Гарри, Меган и создание современной королевской семьи»
T
КУЛЬТУРА•книги
Текст: Дина Ключарева
Как выглядит жизнь королевской семьи в эпоху, когда инстаблогеры живут как принцессы, а принцессы и сами становятся инстаблогерами.
О семьях — одинаково счастливых или по-своему несчастных — написаны тысячи, если не миллионы книг, в том числе и о семьях королевских. Но новому времени нужны новые герои, так что 11 августа в продажу поступил 368-страничный труд Finding Freedom: Harry and Meghan and the Making of a Modern Royal Family («В поисках свободы: Гарри, Меган и создание современной королевской семьи»), в котором рассказывается история отношений принца Гарри и Меган Маркл — от первого свидания до громкого «разрыва» с королевской семьей. Представители британской королевской фамилии не имеют права официально авторизовывать свои биографии, но авторы книги, журналисты королевского пула Омид Скоби и Кэролин Дюран, успели пообщаться, само собой, не только с друзьями, знакомыми и бывшими подчиненными Гарри и Меган, но и с самой парой.
Каждый факт, упомянутый в книге, пишут Скоби и Дюран, подтвержден как минимум двумя разными источниками, и сама книга по большей части состоит не из сплетен, а, наоборот, из развенчания всевозможных таблоидных слухов о Гарри, Меган, семействе Виндзор и родственниках Маркл. В конце концов, именно назойливость и давление на молодую семью со стороны прессы стали в итоге главным фактором в пользу «Мегзита», причем инициатива его исходила от Гарри, а вовсе не от Меган.
Когда Гарри встретил Меган
Пара познакомилась на свидании вслепую, которое устроили для них общие друзья, и контакт наладился сразу же. Меган, едва улетев обратно в Канаду (где в то время жила), начала выкладывать в инстаграм многозначительные посты — у всех на виду, но на самом деле написанные для одного-единственного адресата. Отношения развивались стремительно: всего через три месяца Гарри признался Меган в любви, и она ответила ему взаимностью. Оба были настроены серьезно с самого начала. «Меган никогда не хотела просто с кем-то встречаться.
Она всегда стремилась к серьезным отношениям. То же было и с Кори [первым мужем Маркл]; она хотела здоровых отношений, замуж и, в конце концов, завести детей».
Весь первый год отношений пара бесконечно летала друг к другу в гости, тщательно оберегая свой секрет. Однако у прессы уже появились подозрения. Стоило Меган выйти в магазин в ожерелье с инициалами H и М (то есть Harry & Meghan), ее тут же заметили папарацци. Фотография с уликой моментально появилась в сети, и Меган незамедлительно получила звонок из пресс-службы Кенсингтонского дворца, представитель которой сообщил ей, что подобные украшения только провоцируют преследования со стороны прессы. «Во время разговора она почти ничего не говорила, предпочитая просто слушать советника. Но, повесив трубку, ощутила горечь и расстройство. Несмотря на то что она понимала, что советник звонил ей с благими намерениями, слишком уж сюрреалистичной казалась ситуация, в которой подчиненный ее бойфренда диктовал ей, какие украшения носить и насколько широко улыбаться фотографам».
Меган, в свою очередь, тоже изменила холостяцкий уклад жизни Гарри. Первым делом она украсила Ноттингемский коттедж, в котором жил Гарри, цветами в горшках и свечами Diptyque. Любительница цельнозерновой овсянки на миндальном или соевом молоке на завтрак и яблочных долек на перекус, она познакомила его, преданного яичнице с беконом по утрам и пицце на ужин, с азами здорового питания. Меган подарила Гарри книжку об осознанности, и к ее радости он вскоре завел привычку ежедневно медитировать.
Новая жизнь и новая семья Меган
Когда отношения Меган и Гарри получили официальное подтверждение, девушке пришлось многому научиться — причем не только в области протокола и элегантных способов выбираться из машины в юбке-карандаше. Меган прошла двухдневный интенсив в спецподразделении Британской армии (который проходили все члены королевской семьи, за исключением королевы), где ее обучили поведению в различных опасных ситуациях вроде похищения или теракта. «Меган рассказали, как выстроить доверительные отношения с возможным похитителем.
Ее также обучили управлять машиной во время преследования. Источник сообщает, что Меган этот опыт „очень впечатлил и напугал“, но она тем не менее была рада, что прошла этот курс».
Консервативные сотрудники королевского двора бесконечно сравнивали Меган с Кейт, причем сравнения были явно не в пользу первой. Если Кейт описывали «обходительной, разумной и очень скромной» и с умилением подчеркивали, как она постоянно извинялась, когда обращалась к кому-то с вопросом, то Меган называли «взрослой женщиной, уже прожившей треть жизни, калифорнийкой, которая считает, что способна изменить мир, и всем рассказывает, как жить».
Впрочем, это не помешало Меган развить добрые отношения с отцом и бабушкой Гарри. Королева отнеслась к девушке своего любимого внука очень сердечно и благосклонно. Их первая встреча длилась на десять минут дольше, чем предполагало жесткое расписание Елизаветы — что уже было хорошим знаком. Без ума от Меган остались даже королевские корги и дорги [помесь корги и таксы].
«Тридцать три года [эти собаки] меня облаивали с ног до головы. Заходит Меган — полное молчание» — так описывал эту встречу Гарри.
Друг принца Чарльза поведал, что тот был совершенно очарован Меган: «Она своенравная, уверенная в себе красивая американка. Ему нравятся сильные, волевые женщины. Она умна и знает себе цену, и я понимаю, почему они так быстро подружились».
Дорогой папа
Отношения Меган Маркл с ее собственным отцом не всегда были ужасными и испортились только за неделю до ее свадьбы. Несмотря на то что Томас Маркл и Дория Рагланд (мать Меган) разошлись, когда девочке было два года, он всегда и во всем поддерживал дочь. Как-то на Рождество он купил несколько наборов с Барби и сам собрал для Меган мультиэтническую кукольную семью. Когда в седьмом классе Меган столкнулась с заданием выбрать свою этническую принадлежность из вариантов «белая» или «черная», она впала в ступор, но Томас не растерялся. «Можно было выбрать только один вариант, но это все равно, что выбрать только одного родителя или только одну часть себя», — рассказывала Меган.
Она оставила графу незаполненной. А отец сказал ей: «Если снова столкнешься с подобным, впиши свой собственный вариант».
На протяжении двух лет Томас Маркл никак не комментировал отношения дочери с британским принцем, но под давлением пронырливых журналистов и старшей дочери Саманты сдался буквально накануне свадьбы. Меган до последнего дня уговаривала его приехать на торжество, но накануне свадьбы он просто перестал реагировать на ее звонки и эсэмэс и не сел в такси в аэропорт, которое Меган вызвала к его дому. Позже Томас и вовсе увлекся раздачей платных интервью, в которых рассказывал, что не может дозвониться до дочери — хотя она даже не меняла номер мобильного. Опечаленная Меган написала ему проникновенное письмо, которое он переваривал несколько месяцев, прежде чем ответил на него предложением устроить пресс-конференцию с молодоженами в честь примирения. Меган была в шоке. «Я раздавлена, — признавалась она подруге. — Мой отец окончательно продался».
Невеликолепная четверка
Общительная Меган ожидала, что быстро подружится с Кейт, однако этого не случилось.
Замкнутая герцогиня Кембриджская не считала, что у них с Меган есть что-то общее помимо того, что они обе живут в Кенсингтонском дворце.
Отношения между парами никогда не были особенно теплыми, ведь, когда Гарри встретил Меган, Уильям покровительственно посоветовал младшему брату не торопиться в отношениях «с этой девушкой». «В словах про „эту девушку“ Гарри уловил снобизм, которому было не место в его личном мире. За время своей десятилетней карьеры в армии вне королевского окружения он научился не делать поспешных выводов о людях, исходя из их акцента, образования, этнической принадлежности, происхождения или профессии. Даже если вычесть Меган из этого уравнения, Гарри уже был утомлен отношениями, которые сложились между ним и братом. Пришел момент, когда Гарри перестал нуждаться в присмотре. Между заботой и снисходительностью очень тонкая грань. Желание Гарри жить не так, как его брат, не означало, что его выбор неверен».
