Говорить нечего: Нечего (и) говорить — это… Что такое Нечего (и) говорить?

Нечего (и) говорить — это… Что такое Нечего (и) говорить?

Нечего и говорить — НЕЧЕГО <И> ГОВОРИТЬ. Разг. Экспрес. Бесспорно, безусловно; само собой разумеется. Во первых, нечего и говорить, что собственно Европы, европейского быта я не узнал (Тургенев. Гамлет Щигровского уезда). Я спрашивал Петра: А до смерти убить… …   Фразеологический словарь русского литературного языка

нечего и говорить — См …   Словарь синонимов

Нечего говорить — НЕЧЕГО <И> ГОВОРИТЬ. Разг. Экспрес. Бесспорно, безусловно; само собой разумеется. Во первых, нечего и говорить, что собственно Европы, европейского быта я не узнал (Тургенев. Гамлет Щигровского уезда). Я спрашивал Петра: А до смерти убить… …   Фразеологический словарь русского литературного языка

нечего — НЕЧЕГО, нечему, нечем, не для чего, не к чему, не с чем, не о чем; мест. отриц., с неопред. Нет ничего такого (что могло бы быть субъектом или объектом действия, называемого следующим далее неопред.). Нечему случиться. Нечему удивляться. Н.… …   Толковый словарь Ожегова

говорить — Выражать(ся), высказывать(ся), излагать, изъявлять, молвить, произносить, выговаривать, сказать, сказывать, рассуждать, трактовать, утверждать, твердить, повторять; разглагольствовать, резонировать, развивать мысль, распространяться, вдаваться в… …   Словарь синонимов

Нечего говорить, так: тово-воно, как оно. — Нечего говорить, да: а? Нечего говорить, так: тово воно, как оно. См. ЯЗЫК РЕЧЬ …   В.И. Даль. Пословицы русского народа

говорить —   Нечего говорить (разг.) само собою разумеется, понятно.     Нечего говорить, что все его любили.   Говорит само за себя (разг.) не нуждается в объяснении, в подкреплении какими н. сторонними доказательствами.     Такое поведение говорит само за …   Фразеологический словарь русского языка

ГОВОРИТЬ

— ГОВОРИТЬ, говаривать что, речи, сказывать, вещать, молвить, баять, гуторить, бакулить, голдить, голчить, вологод. говчить, произносить слова; выражать мысли свои; сообщаться устною речью, даром слова. | Повествовать, писать в сочинении, в книге.… …   Толковый словарь Даля

нечего сказать — истинно, подлинно, что и говорить, и то сказать, истинная правда, ваша правда, что верно, то верно, так оно и есть, ничего не скажешь, что да, то да, поистине, вправду, действительно, точно, согласен, заправду, в самом деле, впрямь, правда, что… …   Словарь синонимов

ГОВОРИТЬ — ГОВОРИТЬ, говорю, говоришь, несовер. 1. без доп. пользоваться, владеть устной речью. Ребенок начинает говорить на втором году от рождения. Он не говорит от рождения. || Уметь пользоваться устной речью на каком нибудь языке. Я свободно говорю по… …   Толковый словарь Ушакова

Школа Родченко — Что говорить когда нечего говорить

Сергей Хачатуров: «Даже по сравнению с очень сильной прошлогодней, эта выставка намечает огромный рост. Она очень сильная: исполнение. экспозиция. формулирование и обращение к определенным важным вопросам  Мне кажется, что это очень высокий уровень. Я думаю, что проекты более состоятельные с точки зрения авторского высказывание и культуры мысли. Статические границы искусства фотографии и видео здесь преодолеваются и трансформируются в другие жанры: пластические инсталляции, концептуальные тексты, графики, саунд-арт. Не все дотянуто до перфекционистского уровня и не всегда интеллектуальные ресурсы позволяют сделать сложные образы, но это неизбежно, в этом и прелесть, метод учения мыслить». Екатерина Деготь:  «Мне кажется, что выставка очень удачная. На моей памяти — одна из самых удачных. У нее хорошее название, есть концепция в отличие от каких-то других разов. Я знаю, что текст к выставке писала Таня Эфрусси, он очень хороший и действительно отражает  неуверенное состояние ума и души, в котором находится современный молодой художник в нынешней российской ситуации, когда он понимает, что мало чего может сделать, но может благодаря этому, у него есть время на размышления. На выставке много работ, за которыми действительно стоит какое-то исследование. Ощущение, которого у меня может быть раньше не было, на каких-то других наших выставках было больше работ связанных с fiction, выдуманным, а здесь, как ни странно, есть какое-то ощущение реальности. Также мне приятно, что к нам приходят студенты, которые учились, но не сделали диплом, и теперь они возвращаются, чтобы доделать работу. Мне кажется, что очень хорошо характеризует нашу школу».   Валерий Нистратов:  «Эта выставка несколько иного качества, мне она кажется достаточно цельной. Она определяет какие-то главные направления, которыми интересуются студенты Школы Родченко. Например, если мы говорим про фотографию, то есть тенденции соединения ее с видео и я думаю, что это очень важно, если студенты пытаются так экспериментировать. Второй момент, это очень хорошее качество отдельный проектов. Качество стало более обдуманным, чистым по исполнению. Дипломная выставка задает направления развития мысли современного молодого поколения. Также это выставка тех влияний, тех увлечений, цитат, из которых берут вдохновение наши студенты». Алексей Шульгин: «Я считаю, что это лучшая из дипломных выставок, что у нас были.  Это связано с характером работ и техниками, которые были использованы. Улучшились сами работы, время изменилось. Раньше было время видимости развития и движения вперед, суетное. Сейчас время смутное и художники вместо того, чтобы как раньше обращаться к карьерным вещам, стремлениям во вне, больше обращаются внутрь себя и может этим обусловлено выросшее техническое качество работ. Сейчас много проблем в обществе, в мире и произошло, как мне кажется, развенчание институциональный карьеры художника. Искусство делается уже ее для карьеры, а для себя, для людей вокруг».

Журнал Театр. • Когда нечего говорить

В обзоре политического театра России Елена Левинская упомянула имя одного из самых аполитичных, на первый взгляд, молодых режиссеров — Дмитрия Волкострелова. «Театр.» решил поместить в номере его экспресс-портрет и заодно разобраться, что представляет собой тип сегодняшнего революционера.

Минувшей зимой я работала на телетрансляциях с оппозиционных митингов. Пока ведущие, у которых зуб не попадал на зуб, пытались комментировать происходящее, корреспонденты разрезали толпу в поисках максимально колоритных демонстрантов. Так вот, по моим наблюдениям, завсегдатаи митингов делятся в основном на две категории.

Первая — потомственные диссиденты среднего и старшего возраста с длинной протестной биографией. Расположились в диапазоне от велеречивого интеллигента до болтливого эксцентрика. Очень много говорят.

Вторая — бодрые молодые люди. Нередко в масках. Они пробегают мимо камер, хохоча или бросая что-нибудь подчеркнуто бессмысленное. Но чаще молча. Не проронив ни единого слова.

Либерально-протестный театр в России традиционно многословен и горяч, как колонка из «Новой газеты». Пройдя путь от шестидесятнических откровений «Современника» и «Таганки» до аскетичной публицистики Театра.doc, политического варьете «Практики» с «Политеатром» и умной, до мелочей продуманной «фиги в кармане» Константина Богомолова, он нисколько не потерял в своей словоохотливости.

