Девушка и девушка пошлость: В чем плюсы и в чем мнусы пошлой девушки?

Содержание

Скромные девушки или пошлые девушки, какие нравятся?

Скромные девушки или пошлые девушки?

Тот или иной стиль поведения должен соответствовать текущей обстановке. То есть пошлое поведение более актуально для интима или в кругу таких же пошлых людей, а скромное поведение более актуально в публичных местах. При этом в душе можно быть очень пошлой, а выглядеть как ангел или наоборот. Многие люди привыкли вести себя так, как им кажется лучше, для кого-то норма – это пошлость, а для кого-то скромность. И в этом нет чего-то плохого, если не мешает жить окружающим. Посмотрим по результатам голосования за кого больше голосов, за пошлых девушек или за скромных девушек.
Скромные девушки
Скромная девушка – это девушка которая не показывает людям свои достоинства и мысли, умеренная в поведении и сдержанная в одежде. Не навязывает что-то окружающим, в том числе более менее близким людям. Однако это не мешает скромной девушке в нужный момент превратиться в пошлую оторву, но знать об этом могут лишь единицы.

В целом же скромные девушки ведут себя достойно, сильно не высовываются и не выпендриваются без необходимости.
Правда при таком стиле поведения может возникнуть риск получить репутацию серой мыши (незаметного маленького никому не интересного зверька) так что во всем надо знать меру.

Пошлые девушки
Пошлая девушка – это девушка не особо контролирующая нормы поведения во взаимоотношениях между мужчинами и девушками. Пошлые девушки акцентируют, делают упор на свое сексуальности и на подробностях интимной жизни. Проявляется это во внешности, в разговоре и в поведении. Нередко таких девушек называют вертихвостками, иногда используются более крепкие выражения.
В самой пошлости нет чего-то плохого, сексуальность и интим – это неотъемлемая часть человеческой жизни. Сексуальность притягивает лиц противоположного пола и это нормально. Ненормальным может быть пошлое поведение в тех местах, где себя так не принято вести (например в монастыре, в театре и т.д.)

Если сильно увлечься и перегнуть палку с пошлостью, то можно заполучить репутацию шлюхи (безотказная в интимном плане девушка). Хотя кому-то такая репутация вполне устраивает.

Пошлые статусы для девушек

Как заставить любимую девушку стать еще более раскрепощенной? Как избавить ее от стеснения. В качестве одного из вариантов могут служить статусы. Но не обычные рядовые статусы, а самые пошлые и грязные. В самом начале, конечно, они будут смущать барышню, но потом она будет ждать каждый день новой порции интересных выражений. Помогите ей стать еще более открытой девушкой, которая ничего не боится, и у которой нет никаких комплексов. Мы собрали для вас самую полную коллекцию пошлых статусов, предназначенных исключительно для представительниц прекрасного пола. Уверяем вас – ваша девушка будет очень довольна. Хотя, конечно, стоит быть аккуратным, потому что не все девушки одинаково реагируют на такие статусы. Однако и для таких застенчивых особ у нас есть множество вариантов.

***

В подъезде стояло трое — он, она и у него…

***

Зачем любить, зачем страдать, ведь все пути идут в кровать!

***

-Я не буду с ним встречаться. -Да почему? -Да просто он п**дец, бл**ь как матом ругается.

***

Дорогой! Пишу тебе оттуда, куда ты меня послал! Удачно, кстати! Х** оказался с деньгами и на колесах..

***

Опасные связи… жестокие игры… кокс волнует мою кровь… этой ночью я богиня… поиграй со мной в любовь…

***

Пошлый статус для девушки: Мы не в ответе за тех, кого возбудили.

***

На чужой х*ек не разевай роток!

***

Нет пока еще только черных презервативов. «Потому что черный цвет стройнит».

***

Нет, я конечно понимаю любовь, чувства, но почему именно в ж*пу?

***

Я такая культурная, что даже ч*ен в рот вилкой беру.

***

Семь раз доверься, один раз проверься.

***

Наглые мужчины, как шампанское — сразу в голову дают!

***

Девушка — не воробей, залетит и пи**ец.

***

Пошлый статус для девушки: У мужиков всё просто… Чем подумал, то и почесал…

***

Почему у мужиков любимый вопрос: А они настоящие??? Я же в штаны не лезу и не спрашиваю: И это всё??)))

***

Хорошо, если бы каждый раз, когда мужчина врет, у него рос ч*ен, как нос у Пиноккио..

***

Придет весна, прилетят грачи… Я уйду… а ты др**и…

***

Не можете никак понять, нравится ли вам молодой человек или нет? Проведите с ним вечер. По возвращении домой — разденьтесь. Подбросьте трусы к потолку…. Прилипли?…..значит, нравится

***

Все женщины хотят большой…и любви

***

Если ты думаешь что я маленькая…!! Посмотри себе в штаны))

***

Иногда я смотрю на себя в зеркало и думаю: девочка, с таким телом на х** тебе мозги?*).

***

Девушки не бойтесь с*кса… х** во рту вкуснее кекса)

***

Пошлый статус для девушки: Др*чи, родной у меня другой.

***

Высокий каблук, юбка покороче.. Раз не ценил — пусть теперь др*чит.

***

Мм….давай, давай, вы**ывайся дальше. Только смотри не застрились,когда обнаружишь на моей странице альбом «моя свадьба»

***

Ну чо,куда пойдем детка? ууу: Я домой, а ты на**й!

***

А я хочу чтоб в моей жизни был человек к которому я могла бы приехать пьяная и тупо потрах**ься))) И срала я на ваши моральные ценности)

***

Таким как ты, с*ка, судьба не дает подняться выше ширинки.

***

Я вся такая загадочная! То ли е**нутая, то ли сказочная!

***

Совет девушкам. Парни не понимают намеков. Если вам кто-то нравится, подходите и говорите: «Привет, ты мне нравишься, давай дружить и тра**ться.»

***

Кондукторша во время оргазма кричит: «Конечная!»

***

Вот раньше какие мужики были? Нос с горбинкой, писюн дубинкой, десять палок бросит, так еще и на руках носит. А сейчас? Нос картошкой, писюн гармошкой, пол палки бросит, так еще и на проезд просит.

***

Задача. Маша принесла домой из школы двойку, а лена двойню. Вопрос? Кто из девочек прогуливал уроки с удовольствием?

***

— Почему большинство рыжих женщин – бл**и? — Потому, что если крыша ржавая, значит в подвале всегда мокро…

***

Я тучка тучка тучка, я вовсе не медведь, НО я такая с*чка что можно оху**ь.

***

Пошлые прикольные статусы для девушки: Сексом сыт не будешь, но и супом не нат**хаешься!

***

У каждой красивой девушки есть много ухажеров и, обязательно, один за*рот, невзрачный кусок г*вна, которого она любит и который этим пользуется!

***

В 15 лет, чтобы затащить девушку в постель, достаточно было ее напоить. В 30, с*ка, приходиться весь вечер наблюдать, что бы не нажралась.

***

Если вам изменил муж, перед тем как от него свалить, подсыпьте ему слабительное вперемешку с виагрой… Пусть этот кобель обос**тся от счастья на вашей сопернице!

***

Девушки с маленьким размером груди должны быть самыми счастливыми, потому что могут быть уверенны, что их полюбят не за сиськи.

***

— Может мин*т? — А х** тебе не пососать?! 🙂

***

Пошлые прикольные статусы для девушки: А вообще я баба рисковая: пи*(еть люблю, а бегать не умею.

***

— Наш девиз непобедим, возбудум и не дадим! — наш девиз еще мудрей… не дадут возьмем бл**ей!

***

Часто у девушек вижу статус: любителям одноразового секса не беспокоить… А как на счет профессионалов многоразового?

***

Если кавалер оплачивает ваш ужин — значит, он планирует затащить вас в постель этой же ночью. Если же вам приходится платить за кавалера — будьте начеку! Этот кобель собирается трахнуть вас на халяву!

***

Зачем вы разделись? Я всего лишь зубной…

***

Пошлые прикольные статусы для девушки: Семь раз доверься, один раз проверься.

***

Девушки а вам нравятся горячие парни? У меня например 38.5

***

Как много девушек хороших, но тянет всё же на парней.

***

Пришел, пощупал, полюбил…

***

Я изменяла направо и налево, потом прямо, назад и еще раз налево…

***

Ты просто так лежишь или с намеком?

***

Новые трусики «матрешка» — заколебай мужа.

***

Вопрос ко всем «дамам», которые предъявляют 25 сантиметровые условия на мужские достоинства: «а не подавитесь?»

***

И снова вместо «я тебя хочу», приходится говорить «я тебя люблю». Е**ноеное воспитание.

***

Голосовые поздравления с праздником

Пошлости для девушки — 77 ню фото

Модель София Казакова 18+

Эстетика пошлости чёрно-белый

Красивая пошлость

Поцелуй с клубникой во рту

Картинки вульгарных девушек

Мужчина и девушка Эстетика

Мужская рука на женской попе

Парень и девушка пошолое

Пошленькие девушки

Самая красивая девушка с пошлостью

Полуголая Эстетика

Любовь между парнем и девушкой

Блондинка в объятиях

Женские ягодицы Эстетика

Девушка в купальнике пошлость

Девушки в коротких кофтах

Лифчик и рубашка

Tamila Teplitskaya (Тамила Теплицкая) _

Картинки запомни кружку чая в старости подаст твоя девушка

Котики и пошлость

Пошлости для девушки

Страсть между мужчиной и женщиной

Татуированный парень с девушкой

Много пошлости

Адриана Казань

Телка с пиццей

Эстетика зад

Пошлости в кровати

Топовые девушки в лифчике

Объятия сзади

Юная пошлость

Пошлости для девушки

Хочу тебя внутри

Уголок пошлости

Красивые девушки в трусиках и маечке

Чупа Чупс Roully

Девушки в спортивных трусиках

Девчонки мостик откровенно

Девушка сидит на мужчине

Аманда Тейлор модельголоя

Пошлость девушки с девушкой

Девушка вкусная и аппетитная

Страстный поцелуй в ванной

Телки с татуировками

Девушка в гороховом лифчике

Парень и девушка пошлости

Сохры девушек

Саша Маврин

Парень и девушка пошолое

Эстетика тела в юбке

Эстетика пошлости девушка

Обнаженная девушка с пиццей

Анастасия Левашко

Парень и девушка пошлости

Упругая спортивная грудь

Настя Гуридова

Тамила Тимофеева

Сохраненки девушки

Пошлости для девушки чулки

Эстетика женского тела

Поцелуй с дымом

Надежда это как резинка от трусов

Полуголые девушки

Шлепки по ягодицам

Грудь на аву

Девушка в белье с кофе

Пошлость чб

Девушка и мужчина в кровати

Пошленькие девушки

Пошлости в кровати

Красивые девушки пошлость

Алина Шандыба

Кендалл Дженнер с Чупа чупсом

Красивые девки в красивых позах

Порванные колготки Эстетика

Девушка страсть без пошлости

Девушки поприседали на фоне главной мечети Казани и нарвались на скандал

ОбществоИнтересное

Владимир КРУПСКИЙ

3 мая 2021 12:30

Такой поступок участниц «Казанского марафона» понравился не всем, многие начали осуждать спортсменок за выбор места для тренировок

Приседания девушек вызвали споры в интернете. Фото: скриншот с видео.

1 и 2 мая центр Казани стал местом проведения «Казанского марафона». В соревнованиях участвовали более 14 тысяч спортсменов и любителей со всего мира. Участники состязаний пробегали через главные достопримечательности. Кто-то не отказывал себе в съемках фото или видео. Одна из съемок стала причиной горячих споров в соцсетях.

В интернете появилась запись, как девушки приседают на фоне главной достопримечательности Казани — местного Кремля. Выбор места буквально шокировал некоторых пользователей интернета. Дело в том, что на видео отчетливо видно, что девушки записывали видео на фоне главной мечети Казани — Кул-Шариф.

«Все больше молодые показывают отсутствие интеллекта»

«Отсутствие стыда, показатель отсутствия воспитания и ума! Безмозглые»

«А в спортзале так приседать не судьба? Или в Казани нет фитнес-клубов?»

«Зачем люди делают такие пошлости именно на фоне Кул-Шарифа? Неужели мозгов не хватает понять, что это религиозное место, хоть и считается достопримечательностью Казани. Найдите другое место для своих глупых поступков»

«Другого места конечно не нашлось. Что за манера устраивать пошлые танцы на фоне мечети или церкви? Провокаторши!».

Впрочем, были люди, которые заняли совершенно другую позицию. По их мнению, на видео нет ничего пошлого, девушки просто тренировались, тем более, что территория рядом с казанским Кремлем и Кул-Шарифом на тот период стала стадионом. В комментариях казанцы отметили, что девушки не позируют голыми, а демонстрируют свои спортивные достижения.

«Они на территории стадиона, а не в мечети. И с каких пор спорт стал пошлостью?»

«Хитрый фотограф, зная о скандальности фона, выбрал нужный ракурс, а так-то они на стадионе стоят и приседают, сними он их спереди вообще бы обсуждения не было»

«Спортсменки продемонстрировали свои результаты в прокачке ягодичных мышц. Это как показать свою бицуху или пресс».

«Да нормально так приседают. Они ж в одежде, при чем одежде для тренировок, в чем проблема-то».

Отметим, что это далеко не первый случай, когда татарстанцев не устраивают танцы около религиозных объектов. Достаточно вспомнить историю с клипом татарской певицы Резеды Ганиуллиной на песню «Жаным». Девушка танцевала на фоне мечети в городе Болгар в костюме, предназначенном для танца живота.

Сейджагфар хазрат Лутфуллин, имам-хатыб Закабанной мечети назвал это видео позором татарского народа. Певица же в итоге извинилась за свое поведение.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Певица из Татарстана извинилась за скандальный клип на фоне мечети

Видео осудили блогеры и религиозные деятели (подробнее)

“Ведут себя как животные они, а стыдно мне”: жители Казани осудили девушек, которые танцевали на фоне мечети

Интернет пользователей возмутил выложенный в соцсети ролик (подробнее)

Анекдот: Парень девушке: — Хочешь, пошлый анекдот расскажу?

