в многомиллионном судебном иске к фокуснику Крису Энджелу от его жены Джоан Сарантаком. Причиной претензии стала его супружеская измена с блондинкой.
5. Кристен Стюарт В 2012 году во всемирной сети была обнародована фотография режиссера фильма «Белоснежка и охотник» Руперта Сандерса, сделанная во время поцелуя с Кристен Стюарт. Однако режиссер находился в браке с моделью Либерти Росс, а жгучая красотка Стюарт была в отношениях с британский актером, продюсером и музыкантом Робертом Паттинсоном.

Спасибо, что дочитали эту статью до конца

Привет, меня зовут Ярослав Самойлов. Я эксперт психологии отношений и за годы практики помог более 10 000 девушкам встретить достойных половинок, построить гармоничные отношения и вернуть любовь и понимание в семьи, которые были на грани развода.

Больше всего на свете меня вдохновляют счастливые глаза учеников, которые встречают людей своей мечты и наслаждаются по-настоящему яркой жизнью.

Моя цель – показать женщинам такой путь развития отношений, который поможет им создать синергию успеха и счастья!

Почему понятие «роковой женщины» устарело — Wonderzine

Концепция femme fatale в привычном и «традиционном» для нас понимании развилась уже в двадцатом веке, с расцветом фильмов нуар сороковых-пятидесятых годов. Именно там часто встречается образ вероломной героини, которая привлекает внимание героя, пользуясь своей внешностью и искусством обольщения, чтобы затем заставить его совершить недопустимый поступок. Как, например, в фильме «Почтальон всегда звонит дважды», где героиня Ланы Тёрнер убеждает любовника убить её мужа.

Сегодня становление коварной и соблазнительной героини связывают с историческим контекстом и условиями, в которых возник жанр нуара. Доктор Эллен Райт, специалистка по нуару Университета Восточной Англии, считает, что роковые героини отражали опасения, существовавшие в обществе. «Во время Второй мировой войны США требовалось, чтобы женщины занимали больше рабочих мест, в том числе и тех, которые раньше считались традиционно мужскими, — говорит она. — Во многих случаях за это им платили лучше, чем когда-либо ранее. Легко понять, почему многие из них предпочитали в свободное время развлекаться, а не оставаться по вечерам дома, как в довоенные годы. В результате женский досуг и женская сексуальность стали злободневными вопросами в военной Америке: чем занимались женщины, пока их мужья были вдали от дома? Проводили ли они вечера развлекаясь или плохо смотрели за детьми? В обстановке паранойи, которая неизбежно возникает в военное время, неудивительно, что роковая женщина стала популярной фигурой в кинематографе».

Впрочем, с такой трактовкой образа femme fatale согласны не все. Другие эксперты считают, что героини нуара критикуют не женщин, занятых в военные годы в производстве, а, наоборот, тех, кто не работали на благо страны. Речь о героинях, которые не хотели брать на себя новые обязанности, а «прохаживались по домам мужей в белье и прожигали деньги супругов». Этот образ сложно не считать мизогинным, но всё не так просто. Одновременно с этим нуары давали актрисам возможность исполнить серьёзные роли — сыграть героинь со сложной мотивацией, которые самостоятельно действуют и принимают решения, распоряжаются собственной сексуальностью и иными возможностями, пусть и в образе антагонистки.

Интересно, что в девяностых, в период расцвета эротических триллеров, образ роковой героини в кинематографе переосмыслили. Самый яркий из примеров этой эпохи — героиня Шэрон Стоун в «Основном инстинкте», с той лишь разницей, что несмотря на очевидные отрицательные черты, зрители переживают  в первую очередь за неё. Возрождение образа роковой женщины в кино в это время вновь связывают с настроениями в обществе и страхами, связанными с эмансипированными женщинами, которые нарушают устоявшиеся нормы и представления о женской роли. Встречаются роковые женщины и в поп-культуре десятых, пусть и реже: от героинь Евы Грин и сериала «Игра престолов» до Алекс из «Оранжевый — хит сезона», которая соблазняет уже не мужчину, а женщину — главную героиню сериала Пайпер.

Феномен роковой женщины компенсирует минусы феминизма – Новости – Научно-образовательный портал IQ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Образ роковой женщины становится все более популярным в массовой культуре. Это происходит на фоне поиска женщинами своей идентичности, когда отыграны все предложенные феминизмом роли. Вместе с тем, роковая женщина – не до конца разгаданный и малоизученный наукой феномен. По сути, это уникальное явление, которое связано со способностью женщины через собственный нарциссизм раскрывать индивидуальность другого человека. К такому выводу в ходе исследовательского анализа пришла доцент кафедры прикладной политологии НИУ ВШЭ (Санкт-Петербург) Ирина Сохань

На тему роковой женщины можно найти массу материалов в интернете. Но ни один из них не дает представления о том, в чем заключается суть феномена. Известно, что роковые женщины в истории буквально играли судьбой влюбленных в них мужчин, что оправдывает само определение «Femme Fatale», то есть роковой женщины.

Среди ярких примеров, которые анализирует в своей работе

Ирина Сохань, подруга Владимира Маяковского Лиля Брик и возлюбленная Фридриха Ницше Лу Саломе. Эмпирическую основу исследования составил анализ тридцати исторических персонажей – женщин, характер и практики репрезентации которых позволяют сделать вывод об их нахождении в регистре Femme Fatale.

За роковой женщиной часто тянется шлейф самоубийств, но и она же вдохновляет гениев великие свершения. Так образ возлюбленной Ницше Лу Саломе лег в основу, созданной Фрейдом теории нарциссизма.

Именно в ключе нарциссизма следует рассматривать Femme Fatale, считает Ирина Сохань. Однако нарциссизм роковой женщины – это не некая патология, а внутренняя суть, направленная на раскрытие и отражение индивидуальности другого человека.

«Сегодня, в постфеминизме, возникает особый интерес к Femme Fatale, и одновременно появляются различные исследования, направленные на реабилитацию традиционной модели феминности, на отклонения от которой лепится ярлык патологии», – говорит исследователь. В обществе существует запрос на поиск и обнаружение такого типа женщины, который мог бы быть ролевой моделью для женщин в целом, олицетворяя уникальность феминности в каждом конкретном случае и вне зависимости от социальных и культурных обстоятельств. «Этот тип тяготеет к

Femme Fatale, исследование которой и возможно в рамках постфеминизма, с использованием исторического, культурологического, социологического и психоаналитического подходов», – пояснила исследователь.

Отзеркалила и пошла дальше

Роковая женщина не обязательно должна быть красавицей. Ее ведущая сила не в убивающей наповал сексуальности, хотя она и является непременным атрибутом Femme Fatale. Например, Мэрлин Монро роковой женщиной не была. Она обладала даром магической сексуальности, но в то же время была уязвимой и зависимой, что не присуще Femme Fatale, отметила исследователь.

Главный признак роковой женщины – наличие изрядной доли нарциссизма.

«Едва ли не все современники отмечали маниакальную сосредоточенность Femme Fatale на себе», – говорит Сохань. Один из ярких примеров – женщина-загадка ХХ века Лу Саломе – психотерапевт и писатель, превратившая собственные внутренние процессы в объект, в том числе, профессионального самонаблюдения. Считается, что именно общение с Саломе вдохновило Ницше на создание одного из его самых известных произведений «Так говорил Заратустра». И именно знакомство с Саломе побудило Фрейда на создание знаменитой теории нарциссизма. Однако для Лу Саломе, которая была ученицей Фрейда, образ Нарцисса нес собственную, отличную от фрейдовской символику. Это, в первую очередь, состояние любви к себе и через нее – к окружающему миру. Согласно Саломе, для женщины любовь – это реализация самой себя, а другой лишь зеркалит ее избыточность и способность к наслаждению, рассказала Сохань.

Ключевой для роковых женщин является именно способность к реализации даже в жестких патриархальных условиях. «И если для ярких, талантливых женщин патриархальные установки стали причиной их трагической судьбы, то для роковых – лишь декорацией», – рассказала исследователь, отметив, что

Femme Fatale при этом по сути своей не имеет никакого отношения к феминизму. Феминизм отстаивает права всех женщин, а роковая женщина только свою индивидуальность и собственный уникальный путь.

Путь роковой женщины – это, в первую очередь, поиск самой себя в Другом. Но другой всегда слишком мал для нее, он может ей соответствовать только как представитель чего-то более грандиозного, например, художественного дара. «В результате для Femme Fatale может быть “и целого мира мало”. Она разочаровывается в Другом и идет дальше. Но если только в этом Другом действительно есть нечто, превосходящее простое человеческое, то может получиться союз вроде союза Сальвадора Дали и его Галы», – говорит исследователь.

При этом роковой женщине присуще ощущение собственной целостности и отсутствие чувства вины и стыда. Яркий пример тому – подруга Владимира Маяковского Лиля Брик, которая в условиях тоталитарной власти, подавлявшей всякое проявление сексуальности, имела собственную абсолютную власть над людьми. «Сексуальность Брик была антагонистична традиционной модели женской сексуальности: это была сексуальность без вины», – говорит Сохань. То же самое касается Лу Саломе, которая до тридцати с лишним лет упорно хранила девственность, но потом, заключив платонический брак, ничем не ограничивала себя в свободных отношениях. Однако

Femme Fatale не зациклена на реализации своей сексуальности. В других ее привлекает, в первую очередь, творческое начало, то, что находится за пределами обыденного, человеческого. «Ее сексуальность – от собственной нарциссической избыточности, поэтому она воспринимается такой свободной и привлекательной практически смертельно», – говорит исследователь.

Дар психоаналитика или главный талант

Роковая женщина может быть талантливой и успешно реализовывать себя в разных сферах. Так Саломе прославилась как психоаналитик и написала несколько книг, в том числе «Эротику», получившую в свое время статус бестселлера. Но ее книги были бы давно забыты, если бы не роковая роль в жизни Ницше, роман с Рильке и т.п.

Главный талант настоящей Femme Fatale, по мнению исследователя, заключается в способности обнаруживать и раскрывать дар другого. И этим даром Саломе владела виртуозно, проявив его, в том числе, в психоаналитической работе. «Работа в качестве психоаналитика – это функция извлечения истинного “Я” пациента из той ложной оболочки, в которой он к ней пришел. Это очень аутентично для роковой женщины», – замечает Сохань. Саломе была единственной из учеников Фрейда, кому он разрешил практиковать без прохождения всех ступеней обучения.

«Лиля Брик почти профессионально занималась балетом, снялась в кино, и, наверное, из нее неплохая актриса могла бы получиться, – продолжает исследователь. – Но все дарования

Femme Fatale скромны относительно главного – нарциссического обольщения людей, в процессе которого обольщаемый обнаруживает в себе нечто новое, то есть реализуется скрытая проективность. И это и есть чудо роковых женщин». Биографы Брик отмечают, что она обладала уникальным чутьем на поэтический дар в человеке.

«Femme Fatale при этом может быть травматичной для другого, потому что ее нарциссизм воспринимается как вызов человеку, который в силу специфики своего антропоморфного бытия испытывает разлом между собой как наличием и собой как возможностью», – говорит Сохань. Отсюда самоубийства, которые обязательно присутствуют в историях, связанных с роковыми женщинами.

Конфликт современной феминности

Поскольку в классическом варианте Femme Fatale не озабочена собственными творческими задачами, это делает ее вписываемой в контекст традиционной культуры, которая отчуждает у женщин все их творческие способности в пользу мужчин. Роль Femme Fatale

– это роль музы-вдохновительницы. Яркий пример воплощения этой роли в истории – жена Сальвадора Дали – Гала Дали. По мнению исследователя, она наиболее аутентично реализовала классический для этого типа сценарий отношений музы и вдохновленного ею гения.

Из современных женщин, по мнению Сохань, роковой можно назвать Карлу Бруни, которая также более всего известна чередой романов с творческими и влиятельными мужчинами. «И роковой не назовешь, к примеру, ту же Элизабет Тейлор, которая, несмотря на многочисленные браки и романы, была ярчайшей личностью, что высвечивается во всех ее ролях. Великая актриса, но не Femme Fatale», – считает исследователь.

В то же время Femme Fatale представляет собой абсолют феминных сил, которые вытесняет традиционная культура. Эти силы заключаются в способности женского к мощной индивидуализации не только себя, но и, прежде всего, Другого.

Всплеск интереса к феномену Femme Fatale в современной культуре, по мнению исследователя, отражает то, что женщины исчерпали предложенные феминизмом ролевые модели и ищут нечто, выражающее смысл женской судьбы в ситуации отрицания любого социально-политического и культурного давления. А это именно роковая женщина, поскольку ее образ, с одной стороны, архетипичен, а с другой, находится на противоположном полюсе от патриархального жертвенного образа женщины – матери-хозяйки, растворившейся в тотальной заботе о других.

«Одним из маркеров поиска женщинами особого пути реализации своей идентичности сегодня является появление и спрос на них всевозможных женских семинаров-тренингов, которые начинались как курсы стервологии, а затем модифицировались в многоликое разнообразие – от курсов Афродиты до уроков сексуального мастерства», – комментирует Сохань.

При этом практики современного общества демонстрируют рост нарциссизма.

«Современная культура имеет визуальный акцент, и включает подспудное соревнование – кто дольше и больше сфокусирует на себе взглядов и внимания других. Привлекает именно нарциссичность, то есть не тот, кто тебя разглядывает, а тот, кто поглощен собой. Последний культурный тренд – селфи, по сути, практика фиксации демонстративного любования собой», – говорит Сохань. В соцсетях, по мнению исследователя, в наиболее незамутненном и неотрефлексированном виде господствующие массовые стратегии выражают девочки-подростки. «Их фото отличает чрезмерная обнаженность и максимально отведенный от потенциального зрителя взгляд. То есть мало что понимая, юные фемины интуитивно моделируют нарциссизм и присущий ему соблазн, подозревая, что это самый эффективный способ влияния», – рассказывает Сохань.

Однако в реальной жизни, по мнению исследователя, современной женщине не хватает подлинного нарциссизма, то есть настоящей сосредоточенности на собственной женственности. «А различные практики современного массового общества породили, скорее, феномен имитационного нарциссизма», – считает исследователь.

Стратегии

Femme Fatale одинаковы при всей уникальности

Femme Fatale не соотносима ни с одним типом женщин, которые появлялись как преодоление традиционных гендерных ролей. Это всегда единичные случаи разрыва патриархальной культуры на фоне остального большинства. Парадокс в том, что сегодня подобная уникальность становится востребованной на массовом уровне.

Однако вряд ли роковая женщина может быть ролевой моделью для массовой женской аудитории. «Ее надо изучать именно в качестве абсолюта феминности, но рекомендовать в качестве ролевой модели все равно, что рекомендовать ницшеанского сверхчеловека в качестве ролевой модели для человека», – считает Сохань.

Тем не менее, несмотря на уникальность стратегии поведения и реализации себя в жизни, Femme Fatale одинаковы, а потому феномен доступен для исследований и нуждается в них – в силу серьезной трансформации социального поведения и запросов общества. «Нарциссическое ядро Femme Fatale ставит вопрос о регистрации нарциссических черт как в индивидуальной, так и в коллективной моделях идентичности современной женщины, что обусловливает характер запроса на “практики роковой женщины” и позволяет делать прогностические выводы о траекториях развития феминности в современном обществе», – говорит исследователь.

См. также:

Идеал женщины отдаляется от идеала жены
Домострой в глянцевой шкуре
Женщины попали в ловушку на рынке труда

 

---

Подпишись на IQ.HSE

Роковая женщина и ее типы

Роковая или судьбоносная женщина – это размытое понятие. Обычно считается, что такая особа кому-то разбила сердце, да так, что он за всю жизнь его склеить не смог. Только вот сами жертвы этих роковых дам не могут дать им точного определения.

Вроде бы обычная девушка, но что-то зацепило, как-то так получилось, что расстались, а теперь забыть он ее не может. А вот сама судьбоносная женщина может и не знать, что она для кого-то стала роковой, а для других она совсем обычная. В общем, степень этой самой судьбоносности очень сложно определить, но попробуем выделить типы фатальных женщин.

Муза

Наверное, самый безобидный тип. Муза может ни с кем не встречаться, не заниматься сексом, а просто существовать и иногда встречаться на пути человека искусства. Он может любить ее или просто испытывать от ее вида вдохновение. Но за мгновение (или совсем не мгновение) их встречи он получает импульс, который потом выливается в произведение искусства, всю жизнь потом напоминающее этому художнику или писателю о его музе.

Для обычной девушки художника его связь с музой может быть вполне опасна, конечно, при условии того, что муза с ним знакома и приходит специально, чтобы подарить ему вдохновение. В этом случае велика вероятность того, что их духовная связь перерастет во что-то большее. Придется быть жестокой и поставить любимого перед выбором: либо уходит муза, либо ухожу я. Можно, конечно, жить и все время бояться, что муза окажется коварной, но так вы будете все время как на иголках, а это уже не жизнь. Лучше сразу все решить.

Несчастная любовь

Здесь все четко и понятно. Была любовь, но для девушки она закончилась быстрее, чем для парня. Чтобы стать роковой женщиной, вполне достаточно неожиданно бросить парня прямо на пике его романтичных чувств. Тогда данный статус вам обеспечен. Роковой также можно стать из-за необычных обстоятельств, разлучивших вас, или же строгих родителей, разорвавших союз. О такой любви, как у Ромео и Джульетты, мужчина будет вспоминать очень долго, а может, и всю жизнь.