Хорошо владеющая словом потомственная диссидентура в театральном раскладе — это такая вечная «Таганка». А анархист в маске — это, конечно, Дмитрий Волкострелов. Революция, которую он тихой сапой произвел в современном российском театре, не в смелости высказывания, а в отказе от высказывания как такового. Записавшись в соавторы к Павлу Пряжко, он включился в непрекращающуюся гонку за новым языком — с таким драматургом не притормозишь. Пряжко, то принципиально отказывающийся от исправления опечаток, то превращающий драму в фотоколлаж, любит говорить о том, что постоянный поиск новых форм обусловлен его нежеланием превращаться в драматургический аналог группы

The Scorpions, которая «тридцать лет подряд на гитарах одно и то же хуячит». Волкострелов в интервью и разговорах постоянно поминает любимое музыкальное произведение — «4’33» Джона Кейджа. Творческий тандем последовательно дрейфует от производства более или менее осмысленных звуков к герметичной и универсальной тишине.

Всякий, кто знает Волкострелова, наверняка замечал, что речь свою он строит на убаюкивающих повторениях. Обращение к собеседнику может начать таким образом: «Оля, Оля, Оля, Оля, Оля… Оля!» — а продолжить примерно таким: «Оля, ну а вот как?..». На банкете по поводу премьеры спектакля «Злая девушка» режиссеру пришлось держать слово в ответ на застольные речи почтенного руководства ТЮЗа имени Брянцева, полные оборотов вроде «наша молодежь», «знаем, вы постараетесь оправдать» и «я помню, мы были такими». «Спасибо, спасибо, спасибо, спасибо, спасибо… Спасибо! — с точно выверенной дозой робости произнес Волкострелов. — Мы будем, мы будем, мы будем играть этот спектакль. Мы будем играть его в январе, будем играть в феврале, в марте… будем играть в апреле и будем играть его в мае!» Главный вопрос своего антилогоцентричного театра — что говорить, когда нечего говорить? — Волкострелов разрешает изящным компромиссом: не произнося ничего и при этом произнося нечто.

Две, пожалуй, наиболее революционные их с Пряжко постановки — «Солдат» и «Я свободен» — практически лишены слов. В первой мы десять минут наблюдаем за моющимся в душе актером, чтобы наконец услышать от него, обернутого в полотенце, короткую строчку о солдате, который ушел на побывку, да так и не вернулся. Во второй на три с лишним сотни мелькающих на экране фотографий приходится всего дюжина подписей — реплик, произнесенных режиссером, который листает эти фото в лэптопе, демонстрируя публике десятки однообразных видов из окна и раз в десять минут оповещая: «Это со второго этажа» или: «На следующей я». Низводя авторское высказывание до статуса подписи «Мы с Катюшей на море, 2011 г.», авторы, в общем-то, адекватно описывают мир, в котором больше нет места утверждениям, и пытаются нащупать достойную форму для описания этого аморфного, колышущегося образования, лишенного всяких полюсов. Невнятность постоянно меняющегося под воздействием ускоряющихся информационных потоков мира, его нежелание застывать, чтобы быть описанным, рождает одно стремление — хаотично колыхаться вместе с ним, подвергая, однако, каждое колыханье авторской рефлексии. Эта весьма сложная задача со стороны может выглядеть слегка несерьезно. И решение махнуть рукой на реакцию наблюдателей требует известной творческой отваги. Несмотря на кажущуюся простоту, понять постановки Волкострелова зрителю совсем непросто.

Тексты Пряжко, на редкость человечные, составленные, как не раз отмечалось, из знакомого каждому бытового бла-бла-бла, которое тот умеет фиксировать, как никто другой, можно ставить значительно доступней — как Юрий Муравицкий «Третью смену» в Лысьве или Марат Гацалов с Михаилом Угаровым «Жизнь удалась» в Театре.doc. Волкострелов, однако, поступает иначе. Буквально руководствуясь репликой Пряжко, как-то раз назвавшего одну из своих пьес «комедией из жизни аквариума, ну или роя пчел», он превращает обычные, в общем-то, фразы в ровный гул, интершум, идеально иллюстрирующий отказ драматурга от нарочитой событийности в пользу описания ровного рельефа среднестатистического жизненного процесса.

Как-то раз, попеняв публике на читке пьесы «Третье дыхание» за то, что они скрипят стульями и шепчутся, мешая мне расслышать бесценные пряжковские реплики, я получила от автора текста ответ: «Ой, а мне нравится. Нравится, что все шумят, и нравится, что актриса симпатичная на каблуках, громко стуча, ходит». Через пару лет Волкострелов тихо представлял публике рабочий показ своего первого опыта в МХТ «Налетела грусть, боль незваная, вот она, любовь окаянная». «Дима, нам не слышно!» — крикнули из зала. «А так и надо!» — звонко крикнул Дима: вообще-то у него нормально поставленный актерский голос. Дальше на Новой сцене МХТ на час развернулся мамблкор-театр: артисты, которых можно регулярно видеть в сериалах о жизни простых россиян, демонстрировали, что такое эта монотонная простая жизнь на самом деле — тихое жужжание между двумя звездами в Турции и работой в детсаду, между машиной в гараже и диспансеризацией в поликлинике. Примерно о том же жужжании, лежащим где-то между жизнью и ее рефлекторной имитацией, был и первый спектакль Волкострелова по Пряжко «Запертая дверь», и первая совместная постановка соавторов на репертуарной сцене — «Злая девушка» в питерском ТЮЗе имени Брянцева, где герои, организованно перемещающиеся по вытянутой сцене, образуют мерно пощелкивающий, хорошо смазанный механизм вроде декоративного мобиля на полке: двигается бесперебойно, но зачем — непонятно.

Похожие репзалы, превращенные и в питерском ТЮЗе, и московском МХТ в новые сцены с одинаково низкими потолками, длинные, но почти лишенные глубины, располагают к своеобразной горизонтальной сценографии: в «Злой девушке» это будто разрезанная вдоль квартира из череды комнат, в «Налетела грусть» — длинный стол, за которым готовят, едят, ведут разговоры похожие друг на друга, взаимозаменяемые герои. Постановки очевидно складываются в дилогию о малоосмысленности жизни как двадцатилетних, так и сорокалетних. (Это, кстати, вне сомнения, является актуальным социальным высказыванием, просто в силу универсальности лишенным всякого намека на злободневность, которой немало у другого режиссера, часто упоминаемого в качестве молодого театрального революционера, — Константина Богомолова.) Художник Ксения Перетрухина сообщает, что режиссер так и хотел. Тот решительно подтверждает: «Безусловно, да». Через какое-то время спохватывается: «Может, так. А может быть, и нет». Примерно так же мечется между «точно знаю» и «не уверен» лирический герой драматурга Пряжко в поставленном Волкостреловым «Хозяине кофейни». Так же не могут решить, брать или не брать в кондитерской тирамису, вроде бы бойкие герои «Злой девушки». Деликатный круглолицый режиссер Волкострелов похож на своих персонажей — нерешителен и непримирим одновременно: только так и может быть в современном обществе, слишком аморфном, чтобы что-то о нем определенно утверждать. Новая решительность — это нерешительность. И новая революционность, очевидно, состоит в том, чтобы отринуть устаревшую дихотомию «черное и белое» да и в принципе отринуть дихотомии.

Волкостреловская театральная кампания называется Post — он, единственный в России, пытается, не цепляясь за традиции, существовать на поле, где все уже было. В пространстве, где бесконечный максимум интерпретаций оборачивается их абсолютным минимумом. А его театр дает массу пищи для критиков и массу поводов для их комплекса неполноценности, ведь трудно в какой-то момент не наткнуться на вопрос: «Не говорю ли я, когда нечего говорить?».

