Тип характера эмотивный: Справочник психодиагностики

Содержание

Справочник психодиагностики

Эмотивные личности

Краткая характеристика. Отличается изменчивостью настроения по самым незначительным поводам. Соответственно с этим окружающий мир предстает то радостным, то серым, тоскливым. Влечения и интересы неустойчивы. Не претендует на роль лидера. Ищет эмоциональных контактов, стремясь занять положение любимца. Развитая интуиция позволяет почти безошибочно определять отношение к себе окружающих. Ответное отношение возникает незамедлительно и открыто. Слабо выражено чувство долrа.

Эмотивность характеризуется чувствительностью и глубокими реакциями в области тонких эмоций. Не грубые чувства волнуют этих людей, а те, что мы связываем с душой, с гуманностью и отзывчивостью. С подобными реакциями мы уже встречались, описывая аффективно-экзальтированный темперамент, явно родственный эмотивному. Но эмотивные личности не впадают в такие крайности в области эмоций, как аффективно-экзальтированные, эмоции их развиваются с меньшей быстротой.

Аффективно-экзальтированных личностей можно охарактеризовать словами «бурный, порывистый, возбужденный», эмотивных — «чувствительный, впечатлительный». Обычно людей этого темперамента называют мягкосердечными. Они более жалостливы, чем другие, больше поддаются растроганности, испытывают особую радость от общения с природой, с произведениями искусства. Иногда их характеризуют как людей задушевных.

Мягкосердечие, задушевность людей этого типа связаны с усиленным внешним проявлением их реакций. В беседе с эмотивными личностями сразу видно, как глубоко их захватывают чувства, о которых они говорят, поскольку все это отчетливо отражает мимика. Особенно характерна для них слезливость: они плачут, рассказывая о кинофильме с печальным концом, о грустной повести. Так же легко у них появляются слезы радости, растроганности. Эмотивным детям нередко нельзя читать сказки, так как при печальных поворотах сюжета они сразу же начинают плакать. Даже мужчины часто не могут удержаться от слез, в чем признаются с немалым смущением.

Особая чувствительность натуры ведет к тому, что душевные потрясения оказывают на таких людей болезненно глубокое воздействие и вызывают реактивную депрессию. Иногда, когда душевный разлад достигает патологической степени, возможны попытки самоубийства. Однако при этом патология развивается несколько иным путем, чем при реактивных депрессиях у дистимических или циклотимических личностей, у которых то или иное переживание как бы «развертывает» заложенную в человеке от природы готовность к депрессии. Это может произойти и без особо тяжелых ударов судьбы; нередко такое состояние вызывается лишь случайным поводом, приводящим в действие некий механизм. У эмотивных же личностей тяжесть депрессии всегда соответствует тяжести события, переживания. У них отсутствует предрасположение к депрессивным реакциям. Они легко поддаются и радости, причем радость также захватывает их глубже, чем других людей.

Здесь мы сталкиваемся с важным различием между эмотивным и циклотимическим реагированием. В обоих случаях наблюдается лабильность эмоционального уровня: нейтральное состояние с одинаковой легкостью может перейти и в радость, и в печаль. Однако в случае циклотимии реакция по характеру и по глубине непрочно связана с переживанием. Незначительный успех может привести такого человека в бурный восторг, а пустячная неудача — в глубокое депрессивное состояние. Как мы видели, пребывание в весело настроенном обществе может нередко вызвать первое, а пребывание с опечаленными, скучными людьми — второе состояние. На эмотивную личность воздействие оказывает только само переживание, вызывая абсолютно адекватную эмоциональную реакцию без преходящих настроений. Поэтому человек эмотивного склада не может «заразиться» весельем в веселом обществе, не может беспричинно сделаться ни смешливым, ни счастливым.

Онлайн методика Леонгарда «Личностно-характерологические акцентуации»

Эмотивный тип личности. Краткое досье

Прежде чем мы начнем описание данного типа личности, хотим заметить, что человек – это весьма подвижная изменчивая структура. В ходе социализации и приобретения нового опыта, он может взрастить в себе дополнительные черты характера, которые могут выходить за рамки своего психотипа.

Важен комплексный анализ и последующая проверка (соответствует ли ваш прогноз с поведением анализируемого). Все будет, в любом случае, зависеть от уровня развития личности.