Конфликт между братьями вышел на пик, когда чета Сассекских решила отказаться от королевских привилегий.
На службе в честь Дня содружества в Вестминстерском аббатстве в марте этого года — последнем для Гарри и Меган официальном мероприятии в качестве представителей королевской семьи — ситуация накалилась до предела. Уильям поздоровался только с Гарри, а Меган чета Кембриджских и вовсе проигнорировала. Сразу после службы Меган первым же рейсом улетела в Канаду к сыну, которого оставила там с няней и своей лучшей подругой. «Мег просто хотела домой, — сообщила ее приятельница, отмечая, что герцогиня была эмоционально измучена и полностью выжата. — В тот момент она не могла и мысли допустить, что когда-нибудь снова решится принять участие в каких-нибудь делах королевской семьи».
Британская пресса продолжала нападки на Меган даже во время ее беременности, осуждая каждый ее выбор вплоть до цвета лака для ногтей. Ей, в свою очередь, было нелегко свыкнуться с главным девизом королевской семьи «никогда не жалуйся, никогда не оправдывайся», и отсутствие возможности высказать собственное мнение или опровергнуть самые дикие сплетни сильно ее расстраивало.
Поэтому инстаграм @sussexroyal стал для нее огромной отдушиной — на последних сроках беременности она сама продумывала его концепцию (от фирменного оттенка темно-синего до белых рамочек вокруг картинок), составляла контент-план и набрасывала посты.
Ее беременность протекала легко — настолько, что Меган поначалу даже обдумывала вариант домашних родов, однако позже остановилась на частной клинике для местных селебрити и американских экспатов. Арчи Харрисон родился на восемь дней позже ожидаемого срока (обошлось без кесарева сечения) и вместе с родителями покинул клинику уже спустя четыре часа после появления на свет. Пресса же продолжала предъявлять Меган претензии: сначала за то, что она отказалась показать новорожденного репортерам (как это трижды делали Уильям и Кейт), затем за то, что церемонию крещения Арчи решено было сделать закрытой.
Гарри с трудом выносил нападки прессы на свою молодую семью, храня в памяти детскую травму и ненависть по отношению к репортерам, которые предпочли сделать сенсационные фото вместо того, чтобы хоть как-то помочь его умирающей матери.
«Несмотря на то что британская пресса предпочитает винить во всем королевских жен, в случае с Гарри именно он стремился избежать всеобщего внимания. Именно поэтому его больше тянуло к армии, поэтому он как мог избегал помпезности и поэтому не наделил своего сына титулом. Он давно мечтал о жизни вдали от недремлющего ока прессы. Меган всего лишь вселила в него решимость предпринять этот шаг. Она поддерживала его во всем. «В целом Гарри хотелось быть подальше от всего этого, — рассказал источник, близкий к паре. — Глубоко внутри ему всегда было тяжко в этом мире. Она всего лишь приоткрыла ему путь наружу».
Вопреки досужим слухам о чудовищном конфликте в семье, случившемся, когда чета Сассекских без согласования с Букингемским дворцом заявила о планах отказаться от государственной финансовой поддержки, королева искренне поддержала решение внука. Однако согласилась не на все его условия и не приняла предложение остаться «одной ногой тут, другой там», исполняя роль официальных членов семьи, но в то же время зарабатывая самостоятельно, — такой вариант подразумевал слишком много логистических, репутационных и финансовых издержек.
Елизавета сообщила Гарри, что всегда будет рада принять его обратно в семью, если они с Меган и Арчи захотят вернуться к королевским обязанностям. Принц Чарльз также пообещал оказать семье сына личную финансовую поддержку, если та потребуется. Уильям же предпочел отстраниться от участия в процессе эмансипации семейства брата, передав все дела в руки своих помощников. Один из советников, участвовавший в собраниях на тему разделения совместных проектов братьев, объяснил это так: «В этой семье уровень влияния напрямую зависит от места в генеалогическом древе, поэтому Гарри всегда был на втором месте, особенно в том, что касалось финансирования. В прошлом были моменты, когда Гарри хотелось взяться за проекты покрупнее и работать больше, но ему не выделяли на это денег. Уильям всегда был в приоритете. Дележка бюджета часто становилась причиной ссор между ними. Так уж бывает, когда ведешь бизнес с родными».
editor {font-family: tautz; font-size: 16px; font-weight: 400; line-height: 21px;}»}Стив Эриксон «Зеровилль» — pollen fanzine
Перевод Джамшеда Авазова
Редактор и автор примечаний Катя Ханска
Когда он проснется в ранние дорассветные часы одного утра на исходе лета, он будет знать, что почти что дотянулся до двери. Вдоль лестницы его дома развешены увеличенные пленочные изображения тысяч дверей, хотя, по сути, все они — одна и та же дверь, мелькающая меж локаций, с каждой новой подбираясь всё ближе к нему или, если быть точнее, позволяя ему подбираться ближе к ней.
Это первое или второе лето нового тысячелетия, смотря как считать: от нуля или от единицы. К настоящему моменту сны Монаха достаточно отчетливые, чтобы часть его хотела знать, как он считает: от нуля или единицы, и первое ли это лето или второе? Его сны достаточно осознанные. За прошедшие две декады, сцены в его снах почти полностью стали повторять сцены из фильмов, эти сны подпитывавших.
Затем, когда Монах просыпался, он моментально понимал, какую катушку снять со стены или с полок вокруг него; он решил спать на полу фильмотеки, чтобы, когда он видит один из таких снов, иметь нужный фильм под рукой. Сейчас он разбирается в фильмах достаточно хорошо, чтобы, вставляя их в кинопроектор, сразу переходить именно к искомой сцене, и затем старательно рассматривать кадры на монтажном столе.
Поначалу он с трудом понимал, что ему снилось. Только спустя годы работы монтажером, он развил в себе искусство подсознательного монтажа, затрагивая даже те фильмы, о которых не знают сами режиссеры; и в начале, почти за 20 лет до этого момента, когда ему приснился первый сон, ночь за ночью беспокойно ворочаясь во сне, окропленном миганиями, вспышками, посланиями, эхом фильма, частично просмотренного им недавно на пленке, пока он наконец не находил этот след, платя за него большие деньги. «Парень, ты должно быть любишь эту картину, да?» — спросил его чувак с Аллеи. Это был порнофильм под названием «Ночные грезы»1Ночные мечты (Nightdreams) — американский порнофильм с элементами хоррора, снятый в 1981 году Фрэнсисом Делией.
о женщине в психиатрической клинике, переживающей последовательные сексуальные галлюцинации: в одной она рабыня, стоящая на коленях в арабской пустыне, взятая с двух концов двумя мужчинами; в другой она сношается с дьяволом в преисподней… но пока эти картины проскальзывали в сон Монаха неосязаемым видением, с каждой ночью и каждым сном становясь отчетливее, на заднем плане проявлялась далекая дверь. В этот раз дверь, слегка приоткрытая, стояла посреди бесплодной степи, даже несмотря на то, что Монах мог бы сказать, что такой кадр совершенно отсутствовал в фильме.
В течение нескольких недель Монах пересматривал видеозапись вновь и вновь, останавливая каждую новую сцену в попытках найти ту дверь, что каждую ночь манила его во сне. Со временем он бросил эту затею, сны улетучились, и он вернулся к просмотру фильмов дома по ТВ или порой — когда ему нестерпимо хотелось посмотреть то, что было в прокате — ходил в кино или в один из кампусов неподалеку; он ненавидел бывать на людях. Как-то ночью, спустя четыре месяца после первого просмотра того порнофильма, ему начало сниться нечто иное, следующее сюжету старого датского фильма показанного в Калифорнийском Университете в Лос-Анджелесе: там, среди суровых черно-белых сцен с отвратительно одетыми инквизиторами и молодой девушкой, горящей на столбе, опять присутствовала дверь, на этот раз немного ближе, чем раньше, чуть более приоткрытая, чем раньше, стоящая на опушке темного леса.