А девушки, похожие на его несчастную любовь, всегда будут вызывать в нем неопределенные чувства, его будет к ним тянуть, но разум будет отторгать такую привязанность. Еще долго мужчина будет бояться полюбить и испытать такую же боль. Поэтому если вы начали встречаться с мужчиной, который еще не отошел от своей роковой любви, то вам придется несладко. Нужно будет выслушивать эти излияния и склеивать его разбитое сердце. Что же, вам выбирать: нужно или терпеть и ждать, или искать мужчину без таких серьезных травм.

Разрушительница

Если несчастная любовь случается неожиданно, то разрушительница свои действия планирует тщательно. Ее профессия – разрушать чужие жизни. Она как истинный специалист подходит к этому вопросу, врываясь в жизнь мужчины, как ураган. Как только она приходит, ему уже не будет покоя. Она все время будет чего-то требовать, закатывать скандалы и держать на лезвии ножа. Она правильно и методично избавится от его адекватных друзей, которые могли бы предупредить мужчину о том, с кем он связался. Потом разрушительница берется за родственников, она находит причину, почему с ними нужно поссориться и не общаться. После того, как она полностью разрушает мужскую жизнь, понимает, что достигла того, чего хотела, парень оказывается ей больше не нужен. Ведь ей просто нравится процесс.

От такой девицы просто так не избавиться. Даже если она уже бросила свою жертву, то узнав, что у него появилась девушка, она может пересмотреть свое решение. В этом случае дело за парнем. Он или твердо скажет, что любит другую, или будет обычным дураком. А бороться с разрушительницей можно лишь в том случае, если вам чужды принципы морали, только тогда вы сможете победить, а воспитанным и интеллигентным лучше сразу отойти в сторонку.

Роковая женщина

Виктор Ерофеев: Наши гости — писатель Людмила Третьякова, режиссер Александр Зельдович и психолог Борис Новодержкин.

Тема нашей передачи – «Роковая женщина». Случалась ли у вас в жизни роковая женщина? Что это такое? Тема сложная. «Femme fatale» по-французски. И об этом мы поговорим сегодня в предпраздничной, предпасхальной передаче на Радио Свобода.

А почему мы взяли эту тему? Да потому, что… по разным причинам. Дело в том, что роковая женщина – это та самая женщина, которая появляется в нашей жизни и все переворачивает. Помните, у Достоевского — Настасья Филипповна взяла и все перевернула. А так же, кстати говоря, и в «Отцах и детях» — был себе нигилист, а потом пришла Одинцова – и Базаров превратился в несчастного амурного калеку. В общем, масса всяких примеров из мировой литературы. И хотелось бы знать, в начале ХХ века, в то время, когда мы живем вместе с вами, дорогие слушатели, встречаются ли у нас реальные роковые женщины или это просто какой-то миф, это фантом, это видение, и мы, может быть, уже больше никогда не увидим настоящую роковую женщину. Кто такая – роковая женщина?

Людмила, что это такое, на ваш взгляд, — роковая женщина?

Людмила Третьякова: Вы знаете, меня это словосочетание всегда будоражит ужасно. Это очень красиво – роковая женщина. И я, наверное, начну с тезиса, который вас удивит. Я совершенно не верю в то, что на самом деле существуют роковые женщины. Вот вы, трое мужчин, скажите мне, может быть, я не права, но для того, чтобы вообще наш разговор был предметным, давайте все-таки скажем, вот вы, мужчины, что вы считаете? Ведь роковая женщина – это носительница каких-то свойств характера. Что это такое? Мы отдельно поговорим о внешности. Потому что всегда кажется, что это должна быть какая-то несусветная красавица, которая вторгается вообще в вашу жизнь, и после вы вообще вокруг ничего не замечаете.

Виктор Ерофеев: Жгучая брюнетка с красными губами.

Людмила Третьякова: Почему? А блондинка с голубыми глазами? Да сколько хотите.

На самом деле, вы знаете, я, наверное, об этом могу говорить, потому что я очень много вот этих историй просто знаю. И я пришла к выводу, что вообще всякие разговоры о роковой женщине, о героине-красавице, которая буквально подминает мужские судьбы, да и свою, кстати, это закономерно, вы знаете, это такой пиар писателей и поэтов, причем от чистого сердца, ни за какие деньги, эти люди ничего не получают за то, что они награждают этих женщин такими чертами… вот если бы они все были живы, то они бы просто не поверили, что это все написано про них, что они такие, какими их изобразили люди.

Виктор Ерофеев: Понятно. То есть вот есть образ роковой женщины, а есть просто нормальные женщины, которые совсем не роковые, а мы, мужчины, делаем их…

Людмила Третьякова: Да, это ваших рук дело. И поэтому вы первыми становитесь жертвами собственных, как говорится, изобретений.

Виктор Ерофеев: Борис, вы, как психолог, можете нам создать портрет роковой женщины?

Борис Новодержкин: Ну, я, собственно говоря, согласился бы с тем, что было только что сказано. В первую очередь роковая женщина – это инфантильный мужчина. Потому что все-таки слово «рок», «фатум», «судьба»… некоторая женщина, которая, собственно, моею жизнью мужской управляет. И я перекладываю на нее ответственность: «Я ничего не мог с собой поделать – это была роковая женщина». У меня возникают только какие-то негативные ассоциации. Это такая женщина-стерва, женщина-манипулятор, с одной стороны. Но с другой стороны, этого не бывает без мужчины, который хочет играть в ту же самую игру.

Людмила Третьякова: Совершенно верно.

Борис Новодержкин: И вот такой безответственный мужчина говорит: «Я ничего не мог сделать…».

Людмила Третьякова: Он ей подыгрывает, да.

Борис Новодержкин: В этом смысле роковая женщина – это такая женщина-мама, но вот мама-вамп – какой-то такой образ у меня возникает.

Виктор Ерофеев: Хорошо. А можно ли сказать, что раньше было их побольше? То есть получается, что теперь мы, мужчины, перестали играть в эти инфантильные игры? Мы поумнели, стали более взрослыми?

Борис Новодержкин: Я не думаю, что их раньше было больше или меньше. Я думаю, что вот то, что в прошлом, это проще мифологизировать, создавать из этого некоторые фантомы. И сейчас мужчина, попавшись на крючок такой роковой женщины и объясняя свои инфантильные и зачастую безответственные поступки, может сказать: «Ну как же, посмотрите, а великие, а литература… Ведь было же это. Я же не придумал». И в этом смысле это некоторые наши фантазии по поводу прошлого. А мне, конечно, как психологу, который занимается все-таки человеком индивидуально, хотелось бы посмотреть вот на эти конкретные отношения. Я представляю себе вот этих роковых мужчин, вот фильм «Есенин», и вот там он представлен в виде очень симпатичного человека. Но я могу представить себе, сколько, действительно, женщин пострадало, и насколько такие люди… мы просто не знаем сейчас об этом, но я думаю, что если женщины страдали, то это были тоже достаточно инфантильные и безответственные мужчины, в том числе и среди великих.

Александр Зельдович: Я просто хочу немножко украсить разговор. Я считаю, что роковые женщины есть. Во-первых, я лично знаю пару таких многолетних страстей, которые проходили на моих глазах. Но дело даже не в этом. Я считаю, что роковая женщина – на самом деле это довольно сильный наркотик. Потому что не случайно мы помним про подобные персоны отчасти в связи с людьми, которые занимались тем или иным творчеством. Просто человек, часто писатель, он как бы часто нуждается в наркотике, то есть в чем-то, что искривляет реальность. То есть как бы реальность… Зачем нужен наркотик? Чтобы пространство как бы теряло свою определенность. И очень часто, когда нет химии, а скажем, есть женщина, то женщина меняет или уничтожает определенность этого самого пространства. А для этого она должна себя вести определенным образом. Она должна манить. И это такая яма. Она должна манить бесконечно, и она должна быть в своей предсказуемости абсолютно непредсказуемой. Это такая яма, куда можно падать всегда. И как любой наркотик, она, соответственно, предает мироощущению вот ту самую остроту, которая и ищется. И из этого вытекает много всего.

Виктор Ерофеев: Это интересная точка зрения.

У нас уже есть телефонные звонки. Здравствуйте. Анна Александровна из Москвы, что вы думаете о роковых женщинах?

Слушатель: Здравствуйте. Я думаю, что роковая женщина, она бывает и положительной, и отрицательной. Можно встретить женщину… ведь роковая женщина – это как бы по судьбе женщина. И вот роковая женщина положительная может перевернуть жизнь мужчины в положительную сторону. А бывает так, что роковая женщина, она отрицательная, просто стервозная женщина. Вот мне кажется, что и вот такие бывают женщины.

Виктор Ерофеев: Анна Александровна, а вы когда-нибудь себя рассматривали как роковую женщину в жизни?

Слушатель: Да.

Виктор Ерофеев: А вот расскажите.

Слушатель: Вы знаете, именно в положительную сторону.

Виктор Ерофеев: То есть помогли мужчине стать лучше?

Слушатель: Да. Я настолько повернула жизнь человека на 180 градусов… и именно в положительную сторону. Человек добился очень многого в жизни, не имея… ну, естественно, там была светлая голова, конечно, кто бы спорил. Но, тем не менее, просто повезло человеку, что встретил – уж простите ради Бога – меня.

Виктор Ерофеев: Встретил Анну Александровну. Анна Александровна, спасибо. И с наступающим вас праздником!

Я вот что хочу обсудить. Это важная тема, кстати говоря. Действительно, не понятно, вот женщина, которая приносит мужчине счастье, она может быть роковой или у нее какое-то другое название. Борис, так женщину, которая приносит счастье мужчине, можно считать роковой?

Борис Новодержкин: Я в связи с этим хотел бы вернуться к сравнению женщины с некоторым наркотиком. Вот это как водка: можно стать алкоголиком, а можно выпить, в какой-то ситуации расслабиться, поднять себе настроение.

Виктор Ерофеев: А можно остаться пьяницей.

Борис Новодержкин: Да, можно остаться пьяницей. И это не зависит непосредственно от женщины, это зависит от мужчины, это зависит от того, в какой контакт входят эти два человека. Ну, не существует одно без другого. Я думаю, что один мужчина может сделать из роковой женщины негативную роковую женщину, другой – позитивную. Но почему-то эта добавка «роковая», она меня в любом случае смущает. Потому что эта добавка говорит как бы о том, что это делается со мной – либо в плюс, либо в минус, а без нее, получается, я – никто. И вот такое слияние, такой вот симбиоз. Это такая постановка, в любом случае, этой женщины выше себя, приписывание ей некоторых особых качеств. Поэтому, ну, не хочешь – не пей.

Виктор Ерофеев: Кстати говоря, тут есть связь с наркотиком. То есть вот есть некоторая зависимость от этой женщины. Правда, Саша? То есть ты попадаешь в эту зависимость, она становится тебе необходимой, кто бы она ни была, как бы она ни выглядела. Она может быть вообще замухрышкой страшной, но при этом ты к ней присосался, и она начинает тобой крутить.

Александр Зельдович: С другой стороны, водка тоже бывает разного разлива. Нет, я думаю, что на самом деле не нужно у этих женщин, которые обладают способностью так притягивать, отнимать никакого таланта и одаренности. Потому что, конечно, можно подсесть на мыльную воду, но все-таки тут меньшая вероятность, чем на что-то реально ценное и реально красивое. И потом, когда, действительно, бывает невероятной красоты женщина, просто абсолютной красоты, и вот в этом смысле, так сказать, настолько поразительна, и как бы через них просто Бог смотрит. И это настолько странно, что это не может не шокировать. Когда на нее смотришь, — это все равно, что стоять на Эвересте и глядеть вниз. Потому что, ну, в них отражается…

Виктор Ерофеев: И она тогда нужна для того, чтобы вместе с ней посмотреть с Эвереста вниз, правильно?

Александр Зельдович: Она, наверное, даже не нужна. Просто в них отражается совершенство создания. Она нужна, наверное, просто для того, чтобы как-то так чувствовать себя несколько более наполненно и более осмысленно. Потому что это все-таки пример некоего совершенства.

Виктор Ерофеев: И нам звонит Аркадий из Петербурга. Здравствуйте. Аркадий, как у вас с роковыми женщинами?

Слушатель: Здравствуйте. У меня лично все замечательно. Но я не согласен, Виктор Владимирович, с таким вашим выражением относительно мужчин: «Ты к ней присосался…», — мол, нельзя никаким образом от нее отсосаться.

Виктор Ерофеев: Расскажите о вашей точке зрения.

Слушатель: Моя точка зрения следующая. У нас, обратите внимание, на 80 процентов судьи в судах – женщины. Мужчины в основном истцы, а не женщины. Помощники прокуроров, которые выступают в гражданском процессе, — женщины.

Виктор Ерофеев: Хорошо. Интересно.

Слушатель: Обвинители – женщины. И разве нельзя их назвать роковыми, когда они дурят радиослушателей Радио Свобода, скажем даже так?..

Виктор Ерофеев: Хорошо, Аркадий. Интересная точка зрения. Действительно, если вспомнить судью Ходорковского… В общем, женщины-то бывают на самом деле роковыми.

Все-таки, Людмила, давайте еще раз вернемся к тому, можно ли назвать…

Людмила Третьякова: Нет, вы знаете, я просто в шоке. Я от вас, всех троих, просто в шоке. О чем вы говорите?! Вы понимаете, насколько это мужской мир, что даже сейчас при теме «Роковые женщины» вы их рассматриваете в качестве какого-то лекарства, в качестве какого-то дополнения своей жизни – плохого, хорошего, удовольствия или, наоборот, неудовольствия. Никто из вас не рассказал: а что это вообще такое, что должно быть в такой роковой женщине. Мы же знаем вообще…

Виктор Ерофеев: Нет, Саша рассказал.

Людмила Третьякова: Да, вот единственный – Саша.

Виктор Ерофеев: Это такой идеал, это такая гармония, это такая красота, что смотришь на нее и представляешь себе через нее, через ее глаза, что с нами говорит какое-то серьезное, высокое создание, я не знаю, Бог или не Бог, но что-то такое, от чего цепенеешь. Хотя, с другой стороны, я вот слушал Сашу и думал: «А вот Лиля Брик – ну уж каким она была Эверестом… А тоже была роковой».

Людмила Третьякова: Вот вы посмотрите, как обожествлена эта дама. Кстати, вы вот затронули… вы сами напомнили эту фамилию – Лиля Брик, что меня всегда вообще в какой-то ступор вгоняет. Ведь вы подумайте, женщина вообще… ну, я не знаю, какие вы ее фотографии видели, наверное, плакатные. Я видела ее разные фотографии. Опять же не в этом дело. Вероятно, очень умная, очень преследующая свои какие-то цели. Посмотрите, с одной стороны, Ося Брик, который, так сказать, вроде бы никуда не отлучается, а с другой стороны…

Виктор Ерофеев: Вот! Точно! Людмила, кстати говоря, для Оси Брик она же не была роковой женщиной.

Людмила Третьякова: Она была очень удобной женщиной. Потому что к Осе через Лилю перетекали, так сказать, как бы немалые средства от нашего всеми уважаемого Владимира Владимировича.

Виктор Ерофеев: Только напомню, что это был Маяковский.

Людмила Третьякова: Да, напомним. Но об этом все знают. С одной стороны – Ося как бы бестрепетный, а может быть, просто очень умный, а с другой стороны – наш Владимир Владимирович, с его машинами, перегоняемыми из Парижа, с его шутками… Ну, извините, вы знаете, вот говорят… Да, сейчас даже выставка в Москве будет «Лиля Брик. Femme fatale». Вы знаете, на мой взгляд, вот эта ситуация обрисовывается очень хорошим русским словом, которое, конечно, я не рискую в прямом эфире произносить.

Виктор Ерофеев: А на какую букву начинается это слово хотя бы?

Людмила Третьякова: Ладно, я вам после передачи скажу.

Виктор Ерофеев: Нет, хотя бы намекните, что…

Людмила Третьякова: Вы понимаете, что это…

Виктор Ерофеев: Но не стерва все-таки. Заинтриговали.

Людмила Третьякова: Ну что вы?! В стервозности что-то есть… Это хуже, я бы сказала. Но такая ситуация была.

Виктор Ерофеев: В общем, я знаю только одно слово, которое нельзя произнести в эфире, говоря о женщине.

Людмила Третьякова: И вы его знаете, и я его знаю. Не будем произносить. Такие ситуации были в истории. И Лиля Брик со своим Осей не первая, и я думаю, что даже и не последняя. Мы все-таки говорим немножко о другого типа женщинах.

Виктор Ерофеев: Мы говорим о разных. И хотим понять, где же все-таки роковая женщина.

И давайте послушаем Ирину Евгеньевну. Здравствуйте.

Слушатель: Добрый вечер. Вы знаете, мне кажется, что такой типичный – это рассказ Куприна «Поединок». Вот там – роковая женщина. Ну, есть определенного типа мужчины увлекающиеся, меняющие женщин. И вдруг какая-то дама не ответила на призыв. А есть очень много дам таких, которые ускользают… Понимаете, роковыми не называют женщин любящих, открытых, преданных, чистых. Согласитесь со мной.