АНЕКДОТ

Парень девушке:
— Хочешь, пошлый анекдот расскажу?
— Давай!
— Раздевайся, там показывать надо.

4 года назад

+19

лучшие за день | топ недели | лучшие за месяц | случайный анекдот

фотосессия, модель, девушка, женщина, леди, человек, активность, пошлость, поза, портрет

фотосессия, модель, девушка, женщина, леди, человек, активность, пошлость, поза, портретPublic Domain

Free for commercial use, DMCA Связаться с нами

Ключевые слова фото

фотосессия
модель
девушка
женщина
леди
человек
активность
пошлость
поза
портрет
один человек
вид спереди
реальные люди
молодой человек
постоянный
образ жизни
досуг
повседневная одежда
длина в три четверти
молодые женщины
смотрит в камеру
архитектура
взрослый
построенная конструкция
ночь
сосредоточиться на переднем плане
одежда
волосы
прическа
красивая женщина
созерцание
подросток

Выберите разрешение и скачайте это фото

PC(720P, 1080P, 2K, 4K):

1366×768
1920×1080
1440×900
1600×900
1280×800
1024×768
1280×1024
1536×864
1680×1050
1280×720
1360×768
2560×1440
2560×1080
1920×1200
1280×768
800×600
3840×2160
4096×2304
5120×2880
2880×1800
2560×1600

Mobile(iPhone, Android):

320×480
640×960
640×1136
750×1334
1242×2208
1125×2436
1242×2688
828×1792
720×1280
1080×1920
480×854
480×800
540×960
600×1024
800×1280
1440×2560
320×480

Tablet(iPad, Android):

1024×768
2048×1536
2224×1668
2388×1668
2732×2048
2736×1824
2048×1536
1024×600
1600×1200
2160×1440

Гении сексистской рекламы, или Почему мы перестали замечать откровенную пошлость

Вопрос этот риторический, конечно: мы перестали замечать пошлость, потому что привыкли к ней. Мы видим ее постоянно, ежедневно. Подхихикиваем даже порой. Иногда возмущаемся, но тихо, камерно, внутри своей оскорбленной души. А она, пошлость, смелеет и обретает все более уродливые черты. Особенно в рекламе, когда принцип «баба-лого-продукт» уже надоедает, и хочется закреативить так, чтобы все оценили, попадали в обморок от восторга и купили то, что ты продаешь.

И у молодых рекламщиков складывается мнение, что лучше всего продает что-то пошлое, что-то ниже пояса. Желательно голое, а если это незаконно, то – двусмысленное. И начинается…

Хочешь? Позвони!

Этот незамысловатый слоган превратил билборд рекламного агентства в Астрахани в призыв посетить бордель. И сколько бы креативщики агентства ни писали, что: «Мы это не имели ввиду!», «У вас испорченное воображение!», люди все равно видят на плакате томную девушку с большой грудью, пытающуюся раздеться, а над ней надпись: «Хочешь? Позвони!» — и ассоциации рождаются сами собой. И я уверена, что такая реклама свидетельствует не о творческом подходе, а о дурновкусии. Что-то не хочется делать там рекламу. Мало ли, что подцепить можно. Мемасик там какой-нибудь или того хуже – нарушение авторских прав. Потом столько денег понадобится, чтобы «вылечить» бизнес.

Поехали дальше: реклама крабовых палочек. «Снежный краб» и два человека: мужчина-горнолыжник и девушка-серфингистка. Как аналог сочетания снега и жарких морей, в которых водятся крабы. Мужчина упакован в одежду по самые уши, у девушки обнажено все, что можно по законодательству. Видимо, так иллюстрируется жара.

Хотя почему-то рекламщикам даже в голову не пришло изобразить мужичка в труселях, как у Михалыча из «Особенностей национальной рыбалки», а девушку – в элегантной шубейке. Ответ очевиден: даже рисованная женская грудь по неписанному кодексу российских – и я подчеркиваю, что именно российских, даже скорее – совковых, креативщиков – это самая продающая штука. Потом есть еще голые ноги, спина и попа. Но грудь – это номер один. И для справки: вот как выглядят серфингистки. И если вы мне скажете, что они так одеты, потому что это Ледовитый океан, то нет: это Маверик, Калифорния, девушки сфотографировались перед соревнованием.

Голые ноги и мужская гордость

Что можно рекламировать голыми женскими ногами? Да что угодно. Облачные решения, к примеру. Вы можете не знать, что такое облачное решение и SaaS, но голые ноги-то уж видали и знаете, как с ними обращаться. Кстати говоря, вы заметили, что такая реклама обращена исключительно к мужчинам? Потому что женщинам чужие ноги без надобности – у них свои есть. И глазеть с восхищением они на них не будут, параллельно прикидывая: «Хм, облачное решение… Это сильно удешевит бизнес» или «О, реанимация литых дисков от этой брюнетки с силиконовыми буферами, конечно, будет суперпрофессиональной, ведь она такая секси в наряде медсестры!» Нет, все эти голые детали женского организма рассчитаны на то, что атавистическая часть мужского мозга перебьет весь остальной разум, и пока мужик пускает струйку слюны, его руки сами покупают диски для тачки, рекламные площади, крабовые палочки и прочие странные вещи.

На мой взгляд, то, что женщины подают в суд на горе-рекламодателей, очевидно: их сравнивают с товаром. С ваннами, как одна новгородская фирма, которая, разместив фото девушки в ванне, рекомендует: «Бери ту, которая не ломается». С туристическими путевками. С крабовыми палочками и машинами. С ламинатом, шашлычницами, холодильниками. А иногда даже с куском мяса – куда как романтично и уважительно.

Но вот почему мужчины не возмущаются? Им открытым текстом говорят: «Мы вами манипулируем, мы считаем, что вы тратите деньги в нашем магазине потому, что увидели голую нарисованную женщину, хи-хи!» Действительно, у определенной части населения такая реклама вызывает нездоровый смех, равно как и торты в форме гениталий или человек, упавший в лужу. Бывает, что уж там. Но если в рекламе изображена полуобнаженная женщина на лежаке и написано: «Уложим бесплатно», а остальное меленько-меленько, то это как понимать? Что к покупателю этого магазина, бедолаге, женщины бесплатно в кровать уже не ложатся? И другой момент: я вот, женщина, что-то там покупаю в этом магазине. А мне угрожают «уложить бесплатно». Спасибо, не надо. Я куплю у вас все равно, но не потому, что ваши креативщики сработали. А потому что кто-то другой умный выбрал удачное место для магазина. Все. Но если вы не прекратите сексистскую пропаганду на ваших плакатах, я плюну на расположение и поеду к вашим конкурентам, и другим посоветую.

Когда рекламщик знает, что нужно женщине

Для начала поделюсь «фейком». Я была убеждена, что это именно фейк, потому что у Газпромбанка есть юридические и физические лица, крупные и мелкие, продукты, связанные с пенсионными накоплениями (вне зависимости от возраста), образованием (вне зависимости от пола) и так далее. Но прошел слух, что есть еще и Lady’s Card, розовенькие. Специально для женщин. И слух оказался не слухом. Пользователи интернета моментально выдали предположения, зачем эти карты и почему так:

Crew Cut, Великий Новгород: «Бред полный! А для мужчин голубая?»

Наталья Мартынова, Кемерово: «Если на эту специальную женскую карту будет приходить оплата за репродуктивный и другой немонетизированный женский труд, то я за».

Юлия Петрова, Воронеж: «Я не думала, что и в банковской сфере могут страдать таким маразмом – что ж ещё для полных «понятности и предназначенности» не нарисовали ещё на карточку туфли, помаду, сумочку и прочую подобную атрибутику?»

Дарья Новикова, Москва: «Ну наконец-то! Столько лет жила без карты только потому, что у банков не было специальных розовых карт для женщин. Теперь хоть смогу сама покупки совершать! А то раньше приходилось в магазинах воровать, ведь расплачиваться было нечем – денег то розовых с надписью lady тоже не существует. А я ж женщина, мне ж надо все отдельное».

Сережа Сергеев, Москва: «Наверняка по карте есть скидки на парфюмерию, косметику, одежду, детские товары и прочие «женские вещи». Ведь мужикам это всё не нужно, мужикам нужен только топор (им – бриться, им же счищать грязь с небритых частей тела, им же работать, и всё тем же топором играть с детьми), и больше ничего».

Москвич Сережа ошибся – карта самая обычная, со стандартным набором бонусов и комиссией за обналичку. И держателем ее может быть любой, кто захочет – хоть мужчина, хоть женщина. Так что розовая ленточка и надпись Lady’s Card оказываются абсолютно бессмысленными, хотя бы потому, что карта Платинум серенькая и непримечательная, гораздо круче и громче говорит о статусе своего владельца.

Ну, и на закуску: без чего, по мнению рекламщиков, не может обойтись женщина? Само-собой, она фанатка туфель, помады, моющих средств, подгузников и швабр розового колера. Но вот это – самый самолет, квинтэссенция потребностей: баночки!

Сразу вспоминается старушка из мультфильма «Солдатская каша»: «Ой, ой, ой, баночки, ой, скляночки, мешочки, да кулечки, веревочки, бечевочки, крючочки да замочки». Я вот не пойму, а мужчины что: скидывают все в один большой куль? Или у них все ровным слоем распределено по берлоге? Я не против отдельно взятой рекламы, отдельно взятой фирмы и отдельно взятого товара, но сексистский подтекст: «Это только для мальчиков, это только для девочек», но мнимое всеведение креативщиков, которые точно знают, что голая грудь побудит мужчину купить новую машину, а баночки-скляночки – лучший подарок для женщины, портят мне настроение. Нет, не так: бесят. В Европе я как-то не наталкивалась на подобные рекламные шЫдевры. А у нас – пожалуйста! Но если вы мне скажете, чем принципиально отличается «мужская» гречка от «женской», то я возьму свои слова назад.

У этой темы есть продолжение: нераскрытыми еще остались пункты про двадцать один сантиметр, воспоминания о бывшей и то, что одобряет Шурыгина. И с каждым днем этих пунктов становится все больше, потому что по России катится флешмоб #сексизм_на_наших_улицах, и не только по России, но и по Беларуси и Украине. Лично мне интересно, что еще найдут блогеры на улицах своих родных городов: они найдут, а я вам расскажу.

Фото из открытых источников в интернете.

Обрамление «женской» вульгарности: пример использования лингвистических маркеров в эпизоде канала NBC’s Parks and Recreation

Вульгарность: вульгарные по своей сути черты

1Термин «пошлость» в основном требует осуждения. Будь то недостаток совершенствования, морали или знания социального этикета, то, что считается вульгарным, обязательно связано с восприятием. Оксфордский онлайн-словарь английского языка (2018) определяет термин «вульгарный» как:

1.Отсутствие изысканности или хорошего вкуса.
2. Прямое и оскорбительное упоминание пола или функций организма […].

2Первое определение предполагает, что то, что составляет вульгарность, может быть отнесено к нормам, которым учили и полностью интегрировали отдельные люди, хотя объем как «изощренности», так и «хорошего вкуса» может варьироваться в зависимости от социальных групп.

3 С лингвистической точки зрения «вульгарность» может относиться к характеристикам, которые воспринимаются как вульгарные, поскольку имеют дело с неопределенными или табуированными темами.Это может быть выражено посредством использования определенных лексических элементов, а также семантики. На лексическом уровне ругательные слова включают в себя множество терминов, включая существительные, глаголы, прилагательные или междометия (Montagu: 1967). Они часто ссылаются на ненормативную лексику и социально табуированные темы (Ljung: 2011). Практически каждый говорящий из речевого сообщества осознает внутреннюю пошлость таких слов. Семантика высказывания также может рассматриваться как внутренне вульгарная. Вульгарным в данном случае считается значение высказывания, но не обязательно используемые лексические элементы.Хотя лексемы, выражающие вульгарность, обычно подразумевают вульгарную семантику (например, «ебать» может относиться к половому акту), можно ссылаться на вульгарные темы без вульгарных лексических элементов (например, обсуждая функции тела без ругательств).

Вульгаризм: социальное восприятие языковых вариаций

4Слово «вульгарный» также имеет народно-лингвистический смысл. Сам термин восходит к «вульгарной латыни», нестандартной форме классической латыни.Интересно, что «вульгарная латынь» относится как к менее сложной форме латыни, так и к той, на которой говорят простые люди. Герман (2010, 7) определяет его как:

[…] набор всех тех нововведений и тенденций, которые проявились в использовании, в частности, но не исключительно, в разговорной речи, латиноязычного населения, которое мало или совсем не находилось под влиянием школьного образования и литературных моделей.

5 То, что тогда воспринималось как необработанная форма латыни, было связано с тем фактом, что на нем говорила определенная категория носителей, что могло угрожать устоявшимся языковым нормам.Познер (1996, 98) утверждает, что считалось, что вульгарная латынь в конечном итоге будет означать «[…] распад от данной Богом сложности и уникальности к животной коммуникативной простоте». Это означает, что термин «вульгарный» относится не только к тому, что считалось низшей лингвистической практикой, но и к тому факту, что эти низшие практики воспринимались как таковые именно потому, что они были связаны с конкретными пользователями языка: простыми людьми.

6 Обсуждение вульгарности и лингвистики действительно предполагает одновременный анализ языковых особенностей и социальных факторов.Поэтому полезно обратиться к тому, что лексикограф Генри Уайлд назвал «вульгаризмом» (1914, 139). Это понятие относится к языковым формам, которые считаются вульгарными в социальном контексте именно потому, что они отклоняются от нормы. Он определяет вульгаризм как (цитируется по Crowley: 2003, 150):

[…] особенность, которая проникает в стандартный английский язык и имеет такую природу, что ассоциируется с речью вульгарных или необразованных носителей языка.