На следующий день Монах вернулся в Школу2Имеется в виду Школа театра, кино и телевидения (The UCLA School of Theater, Film and Television; UCLA TFT) — отделение Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA)..
— Я не могу отдать тебе пленку, — сказал ему куратор отдела фильмов.
— Что, если я буду использовать одно из ваших помещений для монтажа здесь, на кампусе? — спросил Монах.
— Да без разницы, чего тебе надо?
— Я не испорчу пленку, — сказал Монах.
— Ты Уильям Джером, монтажер, так ведь? — Никто так не звал Монаха, любой, кто хоть как-то обращался к нему, называл его Монахом. Нечто большее, чем репутация и меньшее, чем легенда, предшествовали ему, выстроившись вокруг первой картины Полански, снятой после убийств, картины Фридкина и «Твоих светло-голубых глаз»; за последние два его номинировали на «Оскар». Достаточно людей знали о проблемах с созданием «Твоих светло-голубых глаз», что стало источником вдохновения для одной из самых долгоиграющих городских легенд Голливуда о фильме, «спасенном» в монтажной комнате, разве что Монах не просто сохранил, но видоизменил его.
В тот год в Каннах, единственный раз за всю историю фестиваля, жюри выдвинули новую премию, Приз имени Сергея [Эйзенштейна], врученный «Твоим светло-голубым глазам» за «искусство монтажа во всем его обличительстве». С середины до конца семидесятых Монах какое-то время выходил на пробежки по пляжу вместе с компанией из Малибу: Марти, Брайан, Милиус, Шрайдер, Эшби и той сумасшедшей цыпой с сиськами, что играла Лоис Лейн в фильмах о Супермене.
— Чем ты сейчас занимаешься? — Спросил куратор Школы, — я слышал, ты снимаешь что-то свое.
К тому моменту так оно и было, спустя три года с момента как Монах работал над чем-либо, со времен «Твоих светло-голубых глаз» и всей заварушки с Зази.
— Я… между проектов, — ответил он, не желая даже вникать в адаптацию Гюисманса, которая, в чем он не мог признаться себе, никогда не случится. Куратор вздохнул.
— Ты понимаешь, что это взаймы, — сказал он, сжимая ящик на столе рядом с ними, и сразу же Монах понял, что это тот самый фильм, о котором они говорили, — из Синематеки.
Тебе нужно быть очень аккуратным.
— Я обещаю.
— Так все же… чего ты ищешь? — И это было почти за неделю до того, как Монах нашел, основательно изучая фильм: вот оно; и потом, возвращаясь к порно моменту, как в случае фильмом о Жанне д’Арк, он прошелся кадр за кадром пока не нашел это — и что подобная штука могла бы значить? Это было зарыто в обоих фильмах: в немой классике 1928 года, сделанной за восемь тысяч миль отсюда и в порнофильме 1982 года, в единственном кадре, который никто не мог увидеть пока шел фильм, в единственном кадре, что обличал себя по типу тайного сообщения, полученного только Монахом, оказывалась всё та же одинокая дверь — на опушке леса в одном фильме, на пустынной степи — в другом. Из обоих фильмов Монах извлек кадры и увеличил их так, что пока он спал, над его кроватью две двери стояли бок о бок.
За недели до этого, проснувшись ближе к концу первого или второго лета нового тысячелетия, он увидел цыпу на холмах, сходящих под его домом. В первый раз она у подножия, где дорога, в итоге ведущая к нему, начинает завиваться в пути наверх.
Он видит ее, стоящую там, смотрящую на него и в следующий момент она исчезает; в следующий раз он увидел ее в один из закатов, несколькими днями позже она поднялась на холм, но стояла без движения, как и раньше, напоминая «В прошлом году в Мариенбаде»3«В прошлом году в Мариенбаде» (L’année dernière à Marienbad) — французский фильм 1961 года, снятый Аленом Рене по сценарию Алена Роб-Грийе., где люди, как статуи, заполняют огромную террасу, только эта женщина играла все статуи, позируя напротив чапараля. Каждый раз, как Монах видел её, она приближалась к вершине холма.
В какой-то момент его давно прошедшей карьеры монтажера, он открыл для себя, что обрезая правую или левую сторону профиля персонажа, он мог узнать нечто новое о нем. Он мог узнать, какая сторона была истиной, а какая ложью, мог узнать какая сторона была доброй, а какая злой, какая сторона карала, а какая принимала эту кару, какая сторона доминировала, а какая подчинялась.
Это разнилось для каждого человека и каждого профиля: что представлялось правым для одного актера, для другого оказывалось левым. Но как только Монах расшифровал что есть что, для него стал доступен новый визуальный словарь. «Я никогда не предам тебя», — мог произносить один влюбленный — другому в указанной сцене, но на выбор; один берет верх над другим; один профиль над другим.
Монах мог обнажить надежность или лицемерие, независимо от замыслов актера, режиссера или же сценариста.
Это было modus operandi всех работ Монаха. Это обеспечивало доминирующую логику, согласно которой принимались решения. У людей были правые стороны профиля и левые, то же самое было у мест и моментов; в фильме, где каждый кадр был профилем, и вырезая от правых до правых или от правых до левых, или от левых до левых, он мог подсознательно усилить или подорвать восприятие аудитории. В сознании Монаха это было ключом, который мог открыть секрет адаптации французского декадентского романа XIX века «Там, внизу»4«Там, внизу» (Là-bas) — роман французского писателя Ж.
К. Гюисманса, опубликованный в 1891 году. Главный герой — парижский декадент Дюрталь, который пишет роман о прообразе Синей Бороды — сподвижнике Жанны д’Арк, участнике Столетней войны — маршале Жиле де Ре. авторства Жориса-Карла Гюисманса, которая должна была стать режиссерским дебютом Монаха, перед тем как произошли две вещи, перечеркнувшие весь проект. Первая и менее важная заключалась в изменениях, произошедших с кинобизнесом в конце 70-х — начале 80-х и отправивших в изгнание отступнические кинодвижения, откуда изначально и вышел Монах — подрыв самой чувствительности в кинопроизводстве; достаточно глубокие, чтобы сделать неуместными дальнейшие технологические изменения. «Оно и к лучшему, — Монах думал об этом позднее, уставившись в окно, — что моя карьера закончилась ещё до того, как я связался с цифровыми технологиями: компьютеры и всё такое? Нет, я был рожден резать фильмы, а не плясать вокруг единиц и нулей».
Вторая, куда более важная вещь произошла в то утро, когда Монах стоял перед зеркалом, бреясь.
Своей бритвой он доходил до родинки на одной стороне подбородка, когда она явилась перед ним тем, о чем он всегда думал: его левая сторона походила на левую, его восприятие своей правой стороны и левой базировалось на тех же рефлективных инверсиях, по которым весь вид, смотрящий в зеркало или стекло, или озёра на протяжении тысячелетий всегда путал правое и левое. Это понимание могло только поставить в тупик эстетику Монаха, которая выражалась в том, что он считал своей хорошей стороной ту, что была по факту его злой, то, что он всегда считал своей правильной стороной, по факту была его стороной ошибочной. К моменту, когда лезвие Монаха прошлось по финальной полосе крема для бритья, оба его стремления в качестве режиссера и его карьеры в качестве монтажера были завершены, не говоря об отношениях с Зази. «Я никогда не предам тебя», — говорила она ему в тихом движении к ее левой стороне, которую она считала правой, или по факту говорила ли она об этом ему вообще, но может он сказал это ей в реверсии правого и левого, говорящего и слушающего?