Людмила Третьякова: Совершенно верно.

Слушатель: А чаще всего это женщины, которые любят многих и которые не даются в руки, не дают подойти к ним близко.

Виктор Ерофеев: Ирина Евгеньевна, а это хорошо или плохо, что такие женщины есть на свете?

Слушатель: А я не знаю. Плохо то, что не любят искренних и теплых.

Виктор Ерофеев: Понятно. Значит, роковая женщина – это не теплая женщина?

Слушатель: Теплую женщину роковой не назовешь.

Виктор Ерофеев: Ирина Евгеньевна, спасибо за ваше мнение.

И вот что нам написал Андрей из Одинцово: «Здравствуйте. Отвечаю на ваш вопрос – кто такая роковая женщина? Я думаю, что это женщина с мужским характером, не от кого не зависящая, хозяйка дома и семьи, держащая мужчину под каблуком».

Саша, держит ли роковая женщина мужчину под каблуком?

Александр Зельдович: Не думаю. Весь как бы смысл в том, что до нее как бы дотянуться сложно. Я говорю, что это такая яма, куда можно постоянно падать. Наступит каблуком… ну, может быть, есть какие-нибудь мазохисты, но это все-таки некая статика, это уже скучно, тут уже другие отношения. А это вот такая бесконечность.

Виктор Ерофеев: Эмиль Викторович из Москвы, каково ваше мнение? Здравствуйте.

Слушатель: Добрый вечер, господа. Мое мнение такое. Роковая женщина – это женщина с большим отрицательным зарядом, которая неожиданно и роковым образом меняет судьбу мужчины. Пожалуйста, примеры: Манон Леско, Кармен, Далила, Любовь Александровна Дельмас и так далее. Таково мое мнение. Благодарю вас.

Виктор Ерофеев: Спасибо, Эмиль Викторович.

Борис, пожалуйста, каково ваше мнение по поводу мнения Эмиля Викторовича?

Борис Новодержкин: Я все время ждал, когда вы мне дадите слово в связи с тем, о чем говорили только что, чуть раньше. Вот здесь речь идет не о красоте, а вот то самое не произнесенное слово – о сексуальности. Как в том анекдоте: на трамвае прокатил, мороженое купил, в кино сводил, не дала – вот то самое слово. То есть вот это та самая женщина – женщина-«динамо», скажем так, которая умеет манипулировать мужчинами, используя свою сексуальную привлекательность. И чем больше она это делает, чем больше она показывает свою доступность – и возникает то самое слово, и когда мужчина подходит, а она отходит от него – вот это и есть та самая сексуальность. И сексуальность является, в отличие от красоты, действительно, некоторой такой наркотической вещью. Вот от секса мы зависим, физиологически зависим. От красоты физиологически мы не зависим. И тут та самая пропасть, о которой говорил Александр, когда она играет, играет, играет, но сама она в этом смысле тоже так же обречена. Потому что она не может сказать «да». Она вынуждена играть в эту игру. Или когда она сказала «да», сделав один шаг вперед, она вынуждена сделать два шага назад. И это такие разрывающие головной мозг мужчины отношения, это те самые постоянные страсти, ну, в общем, в какой-то момент мужчина тоже от этого устает. А она, повторяю, сидит сама на этом крючке. Она таким способом – этой сексуальностью – постоянно привлекает и поддерживает внимание мужчины. Но, в конечном счете, такого рода (я, скорее, уже женщину-стерву сейчас описываю), конечно, это та женщина, у которой проблемы с самооценкой. Поэтому она так себя и ведет.

Виктор Ерофеев: То есть у нее очень высокая самооценка…

Борис Новодержкин: Заниженная самооценка.

Виктор Ерофеев: У нее заниженная самооценка? Интересно.

Борис Новодержкин: Конечно. Если человек уверен в себе, так зачем ему играть в эти игры?.. А со стороны это выглядит как завышенная самооценка. Она может преподносить себя как неписанную красавицу, она может постоянно рассказывать истории о сломленных мужских сердцах, но если у человека нет вопросов с этим, если она в себе по-настоящему уверена, тогда она не играет просто в эту игру.

Виктор Ерофеев: Людмила Ивановна из Смоленской области, каково ваше мнение о роковой женщине? Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. Мнение мое самое высокое, заинтересованное. Вот такой вопрос, и конечно, злободневный для России. Увеличится ли число роковых женщин, если, допустим, хотя бы в масштабах одной страны, как Россия, группы женщин, ну, до ста человек, несколько десятков, разбросать по всей стране по медпунктам, кого-то – в школу, и оставить их жить, как это повлияет на количество роковых женщин? Для Радио Свобода эта тема очень важная. А для нас – актуальная.

Виктор Ерофеев: Интересно.

Саша, прокомментируй, пожалуйста, мнение Людмилы Ивановны.

Александр Зельдович: Я считаю, что этого делать не надо. Видимо, Людмила Ивановна имела в виду, что типа не до жиру, не до роковых женщин, когда нет медпунктов, денег, если я правильно понимаю. То есть просто как бы нищета, и не до того.

Людмила Третьякова: Да, вероятно.

Виктор Ерофеев: Так что ж получается, что если разруха послереволюционная, то уже нет роковых женщин? Я помню, что, например, в романе «Циники» Мариенгофа, там роковая женщина появляется в самый расцвет разрухи. Мне кажется, что они могут появиться когда угодно. Вот Людмила мне рассказывала до передачи, что она занималась куртизанками, а они же тоже были роковыми женщинами французскими. Правда?

Людмила Третьякова: Да, безусловно.

Виктор Ерофеев: И, по-моему, они могли появляться тогда, когда население Франции не жило так, как, допустим, живет сегодня. Не надо думать, что роковая женщина появляется только в расцвете…

Людмила Третьякова: Нет, это не связано. Это некая данность. И поэтому я совершенно не согласна с тем, что роковая женщина – это женщина, которая сидит на каком-то… ну, подцеплена что ли, скажем так, на сексуальный крючок. Дело в том, что я просто читала их собственные… ну, кто вел дневник, кто писал письма. Роковая женщина – это женщина, которая любит, умеет и знает, доподлинно знает, как управлять мужчиной. Она всегда предпочитает быть от него абсолютно независимой, и это исключает и сексуальную зависимость. В основном это очень холодные женщины. Вот всегда кажется, что это как бы Кармен такая – страстная, рвущая на себе юбки, а на возлюбленном – мундир ли что-то еще. Ничего подобного! Наоборот. Вот у них, насколько я знаю…

Виктор Ерофеев: То есть фригидная женщина?

Людмила Третьякова: Да. Это, действительно, какая-то патология. А в общем-то, это… может быть, господин психолог подтвердит мои слова, что, может быть, в этом нет парадокса. Они всегда владеют собой и ситуацией. А вот такая привязка к мужчине, она лишает возможности просто ежеминутно им управлять.

Виктор Ерофеев: Людмила, я думаю, что в истории русской культуры была одна, действительно, роковая женщина. Она ударила сразу по двум мужчинам, каждый из которых был, в общем-то, не лишен великих даров. Смотрите, это была Полина Суслова, которая была возлюбленной Достоевского. А потом она даже стала женой Розанова, который женился на «грехах Достоевского», скажем так. И я не думаю, что она была холодной и управляла, но она была такой беспощадной… Она давала возможность Достоевскому влюбиться в нее. Она была очень интересная. Он хотел с ней делиться, он хотел, чтобы она читала его произведения, чтобы она его обожала. А она взяла и завела роман с испанским студентом. А потом, когда это все рухнуло, все погорело, то Достоевский получил единственную возможность создавать таких женщин, и он создал целый ряд таких роковых женщин, включая и Настасью Филипповну, опираясь на опыт с Полиной Сусловой.

В то же время, но потом уже Розанов Василий Васильевич, великий русский философ, он обжегся опять-таки на этой Полине Сусловой, хотя она была уже старшего его на 20 лет. И когда она его бросила, он писал ей жалобные письма, что «может быть, мы как-то помиримся…», а она ему писала беспощадно. Она писала: «В России столько много брошенных мужчин — тысячи, а ты воешь, как голодный волк». Беспощадная совершенно.

И я думаю, что такая женщина была и у Бродского, из-за которой, видимо, из-за этой несчастной любви Бродский решил достичь всего, чтобы потом сказать: «Ты посмотри, ты меня бросила, а я достиг всего». Видимо, это какая-то необходимая для творческого человека…

Я тут согласен как раз с Сашей, это гора Эверест, которая… может быть, это гора, которая только для него – Эверест. Как с Лилей Брик. Я ее видел в конце жизни. Ну, не была она… вот для меня она не была никакой роковой женщиной. Была немножко хищная женщина с большим количеством бриллиантов. Но не произвела она на меня такое впечатление. Не знаю… Что касается Кармен, то мне кажется, что мы преувеличивали, называя ее роковой женщиной. Она была роковая для мужчин, кстати, вот тема – для одного мужчины.

Александр Зельдович: На самом деле это, как правило, всегда бывает для очень небольшого количества, ну, для одного, может быть, для двоих. Это всегда, по большому счету, биографическое совпадение. Не бывает случайных встреч. На самом деле, видимо, вот это искушение бывает именно вот для этого мужчины, и зачем-то это нужно. Для любого другого она может поворачиваться другой стороной.

Виктор Ерофеев: Вот не было бы у Достоевского такой Полины стриженой… Он их не любил, этих стриженых, эмансипированных…

Людмила Третьякова: Нигилисток этих, да.

Виктор Ерофеев: У него там были совсем другие женщины, другие отношения и так далее. Но пришла эта нигилистка стриженая – и все. Они носились по Европе, он просто изнемогал. А потом пришла Анна Григорьевна Сниткина – и все уравновесилось. Но он о ней никогда и ничего не написал, и думать вообще не думал о ней.

Людмила Третьякова: Но, слава Богу, она ему помогла вообще написать.

Виктор Ерофеев: Вот тут не понятно, кто и кому помог. То есть помогла ли Полина сделать Достоевского Достоевским… А она ему помогла чисто только в плане стенографическом.

Людмила Третьякова: Вот опять разговор идет о мужчинах. Женщина – как прилагательное. А я, например, настаиваю на этой теме, что я хочу, чтобы в России было как можно меньше роковых женщин. Нам сейчас этого не надо.

Виктор Ерофеев: Ольга пишет: «Роковых женщин стало меньше за последние 50 лет. Потому что 80 процентов женщин красят волосы и делают «химию», теряют артистическую способность, привлекательность, притягательность. Доказательства – результаты тестирования доктора Хефнера из США. Он прислал на ТВ результаты, что крашеные блондинки глупее некрашеных». Вот Ольга у нас выступила в качестве роковой женщины.

И слушаем Виктора из Петербурга. Здравствуйте. Виктор, каково ваше мнение о роковых женщинах? И были ли они в вашей жизни?

Слушатель: Здравствуйте. Не хотите ли вы услышать морскую историю о роковых женщинах?

Виктор Ерофеев: Будьте добры.

Слушатель: Причем здесь будет хорошо видна и технология, как они действуют, потому что эксперимент проходил в совершенно, так сказать, космополитических условиях.

Виктор Ерофеев: Интересно.

Слушатель: Мы работали на круизном лайнере. И была у нас одна официантка. Причем это было в районе Кипра, так что она могла выходить из пены, прямо как Афродита, к туристам. И вот представьте американских туристов, которые совершенно не знают типов наших женщин, которые с ними никогда не сталкивались. И вот многие из них мне говорили: «Знаете, у вас все официантки красивые. Но одна!..». Вот эту одну они определяли сразу.

Виктор Ерофеев: А чем она отличалась, Виктор?

Слушатель: Знаете, физически, да, она привлекательная была. При этом образование у нее было 8 классов. Она была очень горделивая и отстраненная. И в ней было то, что американцы называют «sex appeal» («половая зазывность»). Многие не понимают, что это означает по-русски, и говорят «сексапильность». И вот на нее мужчины обращали внимание сразу. А уже из того круга тех, кто обратил внимание, она выбирала себе потенциальных жертв. Жертвы, я вам скажу, стояли просто в очередь.

Для усиления своей «sex appeal» она пользовалась двумя несложными инструментами. Первое – это алкоголь. Мужчина вечером должен быть немножко подшофе. Приходит он с работы – «рюмочку выпей». Когда мужчина молодой и здоровый (а она еще выбирала) немножко выпьет, то, конечно, его тянет на приключения. И вот тут-то ее и нет. В этот момент никаких приключений она ему не предлагает. Мужчина на взводе. Она с ним, допустим, идет гулять – и вдруг исчезает. Он бегает, ищет ее по парку, а она где-то сидит под кустом. У него уже хлещут эмоции через край.

Виктор Ерофеев: Виктор, что бы вы с такой женщиной сделали, если бы она убежала от вас?

Слушатель: Я не знаю. Я расскажу, что она с другими мужчинами делала. Для алкоголя нужны деньги. Первый муж у нее был ГАИшником, наполовину армянин, наполовину еврей. Этот армянин сел на 15 лет за убийство, потому что он не мог ей обеспечить тот уровень жизни, который она требовала: постоянно деньги, постоянно деньги… Ехал какой-то бизнесмен, он его грохнул, взял эти деньги, а в результате сел.

Виктор Ерофеев: Вот она, действительно, для этого армянина была роковой женщиной.

Слушатель: И не только. Вот на моих глазах, на судне офицер, который отвечает за кассу, она связалась с ним. В результате, в конце рейса – растрата. Этого человека выгоняют из пароходства, он все компенсирует. С нее – как с гуся вода.

Виктор Ерофеев: Вы знаете, надо сказать, что, действительно, наша слушательница из Смоленской области не права, говоря о том, что нет роковых женщин в наше время, потому что надо строить медпункты, и на роковых женщин нет времени. На самом деле, действительно, такая официантка… Очень интересную историю Виктор рассказал. Мне тоже кажется, что иногда на таких судах… тем более что любое судно, оно же превращается в театральную площадку.

Людмила Третьякова: Это – театр. И это театр для нее, для одной актрисы.

Виктор Ерофеев: Да. И там возникает роковая женщина, которая начинает крутить мужчинами. Вот надо же, и кассир уже деньги…

Людмила Третьякова: А вы обратили внимание, с чего Виктор начал свой рассказ? Он употребил слово совершенно идеальное, которое ложится на женщин такого типа. Он сказал: «У нее технология». Понимаете, чем они вот лично мне антипатичны, ну, просто антипатичны. Очень часто у этих женщин нет живого, искреннего чувства. Тут действует расчет, технология, какой-то…

Виктор Ерофеев: Не могу полностью согласиться. Борис, пожалуйста.

Борис Новодержкин: Вот я тоже здесь не со всем согласен. Я понимаю, что, конечно, мы приходим к тому, что роковая женщина есть некоторое абсолютное зло. Но я хотел бы сказать еще и о том, что вот такого рода манипулятивное поведение – это психология чистой воды. Вот это закрепляется: «Именно таким образом я могу привлекать других людей, в частности мужчин, именно играя с этой самой сексуальностью». Она абсолютно при этом, конечно, может быть фригидной, но она знает, что такое сексуальность, она знает, чем она привлекает.

Людмила Третьякова: Да, она знает, что это за крючок.

Борис Новодержкин: Но она не может при этом, действительно, отдаться мужчине, она не может расслабиться, она не может получить то, чего она действительно хочет. Это каждый раз повторяющаяся история с этими людьми, которыми она манипулирует. Она не может остановиться. Она боится, что если она остановится, если она перестанет манипулировать, то тогда она станет не интересной. Если она не будет убегать… О чем думает курица, когда бежит от петуха? «А не слишком ли быстро я бегу». Но она не может бежать настолько медленно, чтобы он ее догнал, и она не может остаться. Это те женщины, которые разрушают серое вещество головного мозга мужчин, когда на пределе счастья – и секс, и все замечательно, и в этот момент она говорит: «Ты знаешь, дорогой, мы вынуждены расстаться. Так будет лучше для тебя». Все, он сходит с ума. «Почему?!..». «Ты не знаешь меня. Ты не знаешь моего характера. Я – роковая женщина. Я погублю тебя». И она видит, как он бросается на нее. А она остановиться не может. Она вынуждена бежать. В этом смысле вот тот образ, который вы сейчас описывали, в глубине своей это человек страдающий.

Виктор Ерофеев: Она страдающий человек?

Борис Новодержкин: Да, она страдающий человек. И она не может остановиться.

Виктор Ерофеев: Саша, пожалуйста.

Александр Зельдович: Конечно, я согласен. Но я хотел бы сказать, зачем они нужны.

Людмила Третьякова: Ах, пожалели вы бедных, страдают они…

Александр Зельдович: Нет, я хотел бы сказать две вещи. Во-первых, зачем они нужны. Потому что все-таки в жизни должна быть некая загадочность. А загадочность всегда носит такой сексуальный характер. Это некая загадка с сексуальным оттенком. Не бывает несексуальной загадочности, а тогда это просто некая научная…

Виктор Ерофеев: Вот эта официантка, о которой Виктор рассказал, точно с сексуальным, афродитским оттенком.