7Wyld, кажется, в основном занимается фонологическими вариациями. Он устанавливает четкую иерархию между стандартным английским языком, «лучшим» типом разговорного английского языка », и тем, что он называет модифицированным стандартом,« различными вульгарными формами […], которые слышны среди низших слоев населения »(, там же, , стр. 236). Он приводит пример фонематической вариации с нестандартным произношением слова «сажа» как [сат] ( там же, , 139).Однако говорить о стандартном английском или любой другой форме стандартного языка — это своего рода заблуждение. Что Уайлд не упоминает, так это то, что стандартный английский — это всего лишь разновидность английского языка, диалект (Trudgill: 1999), который считается стандартным, потому что он используется носителями языка, которые связаны с образованием, центральным правительством и т. Д. институты национальной или глобальной власти (Eckert: 2011, 57), которые Липпи-Грин называет «доминирующим блоком» (1994, 167). Тот факт, что Уайлд субъективно оценивает произношение, довольно ничем не примечателен, поскольку существование связи между языковыми вариациями и социальным восприятием было предложено как социологами (Bourdieu & Boltanski: 1975, 15; Fairclough: 1989), так и лингвистами (D ‘ Онофрио: 2016; Экерт: 2008; Лабов: 1966; Подесва: 2013; Престон: 1996).

8Хотя Уайлд не упомянул об этом явно, здесь утверждается, что концепция вульгаризма может также применяться к просодическим вариациям, и что некоторые из них могут считаться вульгарными, потому что они связаны с говорящими женщинами.

Стигматизация женской речи

9 Лингвистические нормы обычно разделяются носителями данного речевого сообщества. Их учат, какие формы «правильные», а какие «неправильные», и эти нормы интериоризируются.Было показано, что носителям языка не составляет труда определить, какие местные варианты английского языка имеют «хорошее» или «плохое» произношение (Preston: 1996). Хотя ораторы могут легко оценить разнообразие как нестандартное, на самом деле они могут использовать его сами. Лабов взял интервью у жителей Нью-Йорка, которые считали свое произношение нестандартным, и назвал негативные оценки собственного местного произношения «лингвистической ненавистью к себе» (1966, 329).

10 Стигматизированные «акценты» носят не только региональный характер.Разновидности, которые связаны либо с расовыми меньшинствами, либо (предположительно) с менее образованными носителями, также с большей вероятностью будут подвергаться стигматизации (Siegel: 1999). То же самое можно сказать и о лингвистических особенностях, которые правильно или ошибочно ассоциируются с говорящими женщинами.

11Робин Т. Лакофф впервые предположила, что говорящие женщины говорят на том, что она называет «женским языком» (1972, 81). Говорят, что этот язык содержит большее количество некоторых лексических элементов (таких как прилагательное «божественный») или синтаксических конструкций (например, изгородей).Также было показано, что женские голоса могут иметь акустико-фонетические особенности, такие как более высокие основные частоты (связанные с восприятием высоты звука), чем мужские голоса при произнесении одной и той же гласной (Hillenbrand et al. : 1995). Исследования показывают, что слушатели, следовательно, склонны разделять голоса людей на женские или женские из-за основной частоты (Munson: 2007) или формант гласных (Johnson: 2006).

12 «Женская» речь также имеет тенденцию вызывать негативные фольклорно-лингвистические интерпретации (McConnell-Ginet: 1975; Romaine, 1999).Было высказано предположение, что это связано с тем, что лингвистические стандарты были разработаны мужчинами (Spender: 2001), что подразумевает, что манера речи женщин оценивается по отношению к «андроцентрическим» нормам (Coates: 2016, 83):

Правило андроцентризма […] предсказывает, что комментаторы будут описывать языковое поведение мужчин как «нормальное», а языковое поведение женщин как отклоняющееся от этой нормы.

13 Другими словами, некоторые особенности могут быть восприняты негативно, потому что они связаны с женщинами-говорящими.Лабов (2001) показал, что молодые женщины являются одними из самых новаторских ораторов; именно они больше всего способствуют изменению языка, но в то же время изменение языка обычно вызывает стигму (D’Arcy: 2007):

[…] продолжающаяся смена языка часто вызывает насмешки. […] Это обычно приводит к характеристике новых форм как неряшливых, ленивых, невежественных или вульгарных.

14 Таким образом, молодые женщины с большей вероятностью будут использовать новаторские языковые особенности и подвергнуться стигматизации со стороны остального языкового сообщества.В следующем разделе исследуется случай двух стигматизированных просодических черт, связанных с говорящими женщинами.

«Женские» просодические вульгаризмы

15 Учитываются две суперсегментные особенности: контур High Rising Terminal, также называемый «uptalk», и скрипучая передача голоса, также иногда называемая «vocal fry».

16 Контур High Rising Terminal (далее — HRT) был тщательно изучен. Обычно это истолковывается как повышение основной частоты в конце границы единицы тона или пропозиционального содержания, или как «изменение высоты звука от относительно низкого к относительно высокому» (Crystal: 1991).Однако описания могут различаться у разных исследователей, что затрудняет определение стабильного определения (Di Gioacchino & Crook Jessop: 2010). Хотя не совсем ясно, когда и где возникла апталка (Warren: 2016, 103), основные теории указывают на Австралию (Benton: 1966; Guy et al. : 1986) и Новую Зеландию (Holmes & Bell: 1996), хотя в некоторых статьях в прессе также упоминается Калифорния (Горман: 1993). Считается, что потребители ЗГТ относительно молоды (Horvath: 1985; Bradford: 1997, 29; Fletcher & Harrigton: 2001).Первым заметным обсуждением ЗГТ в отношении пола, вероятно, была Лакофф, которая утверждала, что контур является частью «женского языка» (1972, 49-50):

В английском языке есть своеобразный интонационный образец, который, насколько мне известно, встречается только у женщин, который имеет форму декларативного ответа на вопрос и используется как таковой, но имеет восходящую интонацию, типичную для вопросов типа да-нет. […].

17 Утверждается, что эта теория «женского языка» положила начало языковым и гендерным исследованиям в Соединенных Штатах в 1970-х годах (Eckert & McConnell-Ginet: 2003, 158), но некоторые из утверждений Лакофф, например, о том, что ЗГТ являются исключительно женскими и бессильны, бросили вызов.В раннем обзоре слова Лакоффа МакКоннелл-Гине (1975) отметил, что ЗГТ может иметь несколько социальных значений, включая готовность продолжать говорить. МакЛемор (1991), изучавший сестер из женского общества в Техасе, обнаружил, что ЗГТ использовалась лидерами группы одинаково, предполагая, что контур не обязательно сигнализирует о бессилии во всех контекстах. Что касается гендерного распределения говорящих, исследования показывают, что говорящие женщины чаще используют контур (Barry: 2007; Bradford: 1997).Пресса также заявляла, что это женская языковая особенность (Горман: 1993). ЗГТ также чрезвычайно склонна к стигматизации (Cameron: 2001, 112), особенно в основных СМИ (Warren: 2016, 129-149), где ее можно назвать «эпидемией» (Davis: 2010). Кроме того, когда он подвергается стигматизации, можно привлечь внимание к тому факту, что это предположительно женского признака (Eckert: 2003, 393-394; McConnell-Ginet: 1978, 557). Причудливая мода «Девушка из долины», зародившаяся в Калифорнии, является хорошим примером того, как молодые женщины-спикеры стимулировали негативные оценки использования этого просодического свойства.Девочки из долины якобы были тщеславными, неразумными, материалистичными молодыми женщинами, впервые описанными в средствах массовой информации как «помешанные на одежде девушки из высшего среднего класса» (Александр: 1982), и их отчасти высмеивали и клеймили за использование гормональной терапии (Demarest: 1982; Eckert). & McConnell-Ginet: 2003, 175-176).

1 Хриплый голос действительно может быть оценен с помощью других критериев, включая короткую и нерегулярную голосовую щель (…)
2 Сравните, например, Nicastri et al. (2014) и Гередакис, и др. (2017, 20).

18 Другой маркер, рассматриваемый в данной статье, — это скрипучий голос, также называемый «скрипучий голос» (Anderson et al. : 2014; Abdelli-Beruh et al. : 2014) или просто «скрип» (Хентон и Бладон: 1988). В отличие от модального регистра, скрип относится к медленным и нерегулярным вибрациям голосовых складок, в результате чего получается звук, напоминающий «шипение бекона на сковороде» (Maronian: 2013).Хотя, как и в случае с HRT, лингвистические определения могут различаться, прототипное скрипучее качество голоса характеризуется низкой частотой вибраций голосовых складок, нерегулярной и низкой основной частотой, а также суженной голосовой щелью (Keating et al. : 2015). Подобно HRT, эта просодическая особенность часто встречается в конце произнесения или в предпоследних слогах (Henton & Bladon: 1988). Скрипучий голос можно распознать на слух (Davidson: 2018) и увидеть на спектрограмме. Этот тип фонации также может быть идентифицирован путем вычисления значений дрожания и мерцания голоса, которые соответственно относятся к изменчивости основной частоты и изменчивости амплитуды звуковых волн (Wertzner et al .: 2005). Хотя эти два параметра используются для определения пороговых значений «скрипучего» голоса (Guimarães: 2007, в Teixeira et al .: 2013, 114), они не являются окончательными критериями для характеристики этого качества голоса1. Различные программы голосового анализа могут давать разные значения мерцания и дрожания (Williamson: 2014; Maryn et al. : 2009, 217; Lovato et al. : 2016), а средние результаты для мужчин и женщин могут отличаться в зависимости от исследовательских групп2. . Хорий (1985, 84) также утверждает, что тот факт, что разные гласные имеют разные основные частоты, также может влиять на значения мерцания и джиттера.Некоторые исследователи полагают, что существуют различные подтипы скрипучего голоса (Batliner et al .: 1993; Blomgren et al. : 1998; Keating et al. : 2015), и этот тип фонации, как и модальный или хриплый голос , был даже описан как континуум (Keating & Esposito: 2006).

19 Степень, в которой говорящие мужчины и женщины используют скрипучий голос, была изучена, хотя универсального лингвистического принципа так и не появилось.Впервые он был обнаружен преимущественно в речи мужчин. В исследовании говорящих в Эдинбурге Эслинг (1978, 80–81) сообщил о более высокой частоте скрипучих голосов у мужчин, принадлежащих к более высокому классу. Стюарт-Смит (1999), а также Хентон и Бладон (1988) также утверждали, что говорящие мужчины использовали скрипучий голос чаще, чем женщины, в их выборках британских спикеров. Совсем недавно некоторые исследования не обнаружили значительной разницы в использовании скрипучего голоса между полами (Hildebrand-Edgar: 2014, 51; Nicastri et al.: 2014). Другие утверждали, что скрипучий голос может в первую очередь использоваться определенными группами из женщин, говорящих на , включая молодых образованных носителей американского и японского языков (Yuasa: 2010) и афроамериканцев и белых вашингтонцев (Podesva & Sinae: 2010). Несмотря на продолжающиеся исследования в лингвистическом сообществе, нынешнее восприятие скрипучих голосов, , похоже, состоит в том, что это преимущественно женский просодический контур. Это убеждение было распространено в огромном количестве статей в прессе (Doctorow: 2011; Flanagan: 2011; Chen: 2011; Macrae: 2016; Wolf: 2015) до такой степени, что другие статьи в основных СМИ пытались показать, что мужчины действительно могут издавать скрипучий голос и при разговоре (Saxena: 2015; Dries: 2015).Интересно, что, как и в случае с HRT, скрипучий голос был явно связан с Valley Girls (Warner: 2015).

20 Стигматизация как гормональной терапии, так и скрипучих голосов является явной и имеет «реальные» последствия для женщин. Некоторые веб-сайты по трудоустройству специально советуют ораторам не использовать их на собеседованиях (Diresta: 2018). Исследования также показали, что использование таких функций может подорвать успех женщин в поиске работы (Gill: 1993; Anderson et al. : 2014).Аргументы, которые приводят к стигматизации как ЗГТ, так и скрипучего голоса, основаны на внутренне субъективных оценках, которые опираются на «оценочные нормы» (Moreau: 1997). Эти произвольные нормы связывают эстетические, эмоциональные или моральные ценности с языковыми формами, так что стандартные формы воспринимаются как красивые и элегантные, а стигматизированные — как дисфонические, ленивые и вульгарные. Например, ЗГТ можно истолковать как недостаток напористости или уверенности в себе или как запрос на одобрение (Davis: 2010; Wolf: 2015).Скрипучий голос может восприниматься как смехотворный дефект речи [ sic ] (Macrae: 2016) или как кряканье уток (Wolf: там же ). Становится очевидным тот факт, что эти стигматизирующие оценки социально сконструированы в рамках определенного лингвистического контекста. при рассмотрении тональных языков. В таких языках HRT и скрипучий голос являются важными лингвистическими строительными блоками, поскольку они помогают различать одни и те же слова (то есть между одними и теми же фонематическими реализациями). То же слово, произносимое с или без HRT на мандаринском диалекте китайского языка, или со скрипучим голосом или без него на вьетнамском, бирманском или датском языках, изменило бы свое значение.Это говорит о том, что восприятие языковых маркеров определяется культурой. Хотя, как уже упоминалось, нельзя утверждать, что ЗГТ и скрипучий голос являются лингвистическими маркерами, которые либо исключительно, либо преимущественно используются англоговорящими женщинами повсюду, эти маркеры могут быть народно-лингвистическими , воспринимаемыми как специфическими для женщин. Поскольку оба маркера также могут подвергаться сильной стигматизации, возможно, что стигма, связанная с ними, может быть частично вызвана воспринимаемой женственностью этих черт, что можно рассматривать как форму лингвистического женоненавистничества.

21 Настоящее исследование исследует идею о том, что просодические особенности, такие как HRT и скрипучий голос, поскольку оба могут рассматриваться как женские вульгаризмы, могут использоваться для создания образа стереотипно неразумного вульгарного персонажа женщины в художественном телесериале. Использование этих маркеров для создания такого персонажа не относится к рассматриваемому шоу: Parks & Recreation . Аналогичный анализ можно провести и на других корпусах.Этот конкретный эпизод этого конкретного сериала следует рассматривать как пример более широкого тропа, состоящего из использования лингвистических маркеров, которые одновременно стигматизируются и воспринимаются как женские, для создания женского персонажа, специально предназначенного для стигматизации.