Со временем Монах переехал в дом на Голливудских холмах, он жил на краю уже достаточно времени.
Деньги оставшиеся со времен карьеры в кино заканчивались, спустя годы аскетичной жизни, а он обманывал всех, что освободил свой лофт в индустриальном районе ЛА; откровенно говоря, он бродяжил в том доме на голливудских холмах, что даже не принадлежал ему. Он принадлежал старому другу Монаха, которого он не видел ещё со школьных времен в Эмерсон Д., и однажды он сорвался найти открытую дверь, так как считал, что кто-то побежал в вечерний магазин за пивом и вернется в любой момент. Но никто не возвращался, и Монах просто остался, ожидая неизбежного возврата хозяев. Дом располагался на трех этажах напротив холмов, верхний этаж был на уровне улицы. На третьем, нижнем этаже дома, Монах нашел комнату, что сейчас служит ему библиотекой фильмов; надписи на стенах тянулись массивным синим календарем, отмечающим время согласно хронологии апокалипсиса. Монах подвинулся на своих рельсах для камеры и повесил увеличенные кадры двери, которые он извлек из тысяч миль и столетия целлулоида. Прошло время с момента, когда он искренне ждал, что кто-то вернется, ошибочно считая дом своей собственностью.
Именно из окон этого дома, где Монах смотрел на женщину, поднимающуюся на холм в застывших позах Мариенбада, которые он засвидетельствовал в панораме города, подтверждающей это. По направлению к юго-востоку разлегся городской ландшафт, который, по иронии, можно назвать центром города в той мере, в какой в ЛА когда-то было что-то такое, что в восьмидесятых отчаянно взлетало ввысь в предвкушении Олимпийских игр. Прямо внизу случайно оказывался в поле зрения Монаха, между бугорками и низинами холмов, Бульвар Сансет — заасфальтированная городская шкала не с географическими адресами, но с временными, начиная от утопических шестидесятых на западе с бушующими хиппи в канавах и заканчивая анархией поздних семидесятых в дальневосточном конце бульвара, где можно было найти «У Мадам Вонг» и панк сцену Чайнатауна. В то время Занзибар Паладин начала карьеру басистки в группе Rubicons до момента, пока передоз другого вокалиста не завещал ей микрофон и свое место на небосклоне панка, что никогда не было оксюмороном панк-культуры, к которой ей хотелось принадлежать.
«Рубиконы» играли как «У Мадам Вонг», так и в «Старвуде» на бульваре Санта Моники и Крещент Хайстенд — того клуба, вниз по Пико, только западнее 405-ой? Ко времени выпуска «Рубиконами» EP Tick Tock Зази с её лицом Соледад Миранды5Соледад Миранда (Soledad Miranda) — испанская актриса, наибольшую известность приобрела, исполняя роли в фильмах Хесуса Франко., уже прошла кастинг в «Твои бледно-голубые глаза», куда её привёл Монах после того, как студия сменила режиссера. Даже на своей первой фотографии Зази была достаточно осторожной чтобы понимать преимущества дружбы с монтажером, который собирался выбирать какие дубли с ней использовать в финальной версии фильма. Как только это случилось, Монах видел игру Зази в одном из местных клубов незадолго до, и возможно мог извиняться за веру в своеобразную судьбу на работе, даже не побывав ни в одном клубе с момента закрытия Ciro’s декадой ранее. «Что это такое?» — Спросила Зази в первую ночь, когда пришла в лофт Монаха; она держала в своей руке маленькую модель церкви, лежавшую на книжной полке.
Стоя в его маленькой кухне, откупоривая бутылку красного, Монах смотрел на Зази, держащую модель столько времени, сколько он раздумывал над ответом. Когда в отношениях был момент для такой незаконной биографической подробности, при условии, что это вообще были отношения? Когда был момент для любого рода биографии, законной или нет? «Это церковь», — ответил он в итоге, зная, что этого было недостаточно.
— Церковь!
— Ага, я спроектировал ее, — пробормотал он, — когда выпускался с архитектурного в Школе богословия Эмерсона. Выросший в северо-восточной Пенсильвании, в жесткой фундаменталистской вере, Монах тем не менее нашел главно преимущество в школе богословия — маленький кинотеатр в соседнем городе, где он мог смотреть все фильмы, какие ему запрещалось смотреть в детском и подростковом возрасте.
— Здесь, — сказала Зази, кошачьи глаза сужались, когда она изучала крошечные глухие стены модели, — нет входа.
«Да, — ответил Монах, — это задело экзаменационную комиссию, так что…» Им не приходило в голову, что это так же может быть церковью без выхода.
Переходя из одних праведных рук в другие, моделька оценивалась, скрупулезно осматривалась и тщательно исследовалась в поисках входа. «Мистер Джером, — произнес наконец один из председателей, — это такая шутка?» Я не вижу, ответил студент, что тут смешного, на что председатель ответил: «Мы тоже не видим». Он выглядел настолько злым, что Монах в какой-то момент подумал, что он может бросить модель на пол, как Моисей бросал скрижали или как Иисус бросал сундук золота купцов в храме, — с такой стороны комиссия могла видеть по-настоящему богохульный тезис Монаха: запечатанный изнутри, на месте предполагаемого алтаря, был крохотный киноэкран, белый и чистый, поскольку Монах перегрузил свой мозг до отказа, пытаясь думать о единственной идеальной картине. ЛА, с другой стороны, это собор без стен, без ничего, кроме путей в него, построенный на мечте того вида, где и когда мир исчерпал пространство и время для мечтаний. Той ночью, в его лофте, у Монаха и Зази случился самый безумный секс в жизни.
«Сквозь чувственность, — мурлыкала она ему на ухо в темноте, затягивая воротник вокруг его шеи и подергивая цепь, — мы делаем смерть не одиноким персональным опытом, а экстатическим коллективным», — и еще раз дернув, — да ведь, Мистер Строитель Церкви?»
Когда их роман пошел по наклонной, усугубило ли положение то, что Зази оставила женщину ради него? В ее первых физических отношения с мужчиной, было ли это более рискованным для нее, было ли это решительным шагом для нее, что, когда они не подвели своё влечение к фатальному концу, это было больше похоже на предательство? Не говоря уже о слухах о беременности Зази и аборта после расставания, что пронзило острой болью сердце Монаха, не верившего в то, что он может что-то чувствовать. Затем кинокарьера Зази, словно сверхновая, взорвала пустоту, а она исчезла: «Я никогда не предам тебя», — но чем больше Монах думал об этом, тем тяжелее было вспомнить, которая из них говорила это. Вероятно, это ничего не значило. Он ушел только, чтобы она не смогла уйти первой.
Теперь он смотрит на женщину вблизи холмов в стиле застывших кадров из Мариенбада, видимую в один момент и невидимую в следующий, как будто кто-то вырезает кадры с ней из фильма о его жизни.
«Ну так, что вы думаете?» — спросил Монах однажды днем годами позже, вернувшись в УКЛА, чтобы показать куратору факультета кино то, что он нашел. За месяцы его исследований общей двери в порно и в фильме о Жанне Д’Арк, Монаху чаще стали сниться сны, и он находил больше дверей в фильмах старых и новых, близких и далеких, зарубежных и отечественных, признанных и малоизвестных. На вершине гималайского монастыря, когда ревнивая и одержимая страстью монахиня Кэтлин Байрон пыталась столкнуть Дебору Керр в бездну и вместо этого сбросившаяся сама6Предположительно, речь идет о фильме «Чёрный нарцисс» (Black Narcissus) — психологической драме об эмоциональном напряжении монахинь внутри монастыря в изолированной долине в Гималаях.