Александр Зельдович: Ну, вот для этих людей, которые за ней бегали по парку, она, конечно, была, наверное, загадочной.

А потом, всегда на самом деле возникает такой взгляд со стороны, который не понять. Всегда вот эти девочки, которые травятся от любви и лежат потом в ожоговых отделениях, которые выпили эссенцию, у них обычно фотки этого мальчика (Пети или Вовы) с собой, из-за которого они эту эссенцию выпили. И вот посмотрев на фотку этого мальчика, ну, невозможно понять, стоит ли он сожженного пищевода. И ясно, что не стоил. Поэтому со стороны это увязать почти невозможно.

Людмила Третьякова: Ну, относительно фоток… если посмотреть на фотки дам, из-за которых пущены пули в лоб или растрачены миллионные деньги, то тоже смотришь: «Мама дорогая! Из-за чего, собственно, столько…».

Виктор Ерофеев: Может быть, некоторые были нефотогеничными.

Александр Зельдович: В этом-то и есть прелесть и тайна: из-за чего же?..

Виктор Ерофеев: Я как-то раз написал статью о Распутине, и рассуждал о том, почему он был такой сильный, вот роковой мужик такой в истории России, не женщина, а мужик. И вдруг мне пришла в голову мысль о том, что побеждает тот, кто меньше любит. Мне кажется, что роковая женщина, она может любить, но она всегда чуть меньше любит.

Людмила Третьякова: Совершенно точно. Вот это идеальная фраза.

Виктор Ерофеев: И ты начинаешь спотыкаться…

Людмила Третьякова: Роковая женщина – это та женщина, которая меньше любит.

Виктор Ерофеев: Она начинает тебя побеждать, потому что ты ее больше любишь и ты от нее больше зависим. И тут еще мне очень понравилось насчет Эвереста, Саша, в том плане, что, действительно, через нее и Бог может посмотреть. Но ты спотыкаешься, ты хочешь к этому божеству добежать, а она тебя всегда чуть меньше любит. Вот ты ей столько… а она тебе чуть меньше.

Александр Зельдович: Зато ты идешь.

Виктор Ерофеев: Да. А если было бы больше, разгоряченность ее, может быть, тебя бы и остановила.

Александр Зельдович: Может быть.

Виктор Ерофеев: Давайте послушаем Геннадия Анатольевича из Кисловодска. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. Конечно, есть роковые женщины. И это из-за любви все бывает. Вот у меня сын погиб, ему 18 лет было, и тоже вот такие обстоятельства трагические. Это взрослые понимают, что любовь… надо сдерживать чувства. Конечно, так бывает. И из-за женщин все беды… ну, из-за девушек, конечно. Он-то был молодой, ему 18 лет было.

Виктор Ерофеев: А девушка-то стоила того?

Слушатель: Ну, он хотел показать, что он там где-то пройдет… И случилась вот эта трагедия.

Людмила Третьякова: Это обычная история.

Слушатель: Да, обычная история. Сколько из-за женщин бед и страданий… Если бы объясняли все время детям, что надо вот так… Это мы уже понимаем, когда возраст соответствующий. А сколько таких… их в армию забирают, а они там страдают, переживают. Поэтому женщин и больше в России, да и вообще в мире, наверное, по численности, а мужчин меньше – они страдают, переживают, у них сердце больное, они меньше живут в России.

Виктор Ерофеев: Геннадий Анатольевич, вы как-то вдруг затронули личную струну…

Слушатель: Он же мне сын, а я его отец… Понимаете?

Виктор Ерофеев: Очень тяжелая история. Борис, может быть, действительно, обратиться к молодым людям, сказать, что «притормозите, ребята, не слишком увлекайтесь вот этими опасными играми».

Борис Новодержкин: Да. Я как раз хотел рассказать вторую часть этого анекдота с курицей и петухом. Вот о чем думает умный петух, когда бежит за курицей: «Не догоню, так хоть согреюсь». То есть должно быть что-то еще. И если вот эта зависимость, о которой говорил Александр, в лечении любой зависимости речь идет о том, чтобы была какая-то альтернатива, и было бы несколько альтернатив. Но то, о чем я говорил в самом начале, бывает так, что выбрав для себя эту роковую женщину, я переношу на нее ответственность за все свое поведение. Я ей ту самую свободу отдаю добровольно. Вот это самый важный момент. И в этом смысле, конечно, такие громкие слова – момент личностного развития, как раньше говорили, гармонично развитая личность, которая может направлять свою энергию в разные русла. Конечно же, люди великие, о которых здесь шла речь, они как бы черпали энергию, но они были зависимыми от своей писательской деятельности, например. И эти вещи были связаны. Но, вообще говоря, свобода начинается тогда, когда хотя бы три вещи существуют, есть выбор. Когда что-то одно – это зависимость. Когда два варианта поведения – это постоянный конфликт с самим собой. А вообще говоря, оптимальный вариант – семь плюс-минус два. Вот количество женщин или мужчин, которых надо иметь вокруг себя. Почему семь плюс-минус два? Потому что это объем кратковременной памяти человека – так, чтобы имена не забывать, так, чтобы на чем-то не циклиться в момент выбора. Вот потом, когда ты уже выбрал этого человека, уже приложив сюда и холодный рассудок, тогда нормально. Но когда люди ко мне приходят брошенные кем-то, то они с неизбежностью наступают на те же самые грабли, находят опять такую же «роковую» женщину. Ну, пусть их будет несколько.

Людмила Третьякова: Но вы понимаете, к этому-то приходишь тогда, когда ты уже взрослый. А юность – это максимализм: «Это – единственная». Она может быть кривулей, а он считает, что это красавица, и больше ничего подобного он не встретит. Поэтому и происходят эти трагедии.

Виктор Ерофеев: Вот поэтому, собственно, мы и взяли эту тему. Я не ожидал такого трагического звонка из Кисловодска.

Людмила Третьякова: Спасибо Геннадию Анатольевичу, что он поделился. Это очень тяжелая…

Виктор Ерофеев: Да, спасибо, что вы поделились. Потому что мы можем говорить о зависимости, мы можем говорить о творческой необходимости иметь такую женщину, но когда предстаешь перед фактом смерти сына, то, в общем-то, лучше помолчать.

Людмила Третьякова: С возрастом вырабатывается иммунитет против…

Виктор Ерофеев: Александр из Петербурга нам звонит. Здравствуйте.

Слушатель: Добрый день. Вот после последней темы, когда ракурс хотелось поменять, но все-таки я продолжу свою борозду. С двух цитат зайду. Пушкин: «К чему, несчастный, я стремился? Пред кем унизил гордый ум? Кого восторгом чистых дум боготворить не устыдился?..». Ответ Вертинского: «Я люблю из падали создавать поэмы, я люблю из горничных делать королев…». По-моему, вся проблема роковых женщин… Вообще термин, насколько я знаю, появился в романтизме. И «Манон Леско» — почему это романтическое произведение? Потому что вот такая канва, такая структура трагедии. И я глубоко убежден в том, что… хорошо знаю творчество Блока. И здесь упоминали Дельмас, из-за которой Блок собирался покончить жизнь самоубийством. Совершенно земная, совершенно румяная и так далее. Но вот Блок ее такой выдумал. И сам из нее придумал роковую женщину, из-за которой он готов был броситься (так же в 18 лет) в Неву. Но не бросился. У Блока была канализация. У Блока была возможность излить это в стихи.

Виктор Ерофеев: Все правильно. Александр, очень точно вы сказали. Действительно, у Блока была эта канализация. Вообще творческий человек иногда от таких любовных неудач становится творчески более сильным. Кстати говоря, не только роковые женщины, но и роковая политика. Достоевский без того, что он не прошел бы эшафот, наверное, был бы Чернышевским, а стал Достоевским. Ну, хотя Чернышевский прошел через эшафот, а остался Чернышевским. Всякое бывает.

Слушаем Нину из Петербурга. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. У меня не такое возвышенное…

Виктор Ерофеев: Ну, расскажите то, что есть.

Слушатель: У меня более примитивно. Я хотела бы затронуть момент холодности. Дело в том, что когда-то мне попался дневник одной девочки случайно, в котором она писала: «Вот я влюблюсь в мальчика очень и очень, он мне нравится, и я стараюсь его влюбить в себя. Но когда я его в себя влюблю, то он мне вдруг становится не нужен. Неужели я такая плохая? Что же со мной будет?».

Виктор Ерофеев: Интересно.

Слушатель: Она была тогда еще девочкой. Но вот один момент: «Я влюблюсь». То есть не просто так от головы мне понравился… А потом эта девочка выросла, у нее огромный шлейф из молодых людей, которыми она умеет манипулировать. Она любила, но, к сожалению, ее любимый муж погиб. То есть вот не знаю, можно ли отнести такую женщину, девочку к роковым женщинам.

Виктор Ерофеев: Ну, это тоже тема для размышления. На самом деле вы очень правильно сказали о том, что такие женщины роковые, им вдруг все становится мало, не интересно в какой-то момент. Вот «Эвересту» становится не интересно. Потому что вроде бы все есть, все в порядке, жизнь продолжается, как правильно Борис говорит…

Людмила Третьякова: Мужчина – как объект самоутверждения, и только. И это ужасно. Вот про таких женщин…

Виктор Ерофеев: Хочется захватывать еще и еще новые территории…

Людмила Третьякова: Красивых романов о них не напишешь. Всегда будет оставаться какой-то осадок. Все-таки искреннее чувство, с любой стороны – с мужской или женской, оно всегда обаятельно.

Виктор Ерофеев: Вот мне кажется, что женщин роковых все равно стало меньше. Просто потому, что, действительно, мужчины перестали так сильно обращать внимание на женщин, как это было раньше. Я имею в виду, что перестали так глубоко и так внимательно относиться ко всем этим проблемам роковых женщин. Трудно себе представить нового Маяковского сейчас. Но с другой стороны, мне кажется, Саша тут был прав, когда на каждого мужчину хватит одной-двух, даже четверти роковых женщин, чтобы споткнуться, чтобы вообще почувствовать, что ты не хозяин жизни, а гость на этой земле, что тебя могут проволочить по земле, что тебя могут вообще как следует окунуть в грязь. И после этого, конечно, бывает разное – или повторять… можно пойти опять по граблям, не по трупам, а по граблям, а можно…

Людмила Третьякова: Но подниматься очень трудно из этого положения.

Виктор Ерофеев: Да, трудно.

Александр Зельдович: Подниматься вообще трудно.

Людмила Третьякова: А мужчине – особенно. Вы понимаете, каждый мужчина…

Виктор Ерофеев: А женщина отряхнулась – и пошла, да?

Людмила Третьякова: Нет. Между прочим, выносливость психологическая у женщины куда больше. Уязвленный мужчина, пораженный в самое сердце, — это страшная вещь.

Виктор Ерофеев: Это правда. Вот тут вы правы бесконечно, действительно. Потому что у мужчин другая самооценка, у них работает…

Людмила Третьякова: Да. Когда страдает самооценка, то он превращается в ничто.

Виктор Ерофеев: Это снаряд, направленный на честолюбие, на тщеславие. А женщина отнимает у него часть самооценки, и он оказывается…

Людмила Третьякова: Вот тем и опасны роковые женщины, что они делают это походя, не задумываясь.

Виктор Ерофеев: И здесь надо сказать (Борис правильно взял эту тему), надо к этому относиться немножко иронически. Даже к своей любви, даже к тому, что эта женщина ставит перед тобой такие высокие цели, потому что она всегда может тебя сбросить, и тут надо держать иронию. И главное, действительно, не поддаваться на те провокации роковых женщин. И вообще, все хорошо до того, как личность не перестает разрушаться.

Людмила Третьякова: Разрушать другую личность.

Виктор Ерофеев: Не разрушайтесь! Не поддавайтесь на провокации роковых женщин!

И мы на волнах Радио Свобода заканчиваем нашу передачу «Энциклопедия русской души». Спасибо нашим гостям.

Признаки роковой женщины, поедающей мужские сердца | Beauty копилка

Каждый мужчина имеет свой собственный вкус, который образуется из некоторых факторов. Каждому мужчине нравится определенный тип женщин. Но иногда случается так, что мужчина влюбляется в женщину, которая совсем не в его вкусе или далека от его идеала. Почему так происходит? Ответ на данный вопрос очень прост. В такой ситуации главную роль играет поведение женщины, а не ее внешний вид. Ведь существуют те самые роковые женщины, которые притягивают к себе мужчин как магнитом.

Но кто же такие роковые женщины? Какие они? Как их распознать и как стать такой же? Если вы хоть раз об этом задумывались, то читайте внимательно. Ведь сейчас мы разберем характер роковой женщины, ее привычки, внешний вид и поведение.

Итак, роковые женщины, в первую очередь, отличаются своей самостоятельностью и независимостью. Такие женщины очень сильные сами по себе. Кажется, что им не нужна поддержка со стороны.

В то время как хорошие девушки отдают все свое тепло, заботу, время, эмоции любимому человеку, роковая женщина не теряется и всегда знает, как отстоять свое мнение, когда нужно потянуть одеяло в свою сторону. Многие мужчины любят бой, завоевание, ведь по-другому вкус победы и лидерства они не смогут почувствовать.

Многие женщины, да и мужчины тоже, полагают, что такое поведение присуще женщинам со стервозным характером. И, на самом деле, это так. Но это не оскорбление, а лишь более точное описание характера женщины. Именно от характера зависит успех роковой женщины.

Но не стоит забывать о том, что роковые женщины тоже являются обычными земными созданиями. Не нужно их возвышать. Да, они манят мужчин, но они тоже обычные женщины.

У роковых женщин есть такие отличительные личностные качества, как:

Полная самостоятельность и независимость

Роковая женщина никогда не будет ждать сладкого и красивого принца на белом коне, который придет и будет решать все ее проблемы. Роковые женщины сами делают свою жизнь ярче, приятнее, легче и лучше. Они самостоятельно строят планы, ставят цели и добиваются их при любых обстоятельствах. Такие женщины не сбиваются со своего пути, не тратят время на ненужных людей, не уделяют много времени каким-то второстепенным вещам. Такие дамы всегда знают границы дозволенного и не боятся давать отпор. Обычно они сами выстраивают свои правила в отношениях с людьми, не давая окружающим сделать что-то непозволительное

Магнетизм

Возможно, та самая роковая женщина не имеет идеальную фигуру и смазливое личико, как девушки с фотографий глянцевых журналов. Но эта женщина умеет подать себя так, что окружающие ее мужчины просто сойдут с ума. Роковые женщины очень харизматичны, хорошо одеваются и умеют поддержать разговор, но только в том случае, если собеседник им реально интересен.

Самодостаточность

Роковая мадам прекрасно понимает, что доверять на 100% она может только себе. Ведь единственный человек, который точно останется с ней на всю жизнь — это она сама. Такая женщина сама понимает, что ей нужно самостоятельно учиться, узнавать что-то новое, улучшать себя и свой уровень жизни. Роковые женщины обычно не цепляются за каждого встречного, не удерживают людей. Они не подстраиваются под кого-то, имеют свой «Свод правил». Но такие женщины не изолируются от общества, а прекрасно и умело в нем функционируют. Они не стараются кого-то обидеть или задеть специально, они ценят общение, искренность, верность, но не поддаются эмоциям.

Ум

Роковые женщины достаточно умны. Они уверены в себе, в своих силах и знаниях, которые и помогают им добиваться поставленных целей и задач.

Непредсказуемость

Роковая женщина легко может играть роль «маленькой девочки», «королевы», «начальника». Никогда не знаешь, чего ожидать от такой женщины. Ведь она может весь день дома варить борщи, а может и позвать на крышу, чтобы поговорить о высоком.

Все роковые женщины являются разносторонними и очень интересными личностями. Они не дают никаких поблажек тем, кто их расстроил или предал. Железная леди может быть очень мягкой и покладистой при разговоре, но очень жесткой в действиях. Такая непредсказуемость манит и всегда притягивает мужчин.

К тому же, роковые дамы прекрасно знают о том, как манипулировать мужчинами. Кстати, женщины всегда этим умело пользуются.

———————————————————————————————

Спасибо, что прочитали мою статью! Если вам понравилось, то вы всегда можете поставить лайк и подписаться на мой канал🥰

Я роковая женщина — Брачное агентство Свахи Елены

Образ роковой женщины формируется в нашем сознании исходя из кинолент, книг. Мы восхищаемся, ненавидим, боимся, и даже завидуем такой женщине. Роковая красотка не оставляет равнодушной. К такой личности испытываешь спектр эмоций. Но, главное, что выделяет особу из толпы-это «печать» рока. Ты представляешь, что такая дама не пройдет легкой поступью по судьбе, а обязательно оставит в сердце след… или шрам. Находя роковую женщину, ты обязательно будешь страдать, испытывать эмоции-от положительных, до негативных и обратно. Может, лучше выбрать спокойную и приятную девушку? Такие есть в Брачном агентстве. Нужно заполнить анкету на сайте, остальное сделает Сваха Елена.

 

С французского звучит «Femme Fatale»…

Конечно, когда речь идет о роковой женщине, мы думаем, что она француженка. Термин «роковая» позаимствован с этого языка. Брачное агентство-хорошая возможность найти спутницу, которая подойдет под типаж «роковой». Сваха Елена подберет подходящую даму.