Что говорить, когда нечего говорить© или Почему я воздержусь от похода на митинг против Матвиенко…

«Что говорить, когда нечего говорить?» — это (для тех, кто не в курсе) слова, которые произносили статисты в театре, когда по ходу пьесы требовалось создать ропот народа или просто толпы. На эту тему у Станиславского есть одно замечательное воспоминание. Однажды перед самым спектаклем то ли статистов под рукой не оказалось, то ли еще какая-то накладка вышла, но спектакль оказался под угрозой срыва…. Выход из положения, однако ж, был найден. Позвали пожарную команду, объяснили им суть дела, те выучили эту незамысловатую фразу и в нужный момент, выстроившись в шеренгу на авансцене, одновременно дисциплинированно гаркнули: «Что го-во-рить-ког-да-не-че-го-го-во-рить!!!». Естественно, был дан занавес и больше к пожарным командам за помощью искусству не обращались…

Но это так, для начала.

А по сути… СКАЗАТЬ-ТО, конечно, есть что. Мне, кажется, сам Бог велел, поскольку я почему-то считаюсь чуть ли не самым оголтелым критиком нашей мадам. НО. Во-первых, я очень устал физически после целой обоймы сложных спектаклей в Москве. А во-вторых, на сегодняшний день мне как-то, уж простите, становятся не по душе все эти «согласованные» митинги с их «санкционированным» словоговорением. Несмотря на то, что завтрашний митинг будет посвящен двум вещам: отставке ВИМ и возвращению в Петербург процедуры свободных губернаторских выборов. Которые полностью поддерживаю.

Но вся моя грусть в том, что я прекрасно представляю себе, как всё будет проходить. Выступающие будут клеймить ВИМ, слушающие будут держать в руках карикатуры на неё же, припомнят Валентине Ивановне все беды и трагедии, случившиеся этой зимой, потом все примут резолюцию: «МАТВИЕНКО В ОТСТАВКУ зпт ДАЕШЬ СВОБОДНЫЕ ВЫБОРЫ тчк».

И -всё.

И -что?!

Ни в какую отставку она не уйдёт.

И никаких свободных выборов в отдельно взятом Петербурге не случится.

Конечно, ВИМ, судя по ее деяниям, ПРОСТО ОСЛЕПЛЕНА КАКОЙ-ТО НЕОБЪЯСНИМОЙ НЕНАВИСТЬЮ к Петербургу и его гражданам.

Конечно, она должна уйти. Конечно, как можно скорее.

Но. Пока С НЕЙ САМОЙ СОГЛАСОВЫВАЮТ МИТИНГИ ПРОТИВ НЕЕ ЖЕ (это уже просто какой-то верх абсурда, бреда и идиотизма происходящего!) она будет чувствовать себя хозяйкой положения, пребывать в хорошем расположении духа и ощущать себя в полнейшей безопасности…

Вот такие у меня грустные размышления. Может, я и ошибаюсь. Ни в коем случае не призываю разделить мою позицию или последовать моему примеру неравнодушных к судьбе Города людей, замечательных, умных, интеллигентных…

Но я-не пойду. Мне почему-то кажется, что сейчас такие митинги, равно, как и собрания, конференции и т.п. АБСОЛЮТНО непродуктивны и глубоко бессмысленны.

А вот, скажем, прошедшая 31-го марта акция, несмотря на ее «несогласованность» , «несанкционированность»и некую радикальную направленность, напротив-сумела всколыхнуть это застоявшееся политическое оппозиционное болото.

И я-за такие акции. Спонтанные, внятные, неожиданные для ВИМ и ее окружения. Способные ДЕЙСТВИТЕЛЬНО привлечь внимание петербургской общественности, да и большой части всего российского общества. И не только российского.

Что касается моей персоны, то мне безусловно ближе протестные акции в их ТВОРЧЕСКОМ преломлении, как, например, проект «Поэт и гражданин» на канале «Дождь», с которым тоже не всё так гладко, как выяснилось…

Но я готов принять участие и в массовом перекрытии Невского проспекта, если это потребуется. Тоже радикальный, но вместе с тем куда более действенный способ выражения своего отношения к ВИМ и ее сподручным…

Разумеется, я не побегу по первому зову бить стекла в администрациюПрезидента. Так же, как отрицаю и свое участие в забрасывании той же самой ВИМ помидорами или яйцами. Надо все-таки фильтровать… Да и не мальчик я уже…

И в конце концов, о чем хотелось бы сказать. Всё-таки самое главное— ВРЕМЯ И МЕСТО. УМЕСТНОСТЬ И СВОЕВРЕМЕННОСТЬ. Чего нам всем в пылу негодования и возмущения порою так не хватает.

Спасибо за внимание. За вашу и нашу свободу.

оригинал

«Неудачный сезон — и говорить нечего». Хоккеисты «Локо» — о поражении от ЦСКА

Рушан Рафиков и Павел Красковский подвели для «Плеймейкера» итоги Кубка Гагарина-2021, который «Локомотив» покинул после поражения от ЦСКА в седьмом матче четвертьфинальной серии.

«Нужно было давить соперника»

— Перед началом решающего поединка обращали внимание на закономерность: кто из соперников в этой серии открывает счет в матче, тот и одерживает победу? – вопрос защитнику Рушану Рафикову.

— Нет, на это не обращали особого внимания. Просто нужно было с первых минут действовать с максимальной отдачей и концентрацией, чтобы выиграть этот матч.

— Чем объяснить неудачный первый период, в которой игра у «Локомотива» получалась, даже в какие-то моменты было игровое преимущество, но соперник забил две шайбы, которые все решили?

— Не знаю… Не могу это объяснить.

— После двух пропущенных шайб команда психологически не сломалась? Тайм-аут, который взял главный тренер вашей команды Андрей Скабелка сразу после этой неудачи, помог прийти в себя?

— Нужно было продолжать играть в свой хоккей, давить соперника, стараться забивать.

— Но забивать у «Локомотива» не получалось. Второй период вообще для вашей команды прошел впустую с точки зрения моментов у ворот армейцев.

— Если мы проиграли 0:2, значит, да, мы неудачно провели вообще весь матч, проиграли решающий поединок серии.

— Играть против ЦСКА трудно любой команде: армейцы здорово умеют играть по счету, а когда выходят вперед, умело «сушат» игру. Какие варианты были у «Локомотива» переломить эту ситуацию, в чем был шанс вашей команды?

— Какие варианты? Выигрывать матч надо было – вот и все.

— Если в целом оценивать этот сезон для «Локомотива», как вы могли бы его охарактеризовать?

— Неудачный, конечно. Что тут еще можно сказать?

— А какой позитив можно найти в этом неудачном сезоне?

— Да какой позитив сейчас можно найти, если мы вылетели в седьмой игре полуфинала конференции? Это был матч, который надо было обязательно выигрывать и идти дальше в плей-офф.

— Лично для вас сезон может быть еще продолжен – вы ведь являетесь кандидатом в сборную России, а значит, можете рассчитывать на участие в чемпионате мира…

— Об этом сейчас точно нет никаких мыслей.

«Когда выходил на лед, старался помочь, чем мог»

— Почему у «Локомотива» мало что получилось в решающем матче серии с ЦСКА, хотя силы соперников были примерно равны? – вопрос нападающему Павлу Красковскому.

— Знаете, пока трудно проанализировать это поражение. В голове нет никаких мыслей по поводу этой игры.

— Лично вы приняли участие не во всех матчах серии с ЦСКА и вообще в этом плей-офф. Это сказывалось на вашей готовности?

— Я не по игровым причинам пропускал некоторые матчи, а по состоянию здоровья. Вы сами видели: когда выходил на лед, старался помогать команде, как мог.