22 Корпус состоит из сцен из эпизода популярного комедийного сериала NBC Parks and Recreation (2009-2015), созданного G. Daniels & M.Шур и Эми Полер в главной роли. Сериал сосредотачивается на служащих мэрии, работающих в вымышленном городе Пауни, штат Индиана. Лесли Ноуп (Полер, игра которой принесла ей Золотой глобус в 2014 году) — чрезвычайно оптимистичный и идеалистичный заместитель директора Департамента парков и отдыха Пауни, стремящийся сделать свой родной город лучше, несмотря на чрезмерную преданность. она показывает, что часто направлено на мелкие цели. Например, персонаж в течение двух полных сезонов борется с бюрократией и бюрократией, чтобы превратить строительную площадку в парк.Лесли тоже феминистка, о чем неоднократно заявлялось по ходу сериала. Она дружит с Энн Перкинс (Рашида Джонс), и первые два сезона сосредоточены на развитии их дружбы. Ситуационная комедия Parks & Recreation отчасти делает работу в том, что оптимизм Лесли уравновешивается другими персонажами, такими как Рон Суонсон (Ник Офферман), либертарианец, который, несмотря на то, что работает на него, презирает правительство, а также налогоплательщиков. Хотя большинство из них эволюционировали на протяжении всего сериала, их основные черты остались прежними.

23 Комедийная сила шоу отчасти зависит от того, что оно снято так, как если бы это был документальный фильм а-ля The Office . Кадры обычно включают оптическое увеличение, панорамирование, а также могут быть немного нестабильными, чтобы напоминать аудитории, что камеры снимаются с рук, как в реальном документальном фильме. Вымышленные члены съемочной группы, хотя их никогда не видели, полностью интегрированы в сцену шоу. Все персонажи знают, что их снимают, и иногда дают интервью съемочной группе, помимо других персонажей.Эти интервью обычно представляют собой моменты, когда они комментируют только что произошедшее событие и обсуждают, что они думают по этому поводу.

24 Изучаемый эпизод называется Doppelgängers [S06xE04] (Карас: 2013). Продолжительность, как и у других серий шоу, 22 минуты. Предпосылка эпизода состоит в том, что город Пауни сливается с другим: Иглтоном. Сотрудники Пауни, главные герои шоу, встречаются со своими иглтоновскими коллегами (видно впервые).Только один из каждой пары может сохранить свою работу из-за сокращения бюджета. Анализ сосредотачивается на взаимодействиях между парой женских персонажей: Эйприл и Тиннифер. Эйприл (регулярный сериал «Обри Плаза») — чрезвычайно суровая и скучающая сотрудница Пауни. В презентации персонажа на веб-сайте шоу (веб-сайт NBC: 2018) упоминается, что она «угрюмая помощница». Тиннифер, новичок в Иглтоне (приглашенная звезда Джун Дайан Рафаэль), описывается как «чрезмерная пародия на банального идиота» (Wilkins: 2013).Хотя Эйприл не нравится отношение и личность Тиннифер, она притворяется, что дружит с ней, чтобы обманом заставить ее покинуть Пауни, чтобы она могла сохранить свою работу. Взаимодействие между двумя совершенно разными персонажами призвано подчеркнуть невежество Тиннифера. В этой статье утверждается, что это в первую очередь связано с лингвистическими особенностями, и что просодия, в частности, широко используется для стигматизации этого женского персонажа. Как указывалось ранее, использование «женских» лингвистических маркеров для обозначения женского персонажа как несвязанного — явление, которое не является ни специфическим, ни ограниченным для этого конкретного шоу.Обсуждаемый здесь эпизод призван продемонстрировать, как может происходить такое явление. Изучаемая повествовательная дуга служит историей Б в эпизоде. У Эйприл есть полторы минуты экранного времени, а у Тиннифера — меньше минуты, но этот конкретный эпизод был выбран потому, что помимо традиционного использования лексических или синтаксических маркеров, исполнение Plaza также в значительной степени зависит от просодических особенностей, которые сразу же узнаваемы. зрители и изображают Тыннифера вульгарным персонажем.

Зачем изучать медиа-репрезентации?

25 Было высказано предположение, что средства массовой информации не определяют «индивидуальные взгляды» (Agha: 2003) и что не следует предполагать, что «доминирующие идеологические значения, представленные в телевизионных программах, оказывают немедленное и необходимое воздействие на аудиторию» (Morley & Brunsdon : 1999, 292).Тем не менее, телевизионные программы и другие формы репрезентации СМИ могут влиять на отношение зрителей и формировать их. Что касается гендера, Tuchman (2000) предположил, что средства массовой информации как отражают доминирующие ценности, такие как традиционные взгляды на половые роли (мальчики должны работать, а девочки — нет), так и учат этим ценностям молодежь. Аналогичный вывод был сделан Ward & Harrison (2005) в их метаанализе 129 статей, посвященных контактам с телевидением и журналами. Они обнаружили, что более частое и более частое освещение в СМИ стереотипных гендерных подходов заставляет девочек верить в более традиционные гендерные роли.Воздействие средств массовой информации также способствует формированию их взглядов на себя, удовлетворенности своим телом и сексуального поведения.

26 Как насчет влияния СМИ на язык? Споры о том, влияют ли медиа-репрезентации на использование языка, все еще продолжаются, и «роль медиа в процессах языковых изменений еще полностью не понята» (Androutsopoulos: 2014, 3). Основная позиция социолингвистики состоит в том, что средства массовой информации не оказывают значительного влияния на то, как говорящие используют язык (Лабов: 2001, 228), а если и влияют, то лишь незначительно на распространение лексических нововведений или идиом (Trudgill: 2006).Было высказано предположение, что, поскольку люди обычно не разговаривают со своим экраном телевизора, на способ использования языка не влияют другие диалекты, которые они слышат в программах, которые они смотрят (, там же, ). телевизионные программы не могут научить ребенка, у которого есть глухие родители, говорить (Chambers: 1998, 127). Однако появились и расходящиеся мнения. В исследовании гласского разговорного английского языка Stuart-Smith et al. (2013) показали, что телевизионная программа может, играть роль в изменении фонетического звука (звуковой фронт и l-вокализация), особенно если зрители испытывают психологическое и эмоциональное взаимодействие с шоу, хотя роль телевидения «Ни необходимое, ни достаточное для того, чтобы« вызвать »эти изменения ( там же., 531) ». Райс и Вудсмолл (1988) также утверждали, что новые слова и фразы могут быть легко переданы дошкольникам после того, как они увидели телевизор. Coupland (2014, 79) также заявил, что «СМИ активно участвуют в [вернакуляризации и социолингвистических изменениях]». В любом случае, степень, в которой средства массовой информации влияют на то, как люди говорят (подробное обсуждение см. В Stuart-Smith & Ota: 2014), — это вопрос, который не должен заслонять еще одну важную тему: как слушатели воспринимают скрипт языковую трансляцию в СМИ.

27 Лингвистические исследования, посвященные телевизионным диалогам, немногочисленны, поскольку говорят, что такие разговоры не имеют достоверности (Richardson: 2010, 14). Тем не менее, утверждалось, что речевое вещание в средствах массовой информации может до некоторой степени отражать (но не имитировать) реальную речь (Lakoff: 1972, 40). В любом случае, какими бы аутентичными ни были диалоги, они предоставляют «метадискурсивные сообщения о речи и акценте» (Agha: 2003) и, следовательно, отражают «доминирующие ценности и отношения в обществе» (Tuchman: 2000).Поэтому такой язык стоит изучать в том смысле, что он может рассказать о том, как лингвистические особенности воспринимаются создателями программы (Rey: 2001, 138) и, возможно, аудиторией. Наконец, также было высказано предположение, что актеры полагаются на языковые особенности, такие как лексика или просодия, для изображения вымышленных персонажей (Richardson: 2010, 132; Buchstaller: 2014, 211).

Просодика и анализ дискурса

3 Аналогичные значения были получены с этим корпусом (таблица 2).

28Просодический анализ проводился с помощью программного обеспечения Praat (Boersma & Weenink: 2017). Нижний и верхний пределы основного тона были соответственно установлены на 75 и 350 Гц (Гц) в качестве типичных значений, полученных для диапазона основной частоты от 200 до 220 Гц. для женщин (Mount & Salmon: 1988; Takefuta et al. : 1972; Traunmüller & Eriksson: нет данных) 3. Для анализа высоты тона использовался метод взаимной корреляции, поскольку он оптимизирован для исследования голоса.«Очень точный» анализ был выбран в расширенных настройках высоты тона. Диапазон интенсивности был установлен от 0 до 100 децибел (дБ).

29 Поскольку Praat , как и другие программы для анализа голоса, не всегда может точно определять скрипучий голос (Toshinori Ishi et al .: 2008), скрипящие сегменты сначала идентифицировались на слух, а затем наблюдались с помощью спектрограмм и отчетов о пульсе. Это качество голоса действительно можно увидеть, исследуя голосовые импульсы (Anderson et al .: 2014, 1), а также представления спектрограмм «везде, где есть озвучивание» (Shaw & Crocker: 2015). Поскольку скрип наиболее выражен в середине гласных звуков (Gordon & Ladefoged: 2001, 6), использовалась фонематическая транскрипция слов в цифрах. Значения джиттера и мерцания автоматически рассчитывались прибором Praat , а значения округлялись до двух знаков после запятой. На рисунках сравниваются образцы речи одинаковой длины (все от 0,5 до 0,7 секунды).

30 Как и скрипучий голос, HRT сначала определялись на слух, а затем наблюдались с помощью функции «Show Pitch» Praat .

31 Анализ дискурса фокусируется на семантике, лексической и синтаксической структуре высказываний, а также на том, как оформляются сцены. Для обеспечения контекста были записаны взаимодействия между Эйприл и Тиннифер (приложение). В транскрипции скрипучий голос и использование ЗГТ выделены жирным шрифтом и курсивом соответственно. Сцены, составляющие корпус, находятся в свободном доступе в Интернете (Karas: 2013).

Синтаксис

32Поскольку Parks and Recreation — это комедийный сериал, он призван рассмешить публику: с или с персонажами.В случае с Tynnyfer последнее достигается с помощью различных процессов. Как будет показано ниже, используются различные лингвистические приемы, чтобы сделать этого персонажа несовместимым, а в некоторых случаях вульгарным. Хотя в остальной части настоящей статьи Тиннифер будет иногда упоминаться как «вульгарный», здесь следует подчеркнуть, что этот образ сконструирован как , отчасти благодаря лингвистике .

33Syntax, например, используется, чтобы представить ее как несвязанную.Это передается зрителям с помощью имени персонажа, что само по себе является шуткой. Самая первая беседа между Эйприл и Тиннифер гласит:

апрель: извините, вас звали Дженнифер?
Тыннифер: Нет, это Тыннифер с двумя буквами «И». Раньше я была Дженнифер, но потом решила провести ребрендинг.

34Эта первая встреча задает тон отношениям между двумя женщинами, а также то, как аудитория должна воспринимать Тиннифер.Предполагается, что апрель представляет собой более близкого и разумного персонажа в паре, в то время как Тиннифер сразу же пародируется и подвергается стигматизации. В самом деле, внимание привлекается к ее эгоцентризму, поскольку она делает не менее шести ссылок на себя в этой первой строке, используя два имени собственное («Дженнифер» и «Тыннифер»), два самореференциальных местоимения («Я»), одно возвратное местоимение («я») и анафорическое местоимение («оно»), относящееся к существительной фразе «ваше имя». Синтаксически Tynnyfer является одновременно субъектом и объектом предложений.Глагол «ребрендинг» также указывает на ее потребительство, поскольку она считает себя продуктом. Другими словами, синтаксис и семантика обмена немедленно передают зрителям ключевые черты личности Тиннифера. Ее следует рассматривать как похожую на долинную девушку, невежественного, материалистичного, одержимого собой персонажа. Таким образом, аудитория вряд ли будет относиться к ней, даже если она произнесла только одну строчку.

35 Синтаксис также используется сценаристами сериала, чтобы изобразить Тиннифер как персонажа, чрезмерно реагирующего на то, что она слышит.Например, узнав, что Эйприл (якобы) ходит в более лучший спиннинг-класс, чем она, Тыннифер отвечает:

Серьезно, тебе нужно отправить меня в [этот класс спиннинга], это просто необходимо.

36 В этом предложении есть единственное предсказание: [ты / найди меня в этом классе прядения]. В первом предложении корневая модальность выражается модальной фразой «need to», которая подразумевает необходимость, но та же предикация просто повторяется с использованием анафорической проформы «that» в качестве предмета второго предложения и «must» в качестве номинальной модальной формы. в позиции дополнения предмета.Таким образом, модальность выражается в высказывании не менее четырех раз. Общая возбудимость личности Тиннифера также усиливается использованием наречия в предложении «серьезно», которое передает преувеличенное ощущение важности довольно приземленного пропозиционального содержания.

Семантика

37Сразу после встречи с ней и Эйприл, и зрители сталкиваются с гранями пошлости Тиннифер (которая, как уже упоминалось ранее, была сконструирована создателями шоу), что делает ее еще более непонятной.В первую очередь это делается благодаря семантике высказываний. Персонаж действительно обсуждает табуированные темы сразу после встречи с Эйприл. Например, она говорит о лекарствах от тревожного расстройства, отпускаемых по рецепту: «Подожди. Сейчас ксанакс. Хотя эта тема разговора не обязательно может быть сочтена «вульгарной» per se всеми зрителями в том смысле, что только часть аудитории может счесть ее недостаточной изощренности или хорошего вкуса, эта тема, тем не менее, является социально неприемлемой (Rosewarne: 2013, стр. 131), особенно в рабочей среде.Тиннифер также проявляет больше типичной вульгарности, когда она явно ссылается на функции тела. Когда ее начальник Лесли спрашивает, есть ли у нее дети, она отвечает, что нет, потому что «[у нее] было столько омоложения, что [она не думает], что ребенок мог бы выбраться оттуда, если бы попытался». Вульгарность здесь явно выражена из-за семантики высказывания, а также усиливается благодаря редактированию. После произнесения этой фразы камера переключается с лица Тиннифера на лицо Лесли, недоуменное выражение которого — последнее, что зрители видят в этой сцене.Зрители снова должны сочувствовать «нормальным» персонажам, таким как Лесли, и смеяться над пошлостью Тиннифера.