 

Роковая женщина: кто она?

Роскошная, красивая, таинственная особа, способная вести «хитрую» игру с мужчиной. Она дразнит, но не раскрывает перед ним душу. Из официальных источников мы узнаем, что итог отношений с роковой дамой-это тяжелая депрессия, вплоть до самоубийства. Дам, похожего типажа можно встретить в старых фильмах 1920 годов. Этот образ был любим режиссерами. Хотите именно роковую даму? Попробуйте поискать в Брачном агентстве. Если вы одиноки, то Сваха Елена быстро исправит ситуацию. Доверьтесь профессионалу! Роковые красотки на улице не знакомятся! Такие дамы знают свою цену, поэтому предпочитают обратиться в Брачное агентство. Может, она уже ищет тебя?

 

Как выглядит роковая дама? Это черное платье. Классика, как говорила Мадам Шанель. Харизма, точеная фигура-неотъемлемые элементы образа. В кинолентах роковые женщины предстают яркими и манящими. В обычной жизни такие дамы менее «вычурны».

 

Мнение психологов

Роковая женщина-проблемная женщина. Где есть конфликт, есть мнение профессионалов. Психологи говорят, что мужчины попадают в ловушку, становясь заложниками привлекательного образа. Легкие духи, красная помада, остроумный юмор. Мимика, осанка, речь-все будоражит воображение. Фатальность сквозит в каждом движении такой дамы. Если можно научиться быть стервой, то стать роковой-не получится. Это врожденное «темное» обаяние. Роковая дама не играет, она такая есть. Загляните в наше Брачное агентство. Сваха Елена поможет отыскать роковую принцессу. Не путайте женщину вамп, с роковой дамой. Первая-холодная и отстраненная, а вторая-горячая и страстная натура.

 

Как узнать современную роковую женщину?

Мы выделим 6 характерных признаков

Самостоятельность

Роковая женщина-сильная личность. Она не делает мужчину центром своей жизни, полагаясь на себя. У дамы свои цели и планы на жизнь, мужчина не может их изменить.

 

Рационализм

Окружающие восхищены ее умом и характером. Но перед вами не железная леди. Роковая дама обладает притягательной женственностью. Она планирует каждый шаг.

Независимость

Обычная женщина будет жертвовать ради интересов семьи. Роковая особа будет делать все в угоду собственных интересов. Мужчина вынужден бороться за внимание такой дамы. Преграды очень возбуждают. С такой женщиной складываются исключительно страстные отношения. Хотите найти такую партнершу? Идите в Брачное агентство. Сваха Елена поможет обрести любовь.

 

Уверенность в себе

Роковая красотка любит себя, знает себе цену. Она смелая, обожает трудности и вызывает восхищение. Высокая самооценка-это не плохо. К людям с достоинством тянутся окружающие. Мужчины не могут просто пройти мимо такой зазнобы, зная, что она разобьет им сердце.

 

Смелость на грани жестокости

Она ведет себя естественно. Живет своими интересами, обходя общепризнанные правила и шаблоны. Она не пойдет у вас на поводу.

 

Разнообразная

Это актриса, которая может быть то строгой, то милой кошечкой. Мужчина увлекается игрой, пытаясь понять, разгадать эту даму. Женщина понимает свою силу, управляет партнером. Эх… как коварно и искусно.

 

Что интересно: роковая женщина не бегает за мужчиной. Она недоступна, и они сами тянутся к ее свету. Ей не интересно с простыми мужчинами и спокойная жизнь тоже ее мало волнует. Если хотите, чтобы в душе бушевали страсти, то роковая дамочка это устроит сполна.

 

Сколько талантливых мужчин создавали полотна, пьесы благодаря роковым музам! Например, Сальвадор Дали.

 

Роковые женщины в истории

Советуем посмотреть фильм «Одна из рода Болейн». Как роковая Анна свела с ума короля Генриха и стала новой королевой Англии. Так же роковой женщиной можно назвать Клеопатру, Екатерину Вторую. Из современных барышень выделим Анджелину Джоли, Кристен Стюарт, Кемерон Диаз.

 

И напоследок… как понять, что встретили роковую даму?

• С ней постоянные качели. Вы не уверены в ее чувствах. С ней плохо, но без нее хуже;
• вы не можете понять ход ее мыслей, они не логичны. Она может говорить люблю, и через 10 минут искренне ненавидеть;
• вы вкладываете деньги в ее таланты;
• теряете друзей и хобби;
• у вас остается время только на работу, чтобы угодить даме;
• вы чувствуете, что зависимы.

 

Если относите себя к роковым женщинам, то искать нужно неординарного мужчину. Это даст толчок к развитию. Обратитесь в Брачное агентство. Сваха Елена ждет Вас.

Сексист, вдохновляющая история роковой женщины

Если вы когда-нибудь читали крутой детектив или смотрели нуар, первая сцена южного криминального триллера «Хэп и Леонард » от SundanceTV покажется вам очень и очень знакомой. «А вот и неприятности», — говорит приятель Хэпа Леонард — гей, ветеран Вьетнама, невосприимчивый к женским чарам, — когда приближается бывшая жена Хэпа Труди.

В телешоу, где Труди играет Кристина Хендрикс, мы можем судить о ее намерениях сами.В романе Джо Лэнсдейла Savage Season , на котором основано телешоу, это просто первое, что мы слышим о Труди.

Во-вторых, как хорошо она выглядит. Самая первая страница Savage Season в значительной степени посвящена превращению Труди в такую ​​женщину, которая может очаровывать мужчину на совершение глупых, саморазрушительных поступков, начиная с ее «ног, начинающихся у горла», и заканчивая грудью, которая могла ». заставить мужчину съехать на машине с дороги, чтобы посмотреть «. Ловушка срабатывает задолго до того, как Хэп даже знает, чего хочет Труди.«Тогда она улыбнулась нам, и я почувствовал, что январский день стал немного теплее», — думает Хэп. «Она могла сделать это с мужчиной, и она знала это. Освобожденная или нет, она не боролась с этой способностью».

Короче: Труди — это не просто роковая женщина. Она — платонический идеал роковой женщины: великолепная женщина, которая может использовать свою грубую соблазнительную силу, чтобы обмануть несчастного мужчину и заставить его выполнить ее приказ.

Это описание раскрывает фундаментальный парадокс, лежащий в основе архетипа роковой женщины.Разве сексистски изображать женщину манипулятивным расчетливым суккубом? Наделяет ли это силой изображать женщину, которой комфортно со своей сексуальностью и которая готова использовать ее для достижения своих целей? Или это смесь того и другого?

Если вы хотите проследить культурную историю роковой женщины, вы можете начать с нулевой пациентки: Евы, первой женщины, которая в итоге заманила в ловушку несчастного парня по имени Адам. Когда Бог создал Адама и Еву, они были обнажены и не стыдились. По-видимому, они продолжали бы так же, если бы Ева не съела плод дерева познания и не соблазнила Адама нарушить строгие указания Бога, сделав то же самое.И это закончилось, как лучший нуар, на грустной ноте, когда Бог обнаружил, что они сделали, и изгнал их из Эдемского сада.

Чтобы быть справедливым по отношению к Еве, средняя роковая женщина определенно действует с более злым умыслом, но основной, архетипический рассказ о женщине, склоняющей мужчину к его собственному падению, оказывается культурно распространенным. Вы можете увидеть его повторение в мифологии в таких фигурах, как Цирцея и Клитемнестра; фольклор в таких образах, как суккубы и юки-онна; и даже история в нашем коллективном понимании таких фигур, как Клеопатра, Лукреция Борджиа и Мата Хари.

Несмотря на все эти исторические прецеденты, современная роковая женщина уходит корнями в нуар — мистический поджанр, уникальный по своему цинизму и нигилизму. Жанр возник из множества литературных классиков — «« Большой сон » Раймонда Чендлера, « Мальтийский сокол »Дэшилла Хэммета, « Почтальон всегда звонит дважды » Джеймса М. Кейна и « Двойное страхование »), которые были адаптированы для создания фильмов, ставших впоследствии популярными. классика сама по себе. И у каждой из этих историй есть еще один общий ключевой элемент: корень центрального конфликта можно проследить до действий роковой женщины, которая использовала свою непримиримую сексуальность как своего рода тупую дубину против главного героя-мужчины.

Хотя откровенная похотливость этих повествований выделяет их из относительно уравновешенных фильмов той эпохи, приравнивание внебрачного сексуального желания к злу настолько пуритански, насколько это возможно. Роковая женщина позволяет публике иметь и то и другое, наслаждаясь заместительной похотливой сексуальностью, зная, что в конечном итоге она будет за это наказана. Вы даже можете увидеть эти «базовые» качества в названиях историй о роковых женщинах на протяжении веков: Human Desire . Тепло тела .Основной инстинкт . И, пожалуй, самое вопиющее из всех — Original Sin .

Но хотя в основе подобных историй лежит неоспоримый морализм, при более внимательном рассмотрении обнаруживается нечто более сложное. Как и ужасы — еще один жанр, раздвигающий границы, который долгое время предлагал парадоксальный баланс регрессивного и прогрессивного — нуарские фильмы также предлагали актрисам существенные, многогранные и революционные роли в то время, когда изображение смываемого унитаза на экране считалось слишком рискованным.Когда еще женщина могла сыграть злодея? Когда еще женщина могла быть откровенно сексуальной? И когда еще секс мог быть изображен как такой вопиющий инструмент власти и удовольствия, так совершенно отделенный от деторождения и материнства?

И по мере того, как современные рассказчики переосмысливали архетип с все более сочувствующей линзой, он сдвигался. К 1990-м годам — ​​эпохе перелома для эротического триллера — роковые женщины обычно становились героями, а не злодеями своих собственных историй. Взять, к примеру, печально известного скрещивания ног Шэрон Стоун в фильме Basic Instinct 1992 года, или выступление Линды Фиорентино, которое должно было быть номинировано на Оскар в фильме The Last Seduction 1994 года, или выступление Ким Бейсингер, которое действительно выиграло ее-ан- Оскар в 1997 году L.A. Конфиденциально . По большому счету, мужчины в этих историях все еще остаются несчастными обманщиками, но на этот раз нас приглашают посочувствовать и подбодрить женщин, которые достаточно сообразительны, чтобы их эксплуатировать.

И когда архетип роковой женщины сместился в сторону расширения прав и возможностей женщин, некоторые женщины сразу стали им владеть. В 2002 году Брайан Де Пальма просто дублировал свой эротический триллер с участием Ребекки Ромейн Femme Fatale , будучи уверен, что зрители поймут стенографию. К 2011 году не меньшая культурная фигура, чем Бритни Спирс, гордо называла себя роковой женщиной на обложке своего седьмого студийного альбома.«Сексуальная и сильная. Опасная, но таинственная. Крутая, но уверенная!» — написала она, раскрывая название альбома. Он может быть странно подчеркнут и написан с заглавной буквы, но для определения современной роковой женщины это не хуже любого другого.

И это возвращает нас к Hap & Leonard , с Труди, ее роковой женщиной, приводящей в движение всю историю. И в экранизации для маленького экрана, и в оригинальном литературном источнике Труди изначально ощущается как возврат к тем дням двойного возмещения , когда женщину можно было правильно идентифицировать как «беду», как только она подошла с ногами, которые заканчивались у горло.

Но первые три эпизода Hap & Leonard показывают, что Труди — нечто более сложное. Сексуальная привлекательность — ключ к персонажу. Секс тоже. Но хотя сама Хендрикс описывает Труди как «классическую роковую женщину», она отвергла предположение, что она просто «оформляла витрину», а позже объяснила, что ее привлекла роль из-за ее сложности. «Она пытается стать лучше», — сказал Хендрикс Variety . «Она осознает себя. Она знает, что немного запуталась.Она сделала много ошибок и пытается их исправить ».

Сегодня, если вы закинете достаточно широкую сеть, вы обнаружите, что основная ДНК роковой женщины постоянно вызывается и разрушается. Возьмите Gone Girl , ледяной триллер, в котором роковая женщина попадает в современный распадающийся брак. Или Justified , Hap & Leonard — южный нуар, который представил роковую женщину, ставшую главным героем шоу. Или прошлогодний Ex Machina , научно-фантастический инди-нуар-триллер с роковой женщиной, которая оказалась роботом.В этом красота архетипов; как только вы почувствуете, что они высечены в камне, кто-то придет, чтобы заново их изобрести.

Архетипы персонажей: роковая женщина

Вы могли знать ее как «людоеда» или «вампира». Что такое архетип «роковой женщины», откуда он появился и какова его цель в художественной литературе?

Что такое архетип роковой женщины?

Роковая женщина — традиционно обольстительный женский персонаж, который заманивает главного героя в опасность.Этот термин переводится как «роковая женщина».

Появляется ли она как вампир из фильма нуар, соблазняющий мужчину совершить убийство от ее имени, или как несправедливое и выдуманное в СМИ изображение реальной женщины в стиле «фокси Нокси», этот стандартный персонаж пропитан мужской неуверенностью.

Если архетип, который мы описали в нашем последнем сообщении в блоге этой серии («девица»), — это женщина, которую нужно боготворить и спасти, то роковая женщина в конечном итоге должна бояться и осуждаться.

Она наиболее известна в контексте фильмов-нуар, поскольку этот жанр был особенно насыщен архетипом.Однако его история восходит к женоненавистничеству.

Опьяняющим характеристикам роковой женщины в старых историях придавалось сверхъестественное качество — таким образом, ее часто можно сравнить с демоном, вампиром или ведьмой, и эти сравнения сохранились и сегодня.

Как правило, ее сила — это не грубая сила, а заключается в традиционно «женских» силах, таких как ее обаяние и повышенная сексуальность, которые архетипическая роковая женщина использует, чтобы получить то, что она хочет.

Какие примеры роковых женщин приводятся в художественной литературе?

Итак, теперь, когда мы знаем, что такое роковая женщина, каковы примеры архетипа в художественной литературе?

Роковая женщина в готике

Поэты-романтики проявили сияние к роковой женщине из мифов и легенд, возможно, из-за увлечения романтизма возвышенным — переживанием видения чего-то прекрасного, но мощного и пугающего.

Джон Китс, романтик во втором поколении, даже написал стихотворение «La Belle Dame Sans Merci» (красивая женщина без пощады).

Это готическое увлечение роковой женщиной продолжилось в викторианской литературе, где она изменила форму, чтобы отразить страхи, окружающие Новую женщину, и ее угрозу викторианской мужественности. Автор приключений Райдер Хаггард инкапсулировал роковую женщину в образе бессмертной женщины по имени Аиша, которую часто называют «Она» или «Она, которую надо подчинять».

Экзотическая, но имперская сила, с которой нужно считаться. Она самая роковая женщина — она ​​буквально парализует мужских персонажей своей неземной красотой, но при этом очень умна и обладает сверхъестественными способностями.

Однако, как и в случае со многими роковыми женщинами, ее сила подорвана и в конце концов побеждена, чтобы удовлетворить культурный консерватизм. В She, Ayesha превращается в крошечную обезьяну в конце перед своей смертью, в довольно прямолинейном изображении викторианских страхов перед деволюцией.

Роковая женщина в нуарском фильме

Самый известный образ роковой женщины — это образ, который мы видим в фильмах нуар, снятых во время и после Второй мировой войны. Война и женщины, взявшие на себя мужские профессиональные роли в это время, ознаменовали новую волну женского освобождения и вызвали послевоенное беспокойство по поводу роли мужчин в обществе.

В фильме «Нуар» много подозрений и двусмысленностей, и роковая женщина часто находится в его основе.Хищная и безжалостная, она поражает циничного главного героя своим обаянием и соблазняет его совершать преступления, связанные со страстью.

Раскрытие ее истинной природы часто отражается в костюмах в этих фильмах. Например, Филлис Дитрихсон в «Двойном страховании» сначала носит очень светлые тона, а в конечном итоге превращается в вампира, одетого полностью в черное.

Роковая женщина в современной фантастике

Роковая женщина архетипирования не прекратилась после середины 20-го века — она ​​продолжает оставаться неотразимым стереотипом, особенно для кино- и телевизионных режиссеров, таких как Дэвид Линч.

Лаура Палмер — отличный пример более современной роковой женщины.

Не читайте этот раздел, если не хотите спойлеров Твин Пикс, но, честно говоря, он транслировался в конце 1990-х … пора его посмотреть!

А что делает Лауру современной? Дело в том, что она отзывчивая. В то время как архетипы роковых женщин в нуарном фильме несимпатичны и созданы для того, чтобы их рассматривали как угрозу и в конечном итоге подавляли, Лаура более сложна.

Непростой подвиг, поскольку в первый раз, когда мы видим Лору в качестве зрителей, она представляет собой мертвое тело, обернутое в пластик.Все, что мы узнаем о ней и ее жизни, мы узнаем от окружающих ее людей.

Через горожан мы узнаем, что у Лоры идеальный публичный имидж. Королева возвращения на родину, служащая прилавка парфюмерии, волонтер Meals on Wheels для пожилых людей, опекун психически больного человека и наставник английского языка как иностранного. Дорогая дочь, сестра и друг. Душераздирающая потеря для всего сообщества Твин Пикс.