— Почему, на ваш взгляд, «Локомотиву» так и не удалось переломить сложившуюся в серии с ЦСКА закономерность: какая команда открывала счет в матче, та его и выигрывала? В седьмой игре особенно важно было проявить волевые качества.

— Даже не думал об этом, не знаю, что сказать.

— У вас есть понимание, в чем ЦСКА превзошел вашу команду в этом противостоянии? Или просто удача была на стороне армейцев?

— Пока что не готов ответить на этот вопрос. Извините!

— Уже есть планы, чем команда будет заниматься в ближайшие дни и до конца апреля, когда в КХЛ официально завершается сезон?

— После возвращения в Ярославль соберемся, и нам скажут, что будем делать в ближайший месяц.

что говорить, если сказать нечего — Skyeng Magazine

На экзамене мандраж охватывает даже опытных учителей и людей, проживших в англофонной стране много лет. Акнур Бердигулова, преподаватель Skyeng, сама сдавала IELTS и много лет готовит к нему учеников. Она рассказала, как с дрожащим голосом и сбивающимися мыслями все равно набрать классный балл на IELTS Speaking.

Для начала выберите 5–15 разных связующих слов (linking words). Главный критерий для выбора — они должны вам понравиться. Выбирайте прямо как мороженое в магазине: чтобы обертка запоминающаяся и вкус ваш любимый.

Затем начинайте практиковать темы IELTS Speaking — и перед глазами держите ваш список. Старайтесь, пусть и наигранно, использовать связующие слова и фразы как можно чаще. В среднем человеку требуется услышать и использовать слово трижды, чтобы оно стало более родным.

С моей звездной ученицей с баллом 8.0 по Speaking мы именно так и начали подготовку. Ее главной проблемой был страх говорить с незнакомым человеком. Мы решили, что прямо пропишем каркас для всех ее предложений и абзацев: начинаем с firstly, завершаем идею c after all, в серединке закидываем полюбившийся by the way. Так она могла фокусироваться на связках и ее немного взволнованная речь становилась менее сбивчивой и более структурированной.

Выучите по одному слову-связке из каждого столбца и натренируйтесь использовать их на автомате

Много лет замечаю, что у мои ученики поголовно начинают предложение с какой-то фразы, которую они знают: so exciting, actually, I just remembered, you know — даже не задумавшись, как они эту мысль продолжат. Это хорошая практика: если есть протоптанная дорожка к хорошему предложению — почему бы по ней не пойти?

По этой стратегии вы сами искусственно протопчете эти дорожки в своей голове. В течение недели выписывайте слова и фразы, которые вам нравятся в английском языке: из сериалов, из книг, из постов в инстаграме или даже из самого IELTS Reading. Соберите и проверьте, что все слова достаточно качественны для международного экзамена.

Затем выберите слова, которые вы точно хотите использовать и составьте из них каркас ответа. Схема такая же, как с linking words.

С моими учениками уровня Intermediate я всегда использую этот трюк. Никогда не забуду как моя ученица Карина написала крутой сценарий для своего IELTS Speaking: вот тут экзаменатор задаст первый вопрос, а в моем ответе будет слово ineffable, а затем продолжу мысль я со словом comprehend.

И во всех пробных, которые мы с ней прогоняли, она настойчиво следовала своему плану. И сработало! Ведь экзаменаторы не знают, что мы уже пятьсот раз использовали одни и те же двадцать слов на пробных Speaking тестах.

Так можно убить сразу двух зайцев: и показать словарный запас, и победить страх перед неизвестностью — ведь вы уже точно знаете, что будет на экзамене.

Полезные ресурсы для подготовки к IELTS мы собрали в бесплатном личном плане.

Ваш личный план «Английский для экзаменов IELTS и TOEFL»

Скоро на имейл вам придет письмо с инструкцией. А пока запишитесь на бесплатное онлайн-занятие с преподавателем и получите в подарок еще 2 урока.

Получить 2 урока

Скоро на имейл вам придет письмо с инструкцией. А в течение часа мы позвоним и подберем удобное время занятия. Продуктивного дня 🙂

Ой, произошла ошибка обработки. Попробуйте еще раз чуть позднее.

Ой, произошла ошибка обработки. Скорее всего, такой имейл или телефон уже зарегистрирован.

IELTS Speaking не проверяет, какой вы человек. Не обязательно быть приятным, отвечать «да» на все вопросы — или даже отвечать интересно.

---

---

Да и придумать что-то увлекательное за 15 секунд, которые дадут на подумать во время экзамена, сложно. Лучше подготовиться заранее.

Для начала откройте любой список самым популярных тем в IELTS Speaking. И прямо по каждой теме подбирайте примеры из жизни и ваши идеи в формате пирамиды: от самой легкой до более существенной и глубокой. Например:

Заметки:

• Базовая идея: любимый фильм — «Унесенные ветром». Нравится тема войны и красивые наряды.
• Дополнение: фильмы здорово смотреть с друзьями, это quality time.
• Ядро: фильмы помогают культурно развиваться.

Вы рассматриваете каждую тему на трех уровнях: базовый — где вы просто прямо отвечаете на вопрос и даете маленькую деталь, чуть глубже — дополнение или смысл того, что вы сказали ранее, и ядро — влияние обсуждаемого явления на общество или более обширную сферу.

Так вы покажете свое владение языком на всех уровнях: могу и с друзьями на скамейке новости обсудить, и в университете на лекции Гомера анализировать.

Эти заметки можно использовать на почти всех вопросах о фильмах — где-то как прямой ответ, а иногда просто как пример.

Такие заметки очень выручают, если вопрос застал врасплох. Например, пришла на IELTS Speaking учительница английского -—которая знает язык семнадцать лет, жила в США, и училась в англоговорящем университете. И готова она к любым вопросам: политика, экономика, экология и даже тюремная система. А задают такой вот базовый вопрос — какой ваш любимый фильм? И она сбивается и даже теряется, ведь фильмов уже года четыре не смотрела. Но хорошо, что она учительница и может бесстыже украсть историю о любимом фильме ее ученика — «Форсаж 3».

1. Заучите слова-связки и составьте из них каркас ответа
2. Заучите любимые слова и фразы и потренируйтесь вставлять их в ответ на любую тему
3. Подготовьте идеи по основным темам экзамена

«По результату говорить нечего — счет на табло». Черчесов — о поражении от Бельгии

— По результату говорить нечего. Все написано на табло. Мы начали игру так, как и планировали, достаточно компактно, но пропущенный мяч из ничего повлиял на содержание игры и моральное состояние, что мне больше всего не понравилось. Ну, пропустили, но матч продолжается, и надо было переламывать. Во втором тайме мы сделали замены, поменяли систему, начали играть более компактно, но не смогли создать реальных моментов. В первом таймы были эпизоды на стандартах, которые могли завершиться голом, но по большому счету бельгийцы перекрыли все зоны и не дали нам сыграть.

— Создаст ли дополнительное давление результат параллельного матча, в котором финны выиграли у датчан?

— Нет, не создает. Есть первый матч, который мы сыграли не так, как планировали. Хотели провести его лучше и по результату, и по содержанию игры, но нам этого не удалось. Поэтому ждем финнов. 16-го числа будет встреча, которая многое для нас решает. Потом предстоит сыграть с Данией. Турнир в группе не заканчивается одним матчем, и поэтому мы будем делать все, чтобы выиграть у финнов.

— Почему решили произвести обратную замену Черышева?

— С одной стороны он не попал в игру, с другой – нам надо было менять систему. Мы Дениса поставили под Дзюбой, что для него непривычно. Дали ему немного освоиться. Но когда увидели, что у нас не так получается, как нужно, выпустили Миранчука. Мы с ним накануне разговаривали, и он знал, что будет задействован в игре. Он хорошо вышел и принес нам пользу. Другое дело, что был один штрафной и еще один момент, и было бы неплохо, если бы Миранчук забил.