38 Во время той же беседы и Эйприл, и Тыннифер использовали табуированные слова. Поскольку Parks and Recreation транслировалось в прайм-тайм в основной сети США, их относительно мало и мало, но некоторые все еще представлены, например:

Мы также придумали друг другу эти прозвища: «шлюха» и «шалава».

39 Оба слова относятся к запретной теме: секс, и связывают вульгарность с женственностью, поскольку оба эти слова специфичны для женщин. Они произносятся одновременно двумя женщинами, усиливая впечатление, что Эйприл полностью соответствует лингвистической практике Тиннифера, как с точки зрения выбора слов, так и, как будет показано далее, просодии.

Зарегистрированные лексические единицы

40 Неискушенность Тиннифер проявляется также в использовании ею зарегистрированных лексических единиц.Регистрация может быть определена как (Ага: 2003):

[…] процессов, посредством которых лингвистический репертуар становится дифференцируемым в пределах языка как социально признанного регистра форм.

41 Утверждается, что Тиннифер использует лексические элементы, которые являются частью стигматизированной зарегистрированной лексики, снова напоминающей Valley Girls.

42Тыннифер использует слово как в кавычках.Когда он используется как таковой, ему предшествует глагол be и вводит сообщаемую речь. Это имеет место в:

Я подумал: «Заткнись. Где мне это взять? »

43 Было высказано предположение, что цитата be like обычно ассоциируется с девушками из долины (Bucholtz et al .: 2007, 326; D’Arcy: 2017, 145). То же самое можно сказать и о максимайзере, который, как было установлено, воспринимается как таковой (Suh: 2011; Beltrama: 2016, 10).Маркер можно найти в речи Тиннифера:

Полностью думаю, что вы правы .

44 Интересно, что Эйприл изображен очень хорошо осведомленной о регистрации этих маркеров. Она также использует их, чтобы тайно издеваться над Тиннифером, как в:

Мы только что говорили «бла-бла-бла-бла-бла-бла-бла!»
Если бы вы работали здесь, вы бы сказали: «Ух!», А Лесли бы сказала: «Бла-бла-бла», и вы бы быть похожим: «Эээ.’
Всего. Мы с Тинни были полностью связаны.
тотализаторов!

45April использует конструкцию be like, чтобы сообщить о речи, которая буквально семантически пуста («бла-бла-бла»). Полностью используется слишком часто (дважды в одном предложении), затем повторяется вскоре после этого и урезается, создавая впечатление, что ее речь насыщена маркером. Это имеет два последствия. Он изображает Тиннифер как персонажа, похожего на девушку из долины, играя на зарегистрированном значении маркеров.В то же время он представляет Эйприл остроумно, поскольку только она (и, предположительно, публика) знает, что над Тиннифером издеваются.

Мизансцена

46 Тот факт, что Тиннифер не предназначена для того, чтобы понравиться зрителям, выражается лингвистически на семантическом, синтаксическом и лексическом уровнях, но также из-за самого дизайна сцен, в которых она изображена. Как уже было сказано, персонажи иногда дают «интервью» невидимой съемочной группе, поскольку предпосылка шоу состоит в том, что персонажи знают, что их снимают.Но в такой ситуации показан только апрель. Таким образом, зрителям доступны только ее впечатления и чувства, которые крайне негативны по отношению к Тыннифер. В одиночестве Эйприл заявляет камере и, следовательно, публике:

Она худший человек, которого я когда-либо встречал.

47 Женщина представлена глупой, поскольку она не осознает истинных чувств Эйприл, и, в отличие от Эйприл, ей не дают возможности поговорить напрямую с аудиторией, что снова представляет ее как персонажа, не имеющего отношения к делу, над которым нужно смеяться. на .Заставить персонажей «демонстрировать контекстно-зависимое поведение» действительно способ создать преувеличенные прототипы (Culpeper: 2001, 88–89), в данном случае — невежественную девушку из долины. Тот же процесс используется, когда Эйприл приглашает Тиннифер в дом, который на самом деле принадлежит не ей, а звезде баскетбола Дуэйну Уэйду. После того, как она обманом заставила ее прийти, Эйприл отдельно заявляет:

Это дом Дуэйна Уэйда. Я получил его адрес в Интернете.Я очень надеюсь, что он будет рядом, когда она войдет и бросит ей в голову баскетбольный мяч.

48 Наконец, Тиннифер также вульгарна, поскольку одновременно обращается к запретным темам и не имеет хорошего вкуса, о чем также может свидетельствовать костюм, выбранный для ее изображения: платье из змеиной кожи. Хотя Эйприл иронично упоминает, что это «так мило», это кажется неуместным в рабочей среде, что, вероятно, и хотели выдвинуть создатели шоу.

49 В следующем разделе показано, как просодические контуры, которые в данном контексте могут быть истолкованы как вульгаризмы, используются для дальнейшего создания персонажа как несвязанного.Просодия играет важную роль в анализе, так как апрельское приспособление к Тинниферу служит затычкой в эпизоде.

Высотный терминал

50 «Доппельгангеры» — первая и единственная серия, в которой фигурирует персонаж Тыннифера. Ни Эйприл, ни публика не знают, кто она и как говорит. Однако, впервые услышав ее речь, Эйприл сразу же улавливает ее просодические образцы и приспосабливается к ним, чтобы подражать тому, как она говорит.Процесс размещения можно определить как (Richards & Schmidt: 2010):

теория, которая пытается объяснить изменения в манере речи людей, например, когда человек меняет свою манеру речи, чтобы она больше походила или меньше походила на речь человека, с которым он разговаривает.

51April применяет стратегию под названием «конвергенция», что означает, что она приспосабливается к коммуникативному стилю Тиннифер.Человек может сходиться «с точки зрения широкого диапазона лингвистических, просодических и невербальных характеристик, включая скорость речи, феномены паузы и длину произнесения, фонологические варианты, улыбку, взгляд и так далее […]» (Giles et al. : 1991, 7). Согласно теории аккомодации, сближение с языковыми практиками говорящего отражает «в немаркированном случае потребность говорящего или группы (часто бессознательную) в социальной интеграции или идентификации с другим». ( там же, , 18). Следует отметить, что в контексте изучаемого эпизода характеры апреля видны сходящимися, но с пародийным намерением, предназначенным для восприятия зрителями.Вот почему в данном случае процесс конвергенции аккомодации несколько извращен.

52 Зрители привыкли, что голос Эйприл довольно глухой и монотонный. Отныне такое качество голоса будет называться «обычным голосом апреля». Это тип качества голоса, который она обычно использует в сериале, тот, который она использует, когда впервые разговаривает с Тиннифер (до того, как она слышит ее речь), а также когда она одна во время интервью. Подражая Тиннифер, Эйприл также использует то, что будет называться ее «притворным аккомодационным голосом», в котором много упомянутых выше просодических маркеров.

53April Обычный голосовой голос обычно не включает HRT, за исключением случаев, когда это ожидается, например, вопросы типа да / нет (Lakoff: 1972, 49-50). Рассмотрим, например:

Она худший человек, которого я когда-либо встречал. Я хочу путешествовать с ней по миру.

Рисунок 1. Основное снижение частоты в конце тональных единиц — обычный голос апреля

Agrandir Original (jpeg, 440k) Les paramètres nécessaires sont manquants ou erronés.

54 Эти два предложения произносятся во время интервью. Таким образом, Тыннифер не может слышать апрель, и никаких договоренностей не происходит. Эти два высказывания произносятся ее обычным голосом, так как они имеют непрерывное уменьшение высоты звука (рис. 1). «Она худший человек, которого я когда-либо встречал» начинается с частоты около 250 Гц. и падает до 150 Гц. к концу высказывания. Первая половина высказывания «Она самый худший человек» произносится с частотой выше средней частоты высказывания, тогда как вторая половина («- Я когда-либо встречал») имеет частоту постоянно ниже средней.Точно так же фраза «Я хочу путешествовать с ней по миру» идет от 190 Гц. до 130 Гц.

55Тыннифер, напротив, сразу использует HRT. Он присутствует в одной из первых фраз, которые она произносит: «Раньше это была Дженнифер -», частота которой увеличилась на 40% (рис. 2).

Рисунок 2: HRT в конце тональных единиц — Tynnyfer

Agrandir Original (jpeg, 440k)

56 Такое использование HRT типично для того, что можно было бы считать признаком вульгаризма персонажа, поскольку оно проявляется в срединной позиции предложения.HRT здесь является установочным, так как действительно нет необходимости использовать его в этом контексте, поскольку предложение не является вопросом ни синтаксически (без субъектной / вспомогательной инверсии), ни семантически (персонаж знает свое собственное имя, которое является именно тем тема поставлена на карту). Таким образом, используя HRT в этом контексте, актриса, изображающая Тиннифер, полагается на регистрацию HRT в качестве персонажа из долины, чтобы донести до зрителей, что персонаж — тщеславный, материалистичный, глупый персонаж. Вскоре после этого она использует ЗГТ в эпизоде «Я видела, как ее носит мой инструктор по спиннингу», у которого основная частота увеличивается на 27%.

57 Первое апреля приспосабливается к манере речи Тиннифера после паузы в 4,3 секунды, что является чрезвычайно долгим периодом времени. Для справки, промежуток времени между строками Эйприл и Тиннифера (или наоборот) в остальной части серии составляет в среднем 0,32 секунды (стандартное отклонение: 0,90). Это ненормально долгое молчание призвано дать зрителям сигнал о том, что к апрелю Тиннифер будет высмеивать. Она действительно впервые улыбнулась, услышав о «ребрендинге» Тиннифера и использовании HRT.Она сидит на столе, прикасаясь к своим волосам, что может сигнализировать зрителю о том, что она уловила эгоизм и пошлость Тиннифера. Затем она начинает использовать свой притворный аккомодационный голос и показывает ЗГТ (выделено курсивом) в срединной позиции предложения, как в первом предложении, которое она произносит своим притворным аккомодационным голосом:

Эм, ну приятно познакомиться вы . Меня зовут апрель , и я просто хотел, чтобы сказал , что ваше платье такое мило , что это чушь.

Рисунок 3: HRT в конце тональных единиц — притворный аккомодационный голос Эйприл

Agrandir Original (jpeg, 432k) Les paramètres nécessaires sont manquants ou erronés.

58 Как видно на спектрограмме (рис. 3), HRT присутствует не менее пяти раз в этом коротком высказывании. Фундаментальный рост частоты наблюдается у слов «ты» (+126%), «апрель» (+222%), «скажи» (+34%), «милый» (+28%).Что говорит о том, что это случай аккомодации, а не просто случайность, так это то, что Эйприл никогда не использует ЗГТ своим обычным голосом в этом эпизоде (за исключением вопросов да / нет), но делает это 7 раз своим притворным аккомодационным голосом, что намного больше. ближе к собственному использованию Тиннифера: в 5 раз (таблица 1, ниже).

Таким образом,

59HRT используется как лингвистический инструмент двойного назначения. Это сначала сигнализирует аудитории, что Тиннифер — стереотипный бестолковый болван, благодаря тому, что он зарегистрирован как полнометражный фильм «Девушка из долины».Кроме того, он также используется, чтобы заклеймить Тиннифер, заставляя Эйприл использовать его в своей речи. Тот факт, что Tynnyfer не замечает этого языкового изменения, в отличие от аудитории, которая знает, что Эйприл фактически имитирует Tynnyfer, усиливает впечатление, что аудитория должна посмеяться с April над Tynnyfer за использование HRT.

скрипучий голос

60April Обычный голос обычно имеет модальный регистр, в котором колебания ее голосовых связок регулярны.Это можно увидеть по словам «Я когда-либо встречался» (рис. 4), в которых голосовые импульсы регулярны на форме волны (вверху) и на спектрограмме (внизу).

Рис. 4. Модальный регистр — обычная голосовая связь апреля

Agrandir Original (jpeg, 660k) Les paramètres nécessaires sont manquants ou erronés.

61 Тыннифер, с другой стороны, часто использует скрипучий голос. Она делает это практически каждый раз, когда говорит. Например, он используется, когда Тиннифер впервые произносит свое имя (рис. 5).

Рисунок 5: Регистр скрипов — Tynnyfer

Agrandir Original (jpeg, 1,1M) Les paramètres nécessaires sont manquants ou erronés.

62 В «Tynnyfer» первые два слога показывают регулярные импульсы (показаны синими полосами), но последний слог, [fɚ:], скрипит и, следовательно, имеет более беспорядочные слоги. Спектрограмма также показывает отчетливую вокальную вибрацию (показанную черными полосами) на слоге, который также является самым длинным в слове.Оно действительно растянуто и составляет 55% (0,3787 секунды) от общей длины слова, что ожидается в скрипучем голосе (Gordon & Ladefoged: 2001, 6). Тот же скрипучий голос используется, когда женщина говорит, что ее имя пишется с двумя буквами Y (обратите внимание на нерегулярные импульсы в [aɪz]).

63 Так же, как и HRT, Эйприл приспосабливается к скрипучему голосу Тиннифера. Услышав ее речь, в притворном аккомодационном голосе Эйприл сильно заскрипел. Она использует это качество голоса, когда произносит свое имя «Эйприл» или слово «платье» (рис. 6).

Рис. 6. Регистр скрипов — притворный голос Эйприл.

Agrandir Original (jpeg, 1,0M) Les paramètres nécessaires sont manquants ou erronés.