Тогда есть ее другая жизнь, о которой даже ее самые близкие друзья не знают и не понимают.Теневое «я» Лоры Палмер — кокаиновая наркоманка, которая подрабатывает в борделе. Помимо обычных отношений с квотербеком, у нее был роман с влюбленным в нее лучшим другом, и помимо этого романа, еще больше интрижек … Лора, казалось, очаровывала всех, кого встречала, а также имела странную сторону в ее характере. он видит то, что на самом деле лежит в этом темном лесу.

Что отличает Лауру от других роковых женщин, так это то, что в конечном итоге она является жертвой. Ее секреты не влияют на то, как ее ставят на пьедестал сообщества в целом.Важно, что ей всего 17 лет, и она явно изображается жертвой сексуального насилия — это дает нам некоторое сочувственное представление о том, почему она так быстро взрослеет, в отличие от наивности ее лучшей подруги Донны.

Линч играет роль роковой женщины и в других персонажах сериала. Такая на вид хрупкая Джози Паккард оказывается классической хладнокровной роковой женщиной, ответственной за смерть своего мужа. С другой стороны, Одри Хорн пытается сыграть роль роковой женщины, чтобы получить то, что она хочет, но только подвергает себя опасности.Одри ровесница Лоры и тоже ребенок, которого следует защищать. Ее любопытство и наглость в попытках самой раскрыть убийство Лауры изображаются как доспехи, скрывающие молодую девушку, страдающую от боли.

Современная роковая женщина такая, какой она должна быть — хорошо продуманный женский персонаж со всеми сложностями и мотивами, присущими человеку из плоти и крови. Никаких суккубов и сирен.

Чему архетип роковой женщины может научить меня в письме?

В нашем последнем сообщении в блоге об архетипах громкое послание архетипа девицы заключалось в том, что архетипы полезны, но их недостаточно.

Я собираюсь сказать то же самое на этот раз. Думайте о роковой женщине как о зеркальном отражении девушки. Оба являются редуктивным и сексистским взглядом на женственность. Оба стремятся минимизировать и подорвать личную силу женщины и сложность ее характера.

В целом, оба архетипа представляют собой интересный способ взглянуть на общество и культуру, возможно, интересную линзу для их критики. Но если вы просто попытаетесь воспроизвести это, ваш персонаж не будет правдоподобным.Возьмите страницу из книги Линча и спросите себя, кто на самом деле женщина стоит за помадой или дымящимся пистолетом.

написание знаков

Девять жизней роковой женщины

New Regency Pictures / 20th Century Fox Когда я вошел в прохладную ночь Чикаго после просмотра Gone Girl, я не мог избавиться от ощущения, что нуар и, возможно, его самый мощный архетип, femme fatale , атрофировались. femme fatale и noir занимают большое место в моем сердце.Когда я был подростком, все еще находясь в ловушке развода между моим жестоким отцом и контролирующей, хотя и заботливой матерью, мой разум находился в состоянии войны с самим собой из-за шизоаффективного расстройства, femme fatale s классического Голливуда предложили мне альтернативное чувство бытия . Они показали мне, что стоит преступать социальные границы в поисках женской автономии. Они сказали мне, что мой гнев и творческий огонь действительны. Но модель femme fatale всегда вызывала споры.Многие видят в ней просто воплощение послевоенных американских мужских неврозов. Мужской страх превратился в плоть. Перезрелая сексуальность действует на мужской взгляд, одетый в шелк, с сигаретой в одной руке и заряженным пистолетом в другой. Но это определение упрощает ее, потому что, как и все лучшее из студийной эпохи классического Голливуда, она представляет собой прекрасное противоречивое противоречие.

Модель femme fatale — это реакция на мужской страх в такой же степени, как и на женское ощущение того, что прогресс оставил их позади.Что они застряли в янтаре жесткого гендерного соответствия. Роковая женщина не одержима уничтожением мужчин, которое является побочным продуктом ее истинных целей: обрести чувство автономии в культуре, которая хочет сохранить ее бессилие. Но я заметил изменение в femme fatale , начиная с 1980-х, когда я смотрел, как Gone Girl кристаллизовался для меня, она потеряла свою душу. Она может вести свои фильмы, выжить (или даже побеждать), но ей не хватает противоречий, которые делали ее такой динамичной в 1940-х и 1950-х годах.В конечном итоге, современную модель femme fatale можно свести к двум простым словам: Crazy Bitch.

Мы не можем понять резкое изменение архетипа, не исследуя ее праматери в нуарах 1940-х и 1950-х годов. И нельзя говорить о femme fatale , не говоря о Барбаре Стэнвик. На протяжении всей ранней истории нуара Стэнвик играл самых разных непостоянных дам, помышляющих об убийстве и мести. Она преуспела, дав этим женщинам различные оттенки эмоционального интеллекта и уязвимости.Стэнвик наиболее известен по одной из таких ролей — Филлис Дитрихсон в фильме Билли Уайлдера нуар золотой стандарт Двойное страхование (1944).

Double Indemnity содержит все основные признаки нуар , включая сильные тени, психосексуальную тематику, интерес к озвучиванию злодеяния и желание представить американскую мечту как трагедию. В фильме страховой агент Уолтер Нефф (Фред МакМюррей) влюбляется в ртутную крутую Филлис, которая хочет убить своего, возможно, а может и не жестокого мужа, и сбежать со страховыми деньгами.Легко рассматривать фильм как историю о более умной, сексуально реализованной женщине, изобретающей падение мужчины в собственных целях. Но это также можно увидеть как Филлис, эксплуатирующую тьму, которая все время была в Уолтере, просто ожидая, чтобы найти свою цель.

Тьма Филлис проявляется в чувстве лжи, которое просачивается в ее физический облик. В модели Double Indemnity Стэнвик носит ужасный светлый парик, подчеркивающий ее неестественность. По словам Билли Уайлдера, парик напоминает зрителям о ее «неряшливой фальшивости».Из-за производственного кодекса в студийную эпоху создатели фильмов полагались на контрабанду секса, смерти и мрачных аспектов жизни через хитроумный подтекст. Это придает фильмам странный эффект дублирования — то, что в фильме громко говорится и что шепчет, что видно в фильме и что ощущается. Лола (Джин Хизер), которая является Мадонной шлюхи Филлис, говорит Уолтеру, что Филлис — медсестра, ответственная за смерть своей матери, которую она затем использовала, чтобы выйти замуж за скорбящего мистера Дитрихсона. Но может быть правдой и другая история: смерть ее матери не имела ничего общего с Филлис.Стэнвик придает гневу Филлис слои. Я всегда представлял ее как женщину, избитую жизнью, которая наконец решила заполучить свою. Таким образом, та самая ярость, которую Лола путает с психопатией, также может быть оправдана холодным отношением мистера Дитрихсона к ней.

Я все еще учусь в старшей школе, когда впервые вижу Double Indemnity . Только будучи взрослым, я полностью понимаю структуру эмоций Филлис. Она ведет себя с какой-то дрянью середины века, пропитанной «подлой фальшивостью», но все ее эмоции реальны.Один из самых узнаваемых образов в фильме — это просто лицо Филлис, когда она смотрит, как Уолтер убивает ее мужа. Насилие за кадром, что делает игру эмоций на ее лице (страх, сила, похоть, облегчение) еще более запоминающейся. Она может умереть в конце фильма, но это ее голод мы помним еще долго после титров.

Классические роковые женщины не идеальны. Мы видим, как они занимаются опасными делами ( Niagara ), жаждут насилия ( Gun Crazy ), получают ожоги и обжигают спину ( The Big Heat ) и даже позволяют человеку умереть, не пошевелив пальцем, чтобы помочь ( Оставьте ее на небесах, Маленькие лисички ).Но они чувствуют себя настоящими женщинами, которых я могу пройти на улице, просто реагируя на то, как их охраняют. Через два года после Double Indemnity Стэнвик сыграла титулованную femme fatale в фильме Странная любовь Марты Айверс . Как главный герой, Марта — проницательная, осиротевшая, умная, сексуальная, страстная и подвижная. Это не просто витрины; они многое говорят о ее характере. Наблюдая за фильмом, будучи взрослым, я глубоко осознал ее тоску и то, как она влияет как на ее похоть, так и на насилие.Отдавая предпочтение эмоциональному повествованию Марты, фильм придает ее злодейству серость и человечность, а не превращает ее в тушенку культурных страхов по поводу умных сексуальных женщин. Несмотря на то, что в конце она умирает, она приветствует смерть на своих условиях. И есть кое-что, что можно сказать о том, как женщина бьет ключом, в которую ее заперло общество. Если фильмы 1940-х и 1950-х годов смогли сделать роковую женщину человеком, что сдерживает ее современное воплощение?

Modern noir не столько интересуется психологией разрушения femme fatale , сколько тем, как ее разрушение разрушает тех, кто находится на ее орбите.Это совершенно очевидно в двух нуарах Майкла Дугласа, которые существуют на стыке мусора и ужаса — Fatal Attraction (1987) и Basic Instinct (1992).

В фильме « Роковое влечение » Майкл Дуглас играет обычную фигуру отца и мужа Дэна Галлахера. В роли Алекса Форреста Гленн Клоуз играет роль роковой женщины как сумасшедшая, с ее голодным взглядом и ядовитыми махинациями. Она олицетворяет страх конца 1980-х годов перед одинокой женщиной и продвижением феминисток.В отличие от многих других femme fatales , Алекс не носит свое злодейство, как ярко-розовую неоновую вывеску. Она начинается как успешная одинокая женщина, чье свидание с семьянином Дэном кажется забавным с легким запахом чего-то, что вскоре будет разделено. Но достаточно скоро, когда она видит, как легко Дэну выбросить ее, ее желание приобретает силу крика. Словно в повествовании Алекс из начала фильма заменяется монстром, который разделяет ее лицо. Она разрезает себе запястья, хитро встречает идеальную жену Дэна (Энн Арчер) и угрожает святости их брака (хотя он делает то же самое, завязав роман, о чем в фильме удобно забывают).Что еще хуже, ее биологические часы начинают так громко тикать, что она слышит голос разума и решает пережить беременность, хотя это кажется совершенно неуместным. Повествование больше заинтересовано в том, чтобы обвинить ее, превратить ее безумие в неизбежность ее одиночества, чем честно исследовать ее противоречия. Фильм превращает ее в монстра, потому что у одинокой женщины, которая работает и трахается «как мужчина», должно быть, с ней что-то не так. Общество превращает femme fatale в чудовище, потому что мы не можем видеть женщину, выходящую за рамки приличия, добивающуюся того, чего она хочет, жестокими методами и трахающую всех мужчин вокруг нее, как ни в чем не бывало.

Если Алекс олицетворяет безумие роковой женщины , то Кэтрин Траммел из Basic Instinct (Шэрон Стоун) воплощает ее похоть. На первый взгляд Кэтрин очаровательна: волевая, образованная, успешная и очень смелая, как бисексуальная женщина. Но злобный мужской взгляд правит Базовый инстинкт . В фильме Кэтрин совершенно безразлична, кроме того, кого она трахает или кого убивает, что означает, что персонаж теряет какое-либо подобие эмоциональной реальности. Если бы либо Роковое влечение , либо Основной инстинкт закончилось тем, что Майкл Дуглас очнулся от кошмара, перевернувшегося в ебучую фантазию, фильмы могли бы иметь больше смысла.Их femme fatales трудно представить, чтобы они существовали за пределами мужского разума. Можете ли вы представить себе, как эти женщины бегают по делам, имеют друзей или даже существуют до начала фильма?

Иногда мне нравится представлять, что женщины, смотрящие из аудитории, думали о фильмах этого оранжерейного жанра во время их первоначального выпуска. В 1940-х годах они, вероятно, почувствовали странный прилив страха, отвращения и трепета. Может быть, эта смесь домохозяек, богемы и профессиональных женщин испытывала такое же волнение, как и я.Может быть, они спросили себя: «Могу ли я получить то, что хочу?» Что меня сдерживает? Как я могу быть похожей на ту женщину наверху? Женщины 80-90-х получили femme fatale , который был кошмаром феминисток, работавший под оперным тенором, чьи желания казались непохожими на настоящие женские желания, но производили впечатление, что женская фантазия превратилась в кошмар. Может быть, каждое поколение получит femme fatale , которых они заслуживают. В 2014 году мы получаем Эми Эллиотт Данн (Розамунд Пайк) в постановке Дэвида Финчера, Джиллиан Флинн написала сценарий « Gone Girl ».

Однажды утром Ник Данн (Бен Аффлек) приходит домой после телефонного звонка по соседству в баре в штате Миссури, которым он владеет, со своей язвительной и доброй сестрой-близнецом Го (Кэрри Кун). Входная дверь в пустое пригородное великолепие их дома распахнута настежь, кот сидит на лужайке, а в гостиной видны зловещие признаки борьбы. Самое ужасное, что Эми ушла. По мере того, как вмешивается полиция, появляется все больше и больше изобличающих улик. Между сегодняшними сценами — воспоминания из дневника Эми, ее голос указывает нам путь.Затем фильм переворачивает обычную историю, в которой муж убивает свою жену, с ног на голову. Эми, с которой мы связались через ее дневниковые записи, подробно описывающие ее ухаживания с Ником, которые переходят от чудесных поцелуев в сахарной пудре к оскорблениям, — это ложь. Как сказала Аманда Хесс в недавней статье Slate , «здесь вместо суки-психопата, разрушающей жизнь идеальной жены, идеальная жена — это сука-психопат».

Удивительная Эми. Крутая девочка Эми. Идеальная жена Эми. Психо-сука Эми.Пайк воплощает все эти маски с легким холодком блондинки Хичкока. Она понимает, что под поверхностью всех этих масок — просто женская оболочка. Хотя книга Флинна с ее странными задатками о феминизме далека от совершенства, она создает для Эми сложности, объясняющие основы ее безумия. Фильм отдает предпочтение повествованию Ника о бывшем золотом мальчике, гниющем в упадке Среднего Запада, который просто не может отдохнуть из-за женщин в его жизни. Когда Ник жестоко ударяет Эми об стену после того, как она раскрывает очередной поворот сюжета, публика может не обращать внимания на его насилие, потому что она сумасшедшая сука, а сумасшедшие суки заслуживают страданий.

Культурное наследие романа — это, возможно, речь «Крутой девчонки», которая звучит сразу после того, как выясняется, что Эми, которую мы узнали, оказывается ложью: «Мужчины всегда говорят это как определяющий комплимент, не так ли? Она классная девушка. Быть крутой девушкой означает, что я горячая, блестящая, забавная женщина, которая обожает футбол, покер, грязные шутки и отрыжку, играет в видеоигры, пьет дешевое пиво, любит секс втроем и анальный секс […] Мужчины действительно думают, что эта девушка существует . […] Крутые девчонки еще более жалки: они даже не притворяются той женщиной, которой хотят быть, они притворяются женщиной, которой хочет их видеть мужчина.[…] Существуют вариации оформления витрины, но поверьте мне, он хочет Cool Girl, которая, по сути, является девушкой, которая любит все, что ему нравится, и никогда не жалуется ».

Прочитав монолог еще раз, я понял, насколько важен архетип Cool Girl для формирования роковой женщины в современном нуаре. Без этого ее не существует. От Алекса Форреста до Эми Эллиотт Данн они притворяются кем-то другим, чтобы заманить человека и заковать его в кандалы, которые он путает за приз.Возможно, это иллюстрирует самую большую разницу между современной роковой женщиной и ее праматерью. Такие женщины, как Филлис Дитрихсон, не притворялись кем-то другим. Их амбиции, сексуальность и махинации всегда были на виду. Во всяком случае, это были люди вокруг них, которые должны были соответствовать обстоятельствам, которые должны были уступить своей внутренней тьме, чтобы быть достойными стоять рядом с ними.

Есть отголоски предыдущих роковых женщин в Эми; она — умный каталог ролей, доступных для женщин.Она крутая девушка в «Алексе Форресте», прежде чем сойти с ума в « Роковое влечение» : все сексуальные приколы, улыбки и голодная сексуальность. Когда Эми соблазняет Дези (Нил Патрик Харрис), мы видим, что Пайк ясно понимает физическую природу роковой женщины . Она вспоминает Лорен Бэколл, женщину, полную кошачьей грации и голоса, похожего на хорошее виски. Ее конкретный вид подлости можно проследить до женщин из The Last Seduction (1994) и Leave Her to Heaven (1945).Ее способность изменять форму напоминает очертания роковой картины Терезы Рассел в забытом камне Black Widow 1987 года.

У Эми много женщин и, в конце концов, совсем нет. Хотя технически она выигрывает эту дурацкую игру в кошки-мышки, поймав Ника в ловушку, она кажется довольно жалкой, потому что она тоже в ловушке. Это все, для чего она нужна — нарциссическая, психотическая потребность в контроле без объяснения причин? Становится ясно, что фильм Финчера понимает социальную архитектуру того, чтобы быть женщиной — роли, которые вы играете, чтобы выжить, особый вид гнева, который расцветает в умных женщинах, когда вы понимаете, как тяжело жить по вашему собственному определению женщины — но ему просто все равно, чтобы по-настоящему их исследовать.Наблюдать за тем, как развивается подлость Эми — через фальшивые изнасилования и обвинения в домашнем насилии — вызывает беспокойство. Ее злодейство уходит корнями в истерические социальные страхи и игнорирует реальность того, что происходит с женщинами, подвергшимися изнасилованию и жестокому обращению в нашем культурном ландшафте, даже с хорошенькими блондинками. Для праматери femme fatale эта тактика была необходимостью побега, а не реальным источником власти.