— Ваши игроки не встали на колено перед игрой. Были ли какие-то разговоры об этом перед матчем?

— Со мной никакой коммуникации по этой теме не было. Этот вопрос к футболу не относится. Спрашивайте по игре.

— Всех удивила схема нашей команды, которую она выбрала в первом тайме, потому что так сборная не играла в товарищеских встречах. Почему решили сыграть именно так? И выбор позиции Зобнина и Кузяева был продиктован тем, что они могли закрывать подключения Азара?

— В какой-то степени вы правы. У меня есть ответ. Но пока я не хочу его озвучивать. Турнир продолжается. Мы делаем свою работу. Выбрали систему, и она с одной стороны работала. Но мы пропустили гол из ничего, и начало ломаться, потому что бельгийцы повели 1:0, и у них было сложно отобрать мяч.

— Вы сказали, что игроки подсели морально после пропущенного мяча. Почему так произошло? Силу духа вы возвращали уже в раздевалке?

— Мы это сделали в перерыве. Когда гол возникает из ничего, все равно присутствует маленькое расстройство. Но мы сами попали в такую ситуацию и будем ее исправлять.

Значение

— «нечего сказать» по сравнению с «нечего сказать»

Я думаю, что семантически фразы не идиоматичны, т.е. они не имеют дополнительного значения, присвоенного конкретным перечисленным формам.

Если вы согласны с этим, то значение и разница происходит от разницы между «сказать» и «сказать».

Следует отметить, что оба слова могут означать одно и то же: «передавать информацию» или могут иметь дело со спецификой.

Tell
Из этимологии слова наиболее очевидным является то, что «говорить» происходит от O.E. «считать, вычислить, рассмотреть, учитывать», со значениями:

• «рассказывать, относиться» c.1000,
• «сообщить устно или письменно, объявить» с начала XII века
г.
• «раскрыть или раскрыть» от c.1400,
• «на заказ (кому-то что-то делать)» с 1590-х гг.,

В смысле эволюции, ср. Пт. conter «считать,» raconter «пересчитывать»; Это. contare, Sp. contar «считать, пересчитывать, рассказывать» (подробнее)

Def из словаря, основное значение:

Скажите: Передайте информацию кому-либо устно или письменно

Скажи
От О.E. secgan «произносить, скажем», что, кажется, имело более устойчивые значения.

Def из словаря, основное значение:

Произнесите: Произносите слова, чтобы передать информацию, мнение, чувство или намерение, или инструкцию.

В контексте
И, наконец, в контексте здесь попытка обозначить разницу .

«Ничего не сказать» — ситуации, когда говорящий хочет сказать, что нечего сказать; нет подходящих слов, чтобы ответить или отреагировать на ситуацию.

Джон закончил упаковывать. Нечего было сказать.

«Нечего рассказывать» — ситуации, когда говорящему нечего рассказывать или пересчитывать.

Джон ушел. Рассказывать нечего. (Люси разговаривает по телефону с другом)

В первом примере использование «сказать» вместо «сказать» изменило бы значение; «рассказать» подразумевает рассказ (рассказать, связать), объявление (сделать известным в устной или письменной форме) или раскрытие (из раскрытия или раскрытия) .

Это другое и более конкретное слово по сравнению с «говорить», что буквально означает «произносить».

Таким образом, семантически они оба могут выражать одну и ту же мысль, если вы не используете «сказать», чтобы подчеркнуть одно из более конкретных значений, или если вы используете «сказать», чтобы выразить несоответствующее значение, есть разница, и они не взаимозаменяемы (я пытался проиллюстрировать это на примере).

Вот несколько примеров, иллюстрирующих разницу между высказыванием и рассказом с точки зрения семантики:

Она сказала «Вогонс!», Но это ничего мне не сказало.

Он сказал мне уйти, но то, что он на самом деле сказал, было довольно вульгарным.

Наконец, вот интересная диаграмма, показывающая частоты во времени для дополнительного размышления.

Мне нечего сказать, и почему это нормально

Я поднял руку и, когда он позвал меня, сказал: «Мне нечего сказать».

После паузы, чтобы мои товарищи по ретриту перестали смеяться, я продолжил говорить. Но…

~

Прежде чем я продолжу, вот некоторая предыстория для контекста:

Пару выходных назад я был на мероприятии по технике эмоциональной свободы.Брэд Йейтс — мой любимый источник этого инструмента личностного роста на YouTube — приехал в мой город. Я не мог упустить возможность увидеть его… вживую… лично… в 4-й раз. Во всяком случае, я бы получил от этого большие объятия! (Примечание: если вам когда-нибудь представится возможность встретиться с Брэдом, попросите обнять его, он для них — настоящая звезда!)

Я всегда рассказывал, когда был на его мероприятиях в прошлом. И несмотря на все недавние стрессы и перемены в моей жизни, мне было что сказать. Я даже тренировался, как я буду говорить по дороге туда.

И все же вечер пятницы прошел, а я ничего не сказал. Прошла суббота, а я ничего не сказал.

Я много свидетельствовал и слышал много душераздирающих историй. Я видел много изменений. Я плакал и смеялся. Исцеление разносили, как поднос с закусками на модной коктейльной вечеринке. Я остался на периферии, отклоняя толстые ломтики огурца, посыпанные свежим укропом и взбитым трюфельным маслом.

Я продолжал думать, что если меня здесь не было, чтобы выразить что-то личное, и 40 незнакомцев обсуждали это со мной, то почему я был там? Я лег спать с этим вопросом в субботу вечером.

Почему я был на этом ретрите, когда живу в 20 минутах пути?

Я забился в свою маленькую комнату в общежитии и начал читать книгу Брене Браун: Отвага в пустыне: поиски истинной принадлежности и мужества, чтобы оставаться в одиночестве.

(Еще одно примечание: если вы не уверены, кто такая Брен, я писал о ней здесь, здесь и здесь. Она оказывает большое влияние на мою жизнь, на то, кем я стараюсь быть, и на то, чему я учу своих пациентов. )

Отрывок, который я прочитал, помог мне понять, почему я там ничего не сказал.

~

Воскресное утро прошло, а я все еще был заперт. Когда я, наконец, понял, что должен сказать. Я поднял руку.

Брэд оглянулся и сказал: «Тоня?»

«Мне нечего сказать».

Подсказка смеха согласно началу этой статьи.

Брэд усмехнулся и сказал: «Так я и начну свою следующую книгу».

«Я сижу в этой комнате со всеми в течение трех дней, и каждый раз, когда вы просите нас изобразить наше идеальное« я »в зеркале, я вижу ее идеально: яркую, здоровую и счастливую.Когда вы спрашиваете нас, что мешает нам быть этим человеком, ничего нет. Никаких блоков. Нада. Вакуум. Все, что я вижу, — это пространство каждый раз, когда вы задаете этот вопрос. Мне нечего сказать личного ».

Я объяснил, что подвергал сомнению свою цель на мероприятии, пока не прочитал то, что прочитал в субботу вечером. Я спросил, могу ли я прочитать отрывок, и Брэд согласился.

Читаю:

«Мало кто из нас умеет терпеть боль с другими. Хуже того, наш дискомфорт проявляется в том, что может причинить вред людям и усилить их собственную изоляцию.Я начал верить, что плач с незнакомцами лично может спасти мир … Чем больше мы готовы искать моменты коллективной радости и приходить к переживанию коллективной боли — по-настоящему, лично, а не в Интернете — тем труднее становится отрицать нашу человеческую связь даже с людьми, с которыми мы можем не соглашаться. Моменты коллективных эмоций не только напоминают нам о том, что возможно между людьми, но они также напоминают нам о том, что верно в отношении человеческого духа ».