Четвертый тип личности – эмотив. Еще его называют чувствительным. Этот профиль обладает внутренним ресурсом и желанием проявлять доброту к окружающему миру, а то, каким способом будет осуществляться данная потребность, будет зависеть от воспитания и личностного роста. Часто при описании эмотивного типа личности всплывает образ кота Леопольда из мультика и любимой фразой, ставшей афоризмом: “Ребята, давайте жить дружно!”

Общая характеристика

Люди, принадлежащие такому типу личности, обладают повышенной восприимчивостью, чуткостью, эмоциональностью, что делает их хорошими и понимающими слушателями. Им очень просто воспринимать и следовать социальным нормам. В зависимости от жизненного багажа и адаптации, эти положительные качества могут иметь и обратную сторону. При необходимости и наличии высокого интеллекта, они, как никто другой, могут манипулировать другими людьми, мягко и незаметно подталкивать в нужном себе направлении через эмоции. Мотивом такого поведения чаще всего бывает убежденность, что они действуют, прежде всего, в интересах этих же людей.

Самыми благоприятными для чувствительного типа личности будут такие сферы, где есть возможность помочь людям и получать искреннюю ответную благодарность. Например, волонтерство, дизайн, кино и театральная индустрия, дипломатия.

Внешний вид не контрастный, с использованием мягких пастельных цветов в одежде. Их предпочтения направлены в сторону приятных к телу тканей. Характерна аккуратность и расслабленность. Большую роль играет теплота вещей.

Мимика естественная и искренняя, жесты мягкие, они передают эмоции и выражают отношение к происходящему в данный момент.

Особенности поведения

Данный тип личности в поведении больше ориентирован на других. Они аккуратны в выражениях, движениях, поведении. Их тактичность и нежелание обидеть часто ставят в ситуацию, когда не получается сказать “нет”. Эмотивы ярко чувствуют неискренность, грубость, высокомерие, пошлость и агрессию, что автоматически отдаляет их от источника таких эмоций. В общении важен эмоциональный фон собеседника.

В речи часто встречается “я чувствую”, “мне кажется”. Толерантность и желание понять (почувствовать) людей и помочь им делают эмотивов хорошими друзьями и семьянинами.

Вы точно их собеседовали: типы кандидатов, которые встречались каждому рекрутеру

Всех кандидатов, которые приходят на собеседования, можно условно разделять по типам. Рекрутеры с большим опытом работы имеют даже свои шуточные названия и «любимые» типажи. В психологии, различные типы личности называют термином «акцентуации». Давайте разберем, какие же типы личности существуют, как они себя проявляют и кого из них точно не следует брать на работу.

6 типов личности, о которых стоит знать

В 1960-х годах немецкий психиатр Карл Леонгард описал такое понятие как «акцентуированная личность». Акцентуации — ярко выраженные черты личности, которые преобладают в человеке.

Конечно, не все люди обладают ярко выраженной акцентуацией характера. Но определенные черты могут проявляться чаще, чем другие, тем самым оказывая влияние на профессиональные качества человека.

В психологии определено 12 типов акцентуаций по Леонгарду, но мы рассмотрим наиболее распространенные из них: истероидный, возбудимый, тревожный, педантичный, эмотивный и гипертимический.

Истероидный (демонстративный) тип

Этот тип личности вы заметите сразу же, когда увидите кандидата. Например, по тому, как легко кандидат входит в кабинет, много жестикулирует и нестандартно одевается. Демонстративные любят говорить «я» и умеют «продавать» себя. Они коммуникабельны и для них не проблема поговорить на любую тему, особенно, если это касается их личности. Они расскажут все и даже больше (немного приврав) о своих достижениях на предыдущих местах работы, и будут готовы приступать к новой должности в ближайшее время, особо не вникая в детали.

Как поступить рекрутеру? Для рекрутера в общении с таким кандидатом важно всегда оставаться рассудительным и ориентироваться на факты, просить привести конкретные примеры из прошлого опыта, которые можно проверить. Если вам нужен специалист на творческую профессию или на должность менеджера по продажам — демонстративный тип идеально вам подойдет. Но будьте готовы к тому, что его слова могут часто расходиться с действиями, а он сам увиливать от обязанностей и ответственности.