Итак, femme fatale феминистка? Сексист? Мизандрист? Если брать ее в целом, от Барбары Стэнвик в Double Indemnity до Эми Эллиот Данн в Gone Girl , на этот вопрос сложно ответить. femme fatale стала культурным условным обозначением для женщин, которые трахаются и лажают самоотверженно — вспомните Анджелину Джоли 1990-х и начале нулевых или, что еще дальше, кого-то вроде Элизабет Тейлор эпохи 1960-1970-х годов. Как и в случае с архетипом, их проступки заставили ее идентифицировать себя как нечто животное. Гадюка, женщина-паук. Что-то, чего хочется и бояться в равной мере Слишком часто эгоистичных, сложных, корыстных или эмоциональных горячих женщин заклеймили как femme fatales . femme fatale может обладать всеми этими чертами, но женский персонаж должен иметь в себе вид судьбы. Она мощно смешивает нравы секса и смерти. Она сознательно или бессознательно уничтожает окружающих в стремлении обрести власть. Во многих смыслах она представляет собой модернизацию объединенных мифов о Медузе и Лилит. Две мифические фигуры, чьи истории о гневе, чудовищности и похоти были восстановлены и деконструированы в феминистских кругах. Так почему бы не femme fatale ?

Женщин в американском кино так часто называют отсутствием.Отсутствие себя. Отсутствие голоса. Отсутствие цели. Женщины идут на так много компромиссов в течение даже одного дня. Ты улыбаешься, когда мужчины грубые. Вы лжете и говорите, что у вас есть парень, когда мужчина не оставляет вас в покое. Вы занимает как можно меньше места. Роковая женщина использует другой подход. Она устала идти на компромиссы. Она устала играть твою идеальную женушку, блудную дочь, твою еблю в 2 часа ночи. Она хочет большего. И если ей придется проложить кровавый путь, чтобы получить обещанные более яркие дни и чувство автономии, пусть так и будет.

По мере того, как noir продолжает, femme fatale все меньше и меньше напоминает настоящего человека. Позвольте мне пояснить: я не обращаюсь ни к какой форме искусства в поисках реализма. Я говорю об эмоциональном реализме, внутренней жизни. Современная модель femme fatale ощущается как автомат, питаемый похотью и мужским страхом. Она стала реакцией, пусть и неосознанной, на феминистское продвижение и меняющуюся гендерную политику. Наблюдая за Gone Girl , я начал задаваться вопросом, есть ли надежда на femme fatale .Можем ли мы ожидать от нее большего? Что говорит о нашем культурном воображении, что сила femme fatale все еще коренится в мимолетной сексуальной силе, которая присуща красивой женщине? Тем не менее, я не могу отказаться от архетипа, потому что такие женщины, как Одри Тоттер, Барбара Стэнвцик и Глория Грэм, изображали ее в 1940-1950-х годах. Возможно, что больше всего беспокоит, так это то, что современный роковой фильм говорит нам, что возможности быть женщиной и получить власть остаются такими же ограниченными, как и в 1944 году, когда Барбара Стэнвик спускалась по лестнице с медовым браслетом и убийством в голове.

Соблазнительная сила роковой женщины

Эта статья является частью нашей серии «Неделя злодеев».

---

В ответ на женские персонажи, которые обычно появляются в художественной литературе, писательница Джиллиан Флинн однажды провозгласила: «Мы не оставили места, чтобы признать нашу темную сторону. Темные стороны важны. Их нужно выращивать, как противные черные орхидеи ». Она справедливо отмечает, что персонажам, построенным на поверхностных идеалах «женской силы», недостает сложности и беспорядка, которые делают женщин и их переживания интересными и эмоционально резонирующими.Одно из решений проблемы, поставленной Флинном, заключается в роковой женщине, одном из немногих вымышленных архетипов, которые позволяют женщинам быть злыми, пугающими, противоречивыми, похотливыми и жадными — короче говоря, быть злодеями.

Безусловно, в кино есть немало злодеев-женщин. Тем не менее, такие жанры, как ужасы, фэнтези и научная фантастика, имеют тенденцию к злодеям, которые являются карикатурными психопатами, и, хотя они по-своему устрашающие и соблазнительные, они обычно резко контрастируют с соблазнительной сложностью роковой женщины, архетипа, который имеет трансформировался и изменялся на протяжении всей истории, но никогда не исчезал с киноэкрана.Как и положено такому сложному персонажу, изображения роковой женщины не всегда были идеальными. Тем не менее, они по-прежнему интересны и свидетельствуют о более широких социальных и культурных тенденциях и поэтому заслуживают критического внимания.

Кинематографическая роковая женщина обычно берет свое начало в фильмах нуар 1940-х и 1950-х годов, мрачных и мрачных криминальных фильмах, порожденных послевоенными национальными тревогами, на которые повлияли немецкий экспрессионизм и французский поэтический реализм.Однако вымышленные образы «плохих девчонок», такие как вампир и хлопушка, шокировали и щекотали публику задолго до эры оригинального нуара, и эти мистические и вольные характеристики неизбежно повлияли на то, что в конечном итоге стало известно как роковая женщина.

Роковая женщина сочетает в себе смелую демонстрацию автономии и распутства хлопушки с почти сверхъестественной властью вампира над всеми вокруг нее, но она воплощает эти качества на землю таким образом, чтобы она чувствовала себя человеком.Анжелика Бастьен утверждает, что то, что делает роковую женщину глубоко интересной, — это ее эмоциональный реализм, то, как она знает, чего хочет и как этого добиться, отказывается идти на компромисс, но все время явно борется со своими противоречивыми эмоциями и мотивами. Она не боится запачкать руки и может даже упиваться этим, но в ее основе лежит комбинация гнева и печали, проистекающая из того факта, что ей приходится прибегать к обману и преступлению, чтобы получить любую власть в этом мире.Что делает роковую женщину такой интригующей, так это то, что она не только злодейка, но и сложный и уязвимый человек, чьи неидеальные действия часто можно проследить до невзгод, которые она пережила.

Роковая женщина часто появляется в облегающем черном платье, нервно курит сигарету в одной руке, а другой постоянно направляет пистолет на своего любовника. Вспомните Мэри Астор, Бриджит О’Шонесси в фильме Джона Хьюстона Мальтийский сокол (1941), который часто называют одним из первых американских фильмов-нуар.Она медленно раскрывает свою сложную личность и мотивы, изначально входя в кабинет детектива Сэма Спейда как невинная женщина, озабоченная своей своенравной сестрой, но по мере развития лабиринтного сюжета различные части ее историй оказываются ложью, и оказывается, что она просто такими же мотивированными жадностью и похотью, как и ее сообщники.

В какой-то момент Бриджит умоляет Спейда о помощи, на что тот отвечает: «Ты молодец. Я думаю, в основном это ваши глаза … и пульсация в вашем голосе, когда вы говорите что-то вроде: «Будьте великодушны, мистер Джексон».Spade ». Это прекрасно передает жестокий и циничный мир нуара. Спейд взывает к ее манипулятивным драматургиям, но она играет каждую сторону своего персонажа с такими отчаянными эмоциями, что кажется правдоподобным, что она искренне верит во все, что она говорит, сколь бы противоречивым она ни была. В конце концов, когда ее арестовывают за убийство, она со слезами на глазах смотрит на Спейда, когда он возвышается над ней, и она признается ему в любви. Несмотря на всю ее ложь, насилие, соблазнение и манипуляции, Спейд говорит, что тоже любит ее, и на одном дыхании хладнокровно отправляет ее в тюрьму и, возможно, на смерть.Такова жизнь и любовь роковой женщины, где романтика обнаруживается в самых мрачных местах только тогда, когда уже слишком поздно.

Как пишет Бастьен, ни одно обсуждение роковой женщины не будет полным без обращения к Barbara Stanwyck . Ее исполнение роли Филлис Дитрихсон в фильме Билли Уайлдера Double Indemnity (1944) поистине олицетворяет «мерзкую черную орхидею» Флинна, выводя роковую женщину на совершенно новый уровень угрозы, похоти, гнева и мастерских манипуляций.Первое появление Филлис на экране продиктовано главным героем Уолтером Неффом, который контролирует взгляд камеры, когда она движется вверх по ее телу, начиная с ее взъерошенных туфель и ее «медового браслета», пока он не достигает ее яркого светловолосого парика и кокетливого выражения лица, когда она застегивает платье, только что вернувшись с солнечных ванн.

Нефф фетишистски сосредотачивается на разных частях своего тела и ее одежде и признается за кадром, что все, о чем он мог думать в тот момент, было о приближении к «той даме наверху».Филлис немедленно становится объектом сексуальной одержимости Нефф, а ее беспричинные выпады и хитрые ссылки на страховые полисы ее мужа демонстрируют, что она понимает свою власть над ним еще до того, как они даже провели полноценный разговор. Какое бы истинное влечение Филлис ни испытывала к Уолтеру, для нее более волнующим является тот факт, что он является ее ключом к финансовой независимости и свободе от удушающего брака. К тому времени, как они приступили к осуществлению своего жестокого плана покончить с мужем, все сложные эмоции Филлис вырвались наружу, выражаясь в ее испуганном, возбужденном и довольном лице, когда она едет к вокзалу, ее муж и Уолтер борются. рядом с ней.

Роковая женщина никогда по-настоящему не исчезла, но к 1970-м годам американские кинематографисты обнаружили возобновление интереса к тематике и стилистике нуара фильма, привнося сексуальность и насилие, которые когда-то были подтекстом, прямо в текст. В 1960-х и 1970-х годах в Голливуде произошло ослабление производственного кодекса и приток кинематографистов, обязанных как европейскому художественному кино, так и классической эпохе Голливуда. Это привело к обновленным переработкам заезженных жанров (за неимением лучшего слова), таких как нуар в таких фильмах, как Klute (1971), Across 110th Street (1972) и Taxi Driver. (1976).Отголоски Мэри Астор, Барбары Стэнвик и Джин Тирни (наиболее известная своими ледяными роковыми женщинами в таких фильмах, как Лаура и Оставьте ее на небесах ) можно найти в Faye Dunaway холодное исполнение роли Эвелин Малрэй в фильме Chinatown (1974), убогом нео-нуаре, полном жадности, лжи, насилия и ужасающих семейных тайн.

Но к тому времени, 1980-й года катались, нео-нуар кинематографисты казались менее заинтересованы в изучении психологического ущерба, наносимых их персонажей или переосмыслении эстетических традиций, чем щекочут зритель с броским насилием и сексуальностью, которая часто граничит с порнографией эротики.Это эпоха, когда роковая женщина становится смехотворной карикатурой на ее прежнее «я», по-видимому, в ловушке злобных кинематографистов-мужчин, не желающих исследовать ее внутреннюю жизнь. Конечно, эротические триллеры, популяризированные в 1980-х и 1990-х годах, сексуальны, стильны, развлекательны и иногда блестят (см .: С широко закрытыми глазами , Связанные ), но роковые женщины в них кажутся уменьшенными из-за редуктивного мужчины. взгляд, который наказывает их за смелость и агрессивность.

Гленн Клоуз в роли Алекса Форреста в фильме Роковое влечение (1987) начинается как знающая и успешная бизнес-леди, чья смелая уверенность позволяет ей легко соблазнить коллегу Дэна Галлахера (которого играет чудесно неряшливый Майкл Дуглас), но позже становится мстительным. и жестоким после того, как он насмехается над ней, пытаясь сохранить их короткую интрижку в секрете. Ее гнев до некоторой степени оправдан, но фильм доводит ее гнев до апогея, после чего Дэну и его жене ничего не остается, кроме как убить ее в порядке самообороны.Алекс наказана за то, что преследует мужчину, которого она хочет, а Дэну сходит с рук его измена.

Как пишет Бастьен, если каждое поколение получит роковую женщину, которую заслуживает, то такие персонажи, как Алекс в фильме Роковое влечение и Кэтрин Трамелл ( Шэрон Стоун, ) в фильме Основной инстинкт (1992), станут ответом на подъем. феминизма и продвижения женщин на рабочем месте. Там, где роковые женщины 1940-х и 1950-х годов разыгрывали свои сложные эмоции на темных городских улицах и душных офисных зданиях, отражая и сдерживая их тяжелые эмоциональные состояния, женщины эротического триллера обитают в роскошно обставленных квартирах и чувствуют ветер в блестящих корпоративных помещениях в своих шести -дюймовые туфли на шпильке, казалось бы, весь стиль и ничего лишнего.

Теперь, в 2010-е, кажется, что роковая женщина стала амальгамой всех своих предыдущих воплощений, возможно, теряя по пути еще больше своей сложности. Кажется, что внутри нее есть темная пустота, где раньше было кровоточащее сердце, полное противоречивых желаний. Недавние нео-нуары и шпионские триллеры, такие как Gone Girl (2014), Atomic Blonde (2017) и Red Sparrow (2018), упиваются изображениями красивых женщин, совершающих жестокие акты насилия и искусные соблазнения, либо ради личной выгоды, либо в интересах более широкого политического контекста (или в случае Gone Girl , без уважительной причины), но они редко вникают в свою потенциально богатую эмоциональную жизнь.Эти персонажи обладают холодным чувством стиля, остроумием и мастерскими навыками манипуляции, как их предшественники, но им не хватает психологической сложности оригинальных героинь нуаров.

Совсем недавно роковая женщина вонзила когти в телевидение с такими персонажами, как блестяще изменчивая и одержимая Вилланелла ( Джоди Комер, ) из Убивающая Ева (2018-19) и даже огненная ледяная королева Серсея Ланнистер. ( Лена Хиди ) на Игра престолов (2011-19).Такие длинные сериалы позволяют поддерживать постоянное общение с этими женщинами, и для таких исполнителей, как Комер и Хиди, это свидетельство того, что их интерпретации роковой женщины ужасны и многослойны в совершенно новых смыслах. Звезды эстрады также используют этот троп. Рианна формирует свой публичный образ опасной и смертоносной женщины с помощью выбора моды, текстов песен и музыкальных клипов, в которых она совершает насилие над мужчинами, которые обидели ее.

Теоретики кино и журналисты одинаково размышляли о соблазнительной и таинственной силе роковой женщины со времен оригинальных нуарских фильмов, таких как Мальтийский сокол и Из прошлого (1947).Она подрывная феминистка или ответ на мужской страх перед женской сексуальностью? Мы любим ее ненавидеть или ненавидим ее? Она полностью обязана мужскому взору или сложнее? Хотя ни на один из этих вопросов нет однозначных ответов, кажется маловероятным, что архетип красивой, жадной и кровожадной женщины куда-то исчезнет в ближайшее время. Пока люди снимают фильмы, всегда будут те, кто понимает, насколько на самом деле важны наши темные стороны.

Роковая женщина: гораздо больше, чем просто телосложение, отношение!

Соблазнительная, амбициозная, увлекательная… На протяжении веков роковой женщине приписывалось множество качеств, но также и множество стереотипов.Часто используется как синоним идеальной женщины, но также и для черной вдовы, femme fatale особенно выделяется из-за ее выгодного телосложения. Хотя ее физиономия играет роль в критериях отбора, ее телосложение остается инструментом, который роковая женщина знает, как использовать. Однако ее самый большой секрет — это ее отношение!

femme fatale vegass лоты онлайн журнал kodd

Роковая женщина независима: она остается своим приоритетом номер один

Быть роковой женщиной — это прежде всего быть независимой и думать о себе.Эта черта характера, которую часто ошибочно принимают за эгоизм, предлагает ей широкий спектр возможностей. В своей карьере или в том, чем она занимается, она знает, что для нее хорошо. Роковая женщина часто финансово независима и не нуждается в ком-либо для осуществления своих планов.

С этой независимостью связано множество негативных коннотаций. Носитель или плохая мать, часто указывают на независимость роковой женщины. Персонаж Эмили, которую играет Блейк Леви в фильме L’ombre d’Emily , является прекрасным отображением этого мифа.Этот стереотип, который часто остается в шкуре независимых женщин, особенно поддерживался в кино 50-х и 60-х годов, где независимая женщина демонизировалась. Ее воплощают женщины, готовые на все в своих личных интересах.

Однако быть независимым не означает быть эгоистичным или, тем более, плохой матерью и карьеристкой. Анджелина Джоли — живое тому доказательство. Актриса, мать, продюсер и посол доброй воли ООН, она — идеальное воплощение независимой роковой женщины.

femme fatale vegass лоты онлайн журнал kodd

femme fatale сильная и умная

Привлекательная женщина — это женщина, которая ничего не боится, смелая и умеющая использовать свои интеллектуальные качества. Стигматизированная как холодная и склонная к манипуляциям, роковая женщина по-прежнему остается женщиной, полной проблем. Она использует свой эмоциональный интеллект, чтобы лучше понимать свое окружение и таким образом защищать себя.