«Вот почему я здесь.Чтобы плакать со всеми вами. И посмеяться. Спасибо всем за то, что поделились со мной, поэтому мы можем изменить мир ».

Мне так любопытно …

Был ли у вас опыт того, о чем говорит Брен?

Есть ли в вашей жизни люди, которым неудобно эмоциональные разговоры?

Каково это, когда они не могут быть с твоей болью или твоей радостью? Они прерывают или меняют тему разговора, или, что еще хуже, они начинают рассказ?

Как бы вы хотели, чтобы они вели себя?

Пытаетесь ли вы что-то исправить, когда люди делятся с вами личными историями?

Что бы произошло, если бы вы просто послушали и сказали: «О, черт возьми, это так сложно, извини», или просто обняли бы их?

Каким был бы мир, если бы в эти трудные времена присутствовало больше людей?

Ищите помощников

В наши дни не нужно далеко ходить, чтобы найти истории о разрушительных стихийных бедствиях, надвигающейся войне и тревожной коррупции.Мистер Роджерс говорил: «Ищите помощников». В кризис найдите помощников. А еще лучше будь помощником. Сядьте с больными. Ничего не исправляйте, просто будьте там. Я думаю, Брен что-то понимает. Сейчас более чем когда-либо настало время быть уязвимым, что невероятно смело. Вставьте ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ СОЕДИНЕНИЕ везде, где можете. Так часто, как возможно.

В следующий раз, когда друг или любимый человек поделится с вами чем-то трудным, не делайте ничего, кроме дыхания (вы можете узнать, как это сделать здесь). Ничего не говорят. Ничего не сказать — это нормально. Представьте, что ваш рот полон канапе с огурцами.

Знаю, что исправить нечего.

Осталось только быть. Ваше присутствие будет громко говорить.

Пусть между их словами и вашими висит пространство.

Дышите еще немного.

Позвольте себе плакать, не извиняясь за это.

Позвольте почувствовать все, что вы чувствуете. Поделитесь тем, что вы замечаете в своем теле (я говорю об этом здесь). Попробуйте использовать эти слова: «В моей выдуманной версии вашей истории я чувствую…»

Мне бы хотелось услышать, как все изменится, когда вы попробуете это. Вернитесь сюда и оставьте комментарий ниже.

Для вашей здоровой, благополучной, приятной жизни,

GIF-файлов Nothing To Say | Tenor

Продукты

• GIF Клавиатура
• Android
• Mac
• Партнеры по контенту

Изучите

• GIF-изображения реакции
• Изучите GIF-изображения

Компания

• О компании
• Пресса
• Блог
• FAQ
• Условия и конфиденциальность
• Лицензии на веб-сайт
• Связаться с нами

API

• Tenor GIF API
• GIF API Документация
• Unity AR SDK

• Мне нечего сказать

• пожимать плечами

• скучно

• нет

• idk

Наклейки

Посмотреть все наклейки

• # 何 も な い
• # ゼ ロ
• # 空 っ ぽ
• #
To-Say

• # I-Have-Nothing-To-Say

• # 無言
• # 言葉 が 無 い
• # 黙 る
• #silence
• # I-Didnt-Say-Anything
• # Bald-Man
• # Say-Nothing
• # Dont-Talk
• #nothing
• # No-Clue
• #speechless
• # Excuse-Me
• #zombie
• #zombiland
• # Living-Dead
• #dead
• # Oh-Nothin
• # Butters- Stotch
• #shush
• #quiet
• #hush
• # Say-Nothing
• #nothing
• # Nevermind
• # Its-Nothing
• # I-Dont-Know
• # Kelsea-Ballerini
• # Cant-Hear-You
• # Kanye-West
• #ironman
• #marvel
• #avengers
• # Cover-Mouth
• #Trent
• #Josh
• # Крышка-горлышко
• # лето
• # Иона
• # мальчик
• # молчание
• # ничего не говори
• # мультфильм

GIF-изображения

• # ничего не говори
• # ничего
• # Lips-Are-Sealed
• #ghjk
• # I-Have-Nothing-To-Say
• #Angry
• # What-Do-You-Have-To-Say
• # Ничего
• # Im-Speechless
• # Carmen-Flood
• #Sarah
• # Mike-Drop
• #funny
• # minions
• #king
• # Animated-Greeting-Card
• #elmo
• #shrug
• # 不 造
• # I-Dont-Know
• # Nothing-To-Say
• # Nothing
• #anything
• # Not-One-Thing
• # ничего
• # ничего не говори
• #Con fused
• # What
• #Huh
• # no-Comment
• #castle
• #armin
• #redwood
• #dexter
• # Not-Much-Else-To-Say
• # If-You-Cant-Say-Something-Nice
• # I-Dont-Have-Any-Words-For-That
• # Nothing-To-Say
• # What- Могу ли я сказать
• # Ничего не могу сказать
• # Я не могу сказать
• # Даже не знаю, что — Сказать
• # Ничего не сказать
• # молчать
• # Не сказать
• # Что-могу-я-сказать
• # Тайлер-Окли
• # Без слов
• #speechless
• #dismay
• #idk
• #smh
• #tea
• # Tamar-Braxton
• # Quby-Chan
• #speechless
• # No-Comment
• # Joe-Dempsie
• # Nothing-To-Say
• # What
• #Stickman
• #nothing
• #speechless
• # Castle
• # Ничего не сказать
• # Ничего
• #armin
• #redwood
• #dexter
• # 無言
• # 言葉 が 無 い
• # 黙 る
• # 困 っ た な
• #grumpy
• #upset
• #Tinkerbell
• #Disney
• #hassenwendy
• # Cony-And-Brown
• # James-Spader
• #Speechless
• # Steve-Harvey
• #speechless
• # I-Have-No-Words
• # The-Encore
• # Dont-Have-Much-To-Say
• # Shes-Speechless
• # Nothing- To-Say
• # Леди-Гага
• #hotfuzz
• #hot
• #fuzz
• #sass
• #Speechless
• # La-Guardia-Cross
• # Nothing-To-Say
• #Sass
• #Sassy
• # God-Of-War
• #kratos
• # Have-You
• #worried
• #sad
• #words
• # Nothing-To-Say
• # We- Ничего не имею-чтобы обсудить

Мне нечего сказать определение | Словарь английских определений

ничего


прон

1 бессрочно без ограничений; ничего, как подразумеваемый или определенный класс вещей
Я ничего не могу вам дать

2 не причастен к делу
не имеет отношения к этому преступлению

3 неважно и неважно
неважно, ничего

4 указывает на отсутствие чего-либо ощутимого; ничто


5, указывающий на отсутствие смысла, ценности, ценности и т. Д.
ничего не значить

6 нулевое количество; ничего


7 ♦ быть ничем

a Не беспокоить или не иметь для (кого-то) значения


b будет не так хорошо, как


8 ♦ иметь или не иметь ничего общего с не иметь связи с


9 ♦ ничего нет на

a не иметь обязательств по хранению


b быть раздетым или голым


c Неофициальный по сравнению с


10 ♦ ни в чем не бывало
Неформально в кратчайшие сроки; очень быстро или скоро


11 ♦ ничего кроме не что-то иное; только


12 ♦ ничего не делает
Неформальное выражение увольнения, неодобрения, невыполнения просьбы и т. Д.