Возбудимый тип

Следующий тип отличается импульсивным поведением и повышенной раздражительностью в сочетании со скупой мимикой. Они могут дольше отвечать на вопросы, чем другие кандидаты. Их речь обычно излишне детализирована, а процесс обсуждения они выстраивают от простого к сложному. Вопросы рекрутера о трудностях на предыдущих местах работы или причинах ухода могут вызвать агрессию. Им часто трудно реально оценить последствия своих действий, они могут уволиться с работы не взвесив все «за» и «против», а после не понимают, почему очередной работодатель им не подошел.

Как поступить рекрутеру? Люди с возбудимым типом личности добры и отзывчивы, если они находятся в хорошем расположении духа и, в принципе, неплохие работники. Но если что-то идет не так, они вступают в конфликты, принимают импульсивные решения и не делают необходимых выводов. Для таких кандидатов идеально работать на производстве, в строительной сфере или там, где необходим физический труд.

Тревожный тип

Среди тревожных личностей часто много женщин. Они неуверенно стучат в дверь, когда приходят на собеседование, стесняются и робко отвечают на вопросы рекрутера. «Тревожные» часто извиняются, когда им необходимо что-то уточнить, и практически никогда не вступают в конфликты. Такие люди нуждаются в доброжелательной рабочей атмосфере и стабильности.

Как поступить рекрутеру? Принимая во внимание повышенную тревожность, важно не создавать ситуации, в которых они будут чувствовать себя нестабильно. Такие сотрудники надежны, постоянны и неконфликтны. Если вам нужен отличный исполнитель на административные должности, в бухгалтерию или архивное дело, то вы можете смело их нанимать.

Педантичный тип

Педанта можно узнать в первую очередь по безупречному внешнему виду. Нет, они не просто хорошо выглядят, а скорее идеально. У них не бывает грязной обуви или растрепанных волос. Они ответственны, самокритичны и дотошны. Такие люди приходят на собеседование точно вовремя и задают уточняющие вопросы. Их резюме — образец идеального кандидата, кажется, что и вся их жизнь — это пример как нужно. Но это далеко не так.

Как поступить рекрутеру? Если вам необходим человек на задачи, которые подразумевают точность и скрупулезность, то это подходящий тип. Но вместе с тем, вам стоит понимать, что ему трудно брать на себя ответственность за принятие важных решений. Они консерваторы, а не новаторы, и иногда уж слишком занудны, что затрудняет коммуникацию с людьми.

Эмотивный тип

Тактичность, доброжелательность и сентиментальность — такие выраженные черты у эмотивного типа личности. Им важно производить хорошее впечатление, именно поэтому в ходе разговора они могут менять свое мнение в пользу собеседника. Они принимают решения на эмоциях и способны сопереживать. О прошлом месте работы они говорят со слезами на глазах и вспоминают прежде всего не задачи, а командную работу.

Как поступить рекрутеру? Они отлично ладят с людьми и проявляют эмпатические способности. Таких личностей хорошо приглашать на профессии типа «человек-человек». Однако они абсолютно не готовы управлять людьми и занимать руководящие должности.

Гипертимический тип

У вас, вероятно, были такие интервью, когда непонятно кто кого собеседует — кандидат вас или вы кандидата. Скорее всего, это был представитель гипертимического типа. Они могут неожиданно взять на себя роль лидера и начать вести беседу. Когда они что-то рассказывают, то это всегда быстрая речь и интересные истории, могут часто переходить в разговоре с темы на тему. Ответы на вопросы рекрутера о прошлом опыте всегда подкрепляется фактами, в отличие от рассказов личностей истероидного типа.

Как поступить рекрутеру? Они вполне могут занимать руководящие должности, но не любят это делать из-за большого количества ответственности. Любые жесткие рамки и условности люди гипертимического типа сложно переносят. Зато они — отличные организаторы и новаторы. Если в вашей компании нет строгой дисциплины и сотрудники более свободны в своих проявлениях, то люди этого типа личности станут для вас отличными сотрудниками.

Акцентуации, которые помогут рекрутеру найти нужного сотрудника

Собеседования — важный этап в деятельности каждой компании. Ведь именно сотрудники — это движущая сила и главный ресурс бизнеса. Акцентуации могут стать еще одним из многих инструментов, которые вы используете, чтобы нанять лучших. Если перед вами стоят четкие задачи от руководства и вы понимаете, кто именно вам нужен на вакантную должность, то обратите внимание на типы личности по Леонгарду. Напомним, что обычно человек соединяет в себе многие черты, просто одна или несколько из них выражены больше всего. Чтобы более четко понять кто перед вами, вы можете также провести тестирование кандидата.