Реж. Майкл Пауэлл и Эмерих Прессбургер., что для аудитории показалось попыткой убийства, было место для двери, парящей в пространстве прямо за галереей; та же дверь была и в глиняной хибаре над порезанным и кровоточащим правым плечом Марлона Брандо, когда Карл Мейден хлестал его ремнем7Предположительно, речь идет о вестерне «Одноглазые валеты» (One-Eyed Jacks). Реж. Марлон Брандо.. Эта же дверь была и на озере, не в доке, что на дальнем берегу, а плывущая над водой сама по себе, где буйная Джин Тирни8Предположительно, речь идет о фильме «Бог ей судья» (Leave Her to Heaven) по одноимённому бестселлеру Бена Эймса Уильямса. Реж. Джон М. Стал. в тёмных очках и с кроваво-красной губной помадой хладнокровно смотрела как тонет назойливый брат ее мужа, истошно умоляющий о помощи. Монах вел раскопки методично, полностью выключая звук из фильмов и заменяя его музыкой нового нуара ЛА на CD-плеере: Virgin Beauty Орнетта Коулмана, X’s Unheard Music9Концертный фильм лос-анджелесской панк-группы X.
, саундтреки к японским фильмам и каждый из этих фильмов он хотел бы править до единственного секретного кадра, собирая заново, пока кадры не формировали абсолютно другой фильм, фильм, который медленно сводился к двери и ещё больше — к черной пустоте позади нее. «Это… дверь». Двое мужчин стояли, какое-то время смотря на освещенный стол. «Это должно что-то значить?»
Монах прикусил губу. На секунду он хотел попытаться объяснить.
Но потом передумал. «Это значит, — наконец сказал он, — что кто-то другой тоже это видит. «Это значит, — сказал он, — что кто-то другой видит то же, что вижу я». Возможно, это даже значит — он размышлял, — что я не сошел с ума.
За десять дней до конца первого (или второго) лета нового тысячелетия, Монах проснулся в часы предрассветного раннего утра, чтобы найти дверь ближе, чем когда-либо, на расстоянии вытянутой руки. В розовой стене будучи широко распахнутой.
Месяцем ранее ему приснился новый и заключительный сон. Это было кино, которое он не видел раньше, но такое четкое, что его можно было описать в деталях: молодая японская модель как-то раз приезжает в галерею на выставку садомазохистских фотографий, на которых она позирует.
Там она видит мужчину, трогающего ее скульптуру; чувствуя, словно он трогает её тело, она убегает из галереи. Позже этой же ночью в своей квартире, переживая травмирующий день, она записывается на массаж. Пришедший массажист оказывается слепым, и женщина начинает узнавать его прикосновения. «У меня есть глаза на пальцах», — объявляет он, и как только доводит ее до бессознательности, она срывает темные очки с его лица и узнаёт в нем человека из галереи. Когда она приходит в себя, то оказывается на странном складе, широком как церковь. На стенах — скульптуры глаз, носов, ртов, торсов, рук и ног, и как только она начинает носиться среди теней, пытаясь спастись от своего похитителя, что может чувствовать ее запах и слышать ее паническое дыхание, она протискивается за статуи-реплики откинувшихся назад женских тел, притаившись за ложбинками скульптурной груди, скрываясь за монументальными бедрами.
«Он называется Моджу10«Слепой зверь» (Mōjū) — японский фильм 1969 года, снятый Ясудзо Масумура.
Основан на одноименном романы Эдогавы Рампо.», — куратор Школы объяснил Монаху по телефону. «В штатах он был выпущен по-разному: и как „Склад“, и как „Слепой зверь“. Фамилия режиссера — Масамура, бывший студент юридического, который ушел в кино после войны, недостаточно уважаемый, чтобы быть таким же известным как Озу или Курасава, но, в отличии от других, ему симпатизировал Антониони. Где, ты говоришь, его видел?» Куратор потратил неделю на то, чтобы найти в интернете копию, совершившую путь от Токио до восточного ЛА, затем до Парижа через Лондон, чтобы вернуться в маленький коллекционный магазин на углу Уэси и Чёрч в нижнем западном Манхеттене. Выезжая с Бульвара Сансет в УКЛА, чтобы купить фильм на практически последние оставшиеся центы, Монах ощущал странное чувство срочности.
Если раньше какой-то инстинкт приводил Монаха к точным местам, где находились спрятанные кадры, то сейчас он пришел к поискам по всему фильму. От его начала до конца, Монах пробирался сквозь каждую сцену, как молодая женщина, запертая в странной студии слепого мужчины, где он лепил ее статую, в конечном счете становится слепой от бесконечной тьмы.
Со временем она весьма охотно совратила своего похитителя, планируя побег, становясь не только его натурщицей, но и самим искусством, слепым скульптором, обрезающим настоящие руки, настоящие конечности. Шли дни, пока Монах искал. В его доме фильм был размотан от одного этажа к другому, куски плёнки свисали со стропил как паутины. Пока Монах чувствовал, как время ускользает, пока из-за лжи он чувствовал себя мчащимся к какой-то конечной точке, о которой он ничего не знал и не понимал; музыка без свободы или часы, на протяжении которых он крутил в CD-плеере Transbluency Дюка Эллингтона, Decades Joy Division, странные женские напевы из Тывы, что передавались по спутниковому вещанию — все это в конечном счете кануло в тишину. Ярды пленки раскрутились от библиотеки до кинозала, то есть до жилой комнаты, так как Монах исследовал каждый кадр. В маленьких рукописных символах, прикреплённых к стенам и украшенных полосками пленки, расположилась целлулоидная карта повествования, духовная территория: Одержимость.
Соблазн. Подчинение.
Дни превратились в недели. Монах следовал за тайной дверью из фильма нога в ногу, тратя меньше времени на сон, а затем и не тратя вовсе. Он больше бредил от усталости, порожденной его одержимостью. Какие-то бесповоротные моменты были совсем близко. Напрасно мучая свой мозг, он искал единственный идеальный кадр с дверью меж стен киноархива, среди тел персонажей фильмов. Вскоре он начал резать пленку беспорядочно, считая, что нужный кадр был спрятан не только от него, но и от самого фильма: возможно, она могла бы быть где-то внутри плоти фильма. Маленькие черные целлулоидные кусочки усыпали пол, как пепел и гранит рушащихся башен, вверх и вниз по лестнице, под тысячами кадров с дверью из тысяч разных фильмов, каждый раз подходя ближе. «Это ли та мечта о монтаже, которую я выбрал?» Монах удивлялся. «Резать, как я захочу? Мешать правые профили с левыми и левые с правыми, обращая вспять утопические и анархические концовки фабрики грез?» Снаружи он был уверен, что слышал приближение Века Монументалистов, где-то внутри — столкновение Века подсчетов с Веком хаоса.
«Чистый блокбастеризм!» — Прокричал он себе. Каково это, быть до истинных памятников новой эпохи? Спотыкаясь во тьме своего дома, он пробегал своими руками по стенам, следуя лестницам из следов увеличенных кадров. У меня есть глаза на пальцах только чтобы чувствовать полые стены, и чтобы находить все кадры ушедшей двери. Дверь на месте спиралевидной колокольни, где глаза Джеймса Стюарта пылали яростью к Ким Новак11Предположительно, речь о фильме Альфреда Хичкока «Головокружение» (Vertigo).. Дверь в голливудском коттедже, где буйный Богарт любил и терял испуганную Глорию Грэм12Предположительно, речь о фильме Николаса Рэя «В укромном месте» (In a Lonely Place).. Дверь в глубоком средневековом коридоре, где Винсент Прайс проводил развратный маскарад и Чума окутывала стены дворца13Предположительно, речь о фильме Роджера Кормана «Маска Красной смерти» (The Masque of the Red Death).