13 ♦ ничего, если не по крайней мере; обязательно


14 ♦ не меньше или не меньше прямо; действительно


15 ♦ (нет) ничего для этого (нет) выбора; нет другого курса


16 ♦ нет ничего лучше общее выражение похвалы
нет ничего лучше чашки хорошего чая

17 ♦ там ничего нет это очень просто, легко и тд.


18 ♦ ничего не думаю о

a считать обычным, легким или естественным


b не испытывать угрызений совести или сомнений по поводу


c иметь очень низкое мнение о


19 ♦ , не говоря уже о , а также; Даже не считая
, он был тепло одет в рубашку и толстый джемпер, не говоря уже о его толстом пальто

.

20 ♦ ни перед чем не остановиться; — быть готовым ко всему; быть беспринципным или беспощадным
adv

21 никоим образом; совсем нет
он не был похож на своего брата
н

22 Неформальный человек или вещь, не имеющая значения или значения


23 ♦ сладких пустяков слов нежности или привязанности
(древнеанглийский nathing, nan thing, от nan none1 + thing1)
Ничто, как правило, не принимает глагол единственного числа, но если за ним следует форма множественного числа существительного, то глагол множественного числа обычно используется: это была большая комната, где продавались только сувениры


ни на что не годные
n

1 безответственный или никчемный человек
прил

2 безответственные; никчемный


Zero — Nothing to Say Lyrics

Lyrics for Nothing to Say by Zero

Никогда не люблю быть аутсайдером, это забавно, как я никогда не под вами Пропуская все дерьмо, которое ты сейчас роняешь, Вы все должны пойти и бросить учебу, я лучше послушаю другую песню Холлар от города на запад (сбоку), Позвони мне по делу, и я нажимаю (девять) Как оформить сделку в доме в Холмы, если вы думаете, что я собираюсь пойти, кроме Я не трахаюсь с тем же дерьмом, что и вы, мы получили мяч Движущийся Я думаю, вы должны сосредоточиться на своей матери, черт возьми ?? Все, что у нас есть, Продажа из детской кроватки нам не нужна Выстрелы в 1, 2 и 3 точки Вы примете мольбу, Приходите ко мне из-за какого-то дерьма, которое я не могу контролировать Как бренди в баре, это дешевый бокал.(сучка) Вырос (вырос) с моим домом Захватил, переехал, потом получил кроватку и подвал Бля, никогда не говори дерьмо, Вы не знаете жизнь, которая действительно сделала это, Вы не знаете меня, теперь, когда мать ублюдка говорит это Посмотри мне в лицо и скажи, что знаешь обо мне, Вы не знаете о дерьме, которое сделало моего отца одурманенным, Вы не знаете о трюках, которыми я был Принимаю, чувствую, что я 03 код b. (лучше брось это) Трачу все свои деньги на стрим, (Лучше коп, что) Теперь я прекращаю джинсы за 1000 долларов, (И я мог бы справиться с этим) вам всем не нравится дерьмо, которым вы были Видя.(тогда вы можете остановить это) Целься в яму для петуха, упасть, упасть «Мне нечего сказать», (Мне нечего сказать, мне нечего сказать) «Пока ты не придешь, посмотри мне в лицо» (Пока ты не придешь на мое лицо, посмотри на мое лицо) «Мне нечего сказать», (Мне нечего сказать, мне нечего сказать) «Пока ты не посмотри мне в лицо» (Пока ты не придешь мне в лицо) Теперь ты хочешь знать, почему я злюсь, Но не хочу разговаривать Вы просто продолжаете судить и основывать Ваше мнение о ненависти, соси мой член Я ненавижу всех вас, мне лучше в одиночестве Мне будет лучше, если все вы никогда Попал, никогда не попадал в мое дерьмо, которое не касается тебя Я был на подъеме в прошлом году Не судите о моем успехе в прошлом году, потому что это просрочено Прошло 10 лет, и я нахожусь на 1% от того, что я должен был здесь иметь. Позвольте мне дышать сейчас, дерьмо, которое идет, прежде чем я старческий До 25 лет я лучше почувствую ветерок, купи маме домик на пляже Поговорите в этих бесплатных стилях, Бросьте через воду, сделайте так, чтобы ритм гордился.(Я расстроен) Собирайте чеки, и я уверен, что вы любите Смотрите, как я терплю неудачу и никогда не переживаю Когда я пытаюсь отправить своих племянников, я кладу свои лучшие два, Я слишком много думаю в голове. (или я должен отказаться от этого) Достаточно, напряженный и проникающий в мою кожу и просто живущий В условиях, которые, вероятно, ограничат нас, но живая любовь будет Задайте нам вопрос, как будто это любовь, потому что это не так. Почувствуйте то же самое, что и до того, как это проникло в нас. Прошло много времени без ограничений, никто меня не подведет Боже мой, это запрещено говорить вам, что вы все похожи на клоунов Поклянись Богом, что я не тот, с кем вы все должны пытаться играть сейчас К черту весь мир, Я сохраняю всю свою часть и ухожу У вас ничего, я сохраню свою корону Мне нечего сказать «, (Мне нечего сказать, мне нечего сказать) «Пока ты не посмотри мне в лицо» (Пока ты не придешь на мое лицо, посмотри на мое лицо) «Мне нечего сказать», (Мне нечего сказать, мне нечего сказать) «Пока ты не посмотри мне в лицо» (Пока вы не попали мне в лицо)

Сообщите о проблеме

Нечего сказать и сказать


Вот некоторые из них, которые мне очень нравятся:
1.The Flaming Lips — The Terror (Это важный альбом, переосмысление звука и структуры сложными, но всегда интересными способами — Песни не всегда бывают такими успешными, как могли бы быть в более обычная обстановка, но пейзаж The Flaming Lips рискнул выйти в здесь практически не исследовано.)
2. Национальный — Проблема найдет меня — Серьезно, эти просто ребята делают то, что делают лучше, чем кто-либо другой. Прекрасно слушается как в музыкальном, так и в музыкальном плане. лирически.
3.Son Volt — Honky Tonk — Переосмысление классического Бейкерсфилда в более инди-стиле 2013 года. По сути, Фаррар делает то, что Фаррар умеет лучше всего.
4. Она и Он — Том 3 — Я был удивлен тем, как много я мне понравился этот альбом, так как я не уделял много внимания томам 1 и 2. Возвращаясь назад, я все еще не люблю эти альбомы, но это меня поражает. Это то классическая чувственность женской группы 60-х, но она умнее и умнее.
5. Элеонора Фридбергер — личный рекорд — хотя я не нравится он так же сильно, как и ее первый альбом Last Summer, мне все еще нравится этот немного.Фридбергер (половина Огненного Печи), имеет способ создать впечатление, что она просто говорит, вспоминает, в своем случайные, (в основном) сдержанные песни.
6. Атом для мира — AMOK — Это не так хорошо, как большинство вещей Том Йорк был частью компании последние 20 лет. Я не могу сказать, нравится ли мне это, потому что на самом деле это хорошо, или это потому, что я так долго был фанатом Radiohead / Yorke. Может быть, когда-нибудь я узнаю.
7. Eluvium — Nightmare Ending — в нем должно быть место. сборник всех альбомов (в основном) инструментальной музыки, такой как эта и следующий альбом Peals’s Walking Field.Я думая о разговоре Джона Кейджа о том, как музыка должна соответствовать пришло время, и эти два альбома органично вписались в мою повседневную жизнь.
8. Peals — Walking Field.
9. Junip — Джунип — Не такие сильные, как их первый альбом, но, как и их первый альбом, это другой взгляд на современную инди-музыку. Прогрессируйте элементы через акустический вуаль или что-то в этом роде. Мне нравится их много.
10. Thao и Get Down Stay Down — We The Common — Thao У Нгуена один из лучших голосов в инди-музыке.У нее сухие роды, игривые и очень контролируемый. И песни установлены это хорошо.
11. Phosphorescent — Muchacho — я не понимаю, почему этот альбом не был в пятерке лучших. Может это я? Глядя на это, они играют с этим Фосфоресцирующая сила. И они это делают хорошо.
12. Камера-обскура — Линии желаний — Tweegasm! У каждого должен быть один или два альбома для твитов. их коллекция. Camera Obscura — это хороший выбор.
13. латунная кровать — секрет будет держать вас — может быть, это плохой способ похвалить этот альбом, но это тот альбом, который должен был сделать Вилко. вместо того, что они делали в течение последнего десятилетия.
14. Размышления — Лимененс — Они делают ретро-современное месиво очень хорошо. Части Эло и Джерри Рафферти, но неплохо. В лучшем случае. Как будто 80-е есть чему поучить нас. И хотя мне не нравится такие описания, мне очень нравится этот альбом.
15. Vampire Weekend — Современные вампиры города — я Мне никогда не нравились Vampire Weekend, и поэтому я очень удивлен, что мне нравится этот альбом. Конечно, я ненавижу кое-что в этом альбом, но мне нравится еще кое-что в этом альбоме.Цвет у меня противоречивый.