ЭМОТИВНЫЙ РАДИКАЛ, ИЛИ…

Общая характеристика

Внутренним условием формирования эмотивного радикала является высокая эмоциональная чувствительность. Люди, обладающие подобной чувствительностью, эмоционально откликаются на мельчайшие нюансы происходящего. Это, как утверждают многие исследователи, врожденная особенность функционирования мозга.

Внешний вид

Специфических особенностей телосложения, присущих эмотивному радикалу, не существует. Однако уместно сказать, что каким бы ни было телосложение обладателя эмотивного радикала, стороннему наблюдателю оно покажется гармоничным.

Главным свойством эмотива (носителя эмотивной тенденции) является способность чувствовать гармонию и приводить ей в соответствие самого себя и все, что находится в окружающем пространстве.

Что есть гармония, если не равновесие, не соразмерность во всем, вплоть до мельчайших деталей? Равновесие не только внутри объекта, в его составных частях, свойствах, но и в его положении относительно других объектов, относительно ситуации, в которой он находится.

Эмотив чутко реагирует на любое отклонение от этого равновесия и стремится его восстановить. Поэтому эмотив, будь он самим Квазимодо, найдет способ элегантно завуалировать недостатки собственной внешности. Что-то он задрапирует тканью, что-то спрячет или, напротив, выделит цветом, что-то загримирует умело наложенной косметикой… словом, у него получится.

В отличие от истероида, эмотив не намерен во что бы то ни стало привлекать к себе внимание других людей, но, тем не менее, не останется незамеченным. Его внешность будет яркой в такой степени, чтобы, с одной стороны, не слиться с фоном, а с другой – не мозолить глаза окружающим. Ни больше ни меньше.

Все в эмотиве соразмерно и адекватно внешним и внутренним условиям – цвет и форма волос, глаз, губ, одежды, лака на ногтях, одежды, количество и разнообразие украшений… Таким образом, чувство стиля, вкус – вот особенности оформления внешности, присущие эмотивному радикалу.

Эмотивы не любят острых углов. В том числе – в одежде. Они охотно носят трикотаж. Мягкие, свободного покроя свитера, пуловеры, платья, шейные платки. При этом избегают тесной, давящей одежды, аксессуаров (галстуков, перчаток, обтягивающих джинсов и т.д.).

Мимика и жесты

Эмотивы часто пребывают в элегическом настроении («утро туманное, утро седое»), которое отражается в их мимике. Эмотива выдают печальные глаза, задумчивые, слегка подернутые влагой, мягкий, добрый взгляд («у тебя глаза добрые»). Жестикуляция сдержанная (не размашистая), но экспрессивная, точно и емко выражающая искренние переживания, свойственные этому радикалу.

Позы эмотивов свободные, при этом – не стесняющие окружающих. Действительно, при взгляде на эмотива всегда кажется, что он выбрал оптимальную позу – удобную, изящную без наигранности, выигрышную без напряженности, красивую без претенциозности.

Оформление пространства

Индивидуальное пространство эмотива оформлено со вкусом и не менее гармонично, чем его внешность. В нем обязательно присутствуют произведения изобразительного искусства, художественной литературы (прежде всего, романтическая проза, стихи), музыкальные инструменты. Эмотив не только искушенный и жаждущий новых эмоциогенных воздействий зритель (читатель, слушатель), он нередко сам рисует, пишет стихи, музыку, поет. Все эти занятия и увлечения накладывают своеобразный отпечаток на пространство, обустроенное эмотивом, овеществляются в нем[1].

Особенности поведения

Эмотив – эстет, он тонко чувствует красоту и глубоко переживает малейшие отклонения от ее канонов. Он страдает, глядя на аляповатую мазню вместо живописи или на грубую эклектику, выдаваемую за новое слово в искусстве, слушая фальшивое пение или резонерство глупца, объявляемое вершиной мудрости (при этом он способен и в эклектике, и в гротеске уловить гармонию… разумеется, если она там есть).