64 Как форма волны, так и спектрограмма предполагают, что используется скрип, поскольку импульсы нерегулярны на форме волны и могут быть ясно видны индивидуально на спектрограмме. Интересно, что слово «апрель» произносится и скрипучим голосом, и HRT. Это не прототип, но было показано, что скрип возникает в среде, где основная частота относительно высока (Laver: 1980, 126).Тот факт, что эти две просодические черты сочетаются, является еще одним доказательством того, что притворный аккомодационный голос Эйприл на самом деле используется для насмешек над Тиннифером. Если принять во внимание все сцены с участием двух женщин, то окажется, что использование Эйприл скрипов действительно является частью объединяющейся стратегии приспособления, как и ее использование HRT. Фальшивый голос Эйприл больше похож на голос Тиннифера, чем на обычный голос Эйприл с точки зрения дрожания и мерцания (таблица 1). Это говорит о том, что создатели шоу, а также обе актрисы, полагаются на тот факт, что скрипучий голос может быть истолкован как стигматизирующая зарегистрированная просодическая особенность.

Таблица 1: Отчет о просодических контурах

HRT
	апреля обычный голос	Апрельский притворный голос аккомодации	Тыннифер
Количество ЗГТ в эпизоде (без учета вопросов)	0	7	5
скрипучий голос
Джиттер (местный, в процентах)	1.48	2,12	2,05
Мерцание (местное, в процентах)	8,72	11.49	10,91

Другие надсегментные характеристики: основная частота и интенсивность

65 Помимо HRT и скрипучего голоса, Эйприл также приспосабливается к Tynnyfer, используя другие лингвистические особенности. Она действительно немного меняет использование основной частоты (0) или интенсивности, с которой она произносит свои строки.

4 Как показывает практика, Коэн (1969, 25-27) утверждает, что величина эффекта 0,20 «мала», а эффект (…)

66Април обычный голос имеет ƒ0 221 Гц. в среднем (таблица 2). Среднее значение 0 Тиннифера ниже: 192 Гц. При использовании своего притворного аккомодационного голоса 0 Эйприл понижается до 212 Гц. Чтобы оценить, насколько сильна эта разница, использовался двусторонний Т-тест студента. Этот тест показывает, что обе версии голоса Эйприл значительно отличаются от голоса Тиннифера (p <0.00001), что неудивительно, поскольку Эйприл и Тыннифер - два разных спикера. Тест также показывает, что разница между обычным голосом Эйприл и голосом Тиннифера сильнее («средняя» согласно статистическим стандартам4), чем разница между притворным голосом Эйприл и голосом Тиннифера.

67 Такой же процесс адаптации происходит с интенсивностью. Апрель при использовании ее обычного голоса имеет среднюю интенсивность 57 дБ. (Таблица 2).Голос Тиннифера в среднем менее интенсивен — 49 дБ. При использовании своего притворного аккомодационного голоса интенсивность Эйприл также снижается и падает до 54 дБ. Как и при использовании 0, результаты Т-теста неудивительно предполагают, что обе версии голоса Эйприл значительно отличаются от голоса Тиннифера (p <0,00001), и что разница между обычным голосом Эйприл и голосом Тиннифера сильнее, чем разница между притворным голосом Эйприл. и Тиннифера с точки зрения интенсивности.

68 Общее снижение 0 и интенсивности, характерное для притворного аккомодационного голоса Эйприл, вероятно, связано с тем, что Эйприл повсеместно использует скрипучий голос, высмеивая Тиннифера, что является качеством голоса, которое, как было сказано ранее, прототипно проявляется на низких частотах (Keating et al. : 2015), и поэтому можно ожидать, что они будут тише.

Таблица 2: Отчет о фундаментальной частоте и интенсивности

Основная частота (ƒ0)
	Обычный голос апреля	Апрельский притворный голос аккомодации	Тыннифер
Среднее значение ƒ0 (Гц.)	220,83	211.60	191,77
Стандартное отклонение	55.74	55,07	49,01
Различия между голосами по ƒ0
	Обычный голос Эйприл и Tynnyfer	Притворный голос Эйприл и Tynnyfer
Двусторонний тест Т студента (значение p)	<0.00001	<0,00001
Размер эффекта (d Коэна)	0,55	0,38
Интенсивность (дБ)
	Обычный голос апреля	Апрельский притворный голос аккомодации	Тыннифер
Средняя интенсивность (дБ)	57.04	53,74	49,02
Стандартное отклонение	9,84	10.66	14,82
Различия между голосами по интенсивности
	Обычный голос Эйприл и Tynnyfer	Притворный голос Эйприл и Tynnyfer
Двусторонний тест Т студента (значение p)	<0.00001	<0,00001
Размер эффекта (d Коэна)	0,64	0,37

Обсуждение

69 Как было показано, представление Тиннифера как невежественного, несвязанного персонажа достигается благодаря множеству лингвистических маркеров, включая синтаксис, семантику, зарегистрированную лексику и зарегистрированные просодические особенности.Тем не менее просодия — чрезвычайно важный лингвистический инструмент, который широко используется для имитации или пародирования женских голосов. Например, было показано, что мужские имитации женских голосов в большей степени зависят от вариаций высоты звука, чем от синтаксиса или словарного запаса (McConnell-Ginet: 1975, 47-48). ЗГТ и скрипучий голос чрезвычайно важны, если принять во внимание вульгарность, поскольку эти маркеры — самые первые признаки вульгарной личности Тиннифера. Действительно, как только Эйприл начинает приспосабливаться к просодии Тиннифера, она говорит:

Что ж, приятно познакомиться.Меня зовут Эйприл, и я просто хотела сказать […]

70Эти высказывания не полагаются ни на синтаксис, ни на лексику, ни на семантику, чтобы сделать шутку понятной для аудитории. Если бы только прочитал этот отрезок дискурса, было бы трудно понять лежащие в основе последствия, поставленные на карту. Тем не менее, зритель знает, что Эйприл высмеивает Тиннифера, потому что в этих явно нейтральных высказываниях присутствует и HRT, и скрип.Это доказывает, что просодия так же важна, как словарный запас и семантика, в создании стереотипного женского персонажа.

71 Также было сказано, что Эйприл обычно не использует HRT или скрип в остальной части сериала, и аналогичное замечание можно было бы сделать об актрисе Джун Дайан Рафаэль, которая играет Тиннифер. Приглашенная звезда действительно не использует ни HRT, ни систематический скрип в позиции финала предложения (как она это делает в исследуемых сценах) в интервью ток-шоу, таких как то, которое она дала на The Late Show со Стивеном Колбертом (Colbert: 2018 ).Таким образом, можно с уверенностью сказать, что эти флексии использовались специально для создания персонажа in situ благодаря этим лингвистическим маркерам.

72 Тот факт, что Тиннифер — это женский персонаж , тоже, вероятно, не совпадение. Ее пошлость и невежество напоминают не только стереотип «Девочки из долины» (Ploschnitzki: n.d.), но и более широкую атаку на женщин, примером которой являются «шутки про блондинок» (Shifman & Lemish: 2012, 89):

Во-первых, анекдоты про блондинок — про блондинки женщины .[…] Во-вторых, ученые согласны с тем, что глупость и распущенность — две основные характеристики, составляющие архетипическую шутку про блондинок.

73 Помимо того, что Тиннифер невежественен, он действительно распутный персонаж, как следует из слов «шлюха». То, что она использует HRT и скрип, подразумевает, что актриса полагается на стереотип, направленный конкретно на женщин, поэтому утверждается, что это может быть формой лингвистического женоненавистничества. Хотя существует лингвистический мужской эквивалент Valley Girls, «Surfer Dude» (Fought: 2005), Valley Girls подвергается более стигматизации, чем «чуваки», поскольку их языковые практики сразу же подверглись критике и признаны женскими (Eckert: 2003, 393-394).Тот же двойной стандарт сохраняется и сегодня, поскольку женский голос воспринимается более негативно, чем мужской (Anderson et al. : 2014).

74 Следует подчеркнуть, что ни в коем случае нельзя утверждать, что « Parks and Recreation » — это женоненавистническое шоу. В течение семи сезонов он транслировал то, что основные СМИ называли феминистскими идеалами (Райан: 2015; Гало: 2015), поскольку он изображал сильных, чувствительных и близких к родству женщин-героев.Вместо этого предполагается, что в качестве стандартного персонажа (Baldick: 2008, 317) изображение Тиннифера основано на социальных условностях. Поскольку изображение стандартных персонажей, особенно второстепенных, обычно воспринимается как естественное и неизбежное (Fuller & Loukides: 1990, 4), личность Тиннифера может быть лингвистически сконструирована с зарегистрированными чертами, которые одновременно передают и пошлость персонажа, и его характер. женственность. Нередко изображают женщин в негативном свете, подчеркивая их недостаток интеллекта.Телевизионные шоу и фильмы действительно представляют собой стереотипные женские персонажи с интеллектуальными проблемами до такой степени, что эти изображения могут, например, быть перечислены в тропах « Девушка из долины » и « Тупая блондинка » (TV Tropes: 2019), оба из которых включают десятки Примеры. Хотя он частично полагается на насмешливое использование таких приемов в этом конкретном эпизоде, в сериале они используются умеренно, и, как правило, в шоу никогда не представлены целые сюжетные арки, сосредоточенные на высмеивании женских персонажей из-за их Пол.Изображение этого стереотипного вспомогательного женского персонажа (видимого только в этом единственном эпизоде сериала), следовательно, не является частью более широкого проблемного представления женских персонажей в этом сериале. Тем не менее, следует отметить, что, хотя Parks & Recreation действительно изображает главную героиню, которая представлена как феминистка (Лесли Ноуп), что довольно необычно для основных американских телешоу, тот факт, что в них используются специфические для женщин тропы. сериал может также пролить свет на двойственность идеи шоу.Несмотря на феминистские идеалы, которые, похоже, передает сериал, тот факт, что он также основан на стереотипе об интеллектуально сложном женском персонаже, может заставить некоторых зрителей задуматься, действительно ли он настолько прогрессивен, как казался поначалу.

75 Хотя то, что считается вульгарным, зависит от того, кого спрашивают, его относительно легко обнаружить в комедийных телешоу, предназначенных для развлечения зрителей некорректными персонажами. В качестве средства массовой информации телевидение действительно может полагаться на самый низкий общий знаменатель в комедийных целях: стереотипы, включая языковые стереотипы.Полагаясь на них, он способствует их распространению и постоянной регистрации. Изображение Тиннифера как вульгарного и не связанного с ним связано с различными неязыковыми элементами, такими как одежда или мизансцена, но это также достигается благодаря лингвистическим особенностям. Конкретные лексические элементы, а также семантика высказываний используются для изображения вульгарности персонажа, заставляя ее обсуждать социально осуждаемые темы с помощью табуированных слов. Зарегистрированные лексические и просодические особенности также тонко используются для апелляции к разделяемым культурным стереотипам.Телевидение в прямом эфире действительно является средством, требующим, чтобы язык произносился и слышался, а не читался. Как было показано, просодические вульгаризмы могут передавать пошлость персонажа, подобно лексике или синтаксису, с помощью якобы «женских» маркеров. Таким образом, HRT и скрипучий голос предназначены для того, чтобы зрители знали, что Тиннифер — вульгарная женщина и , а также, более конкретно, что она вульгарная женщина , , поскольку то, что считается вульгарным, зависит от пола. Вульгарность персонажа действительно неразрывно связана с ее женственностью.Это становится ясно, когда она упоминает об омоложении влагалища своему будущему боссу Лесли. Утверждается, что то же самое явление происходит более тонко благодаря лингвистическому изображению персонажа. Семантика произнесенных Тиннифер высказываний, делающих персонаж несвязанным, не может быть отделена от пошлостей, которые постоянно используются в ее изображении: скрипучий голос и HRT. Поскольку эти зарегистрированные языковые маркеры могут подвергаться стигматизации и восприниматься как по сути женские, идеология, упоминаемая в этой статье как «лингвистическое женоненавистничество», используется для того, чтобы описать этот женский персонаж как вульгарный.Идеология, будь то лингвистическая или иная, определяется как «систематическая совокупность идей, организованная с определенной точки зрения» (Hodge: 1979, 6). В случае лингвистического женоненавистничества точка зрения определенно андроцентрична, поскольку языковое поведение, воспринимаемое как специфическое для женщин, осуждается и высмеивается. Здесь не утверждается, что систематическое использование HRT и скрипучего голоса обязательно является обычным явлением в репрезентациях женщин в СМИ, и, насколько известно автору, отсутствует обширный анализ репрезентации в СМИ (например, всего телесериала) относительно использования таких маркеров. существуют.Приведенный здесь анализ следует рассматривать исключительно как доказательство того или иного явления, и не приводится никаких аргументов относительно масштабов этого явления. Целью этой статьи также не является обсуждение того, является ли эта форма лингвистической женоненавистничества эффективным приемом юмора (то есть: действительно ли это смешно или нет). Вместо этого следует подчеркнуть, что отношение зрителей к определенным женским персонажам (и, возможно, к некоторым реальным говорящим женщинам) может быть основано на женоненавистнических лингвистических нормах. Действительно, юмор может использоваться в основных средствах массовой информации, чтобы ниспровергнуть и укрепить сексистские идеологии, согласно Кулон-Галли (2012), который упоминает «добровольное прекращение этических норм».

76 В любом случае, те лингвистические признаки, которые слушатель считает мужскими или женскими, изысканными или ленивыми, элегантными или вульгарными, на самом деле являются результатом столь глубоко укоренившейся лингвистической идеологии, что это кажется здравым смыслом. Нет. Распространенные представления о языковых явлениях отнюдь не нейтральны. Процитируем Giles & Niedzielski (1998, 91):

[…] звуков находятся в ухе смотрящего, чтобы их можно было по-разному интерпретировать и социально сконструировать, а не «снаружи» как некий факт, который нужно объективно измерить.

77 Ораторы, когда их раздражает чей-то голос, региональный или социальный «акцент» или любые языковые особенности, должны подвергнуть сомнению свои собственные убеждения и то, как они пришли к такому восприятию отрезка дискурса.

Как родители могут заставить подростков перестать ругаться

Слышать, как ваш подросток ругается на вас или использует ненормативную лексику по отношению к вам, может быть ужасающим. Вы можете быть переполнены гневом или настолько ошеломлены, что даже не знаете, как ответить.