. Дверь под камнем моста, пересекающего ров у замка, где голая Бриджит Ляэ14Предположительно, речь о вампирском эротическом фильме ужасов Жана Роллена «Очарование» (Fascination). под черным плащом держала окровавленную косу. Дверь у арки в Венеции, прямо за окном Джанет Ли, откуда Орсон Уэллс кровожадно смотрел на нее, надевая перчатки на толстые руки15Предположительно, речь о нуаре Орсона Уэллса «Печать зла» (Touch of Evil).. Дверь, что анонимна среди других дверей в комплексе лабиринтов, где Эдди Константин преследует Анну Карину в будущем16Предположительно, речь о франко-итальянском фильме «Альфавиль» (Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution). Реж. Жан-Люк Годар.. Дверь на углу балкона, где, сбежав с вечеринки Элизабет Тейлор и Монтгомери Клифт — самая красивая пара в истории кино —в объятиях друг друга творили свет и разрушали пустоту17Предположительно, речь о драме Джорджа Стивенса «Место под солнцем» (A Place in the Sun).
, где он — мужская версия ее, а она — женская версия его. Проходя сквозь историю кинематографа, Монах в конечном счете задумается, какой Странник оставил эти подсказки для него, в форме Фильма Будущего, спрятанных покадрово в каждом фильме на свете? Кто вторгался в каждый снятый фильм с целью оставить единственное изображение среди двадцати четырех кадров в секунду? Что это значит, если каждая секунда фильма — это один день из жизни секретного фильма, который кто-то спрятал, чтобы Монах нашел его? В финальные часы перед рассветом, Монах просыпается от испуга, увидев нечто перед своими глазами, и спотыкаясь, поймет, что все кадры с дверью на стенах исчезли кроме последней в пределах его досягаемости, наконец открывшейся ему наверху лестницы. Она там, в стене, цвета женского тела.
Или, может, тот, кто создал этот фильм будущего хотел показать ему вход или выход?
Снаружи, на холмах, что-то отбрасывало тень. В своем фойе он все еще достаточно отчетливо видит чей-то силуэт. Зази.
Но он не может быть уверен, что не произнес это вслух. Монах поворачивает ручку. Дверь открывается с порывом черного ветра. Он сбит с толку тем, что всё в фильмах обычно распахивается слева направо, теперь распахивается справа налево. На миг он сомневается — где-то рядом, у подножья холмов и по координатам хаоса, поднимается из-под земли потоп, — и проходит вовнутрь.
Поддержать подвальное книгоиздание
Односторонние отношения: 24 признака, причины и способы их исправить
Несмотря на то, что вы привязаны к своей второй половинке, есть фундаментальная разница между бескорыстной любовью и любовью к тому, кто принимает все это, не давая вам ничего значимого взамен.
Ниже приведены характеристики односторонних отношений, общие признаки, которые могут быть у вас в отношениях, их причины и многое другое.
«Односторонние отношения можно определить как отношения, в которых отсутствует баланс и равноправная взаимность. Отношения, в которых отсутствует баланс или равноправная взаимность, могут выглядеть так, как будто один человек вкладывает больше времени, энергии, усилий, эмоциональной или финансовой поддержки, чем другой, «Мишель Уильямс, M.
A., LPC, рассказывает mbg.
Если это звучит утомительно, то это потому, что так оно и есть — физически, умственно и духовно. Отношения должны ощущаться как безопасная гавань, где можно играть, расслабляться и вместе переживать бурю.
Односторонние отношения не обогатят вашу жизнь значительно, потому что конструкция не всегда способствует содержательной связи и конструктивному конфликту.
Самоотверженному партнеру становится невыносимо и утомительно управлять отношениями самостоятельно, когда ответственность за это должны нести обеим сторонам развивать и развивать отношения.
Определение односторонних отношений
Односторонние отношения — это несбалансированные отношения, в которых один человек вкладывает больше времени, энергии, усилий и поддержки, чем другой человек.
Реклама
Это объявление отображается с использованием стороннего контента, и мы не контролируем его функции доступности.
1.
Они не для вас, как вы для них
Вы замечаете, что делаете что-то для них, но вы не можете сказать, что они всегда делают то же самое для вас.
Уильямс говорит, что если вам приходится удовлетворять все их потребности вместо того, чтобы идти на компромисс, это тревожный признак односторонних отношений. Обратите внимание, если они находятся в контакте только тогда, когда им что-то нужно, но они недоступны для вас во время подобных потребностей.
Реклама
Это объявление отображается с использованием стороннего контента, и мы не контролируем его функции доступности.
2.
Вы единственный, кто вкладывает работу в отношения
«Установление близости или связи кажется исключительно вашей ответственностью, а не общей», — говорит Уильямс. «Если вы попытаетесь рассказать о непропорциональных усилиях, приложенных к отношениям, они могут преуменьшить или преуменьшить это, как будто ваш опыт преувеличен или ложен».
3.
Вы не уверены в себе и чувствуете, что вам недостаточно
Вы стараетесь изо всех сил, но это ни к чему не приводит. Со временем вы начинаете сомневаться в своей ценности и считаете, что ваши потребности недостаточно важны, чтобы их поднимать.
В конце концов, если бы вы были достаточно хороши, разве они не захотели бы сделать вас счастливым? Ваш разум может крутиться по кругу, задаваясь вопросом, почему они не прилагают столько же усилий.
Реклама
Это объявление отображается с использованием стороннего контента, и мы не контролируем его функции доступности.
4.
Вы оправдываете их поведение
У них всегда плохой день или тяжелые времена. Кажется актом доброжелательности и любви постоянно оправдывать действия своей второй половинки, но это также может означать, что вы избегаете правды и поощряете их. Вы видите в своем партнере его «потенциал», а не видите его таким, какой он есть.
5.
Если подумать, отрицательных эмоций больше, чем положительных
«Отношения наполнены чувством вины и самообвинения, а не здоровым гневом и чувством вины, что призвано привлечь к ответственности соответствующие стороны», — говорит Джоанн Б. Ким, LMFT, mbg. «Есть усиленное, постоянное переживание беспокойства, вины, стыда и обиды».
Реклама
Это объявление отображается с использованием стороннего контента, и мы не контролируем его функции доступности.
6.
Ты всегда извиняешься
«Один человек проявляет чрезмерную эмпатию в отношении своих эмоций и потребностей, в то время как другой человек чрезмерно апатичен и безразличен к переживаниям других», — говорит Ким. Чтобы уменьшить стресс в отношениях, вы можете чаще извиняться просто для того, чтобы положить конец ссоре, даже если вы не сделали ничего плохого. Со временем вы можете сказать, что существует явное неравенство сил в том, как вы удерживаете пространство друг для друга.
7.
Вам кажется, что вы ходите вокруг них на цыпочках
Общение на определенные темы проходит на цыпочках, потому что вы не хотите их расстраивать. Если об этом и говорят, то не получают взаимностью. Поэтому вместо этого вы повторяете взаимодействия, в которых вы чувствуете любовь от них, даже если это связано с риском того, что вы не почувствуете себя известными.
Все, что может спровоцировать конфликт, заметается под ковер. У вас нет мнений, которые могут вызвать их. На поверхностном уровне разговоры приятны и доброжелательны.
8.
Вы никогда не можете быть уверены в том, что они чувствуют
Поскольку общение не является прозрачным, вы можете слишком много думать об их поведении по отношению к вам и о том, что они на самом деле чувствуют. Из-за того, что вы не уверены, вы можете отбросить собственные чувства и подумать о том, что они чувствуют. Связь может быть наполнена большим количеством догадок и спекуляций, а не фактами, основанными на реальности и знающими, где они на самом деле стоят.
9.
Ты единственный, кто поднимает проблемы в отношениях
«Один человек в отношениях (называемый преследователем) — это тот, кто поднимает темы или проблемы, а другой участник (называемый отступником) — тот, кто избегает проблем, пассивно ожидая, пока преследователь решит проблемы, и занимает оборонительную позицию.
как только преследователь сталкивается с ними», — говорит Ким.
10.