Это человек истинных, а не наигранных эмоций, сочувствующий, сопереживающий другим. Он всегда готов предоставить плачущему свою жилетку. По отношению к человечеству эмотив – антипод эпилептоиду. Он альтруист, человеколюбец, он воспринимает боль ближнего острее, чем свою собственную. В отличие от параноика, он ценит нужды, чаяния индивида значительно выше, чем «благо общества». Во взаимоотношениях с окружающими эмотив тактичен, очень внимателен, чуток к происходящему, хорошо улавливает малейшие оттенки настроения собеседника.

Он не может причинить не только физического (помните, у Высоцкого: «Бить человека по лицу я с детства не могу»), но и психологического ущерба. Он не станет говорить «в доме повешенного о веревке», он скажет только то, что на самом деле будет уместно и поможет разрядить обстановку, и только тогда, когда наступит подходящее для этого время.

Эмотив щепетилен в вопросах морали, наделен «нравственным чувством», совестлив.

Мораль – это формы поведения, допустимые в обществе. Границы морали – вполне разумные, и общество вправе требовать от своих членов морального поведения. При этом мораль меняется, отражая объективные перемены, происходящие в социуме. Мораль во многом зависит от условий, в которых живут люди. Мораль средневековья и современности, бедных и богатых, гуманитариев и естественников, верующих и атеистов – разная. Сегодня она не такая, какой была вчера, а завтра будет не такой, как сегодня.

Нравственность же – это представления человечества об идеале взаимоотношений (как с точки зрения формы, так и содержания). Нравственность неизменна с момента сотворения мира, ее постулаты универсальны, одинаковы для всех людей без исключения. При этом требовать от обыкновенного человека исключительно нравственного поведения – утопия.

Люди ведут себя по-разному, в том числе и в том, что касается морали и нравственности. Для истероида утешительно думать о своей принадлежности к высоконравственной части человечества. Он не упускает случая продемонстрировать это на людях. На самом деле, в плане соблюдения моральных норм он весьма нетребователен – ни к себе, ни к окружающим, и допускает многое, лишь бы не было ненужной огласки. Мизантропы-эпилептоиды активно третируют окружающих, заставляя их подчиняться жестким моральным требованиям. Они пытаются властвовать над другими от имени общества, хотя на это их, конечно, никто не уполномочивал. Параноики избирательно подходят к решению проблемы морали. Они хорошо знают, чем индивидуум обязан обществу, но чем общество обязано индивидууму, им обсуждать просто неинтересно.

И только эмотивы не разделяют субъективно мораль и нравственность, стараются достичь идеала в повседневных отношениях между людьми, стремятся к торжеству добра, милосердия.

Ответственность, добросовестность – качества, которые эмотив проявляет в деятельности. Как часто мы, давая положительную характеристику сослуживцам, через запятую перечисляем слова «исполнительный», «добросовестный», хотя это совсем не однокоренные свойства характера. Если исполнительность замешана скорее на тревоге, на боязни не сделать что-то вовремя и как следует, то в основе добросовестности лежит стремление не подвести товарищей, не уронить честь коллектива, глубокое чувство ответственности за порученное дело.

Для эмотива на самом деле существуют такие понятия, как самопожертвование, патриотизм, гражданственность и т.п. Почему? Да потому, что эти понятия не имеют рационального объяснения. «Ради чего я должен жертвовать своим здоровьем, жизнью, благополучием, достатком?» – так рассуждают многие и находят это логичным. Вообще-то, если быть абсолютно корректным, рациональное объяснение самопожертвованию существует. И природа, и общество обязаны жертвовать малым, чтобы сохранить большее. Судьба индивидуума всегда вторична по отношению к судьбе вида. Но рассуждать подобным образом большинству людей несвойственно (пожалуй, только шизоид способен, поразмышляв недельку-другую о взаимоотношениях индивида и общества, прийти к логическому заключению, что, дескать, пора принести себя в жертву).

А вот человеку, живущему эмоциями, логика не обязательна. Он и без нее – на интуитивном уровне – осознает, когда и во имя чего нужно «броситься на амбразуру». В таких ситуациях он реализует характерные для эмотивного радикала эмоционально насыщенные, «возвышенные» стереотипы поведения.

Привлекательные качества характера сопряжены с этим радикалом, кто спорит! В каких же случаях человеколюбие, сострадательность, жертвенность, тактичность эмотива оборачиваются во вред ему и окружающим? Как ни парадоксально, таких случаев немало.