Амазонки — прекрасный пример роковых женщин и женщин-воинов, которые ничего не боятся.Они часто наделены превосходным интеллектом, поскольку являются великими стратегами. От Древней Греции до 20 века их описывают как опасных воинов, угрожающих главному герою-мужчине. Однако в 1941 году персонаж DC Comics Чудо-женщина, принцесса-амазонка, продемонстрирует, что сильная женщина не обязательно служит злу. Этот персонаж роковой женщины и воина особенно эксплуатируется в мире развлечений. В области видеоигр мы найдем сильных и умных женщин во многих играх, таких как Расхитительница гробниц с Ларой Крофт или Элой в Zero Dawn Horizon.Их также можно найти в секторе игровых автоматов онлайн, в котором используется изображение этих роковых женщин, особенно в игре Amazon Queen. Дизайн, вдохновленный миром амазонок, демонстрирует женщин, чье присутствие вызывает уважение и источает силу характера.

Роковая женщина знает, чего стоит, и не позволит себя унижать.

Самым большим качеством роковой женщины является то, что она наделена большой уверенностью в себе. Она знает, чего стоит, и никому не позволит убедить ее в обратном.У каждой женщины есть потенциал для соблазнения. Роковую женщину делает сильной то, что она умеет ею пользоваться. Осознание этого и умение использовать это влечет за собой то, что она высвобождает харизму и ауру, привлекающую внимание.

Угодить другим — это в первую очередь доставить удовольствие себе. И роковая женщина это прекрасно понимала. Со стороны эти женщины воспринимаются как уверенные в себе и знают, какие стили их подчеркивают. Клеопатра — идеальное воплощение этого узора.Не только ее внешность оставила след в истории, но и ее неповиновение и сила характера. Некоторые воспринимают ее как великого манипулятора и соблазнителя, которому удалось заставить Юлия Цезаря и Марка Антония потерять голову. Однако, прежде всего, она гениальная женщина, которая никогда не позволит, чтобы ее запугали и принижали даже величайшие римские полководцы. Коко Шанель — тоже образец харизмы. Эта роковая женщина произвела революцию в женской моде и не боялась хвастаться своими собственными творениями в первые годы своего существования.Ее харизма и уверенность в себе вскоре привлекли внимание актрис и других светских людей.

Роковая женщина может быть описана только ее телосложением (доказательство того, что Клеопатра не была бы наделена захватывающей дух красотой). Быть роковой женщиной — это, прежде всего, иметь уверенность в себе, верить в свои силы и идеи и не бояться добиться успеха в одиночку.

Version Française

Краткая история красоты как удивительно эффективная правовая защита ‹CrimeReads

Позже в своем заключительном аргументе Лейбовиц сказал: «После просмотра этого носа можно ли сомневаться в том, что за зверь был ее муж? Можно ли сомневаться в том, что она имела право защищать себя? »

Статья продолжается после рекламы

Жюри отпустило ее.

ПРАВИЛО 2: ОНА ДОЛЖНА УБИТЬ ЛЮБОВНИК

Они по определению роковые женщины. Иногда этот термин неправильно применяют к дамам, которые только разоряют мужчин в финансовом отношении, например, к красивой горизонтальной Кора Перл и женщинам, которые на самом деле не убивали своих жертв. Настоящая роковая женщина смертельна. Если бы не тот факт, что она была плохим стрелком и только ранила своего возлюбленного, Алиса де Жанзе, вероятно, заслужила бы место в этом сборнике. Точно так же Зео Зои Уилкинс и Мари Бьер были прекрасными монстрами, которые не могли поразить человека в широкий бок.

На каждую убийцу должен приходиться один несчастный убийца. Это мужья и любовники небезопасны в объятиях модели belle dame sans merci . Рядом с красивым лицом сама жизнь мужчины, возможно, игнорировалась и не заслуживала равного внимания, если он ел отравленное блюдо, а в некоторых случаях просто пытался, согласно только ей. Это отчасти верно потому, что «общественность безошибочно показала, что больше всего ей нравится читать об убийствах, совершенных по мотивам секса в той или иной форме.”

Однако смерть незнакомца от рук роковой женщины вполне может шокировать общественное сознание. Ей грозит настоящее наказание. Вследствие этого положения lex non scripta даже необычайно красивой женщине может не сойти с рук убийство кого-то, кого она не знает. Тони Джо Генри, которая застрелила незнакомца, который подвез ее, узнала это на собственном горьком опыте. В 1942 году в штате Луизиана ее ударило током, глаза загорелись и все такое, что сделало ее, возможно, самой красивой американкой, когда-либо казненной.Ее соперница за это звание — Барбара Грэм, которая, безусловно, была достаточно хороша, чтобы избежать наказания практически за все, кроме убийства пожилой женщины из-за ее наличных денег. Истерики в зале суда не всегда эффективны; Барбара умерла в газовой камере.

Кора Жемчужина, которую часто ошибочно называли роковой женщиной, была самой гламурной и смелой из парижских демонов девятнадцатого века. Она никогда не стреляла ни в одного из своих любовников, хотя один застрелился на пороге ее дома. (Общественное достояние, через Wikimedia Commons.)

Светловолосая голубоглазая Пенни Бьоркленд ошеломила Калифорнию в 1959 году, когда она наугад застрелила незнакомца и легкомысленно заявила полиции, что сделала это, потому что ей хотелось кого-то убить.«Я просто проснулась однажды утром и решила, что сегодня будет день», — призналась она позже. «Сегодня будет день, когда я наконец кого-нибудь убью». Несчастным «кем-то» оказался молодой муж и отец по имени Август Норри. Хотя Пенни была молода и хороша собой, она прослужила семь лет. Клара Филлипс из Лос-Анджелеса также была достаточно хороша, чтобы избежать наказания за убийство, но не за убийство другой женщины и не с молотком. Леди, получившей прозвище «Девушка-Тигр», прослужила более тринадцати лет.

Статья продолжается после рекламы

Результаты — Роковая женщина и искажение женской преступности

Ниже представлены визуализации результатов моего исследования 60 фильмов с участием роковой женщины. Я представил разбивку того, какие преступления / злодейские действия были совершены в целом по всем 60 фильмам, все методы, использованные для совершения этих преступлений, мотивы роковых женщин совершить эти преступления и последствия, понесенные этими женщинами.Я также визуализировал собранные мной данные о расе или этнической принадлежности актеров, играющих роковых женщин, и о том, были ли роковые женщины главными героями фильмов, в которых они были представлены.

Под каждой визуализацией данных я написал свою собственную интерпретацию и анализ того, как данные помогают ответить на мой исследовательский вопрос. Я предоставил визуализацию данных, а также исходный набор данных в виде электронной таблицы Microsoft Excel (ссылка внизу этой страницы), чтобы мои читатели могли самостоятельно изучить данные и прийти к своим собственным выводам.

Из приведенного выше графика видно, что ненасильственные преступления, связанные с наркотиками, не очень хорошо представлены в этих фильмах, несмотря на то, что они являются одним из наиболее распространенных преступлений, совершаемых женщинами. Всего существует одно преступление, связанное с наркотиками («Хранение»). Преступления против собственности представлены лучше, поскольку всего было 16 краж, шесть случаев поджогов, три случая взлома и проникновения и один случай вандализма. Многие из преступлений, совершенных роковыми женщинами в этих 60 фильмах, носят насильственный характер: известно 32 случая убийства, 11 случаев нападения, восемь случаев покушения на убийство, шесть случаев оказания помощи кому-либо в совершении убийства, три случая подозрения в убийстве и один случай. убийство самоубийство.В целом, кажется, что эти фильмы больше фокусируются на представлении женщин как жестоких и кровожадных, а не как виновников ненасильственных преступлений, связанных с наркотиками и собственности.

Основная причина, по которой я записал методы, используемые этими роковыми женщинами, заключалась в том, чтобы увидеть, как часто эти женщины использовали соблазнение и ложь. Центральным элементом оригинального фильма «Нуар фетальная женщина» была ее способность соблазнять мужчин и манипулировать ими, а также совершать преступления ради собственной выгоды. Я обнаружил, что многие роковые женщины в этих фильмах соответствовали этому, поскольку они использовали соблазнение (25 случаев) и ложь (34 случая) для совершения своих преступлений.Помимо этих методов, огнестрельное оружие (22 случая) и оружие (12 экземпляров) составили значительную долю методов, используемых роковыми женщинами.

Понимание мотивов роковой женщины совершить преступление обеспечивает центральную точку сравнения между фильмом и реальностью, потому что эти данные могут пролить свет на то, как гендерные пути, имеющие центральное значение в реальности женской преступности, представлены в фильмах. Подход Дейли, основанный на гендерных принципах, помогает определить мотивы женщин к совершению преступлений, которые часто сосредоточены на обеспечении выживания, часто путем побега из домохозяйств, подвергающихся жестокому обращению, или обеспечения себя средствами к существованию.Мой главный вопрос при сборе этих данных был: «Совершают ли эти роковые женщины преступление по той же причине, что и« настоящие преступницы »?»

На первый взгляд, ответ на этот вопрос может быть «да». Треть (29 из 87) очевидных мотивов совершения преступлений этими женщинами были «деньги». Можно взглянуть на эти данные и подумать, что это соответствует в соответствии с гендерно-ориентированным подходом Дейли, который определяет, что многие женщины совершают преступления, чтобы обеспечить себя финансово.Однако, если вы посмотрите эти фильмы, вы увидите, сколько из этих женщин совершили преступление из-за денег из жадности. Например, было много женщин, которые пытались или преуспели в убийстве своих мужей для выплаты его страховки жизни. Таким образом, вместо того, чтобы показывать, как женщины совершают преступления, чтобы заработать деньги как средство выживания, эти данные показывают, что женщинами движет жадность.

Почти половина этих мотивов связана с эмоциями женщин: гнев, безумие, ревность, любовь, одержимость, месть и социопатия.В некотором роде демонстрация эмоций как мотивации совершения преступления соответствует гендерно-ориентированному подходу, особенно когда речь идет о категориях «пострадавших и причиняющих вред женщинам» и «женщин, подвергшихся побоям». Многие из этих женщин действительно совершают преступление из-за гнев или месть из-за того, как с ними плохо обращались, часто со стороны мужчин. Этим также можно объяснить два случая самообороны. Однако я утверждаю, что другие эмоции, такие как безумие, ревность, любовь, одержимость и социопатия, вместо этого поддерживают женоненавистническое убеждение, что женщины опасны, когда они не могут контролировать свои эмоции.Этих женщин считают уязвимыми, и их легко ввести в заблуждение, если они совершают преступление из-за любви, например. влияние парня, или как эгоистичные и иррациональные, если они совершают преступление, например, из-за безумия или ревности. Чего это нам не показывает, так это того, насколько сложными и специфически гендерными способами ставят женщин на должности, в которых им необходимо совершить преступление. Таким образом, в широком смысле мотивация этих роковых женщин к совершению преступления не совсем точно отражает мотивы реальных женщин-преступниц, особенно в соответствии с гендерным подходом Дейли.

На этом графике показано, что из 60 исследованных роковых женщин только 11 из этих женщин пострадали от последствий, в которых были задействованы правоохранительные органы (двое были оправданы, восемь были арестованы, а одна отправилась в тюрьму). Это чрезвычайно интересный набор данных. потому что трудно узнать, сколько женщин из всех женщин в Америке, совершающих преступления, пойманы и вовлечены в правоохранительные органы. Кроме того, как следует из приведенных ниже данных, подавляющее большинство этих преступниц — белые.Следовательно, этот результат данных может быть точным. Может случиться так, что лишь небольшая часть белых женщин, совершающих преступления, становится вовлеченной в правоохранительные органы, поэтому эти данные точно отражают реальную женскую преступность. К сожалению, у нас нет доказательств, подтверждающих это. Что мы действительно знаем, так это то, что в США большая доля заключенных женщин — цветные. Таким образом, трудно оценить точность представления последствий, которым страдают женщины-преступницы, когда большинство этих женщин-преступниц белые.

Однако эти данные действительно показывают нам, что роковые женщины из этих фильмов не так вероятно попадут в правоохранительные органы, как они умрут или испытают положительные последствия. В этих фильмах 21 смерть и 12 положительных финалов роковой женщины. Смерть роковой женщины занимает центральное место в традиции нуарного фильма, что является основной причиной того, что количество смертей в этих фильмах так велико. По этой традиции злая сила фильма, роковая женщина, должна умереть, чтобы восстановить равновесие в мире фильма.Вы можете прочитать о том, как роковая женщина 1940-1950-х годов также была представлена ​​как проявление мужской незащищенности в отношении освобождения женщин и, следовательно, была персонажем, которого необходимо было уничтожить, на странице «Роковая женщина в Голливуде». Большое количество положительных концовок для роковых женщин свидетельствует о том, как эти фильмы пытаются прославить женскую преступность и показать, что для женщин, совершающих преступления, нет отрицательных последствий. Здесь, возможно, есть интересный аргумент о преступлениях, связанных именно с белыми женщинами, однако я думаю, что эти данные в первую очередь показывают нам, что фильмы не показывают реальности последствий, от которых страдают женщины-преступницы.

Приведенные выше данные показывают, что 95% женщин, изображающих преступного персонажа роковой женщины в этих американских фильмах, являются белыми. Только одна азиатская женщина и две латиноамериканки изображают этих персонажей. Нет черных женщин, играющих роковых женщин. Одним из ключевых объяснений этого является то, что эти фильмы — американские фильмы, а Голливуд — заведомо расистская организация, которой не хватает разнообразия с точки зрения пола и расы. Кроме того, фильмы, которые я исследовал, относятся к 1940-м годам, когда цветные люди страдали еще более серьезными предрассудками во всех аспектах общества, чем сейчас, то есть им никогда не давали возможности сниматься в американских фильмах.История расизма в Голливуде очевидна, поскольку только в начале 2000-х и в 2019 году представлены эти азиатские и латиноамериканские женщины. Конечно, эти фильмы не являются репрезентативными для всех американских фильмов, и поэтому эти данные не могут быть полностью обобщены. Однако эти данные служат ярким примером крайнего отсутствия разнообразия в киноиндустрии США.

Более того, эти данные служат наглядным доказательством того, что американские фильмы с участием роковых женщин неточно описывают женскую преступность.Почти все представленные женщины являются белыми, поскольку из научной работы, исследуемой в этом проекте, мы знаем, что сообщества цветных людей непропорционально подвержены криминальной политике, а это означает, что высокий процент заключенных женщин — и мужчин — цветные.

Я включил этот аспект своих данных, чтобы показать, какое представление женщины-преступники получают в этих фильмах в целом. Несмотря на то, что в этих фильмах женщины-преступницы являются персонажами историй, а сюжетами многих из этих фильмов движут эти роковые преступницы, большинство из этих женщин не являются главными героями этих фильмов.Я утверждаю, что это показатель маргинализации преступных женщин в обществе. В рамках этого проекта я показал, что количество женщин в системе уголовного правосудия США увеличилось с 1970-х годов. Несмотря на это увеличение, система уголовного правосудия по-прежнему сосредоточена вокруг мужчин, поскольку система была построена в первую очередь для мужчин. Похоже, что этот рост участия женщин в системе уголовного правосудия был молчаливым. Это представлено в фильмах, поскольку многие из этих роковых женщин не являются главными героями этих фильмов, но по-прежнему представляются зрителям как форма развлечения.

В заключение, я считаю, что эти данные показывают, что в этих американских фильмах неточно изображены преступницы. С чисто статистической точки зрения преступления, совершенные этими женщинами, не отражают преступлений, в которых обвиняется большинство женщин. Методы, используемые этими роковыми женщинами для совершения преступления, в основном служат для изображения этих женщин как сексуальных и склонных к манипуляциям, а их мотивы совершения преступления не отражают реальности гендерных путей совершения преступления и не определяют, как насилие, травма и уязвимость влияют на участие женщины. в преступлении.Большинство последствий, которым подвергаются эти женщины, служат либо для того, чтобы узаконить «злобу» женщины (смерть или негативные последствия), либо чтобы показать, как женщина может «избежать наказания» со своим преступлением (позитивные последствия или отсутствие последствий). Менее 20 % этих женщин пострадали от преследования со стороны правоохранительных органов. Девяносто пять процентов этих женщин были белыми, несмотря на то, что система уголовного правосудия несоразмерно затрагивает цветных женщин. Кроме того, в этих фильмах не было чернокожих женщин, которые играли роковых женщин.Наконец, несмотря на то, что количество женщин в системе уголовного правосудия США увеличивается, большинство этих роковых женщин не были главными героями ваших фильмов, что символизировало маргинальное положение преступных женщин в обществе.

В конечном счете, эти фильмы представляют женщин-преступниц не в попытке исследовать их реальную жизнь, переживания и угнетение, а вместо этого представляют собой в значительной степени сексуализированную форму развлечения. Таким образом, эти фильмы искажают реальность женской преступности и участия женщин в системе уголовного правосудия США.

На следующих пяти страницах я подробно изучил пять фильмов, представленных в моем наборе данных. Я надеюсь исследовать опыт и преступность этих женщин в контексте и в связи с теорией ситуативного действия Мессершмидта. Возможно, внимательно прочитав некоторые из этих фильмов, я смогу исследовать, насколько точно эти фильмы представляют женскую преступность.

<Назад: Данные Далее: Пример 1: Прощай, моя милая>

.