Но важно отреагировать таким образом, чтобы ваш подросток не захотел повторить это снова. Ясно, что вы никогда не хотите, чтобы ваш подросток разговаривал с будущим работодателем, романтическим партнером или другом с таким же неуважением.

Как продуктивно реагировать на ругань

Если ваш подросток обрушился на вас из-за того, что вы сказали, что он не может встречаться со своими друзьями, или он злится из-за того, что вы сказали ему убрать в своей комнате, очевидно, что его поведение неприемлемо. Вот как вы можете продуктивно отреагировать на нецензурную лексику и ненормативную лексику в ваш адрес:

Сохраняйте спокойствие. Трудно слышать такое неуважение. Но повышение голоса или неуважительное высказывание в ответ только усугубят ситуацию. Так что сделайте глубокий вдох и ничего не говорите, пока не успокоитесь достаточно, чтобы ваши слова были продуктивными.
Сделайте перерыв, если вам нужно. Если вы не знаете, что делать, сделайте перерыв, чтобы подумать об этом. Вы можете даже сказать: «Я собираюсь успокоиться, и когда я вернусь, я дам вам знать, какими будут ваши последствия».
Обеспечьте соблюдение правил. Не поддавайтесь подростку, потому что вы чувствуете себя виноватым или потому что знаете, что он расстроен. Если вы сказали «нет» или сказали ему сделать что-то, чего он не хочет, важно добиться этого сейчас. В противном случае вы научите его, что использование ненормативной лексики и ругань — это продуктивный способ получить все, что он хочет.
Обеспечьте последствия. Важно объяснить подростку четкие последствия его ненадлежащего поведения. Отмените привилегии, например, навещать друзей или смотреть телевизор на пару дней.Или вы также можете назначить дополнительные обязанности, такие как уборка в гараже или стрижка газона.
Поощряйте успех в будущем. Дайте понять, когда права вашего подростка будут восстановлены. Например, скажите: «Вы можете снова гулять с друзьями, начиная со среды, если вы будете вести себя уважительно в промежутке между временем и потом» или «Вы можете снова смотреть телевизор после того, как выполнили этот список дел». Избегайте расплывчатых сроков, например: «Вы можете вернуть себе свои привилегии, когда я буду вам доверять», потому что это может привести к еще большей путанице.

Стратегии повышения уважительного поведения в долгосрочной перспективе

Если ваш подросток использует ненормативную лексику по отношению к вам, это знак того, что вам нужно поработать в отделе уважения. Поэтому, хотя важно принять немедленные меры, чтобы ваш подросток понял, что его поведение было неправильным, также важно разработать стратегии, которые снизят вероятность того, что это повторится в будущем.

Убедитесь, что вы и ваш партнер находитесь на одной странице. Если у вас есть партнер, убедитесь, что вы воспитываете детей вместе, как команду, чтобы избавиться от неуважения. Если вы не согласны, не делайте этого в присутствии подростка. И никогда не говорите друг другу пренебрежительных замечаний в присутствии подростка. Такие слова, как «Твой отец слишком снисходителен» или «Ты знаешь, что твоя мать иногда бывает. Она устанавливает сумасшедшие правила без реальной причины», уменьшит уважение, которое ваш подросток испытывает к вам или вашему партнеру.
Будьте хорошим примером для подражания. Управляйте своим гневом здоровыми способами.С уважением относитесь и к другим. Если вы намерены обслужить работников или ссоритесь со своим партнером и говорите неуважительные вещи, ваш подросток подхватит ваши привычки, поэтому убедитесь, что вы являетесь хорошим образцом для подражания для своего подростка.
Обучите своих подростков навыкам управления гневом. Убедитесь, что у вашего подростка есть здоровые стратегии преодоления гнева. Обучите его навыкам управления гневом, таким как прогулка, глубокий вдох или ведение дневника.
Отслеживайте медиа-активность вашего подростка .Ваш подросток может имитировать неуважительное поведение со стороны средств массовой информации. Вы можете уменьшить его воздействие на жестокие шоу или видеоигры, в которых люди плохо относятся друг к другу.

Роман (P.S. (Мягкая обложка)): Моран, Кейтлин: 9780062335982: Amazon.com: Книги

«Шумный и бесстрашный … неряшливый, великодушный и живой во всех смыслах …». Мисс Моран часто сравнивают с Тиной Фей и Леной Данэм, что вполне справедливо, хотя я бы добавил к этой смеси Эми Уайнхаус и раннюю Розанну Барр.»- Дуайт Гарнер, New York Times

« Яркие и полные истины… ». В среднем возрасте наступает момент, когда вы уже как бы построены, когда обычная история взросления начинает казаться совершенно неинтересной. Но Моран настолько живой, ослепительно проницательный и веселый, что «Как построить девушку» преодолевает любые возрастные ограничения ». — San Francisco Chronicle

«Чудесно мудрый и безумно веселый». — Люди , Книга недели

«Очень смешно…. Моран никогда не теряет связи с тем, что мне казалось подлинным и правдоподобным подростковым голосом … Радость этого легко читаемого романа не только в том, что главный герой… Моран во всем твердо заявляет о социальном неравенстве и гендере ». — Элла Олфри, NPR Fresh Air

«Я так люблю Кейтлин Моран». — Лена Данэм

«Серьезность, с которой Джоанна пытается создать новую личность, придает роману почти непреодолимое воодушевление, и читатель продолжает болеть за нее даже во время самых неприятных эпизодов.»- Житель Нью-Йорка

« Умный, великолепный, смешной и смехотворный роман ». — Boston Globe

«Феминистская сказка о взрослении…. Джоанна — неудержимый рассказчик, рассказывающий в основном правдивую и забавную историю о выживании и успехе ». — Джоанна Скаттс, Washington Post Book World

«Замечательно подмеченная, захватывающе грубая и смешно смеясь вслух». — Хелен Филдинг, автор книг Без ума от мальчика и Дневник Бриджит Джонс

«Прочтите все Как построить девушку за один присест».Даже пропустил ужин. Первый. Лепестки роз в том месте, где «ты гуляешь, Кейтлин». — Найджелла Лоусон

«Крики сплочения всегда будут иметь место в еще незавершенном движении, таком как феминизм, но иногда рассказывание историй оказывается более эффективным. Вымышленная Джоанна Морриган никогда не опускает слова на букву «F», но читатели могут видеть, что она задает все правильные вопросы ». — New York Times Book Review

«Если кто и знает, как построить девушку, так это Моран — она написала юность на странице книги, которая полна подлинности.»- NPR Выбор лучшей книги года

« Очень смешно ». — Меган Гибсон, Time

«Я запихивала каждое слово, как Синнабон!» — Джосс Уэдон

«Веселая книга, задушевная, глупая, профанальная, проницательная…. Это человеческие вещи, улыбка или смех почти в каждом предложении — часто фырканье, хихиканье или хохот — и вы многое узнаете о том, как строятся девочки ». — Philadelphia Inquirer

«Наглый, кусающийся, комический…. Не столько в романизме особенно сурового и привлекательного феминизма Морана, сколько в проницательной и все же занимательной оценке классовой динамики в пост-тэтчерской Британии.»- Хлоя Шама, New Republic

« Забавная, грязная и в конечном итоге трогательная история о взрослении…. Похабный, крикливый и задумчивый, как и его жизнерадостная героиня. — Миннеаполис Стар Трибьюн

Что вы делаете в подростковом возрасте, когда понимаете, что того, чему вас учили родители, было недостаточно? Вы должны пойти и найти книги, стихи, поп-песни и плохих героев — и построить себе . На дворе 1990 год. Четырнадцатилетняя Джоанна Морриган так сильно опозорила себя на местном телевидении, что решила, что нет смысла больше быть Джоанной, и переосмыслила себя как Долли Уайлд — быстро говорящая, запойная готическая героиня и постоянная женщина-искательница сексуальных приключений. .Она спасет свою бедную богемную семью, став писательницей. К шестнадцати годам она курит сигареты, напивается и работает в музыкальной газете. Она пишет порнографические письма рок-звездам, занимается всевозможными сексом с самыми разными мужчинами и вычеркивает группы из рецензий объемом не более 600 слов. Но что происходит, когда Джоанна понимает, что построила Долли с фатальным изъяном? Достаточно ли коробки, полной пластинок, стены, полной плакатов, и головы, полной книг в мягкой обложке, чтобы построить девушку?

Об авторе

Дебютная книга Кейтлин Моран, Как быть женщиной , мгновенно стала бестселлером New York Times .Ее первый роман « Как построить девушку » получил широкое признание. Она живет в Лондоне. Вы можете следить за Кейтлин в Twitter: @caitlinmoran

В Верховном суде Дрянные девчонки встречают первую поправку: NPR

В среду девять судей Верховного суда заслушают аргументы по делу о подростке, отстраненном от ее группы поддержки за использование ненормативной лексики в Snapchat, находясь дома. Эрин Шафф / Верховный суд / AP скрыть подпись

переключить подпись Эрин Шафф / Верховный суд / AP

Девять судей Верховного суда в среду заслушают аргументы по делу о подростке, отстраненном от ее группы поддержки за использование ненормативной лексики в Snapchat, находясь дома.

Эрин Шафф / Верховный суд / AP

Даже адвокаты Верховного суда могут рассматривать дело в суде с учетом своего подросткового возраста. А адвокат Грегори Гарре резюмирует дело Среды так: «Подлые девушки соответствуют Первой поправке».

Более полувека назад суд 7 голосами против 2 постановил, что учащиеся действительно имеют право на свободу слова в школе, если речь не идет о нарушении. Теперь судей просят разъяснить, могут ли школы в эпоху интернета наказывать учеников за выступления за пределами кампуса.

Дело было подано 14-летней школьной чирлидершей Брэнди Леви. Первокурсница младшей школьной команды поддержки, Брэнди не смогла выиграть место в университетской группе поддержки на следующий год, и ей также не удалось получить желаемое место в команде по софтболу. Так что в те выходные, расстроенная и расстроенная — и за пределами университетского городка — Брэнди сфотографировала себя и друга, подбрасывающего птицу в камеру. Затем она набрала слова, лежащие в основе этого спора: «Ебать школу, ебать, софтбол, ебать, ебать, ебать все».«

«Я разместила это в своем Snapchat, поэтому ожидала, что все это увидят», — говорит она. Тем не менее, она не думала, что попадет в беду. «Это видели только мои друзья, и я никого специально не нацеливал».

Но этих «друзей» было 250, и, конечно же, ее товарищи по команде поддержки видели это, в том числе дочь тренера команды, которая показала фотографию своей матери. Брэнди была отстранена от команды до конца года. (P.S. В следующем году она попала в университетскую команду.)

Но тем временем она и ее родители обжаловали отстранение в суде, утверждая, что школьный округ района Маханой в Пенсильвании не имел права наказывать Брэнди за ее выступление за пределами кампуса. Федеральный апелляционный суд согласился с этим, постановив, что школа может наказать ее только за выступление в кампусе или на мероприятиях, спонсируемых школой.

Историческое решение Верховного суда о выступлениях студентов было принято во времена войны во Вьетнаме. Пятеро студентов, в том числе 13-летняя Мэри Бет Тинкер, решили в знак протеста против войны носить черные нарукавные повязки в своей школе в Де-Мойне, штат Айова.

Детей подвесили. Американский союз гражданских свобод подал иск в суд, и в 1969 году Верховный суд впервые постановил, что учащиеся «не отказываются от своих конституционных прав на свободу слова или выражения мнения у ворот школы».

Суд постановил, что для отстранения учащихся школа должна будет «обоснованно … спрогнозировать», что речь или высказывания вызовут «существенное нарушение или материальное вмешательство в школьную деятельность.»Суд заявил, что у школы не было такого оправдания, даже несмотря на то, что один из мальчиков, носивших повязку, обменялся ударами с другим ребенком, когда он подвергся физическому нападению вне класса.

С тех пор суды и школы изо всех сил пытались определить когда можно наказывать детей за слова, а когда — нет. Интернет усугубил эту проблему в геометрической прогрессии.

В этом случае юристы обеих сторон согласны с тем, что школы находятся в пределах своих прав, когда они имеют дело с целевым преследованием и запугиванием.Фактически, 47 штатов требуют, чтобы школы проводили политику противодействия издевательствам. Но дело Брэнди Леви — единственное, в котором апелляционный суд категорически постановил, что речь ученика за пределами кампуса не соответствует школьной дисциплине , а не .

Итак, теперь Верховный суд просят установить правила наказания студентов за речь в эпоху Интернета. А это непростая задача.

Школьный округ района Маханой утверждает, что в современном мире социальных сетей и ограничений на COVID-19 нет практической разницы между речью учеников, которая мешает в самой школе, и речью за пределами школы, будь то через дорогу от школы. школа или онлайн.

Эту позицию поддерживают национальные ассоциации, которые представляют школьные советы, администраторов, суперинтендантов и директоров.

«Когда вы говорите об онлайн-речи, — говорит их адвокат Грегори Гарре, — на самом деле не имеет значения, куда студент отправляет сообщение на своем iPhone или делает сообщение. Будь то в классе или в Starbucks через дорогу от школы, влияние этого сообщения такое же «.

Но юрист ACLU Витольд Вальчак говорит, что этот аргумент дал бы школам право ограничивать свободу речи учащихся по разным причинам — культурным, политическим или даже религиозным.

«По сути, вы берете ограниченные права на свободу слова, которыми учащиеся пользуются в школе, и выталкиваете их на всю жизнь. У них нигде не будет полных прав на свободу слова Первой поправки. И это также повлияет на возможности и права родителей. направлять воспитание своих детей », — говорит он.

Гарре возражает, что онлайн-речь — это эквивалент школьной доски объявлений, за исключением того, что онлайн-сообщения могут быть отправлены гораздо большему количеству учеников, вызывая гораздо больше неудобств в школе.

«Школы не хотят устраивать драки. Школы не хотят, чтобы полицейские говорили в домах учеников», — говорит он. Кроме того, «независимо от того, где происходит речь, школы должны показать, что она существенно нарушает и нарушает права других учащихся».