Когда жизненно необходимо покарать зло (не абстрактное, а вполне конкретное, персонифицированное), защититься от обидчика, приструнить разболтавшийся коллектив, наладить дисциплину, без которой рухнет организация, человеколюбие превращается в слюнтяйство, а сострадательность – в попустительство. Добро, как известно, должно быть с кулаками, а эмотивность – добро без кулаков, непротивление злу насилием. Это, с одной стороны, открывает перспективу (весьма отдаленную, судя по всему) торжества нравственности, но, с другой, часто ставит палки в колеса реальному развитию событий.

Посильные задачи

Где могут найти применение преимущества эмотивного радикала? В работе с людьми. Эмотиву не нужно напоминать о том, что его коллеги, друзья, близкие, просто – окружающие, нуждаются в помощи, в доброжелательном внимании, в моральной поддержке. Что они – обыкновенные смертные, которым свойственно ошибаться, заблуждаться, нервничать по пустякам, болеть, страдать… Эмотив будет переживать внутренний дискомфорт, если его лишить возможности посочувствовать ближнему.

Эмотивы – хорошие воспитатели (главным образом там, где нужно смягчить от природы крутой нрав воспитанника), сиделки, домашние (семейные) или курортные врачи, психологи, социальные работники. Из них получаются неплохие официанты, служащие гостиниц, продавцы.

Следует при этом учитывать, что ничего, кроме сострадания, жалости, внимания, тактичности эмотив подарить другим не может. И там, где требуется во благо человека проявить решительность, жесткость, эмотивный радикал только мешает. Лучший хирург, например, получится не из эмотива, а из эпилептоида, поскольку человека, нуждающегося в экстренной помощи, нужно оперировать как можно скорее и со знанием дела, а не поливать горючими слезами.

Другая группа профессионально важных качеств, которыми обладает эмотивный радикал, связана с его способностью тонко чувствовать гармонию, красоту. Эмотив не выносит даже намека на пошлость, грубость, дисгармонию (точно так же, как эпилептоид не терпит нечистоты), и это делает его незаменимым редактором – в широком смысле этого слова – любого продукта творческой деятельности.[2]

Эмотив обладает уникальным даром привносить красоту во все, к чему он прикасается. Вспомните, у Саши Черного: «Когда в хрусталь налить навозной жижи, не станет ли хрусталь безмерно ниже? – И лучшего вина в ночном сосуде не станут пить порядочные люди… Им спора не решить, а жаль. Не лучше ль наливать вино в хрусталь?» Наливать вино в хрусталь – вот удел эмотивов. В широком и узком смысле. Они – прекрасные оформители, декораторы. Без эмотивного радикала в характере немыслим художник, музыкант, архитектор, артист…

Чего нельзя поручать эмотивам? Того, что следует вверять эпилептоидам: охрану, расправу, оборону, разведку, контроль.

Эмотив, несмотря на всю свою добросовестность, на этих и подобных им участках работы даст слабину, распустит нюни, развесит уши. Он пропустит на режимный объект без пропуска «милого человека, который устал ждать снаружи, замерз», он даст неоправданную отсрочку необязательному должнику, он не позволит себе обвести вокруг пальца человека, с которым живет под одной крышей. Он скорее выстрелит в воздух, чем в заклятого врага[3].

Особенности построения коммуникации

На первый взгляд, никакие рекомендации по улучшению взаимоотношений с обладателями этого радикала просто не нужны. Эмотив сам выберет оптимальный способ общения, извинит неловкость, смирится с бестактностью, будет стараться найти в собеседнике что-то доброе, светлое, хорошее. Да, это так. Но, прощая многое, эмотив испытывает наиболее сильный, стойкий дискомфорт от одного лишь недостатка – от неискренности.

Не пытайтесь его обмануть. Не наигрывайте дружелюбия, дружеского расположения, интереса к его персоне. Он сразу же почувствует ложь и очень огорчится. Нет, он не затаит на вас злобу (как это сделал бы эпилептоид). Он станет думать, что его общество вам в тягость, и постарается отойти на предложенную вами (так ему будет казаться) дистанцию. Доверительности, возможной и желательной между вами, будет нанесен ущерб. Лучше уж прямо открыто скажите ему о своем настроении (пусть не самом радужном), о своих претензиях.

В отношениях с эмотивом добрая ссора лучше, чем худой мир. Минутная потеря самоконтроля лучше, чем постоянное ношение непробиваемого панциря, футляра.