Вы больше говорите о проблемах с друзьями, чем с партнером проблемы отношений. Лучше рассказать об этом человеку, который действительно может решить эту проблему и дать вам подтверждение, которого вы так отчаянно ищете: вашему партнеру.
11.
Они сходят с ума, если вы устанавливаете границы
Границы необходимы и чрезвычайно полезны для отношений, потому что они помогают уменьшить конфликты, беспокойство и недопонимание. «Если вы находитесь в этой ситуации как выгоревшая сторона, и когда вы устанавливаете границы, ваш партнер, друг или член семьи злятся, это НЕ признак того, что вы сделали что-то плохое, а скорее подтверждение того, что границы необходимы. — подтверждает Ким.
12.
Вы не согласны с важными вещами
Приоритеты в отношениях в первую очередь различаются. Возможно, вы хотите перевести отношения на следующий этап, но они больше заинтересованы в свиданиях.
Они не в восторге и не так восприимчивы к тому, чтобы услышать о вещах, которые важны для вас. Вы находитесь в одних и тех же отношениях, но как будто вы оба делаете что-то по-своему, без особых совпадений. Между обеими точками зрения нет примирения, и благополучие отношений не имеет такого приоритета, как индивидуальные потребности.
13.
Вы думаете, что можете изменить или контролировать их
Вы часто намекаете или даете подсказки, потому что хотите изменить то, как они взаимодействуют с вами. Но, в конце концов, это не зависит от вас; это зависит от них. Люди не меняются, если они не хотят этого для себя, и они должны быть активными участниками роста. Чтобы заставить кого-то изменить себя, даже если вы считаете, что это лучше для него, нужно манипулировать, и это принесет больше вреда, чем пользы.
14.
Вы скрываете или приукрашиваете отношения со своими близкими
Вам неудобно делиться некоторыми аспектами того, что происходит с вашими друзьями и семьей.
Они могут задавать вопросы о вашем партнере и о том, как они с вами обращаются, которые вы не хотите слышать.
15.
Отношения зашли в тупик
Односторонние отношения, как правило, стагнируют для обеих сторон, потому что они не нацелены на развитие. Отношения, как правило, характеризуются приспособлением и поддержанием мира вместо того, чтобы высиживать дискомфорт от сложных разговоров, которые приводят к изменениям. Поскольку отношения не развиваются, они начинают влиять на то, как вы относитесь к себе и другим сферам своей жизни. Вы чувствуете, что застряли или находитесь в колее.
СВЯЗАННЫЕ: 5 стадий отношений, через которые проходит каждая пара загрузиться с ними.
16.
Вы не хотите решать проблемы в лоб
В трудные времена легче уйти, чем оставаться. Вокруг конфронтации и близости есть страх. Вы не хотите раскачивать лодку, поэтому лучше сосредоточитесь на веселых и приятных аспектах отношений и сохраните общение беззаботным и легким.
17.
Вы думаете о себе больше, чем об отношениях
Вам комфортно думать о своих чувствах и о том, что вы согласны давать, независимо от того, о чем вас просит ваш партнер. Ваши эмоции и ваши предпочтения занимают центральное место, а отношения и ваш партнер занимают второе место.
18.
Вы не поддерживаете активно их личные мечты и устремления вне пары
Может быть, они хотят сменить карьеру или отправиться в экзотическое место из своего списка дел. Вы можете подбадривать и спрашивать их об их интересах, но в основном они сами должны разобраться.
19.
Вы не следите за важными для них вещами
Они столкнулись со стрессовой ситуацией на работе, которая отнимает все их время, или они переживают тяжелый период в своей семье . Вместо того, чтобы обсуждать это с ними, вы бы предпочли, чтобы они подняли этот вопрос, если это важно для них.
20.
Вы не всегда уязвимы, позволяя им размышлять о том, что у вас на уме
Вы можете чувствовать усталость от того, что делитесь своими сокровенными мыслями, потому что это заставляет вас чувствовать себя слабым или недостойным.
Вы не рассказываете о хорошем и плохом все время, предпочитая держать это при себе.
Ким говорит, что это часто можно проследить до семейного происхождения, где было мало границ или много хаотической динамики в игре.
Если бы члены семьи регулярно занимались эмоциональным избеганием дома, эмоции, которые совершенно нормально выражать, могли бы восприниматься с негативным вниманием, а не с принятием. Члены семьи, которые выражали эти нормальные эмоции, могли быть отмечены как слишком эмоциональные или чрезмерно чувствительные.
«Люди, выросшие в такой среде, могут брать на себя слишком много или слишком мало ответственности или брать на себя ответственность за вещи, которые им не принадлежат», — отмечает Ким.
«Если они не узнают иначе, с помощью терапии или других форм саморазвития, эти измученные люди, скорее всего, будут воспроизводить ту динамику отношений, к которой они привыкли, потому что, честно говоря, это то, что знает их тело», — объясняет она.
«Привычный хаос может показаться менее пугающим, чем незнакомый покой и гармония».
Имейте в виду
Односторонние отношения часто родом из детства. Люди, выросшие в семьях, где члены семьи регулярно занимались эмоциональным избеганием, могли привыкнуть к негативной реакции на совершенно нормальные эмоции.
«Переход от односторонних отношений может быть трудным, потому что, вероятно, никогда не было явного разговора о границах и ожиданиях», — говорит Уильямс. Однако это не невозможно. Это можно исправить, но потребуется много тяжелой работы, размышлений, честного общения и, если необходимо, терапевтической помощи.
Вот советы от Уильямс о том, как сделать отношения более здоровыми и превратить динамику в такую, при которой обе стороны чувствуют, что их взаимно слышат и понимают:
21.
Будьте реальны и задайте себе вопросы, которых вы, возможно, избегаете
«Будьте честны в отношении человека, с которым вы состоите в отношениях. Какое поведение кажется последовательным в их отношениях? Являются ли они уникальными для ваших отношений? Безопасно ли разговаривать с этим человеком? Слушают ли они? Хорошо ли принимают обратную связь?»
22.
Проведите инвентаризацию отношений, чтобы изучить свои личные границы и препятствия
«Проведите оценку того, какой вклад вы вносите в отношения, чтобы увидеть, что вы реально можете поддерживать таким образом, чтобы уважать себя, свое время, и ваши ресурсы — эмоции тоже считаются ресурсами. При этом исследуйте свои границы. Наличие границ похоже на четкое понимание того, что вы абсолютно можете и не можете терпеть, и уважать это. Вам не нужно ставить никаких ультиматумов, потому что люди не реагируют хорошо для них, но вы можете подчеркнуть, что важно для вас «.
23.
Будьте открыты и находите время, чтобы регулярно говорить о том, что происходит
«Выделите время, чтобы поговорить о ваших новых границах и о том, как вы себя чувствуете в отношениях. что вы делаете и почему вы это делаете, чтобы убедиться, что они в конечном итоге уважают ваши границы».
24.
Общайтесь, общайтесь, общайтесь
«Эти разговоры будут продолжаться, и они будут работать только в том случае, если [вы] будете предельно честны в том, что вам нужно, кто этот человек, с чем он согласился и что они показывают вам.
Единственный способ найти баланс — это обсудить и совместно работать над тем, что может произойти на самом деле. Изучите любые барьеры, которые могут присутствовать, и тогда вы сможете решить, как долго, если вообще, вы готовы оставаться в этом качестве. не испытывая того, что вам нужно».
Если вы испытываете слишком много беспокойства, вины, стыда и обиды, это признаки того, что вы взяли на себя гораздо больше ответственности, чем предполагалось, что приводит к эмоциональному выгоранию и колеблющимся чувствам оцепенения и гнева, говорит Ким.
Если вы достигли критической точки, она рекомендует сделать то, что лучше для вас, и прекратить отношения.
Кроме того, если ваш партнер не желает выслушивать вас или корректировать свое поведение, это признак того, что пора двигаться дальше.