Джаррет / Павлин / ДеДжонетт — Где-то — Отличная тройка пробежаться и возиться с классикой поп- и джаза. Если вам нравится ваш джаз непринужденно и круто, это обязательно.
Найджел Кеннеди — Сольный концерт — Неклассифицируемая смесь старого джаза и классическая игра на скрипке. я думал, что возненавижу это, и не стал.
Пэт Метени — Тэп — Метени играет Цорна. Ничего страшного. Если вам нравится какой-либо из них, вероятно, он вам понравится.
Родриго Амадо Трио — Алфавит Пламени — Если хочешь бесплатно джаз, тебе это действительно должно понравиться. Это действовал мне на нервы довольно быстро.
Великий Гэтсби. Пока вы пропускаете фильм, пожалуйста также пропустите саундтрек.
Дэвид Боуи — The Next Day — Это его лучший альбом из десяти годы.
Camper Van Beethoven — La Costa Perdida — я надеялся нравится это намного больше, чем мне.
Угри — Замечательные, Славные — Опять же, я надеялся понравиться это намного больше, чем я.
Игги и The Stooges — Готовы умереть — Кто знал? Они еще могут это принести. Стоит послушать.
Iron & Wine — Ghost on Ghost — Вау, сколько я уже не очень нравится Iron & Wine.
Лаура Марлинг — Однажды я была орлом — Если ты сможешь пройти насколько она похожа на Джони Митчелл, просочившуюся через Ника Дрейка, это хороший альбом.
Местные жители — Колибри — Если вам нравится ваша инди-музыка довольно легкие и тонкие, местные аборигены. . .
Yellowbirds — Песни с исчезнувших границ -.. . а также Желтые птицы. . .
Жители — {Awayland} -. . . и сельские жители. . .
Кровати — Деревенский сон -. . . и ночные кровати делают это вполне хорошо. Стоит послушать.
Натали Мэйнс — Мать — Оказывается, она отличная певица. В основном это каверы, включая сильную интерпретацию «Матери» Pink Floyd, но она приносит много энергия. Выдающийся — «Любовник, ты должен был Присоединяйся.» Это нужно обязательно услышать.
Разведчик Ниблетт — Все зависит от Эммы — Это действовало мне на нервы после того, как некоторое время, но в малых дозах это хорошо.
Yo La Tengo — Fade — Я продолжаю думать, что мне действительно нравится Йо Ла Tengo, а потом оказывается, они в порядке.

Ремастеры / переиздания Note

1. The Breeders — Last Splash — Какой отличный альбом. Просто какой это был замечательный альбом. LSXX, они это называют, и это ХОРОШО СТОИТ время. Живые версии, альтернативные версии, дополнительные песни. Все хорошо Отлично.
2.Paul McCartney & Wings — Wings Over America — Это было примерно в последний раз, когда Пол Маккартни был хорош.Это лучший способ запомнить его, чем почти все, что он сделал с тех пор.
3.Дэвид Боуи — Аладдин Вменяемый — Жаль, что получилось правильно после следующего дня. Это напомнило мне просто насколько лучше был Боуи 40 лет назад.
4. The Flaming Lips — Zaireeka — Хорошо, в основном это для любители винила, но он снова вышел. Тем не менее, если вы этого не слышали, попробуйте как-нибудь. У меня есть MP3, и я делал свои собственные стереомиксы используя Audacity. Работает неплохо, хотя мне пришлось немного повозиться с некоторыми треками и удалить несколько.Это не так хорошо, как стерео. переводится к большой группе слушателей.
5.Четыре Тет — Раунды — Если вы пропустили последний раз (десять лет назад) его можно упустить. Но если ты запомнишь это, тогда будет весело послушать годовщину версия.
6.Джон Колтрейн — Sun Ship — Почти мой нелюбимый Coltrane альбом, а теперь с альтернативными версиями и студийной болтовней. Если вам нравятся поздние месячные у Колтрейна, выбирайте Это.


Дин Уэрхэм — «Мне нечего сказать мэру Л.А. ’(2021)

Дин Уэрхэм — «Мне нечего сказать мэру Лос-Анджелеса» (2021 г.)

---

Хотя многие будут пытаться найти сходство с его одноименным альбомом 2014 года, уверяю вас, это совсем другое и достойное приключение.

В то время как первоначальный релиз Дина интроспективно вышел за рамки музыки, которой он известен с группой Luna, этому выходу удается упасть прямо посередине, возвращаясь к тому первому релизу, но с большей утонченностью и структурой гитары, хотя все еще страхующей. его остроумие, история и его место в великой схеме вещей.Удивительно, но в таких числах, как «Робин и Ричард» и замечательные «Коридоры власти», легко представить себе, как Луна бросает вызов гравитации, формируя оба этих трека. Дин утверждает, что первый сингл «The Past Is Our Plaything», записанный в 2020 году, вырос из его наблюдений писателя Джулиана Барнса в книге «Человек в красном пальто» о модниках, наркоманах, художниках и писателях. в прекрасной эпохе Франции и Англии сразу после Первой мировой войны, где Дин надевает шляпу и платье своего профессора, воплощая в жизнь эти грандиозные девиантные образы.

Вторая сторона предлагает нечто особенное: песни Red Hollywood, Duchess и Why Are We In Vietnam почти сливаются в один, почти романтичный трек, который медленно разворачивается и затухает, но так же легко исчезает в дымке. началось. Здесь есть что привлечь ваше внимание, и ничего, что вам не понравится, если вы позволите мистеру Уэрхэму нарушать правила и показывать вам вещи в другой, если не сказать, избегаемой манере. Предполагается, что у людей либо левое, либо правое полушарие, а это означает, что одна часть их мозга является доминирующей.Если ваше мышление в основном аналитическое и методичное, вас называют левополушарным. Если вы склонны быть более творческими или артистичными, вас считают правополушарным. Тем не менее, фраза «Мне нечего сказать мэру Лос-Анджелеса» означает, что этого особенного художника в равной степени занимают искусство и анализ, и он один из немногих, кто ходит по планете.

*** Интересные факты: Всего было проведено 10 пробных оттисков этой записи, которая помещена в белый бумажный конверт с наклеенной наклейкой с завода звукозаписи, утвержденной датой, выделенной красным, и информацией об отслеживании, приклеенной на магнитофон.