[1] Сравните: истероид украсит интерьер собственным портретом; параноик – портретом вождя, авторитетного мыслителя, подарившего ему цель в жизни; эмотив – картиной «Московский дворик» или «Грачи прилетели»; эпилептоид выбросит все это к чертовой матери и, покрасив стену в немаркий серый цвет, вывесит на ней таблицу «Распорядок дня» с собственноручными подписями всех чад и домочадцев в графе «Ознакомлен».

[2] Сама эмотивная тенденция не предполагает творческого начала – это прерогатива шизоидов.

[3] Мне рассказывали про генерала, который перед строем отдавал команду: «Пожалуйста, смирно!», чем, естественно, вызывал презрение у подчиненных-эпилептоидов.

В.В. Пономаренко,
врач-психиатр, психолог, генеральный директор ООО «Линтер»

Информио

Неверный логин или пароль

Все поля являются обязательными для заполнения

Сервис «Комментарии» — это возможность для всех наших читателей дополнить опубликованный на сайте материал фактами или выразить свое мнение по затрагиваемой материалом теме.

Редакция Информио.ру оставляет за собой право удалить комментарий пользователя без предупреждения и объяснения причин. Однако этого, скорее всего, не произойдет, если Вы будете придерживаться следующих правил:

Не стоит размещать бессодержательные сообщения, не несущие смысловой нагрузки.
Не разрешается публикация комментариев, написанных полностью или частично в режиме Caps Lock (Заглавными буквами). Запрещается использование нецензурных выражений и ругательств, способных оскорбить честь и достоинство, а также национальные и религиозные чувства людей (на любом языке, в любой кодировке, в любой части сообщения — заголовке, тексте, подписи и пр. )
Запрещается пропаганда употребления наркотиков и спиртных напитков. Например, обсуждать преимущества употребления того или иного вида наркотиков; утверждать, что они якобы безвредны для здоровья.
Запрещается обсуждать способы изготовления, а также места и способы распространения наркотиков, оружия и взрывчатых веществ.
Запрещается размещение сообщений, направленных на разжигание социальной, национальной, половой и религиозной ненависти и нетерпимости в любых формах.
Запрещается размещение сообщений, прямо либо косвенно призывающих к нарушению законодательства РФ. Например: не платить налоги, не служить в армии, саботировать работу городских служб и т.д.
Запрещается использование в качестве аватара фотографии эротического характера, изображения с зарегистрированным товарным знаком и фотоснимки с узнаваемым изображением известных людей. Редакция оставляет за собой право удалять аватары без предупреждения и объяснения причин.
Запрещается публикация комментариев, содержащих личные оскорбления собеседника по форуму, комментатора, чье мнение приводится в статье, а также журналиста.

Претензии к качеству материалов, заголовкам, работе журналистов и СМИ в целом присылайте на адрес

Информация доступна только для зарегистрированных пользователей.

Уважаемые коллеги. Убедительная просьба быть внимательнее при оформлении заявки. На основании заполненной формы оформляется электронное свидетельство. В случае неверно указанных данных организация ответственности не несёт.

Исследование акцентуаций характера у студентов

Актуальность.

Человек подвергается огромным стрессогенным воздействиям, умственным и психическим нагрузкам. Все это может послужить факторами развития выраженности и уязвимости некоторых черт характера. Акцентуация характера, как крайний вариант психического здоровья, является сложной проблемой как с социально-психологической, так и с медицинской стороны. Чрезмерно выраженные черты характера оказывают влияние на поведение людей, межличностные отношения, успеваемость в учебной деятельности и многое другое. Акцентуации характера часто (около 50-80%) встречаются в подростковом и юношеском возрастах. Педагогам нередко приходится вступать во взаимодействие с молодыми людьми, обладающими теми или иными акцентуированными чертами.

Цель: изучение выраженности акцентуаций характера у студентов.

Материалы и методы. В исследовании был использован тест-опросник Г.Шмишека и К.Леонгарда «Методика акцентуации характера и темперамента личности» (1970). Методы математической статистики — метод корреляции Пирсона. Для количественной оценки результатов исследования использовались программы Microsoft Excel.В качестве респондентов выступили студенты первого и второго курсов Саратовского ГМУ им. В.И. Разумовского в возрасте 17-19 лет, выборка составила 49 человек (31 девушка и 18 юношей).