«Если партнер отвечает защитой, обвинением или газлайтингом, маловероятно, что в ближайшее время в отношениях что-то изменится», — говорит Ким. «Если партнер добровольно не решает взять на себя собственный выбор и ответственность, отношения настроены так, чтобы оставаться односторонними.
Безответственная сторона кровно заинтересована в сохранении односторонности и сохранении статус-кво, потому что они могут позволить себе не делать что-либо дальше».
Резюме
Если вы чувствуете, что достигли критической точки, возможно, пришло время прекратить отношения. Кроме того, если ваш партнер отвечает оборонительным поведением или пытается обвинить вас, это также признак того, что, возможно, пора двигаться дальше.
Если эти знаки щелкают для вас, знайте, что это не на вас. Чтобы произвести структурные изменения в динамике, нужны два человека, а не один человек, независимо от того, сколько труда вы приложили к этому.
10 признаков того, что вы находитесь в односторонних отношениях
Некоторые вещи лучше, если они односторонние: рожок мороженого, которым вы не хотите делиться, школьный дневник и игра в пасьянс — например. Но здоровые отношения? Это двусторонняя ситуация. К сожалению, когда вы застряли в односторонних отношениях, легко обмануть себя, думая, что то, что вы испытываете, нормально, когда на самом деле это может быть ядом или даже отсутствием любви, говорит доктор философии Джилл П.
Вебер. клинический психолог и автор Секс, желание близости: почему женщины соглашаются на односторонние отношения . Так как же узнать, отдаешь ли ты больше, чем получаешь? Мы попросили экспертов поделиться некоторыми контрольными признаками.
Достаточно ли я хорошенькая? Достаточно умен? Достаточно смешно? Вебер говорит, что если вы обнаружите, что постоянно спрашиваете себя, оправдываете ли вы ожидания своего партнера, возможно, ваши отношения односторонние. «Вы сосредотачиваете свое внимание и энергию больше на том, чтобы понравиться, чем на том, чтобы вас по-настоящему знали и лелеяли», — говорит она. Вместо этого она рекомендует научиться быть подлинным внутри себя. Поступая так, вы привлечете отношения, которые соответствуют вам истинному.
Вы извиняетесь больше, чем нужно. Конечно, иногда вы виноваты.
Но если вы в конечном итоге скажете, что извиняетесь КАЖДОМУ. НЕ ЗАМУЖЕМ. БОРЬБА Пришло время глубже взглянуть на ваши отношения. Вы можете думать, что помогаете, не раскачивая лодку, но такое поведение — нездоровый признак. «Избегание конфликтов приводит к игнорированию собственных чувств», — говорит Кори Диксон-Файл, основатель и психотерапевт Thriving Path. Эксперт по отношениям доктор Джулиана Моррис соглашается. «Разрешение конфликтов в отношениях должно быть командным подходом», — говорит она. «Это никогда не должно быть ответственностью одного человека».
Играть в защите хорошо… на футбольном поле. Но если вы постоянно оправдываете поведение своего партнера перед своим кругом друзей, семьей и работой, то, вероятно, они видят то, чего не видите вы. «Помню, в моем предыдущем браке я часто говорила: «Он сегодня просто капризный», — говорит сертифицированный эксперт по отношениям Керен Эльдад.
«Оказывается, не был. Он оскорблял». Эльдад подчеркивает: «Если все остальные в вашей жизни встревожены, у вас тоже могут быть причины для беспокойства».
Если вы часто сомневаетесь в статусе ваших отношений и никогда не чувствуете себя комфортно со своим партнером, то, по словам Вебера, это признак того, что вы находитесь в односторонних отношениях. Если вы не можете перестать анализировать, как вы можете быть более привлекательным, и что вы можете сказать или надеть, чтобы ваш партнер желал вас, потому что вы чувствуете себя так неуверенно, это может быть красным флагом. Быть полностью поглощенным отношениями не только утомительно, но и неустойчиво, говорит Вебер. Келли Миллер, LCSW, MSW, эксперт по отношениям и автор, соглашается: «Если вы постоянно чувствуете себя истощенным, вы слишком много работаете в отношениях», — говорит она.
Календарь вашего партнера имеет приоритет.
Переносите ли вы свои обязательства и/или ждете ли вы, пока не узнаете, свободен ли ваш партнер, прежде чем строить другие планы? По словам Морриса, когда вы чувствуете, что все остальное важнее, чем вы, то, скорее всего, у вас односторонние отношения. «Должна быть сбалансированная корректировка графиков», — говорит она. Эльдад соглашается: «Если ваш партнер хочет видеть вас только тогда, когда ему это удобно, тогда в отношениях есть несправедливость», — говорит она.
Вы делаете всю тяжелую работу. Вы тот, кто строит все планы, выполняет всю работу по дому, и вспоминает день рождения своей бабушки? — спрашивает Эльдад. Если да, подумайте об остановке. «Вы слишком много отдаете и слишком мало ожидаете», — говорит она. По словам Эллен Чут, LMSW, «часто люди дают и дают с бессознательным ожиданием того, что отдача будет возвращена, только у другого человека никогда не было таких намерений».
С другой стороны, это нормально, если ваши отношения проходят этапы, когда кажется, что один партнер несет больше нагрузки, чем другой. «Многие отношения кажутся односторонними в точках , но часто со временем выравнивается», — говорит она.
Не нужно выпрашивать внимания и ласки. СМС, телефонные звонки, встречи, интимные отношения… «обе стороны должны хотеть соединиться физически и эмоционально», — говорит Миллер. «Если вы смотрите на отношения своих друзей и хотите, чтобы ваши отношения были такими же, как у них, или вы хотите, чтобы ваш партнер делал то же, что и партнеры вашего друга, это может быть тревожным сигналом», — говорит она.
Ваш партнер говорит, что вы «слишком многого хотите». Это «слишком много», чтобы хотеть провести выходные вместе? «Слишком много», чтобы хотеть познакомиться с его семьей? «Слишком много», чтобы хотеть делиться эмоциями? Многие партнеры в односторонних отношениях не хотят или не заинтересованы в том, чтобы давать больше, говорит Диксон-Файл.
И, к сожалению, «человек, который наименее предан делу, обычно обладает наибольшей властью», — говорит она.
Если вы состоите в односторонних отношениях, вы можете обнаружить, что, когда вы, наконец, наберетесь смелости, чтобы рассказать партнеру о своих чувствах, все изменится… и вы в конечном итоге почувствуете, что находитесь в вина. Эта стратегия позволяет вашему партнеру никогда не брать на себя ответственность за то, как его действия заставляют вас чувствовать себя, говорит Вебер.
Похожие истории
- Признаки того, что у вас могут быть несчастливые отношения
- Самые популярные приложения для знакомств
Но чтобы иметь здоровые (двусторонние) отношения, необходимо чувствовать себя комфортно и безопасно, выражая себя. Если вы не можете установить границы с поведением вашего партнера, вы позволяете плохо с собой обращаться без каких-либо последствий, говорит Чут.
«Отрицание — важный фактор, поддерживающий односторонние отношения, — говорит Вебер. Так что, если вы читаете это и думаете: «О, это в значительной степени описывает мои отношения», вы движетесь в правильном направлении к исправлению положения. Но теперь, когда вы знаете… что дальше?
У тебя есть сила что-то изменить. Вас может удивить тот факт, что виноват не только ваш партнер: «Люди склонны привлекать те отношения, которые, по их мнению, они заслуживают», — говорит Диксон-Файл. «Если кто-то борется со своей самооценкой и самопринятием, он склонен слишком долго оставаться в односторонних отношениях». По словам Вебера, лучший способ исправить это — отойти в сторону и заняться своим саморазвитием, а не пытаться спасти отношения. Диксон-Файл соглашается: «Ваше внимание должно быть сосредоточено на процветании собственной жизни, а не на том, чтобы ваш партнер был в центре внимания», — говорит она.