Вальчак из ACLU, представляющий Брэнди Леви, говорит, что он лично представлял студентов в полдюжине таких дел и никогда не проигрывал.

«Мы занимаемся этими вопросами в течение 20 лет, и пришло время суду внести ясность», — говорит он.

Вальчак также утверждает, что в эпоху Интернета стандарт Tinker, позволяющий школам наказывать детей за высказывания, которые можно было бы обоснованно считать разрушительными, слишком расплывчатый. «Школы могут подвергать цензуре речи, призывающие к расизму, сексизму и культуре запугивания в школах», — говорит он. «Это слишком большая власть для школ, чтобы иметь их в ущерб свободе слова учащихся.

Если бы не бомбы, которые Брэнди Леви выпустила в социальных сетях в тот роковой уик-энд, ее речь, вероятно, не имела бы вызвали такой фурор в школе.И она вообще не думает, что сделала что-то не так.

«Вот так разговаривают 14-летние подростки, как говорят все», — говорит она.

Неясно, как отреагирует Верховный суд. Консервативное большинство в суде довольно пуристично относится к правам Первой поправки: оно отменило законы, призванные ограничить расходы на избирательную кампанию, законы, которые объявляют ложь о военных медалях преступлением, и законы, которые делают продажу жестоких видеоигр детям преступлением.

С другой стороны, когда дело касается детей, консерваторы при дворе имеют тенденцию быть более авторитарными; по крайней мере, один член консервативного большинства, судья Кларенс Томас, заявил, что, по его мнению, речь студентов вообще не защищена Первой поправкой.

плакатов о том, как женщинам не следует одеваться

Я не понимаю, почему женщины не могут раз и навсегда смириться с тем, что им нельзя носить определенные вещи.

Вы согласны, не так ли? Наблюдатель, который запрещал девушке сдавать экзамен из-за того, что она была в шортах, согласился бы.

Как и этот пользователь Twitter:

Я думаю, мы должны соблюдать дресс-код в определенных ситуациях.
— манаб джйоти сарма (@manabsays) 16 сентября 2021 г.

Да, у общества действительно есть проблема с одеждой, которую носят женщины.Потому что как она посмела носить то, что, черт возьми, она хочет? Кем она себя возомнила? Мужчина?

1. Мужчина может носить шорты и сдавать экзамены, но разве у женщины может хватить смелости?

2. А что, если парни носят шорты, чтобы учиться, сдавать экзамены или даже преподавать в ИИТ? Означает ли это, что девушки могут ходить в юбках на учебу? Как это приличие?

3. Парень может разгуливать по улице без рубашки; но означает ли это, что девушки могут носить на улице топы и юбки с открытыми плечами? Как это вообще справедливо?

4.Мужчина может носить гамча или лунги дома, на работе, на пляже. Почему? Потому что он мужчина. Он может делать все, что ему заблагорассудится. Но действительно ли бикини созданы для того, чтобы женщины носили их на пляже? Конечно, нет! Их заставляли любоваться только картинками. Как женщины могут осмелиться носить такое?

5. И даже не заставляйте меня начинать насчет ботвы. Показывает живот? Показывая руки? Конечно нет! Вы можете сделать это, только если вы дядя!

6. И что хуже всего! Женщины действительно думают, что они могут войти в храм в чем угодно, кроме сари и с покрытой головой? Или что они вообще могут войти в храм? В каком мире они думают, что живут? Храмы предназначены только для полу- или полностью обнаженных мужчин, потому что это степень их преданности.Женщине даже сравнивать нельзя!

7. Платья без рукавов? С высокими разрезами? Кто-нибудь, пожалуйста, скажите этим женщинам, что, если вы не мужчина, вы абсолютно не можете даже показать свою кожу. У тебя нет права.

8. И какой смысл использовать спорт как предлог для ношения шорт, юбок или подходящей одежды? Какая уловка! Конечно, вы можете быть Санией Мирзой. Но ты мужчина?

9. И сари не означает, что вы можете оставаться без спинки! Так вы относитесь к респектабельной традиционной индийской одежде? Выставляя напоказ свою голую спину? Ни одна женщина не должна осмелиться на это, если только это не мужчина, стоящий голым на своем балконе, на чужом балконе или где-нибудь еще.

10. И даже не будем спать с мужчиной. Он заставлял тебя спать с ним? Он относился к вам как к своему объекту? Он дал вам разрешение? Тогда как ты посмел переспать с мужчиной, остаться на ночь и уйти утром самостоятельно? А что случилось с прикрытием сверху? Что случилось со стыдом? Не пытайтесь вести себя как мужчина, потому что это не так.

11. Брюки никогда не предназначались для женщин. Стат. Женщины не должны носить рваные джинсы.Это мужчина, который постоянно зарабатывает себе на жизнь. Дома вы должны оставаться покрытыми с головы до пят в салвар-камиз и дупатта.

12. И то, что у вас есть грудь, не означает, что вы носите низкий вырез, чтобы выставлять напоказ ее на публике. Только мужчина, который обращается с вами как с предметом, имеет право видеть вашу грудь или делать с ними все, что ему заблагорассудится. Оставьте расстегнутые рубашки мужчинам, пожалуйста, и держите свои крутые сиськи спрятанными за чоли .

Вот реальный факт: Если вы считаете, что женщины должны следовать «приличию», когда дело касается одежды, которую они носят, проблема в вас.Не женщины. Виноваты ваши намерения, а не их.

Если вы зашли так далеко, и эта статья вас разозлила, хорошо. Моя работа сделана. Этот мир хочет, чтобы его женщины вписывались в созданные ими коробки, чтобы они могли контролировать вас. Мой совет: к черту ящики. Поднимите ад, если кто-то скажет вам, как одеваться, что делать или как быть.

И если вы зашли так далеко и эта статья воодушевила вас каким-то беспорядочным образом, знайте: это мужской мир только в вашей голове. А чтобы бороться с таким ограниченным отношением к жизни, вам нужны упорство и стойкость женщины.Потому что, честно говоря, жесткие сиськи.

У каждого должно быть ‘Hot Girl Summer’ — The Observer

Фото Дэвида Михальчука, любезно предоставлено flickr

Рэпер Меган Ти Сталлион 9 августа 2019 года подарила миру свою новую песню «Hot Girl». Лето.» Поскольку он был выпущен ближе к концу лета, шанс получить Hot Girl Summer сократился до месяца. Лето 2020 года должно было стать первым полноценным летом Hot Girl, но COVID-19 отложил его.

В этом году лето вооружено вакциной и снятием ограничений COVID-19.Лето 2021 года готовится стать первым полноценным «Летом Hot Girl». Поклонники оригинальной горячей девушки понимают, что это такое. Для тех, кто не знает или никогда не слышал об этом раньше, позвольте мне объяснить.

Официальное определение «Hot Girl Summer» пришло от изобретателя фразы, Меган Ти Жеребец, которая определила его как «в основном о женщинах — и мужчинах — просто без извинений быть ими, просто хорошо проводить время, раздумывая. подбадривать своих друзей, делать тебя, наплевать на то, что никто не скажет об этом.”

Хотя это может быть официальное определение «Hot Girl Summer», на самом деле оно имеет другое определение в зависимости от того, кого вы спрашиваете. Некоторые думают, что для этого нужно прийти в форму и хорошо выглядеть летом. Другие могут подумать, что это означает вызывающе одеваться и тусоваться с друзьями. Это может сбивать с толку новичков, но на самом деле это отражает дух «Hot Girl Summer».

Поскольку определение очень расплывчатое, оно может означать буквально что угодно. Хотите сделать потрясающий макияж или послушать любимую музыку? Это «Лето горячих девушек».«Хотите сделать маникюр с друзьями или съесть мороженое? Это «горячее девичье лето». Хотите попробовать новое хобби или улучшить свое психическое здоровье? Это «горячее девичье лето».

Все, что вы делаете летом, чтобы вы были счастливы, автоматически делает вас участником «Hot Girl Summer».

Участники должны знать, что вокруг этого есть клеймо. Я узнал об этом недавно, когда воскликнул, что собираюсь провести «Лето горячих девушек», и меня назвали неприятным именем.Многие думают, что это означает спать без дела. Это предположение обычно неверно, но если кто-то хочет сделать это, потому что это делает его счастливым, в глазах Меган Тебя Жеребец, это «Лето Горячей Девочки».

Термин Hot Girl Summer возник у чернокожих женщин и имеет феминистские корни, согласно Ребекке Дженнингс, старшему репортеру Vox. Это может показаться не серьезным феминистским движением, но учтите следующее: «Существует феминистский уклон третьей волны, в том смысле, что женщины занимаются сексом и зарабатывают деньги без стыда — в основном, действия, которые мужчинам разрешено делать вечно, — можно считать феминистскими. действует.«Женщинам разрешено делать все, что они хотят, — это идеальное« Лето для горячих девушек ».

Итак, если вы хотите чувствовать себя хорошо этим летом и делать то, что делает вас счастливыми, я надеюсь, что у вас получится отличное «Лето горячих девушек».

Для тех, кто все еще не понимает или не совсем уверен. Я закончу этой цитатой: «Потому что в этом истинная суть горячего девичьего лета: это умонастроение беззаботно заниматься своим делом, независимо от того, что подумают другие.”

Детские рецензии на «Девушка в поезде»

Утверждение о том, что Голливуд переживает тяжелый творческий застой, становится итеративным, доказательством этого, несомненно, являются бесконечные адаптации бестселлеров, но гарантирует ли фильм такой же успех, как и у книги. ? В большинстве случаев да. Возьмем, к примеру, «Пятьдесят оттенков серого», «Я до тебя», «Свет между океанами», «Особый дом мисс Перегрин для детей» и даже «Нерв» (и, конечно же, от бестселлера до блокбастера. : «Фантастические твари и где они обитают»), которые, несмотря на то, что не являются шедеврами современной фильмографии, в течение завидного периода времени оставались в прокате по всему миру.Теперь настала очередь Полы Хокинс и ее «Девочки в поезде», которая царила в 2015 году с непомерными 11 миллионами копий и месяцами на вершине международных списков бестселлеров, поэтому нет уверенности, что задолго до ее официальной публикации, его права на экранизацию уже были приобретены.

Рэйчел Уотсон (Эмили Блант) — разведенная, неуравновешенная женщина, страдающая алкоголизмом (не девушка), которая каждое утро, каждую ночь садится в один и тот же поезд LIRR и сидит на одном сиденье, в том же окне, фантазируя о том, чтобы вернуться в ту жизнь, в которой она когда-то была. было.Рэйчел ежедневно повторяет свой распорядок с альбомом для рисования, серым пальто, любопытными любопытными глазами и деньгами, чтобы утонуть в смертельном алкоголе. В своей обычной поездке она подробно наблюдает из окна вагона на «идеальную» пару — из поезда — блондинку по имени Меган Хипвелл (Хейли Беннетт) и ее ревнивого мужа Скотта (Люк Эванс), которые ведут отношения. чистого секса, лжи и несчастья. Кроме того, все продолжается как обычно, ее предыдущий дом с бывшим мужем, большая разница в том, что ее там больше нет; Том (Джастин Теру), лживый Том, живет с девушкой помоложе, выше, сексуальнее, с большей грудью, Ана (Ребекка Фергюсон), женщина, разрушившая брак Рэйчел, встревожена, она идеализирует свои фантазии, как вуайеристская сова во время десять секунд, которые поезд там проезжает.Однако навязчивые идеи Рэйчел идеализированной парой и ее предыдущий брак приводят ее — алкоголичку — к тому, что она сошла с поезда и попыталась противостоять идеальной девушке, хотя, дезориентированная, она попадает в расплывчатую и расплывчатую спираль, краткие проблески которой и на следующий день она часто теряет сознание в своей спальне, в синяках, в пятнах крови и снова дезориентирована. Что случилось в ту пятницу? Почему ее так избили? и … Меган Х., ее образец для подражания, с кем якобы сталкивалась, пропала ли она?

Blunt — это просто фигура в тревожном путешествии, важная часть.Эмили никогда не станет катастрофой, она профессиональна, глубока и стойко красноречива, как расстроенная Рэйчел. Ее британский акцент соответствует контексту истории, несмотря на то, что фильм заменил окружающую среду Соединенного Королевства атмосферой Соединенных Штатов, однако все еще работает. Способ, которым она способна передавать горе и горе, а также сила и упорство необычны, ее игра вместе с другой главной женской ролью — огромный шаг к равенству в Голливуде, что необычно, они не двухмерные персонажи.Стремительное путешествие начинается и заканчивается мисс Блант, тем не менее, другие люди тоже заслуживают аплодисментов. Никто не любит Рэйчел, никто не любит Блант.

Присущая фильму преданность книге будет удерживать критически настроенных читателей, прикованных к экрану, взволнованных ходом истории, даже зная о мощном конце. И в романе, и в фильме «Девушка в поезде» затрагиваются темы, связанные с жизнью нормального человека, такие как неверность, развод, алкоголизм, мужской шовинист, жестокое обращение, похоть и серьезная опасность лжи, которая держит каждого человека, а затем ускоряет вверх и достигает своего истинного успеха, проясняя, что произошло в тот день в пятницу с Меган, запутанную жизнь Рэйчел и проблемы других персонажей, вызвавшие революцию непропорциональных поворотов и эмоций, кто сказал, что эксцессы пагубны? Здесь их нет.

Это неизбежно, и не совсем дефект, более того, это колоссальный комплимент. Сочинение Хокинса имеет коннотацию с романом Джиллиан Флинн «Ушедшая девушка» 2012 года, следовательно, фильм тоже. Как и все, «Девушка в поезде» движется по той же колее, но по дальним рельсам. Финчер спровоцировал медиа-бум с «Ушедшей девушкой» в 2014 году — что любопытно, в октябре — теперь его спасет Тейт Тейлор. Карточки названия, его анахроничная структура, его красивые фотографии и даже его правдоподобные диалоги и инструментальные саундтреки имеют совпадения и различия, которые делают его уникальным.