Результаты. В ходе исследования было выявлено, что наиболее часто встречающимися типами среди девушек являются следующие: циклотимный (7 респондентов), экзальтированный (6 респондентов), гипертимный (5 респондентов), эмотивный и демонстративный (по 3 респондента), тревожный и возбудимый (по 1 респонденту). Лиц с педантичным, неуравновешенным и дистимным типами выявлено не было; у пяти респондентов выраженные черты характера определены не были. Среди юношей были получены следующие результаты: гипертимный (8 респондентов), неуравновешенный – 4 респондента, демонстративный, дистимный и циклотимный – по 3 респондента, возбудимый тип – 2, педантичный и тревожный – по 1 соответственно, лиц с экзальтированным типом выявлено не было.

В содержательном плане для студентов с циклотимным типом акцентуации свойственна частая смена настроения, зависимость от внешних событий, так радостные события вызывают у них стремление к деятельности, повышенная говорливость, скачку идей, а печальные события — подавленность, замедленность реакций и мышления, смену манеры общения с окружающими людьми.

Для студентов с экзальтированным типом характерна крайняя впечатлительность, бурная реакция на жизнь, их внешние проявления отличаются большой интенсивностью, одинаково легко приходят в восторг от радостных событий и в отчаяние от печальных.

У лиц с гипертимным типом акцентуации наблюдается чрезвычайная контактность, словоохотливость, выраженность жестов и мимики; такие люди склонны к борьбе за лидерство, озорству, поэтому они трудно уживаются в условиях жестокой дисциплины, так же они неусидчивы и подвижны, в связи с этим часто отвлекаются от важных вещей.

У демонстративных типов главными особенностями являются жажда внимания к собственной персоне, легкостью в установлении контактов, а так же склонность к фантазерству, позерству и притворству.

Эмотивный тип характеризуется чувствительностью и глубокими реакциями в области тонких эмоций. Для них характерны эмоциональность, чувствительность, сопереживание людям, отзывчивость, мягкосердечность, впечатлительность, поэтому редко вступают в конфликты, обиды носят в себе.

У неуравновешенного типа преобладают такие черты, как нерациональность и импульсивность в поведении, у них крайне низкая терпимость в области социального взаимодействия.

Тревожному типу свойственна низкая контактность, робость, покорность, люди такого типа пугливы и не уверены в себе, поэтому не могут отстоять свою позицию в споре. Так же выражено чувство долга и ответственности, высокие моральные и этические требования.

Для возбудимого типа характерны такие черты, как недостаточная управляемость, ослабление контроля над влечениями и побуждениями, повышенная импульсивность. Для этого типа свойственны инстинктивность, гневливость, нетерпимость, склонность к конфликтам, поэтому у таких людей отмечается низкая контактность в общении.

Педантичный тип характеризуется пунктуальностью, аккуратностью, скурпулезностью, чистоплотностью и добросовестностью, склонен к частым самопроверкам, сомнениям в правильности выполнения работы, формализму.

Дистимный тип отличается серьезностью, подавленностью настроения, медлительностью, слабостью волевых усилий, пессимистическим отношением к будущему, заниженной самооценкой, низкой контактностью, немногословностью.

Выводы.

По полученным в ходе исследования результатам, были выявлены как наиболее, там и наименее выраженные типы акцентуации у студентов. Причем, данные девушек и юношей отличны друг от друга. Таким образом, у девушек больше преобладает эмоционально неустойчивые типы, которые могут характеризоваться нестабильностью настроения, повышенной возбудимостью и раздражительностью. У юношей наоборот: для них характерно подавленность настроения и серьезность. Выраженность педантичного и тревожного типов мала у студентов и женского, и мужского пола.

Описание эмоций персонажа от первого лица

Не каждый персонаж «чувствует» то же самое.

Помните, что не все реагируют одинаково эмоционально, и эти реакции и мысли будут отражать, как этот персонаж лично справляется с той эмоцией, которую вы пытаетесь передать. Если вы выросли в семье, где гнев = крик, встреча с кем-то, чья семья никогда не кричала, а только бормотала себе под нос ехидные комментарии друг другу, когда гнев, может показаться вам странным.

Если персонаж напуган, он может постоянно оглядываться или подпрыгивать на звуки, расспрашивать всех, кого видит, и беспокоиться, что кто-то идет за ним. Она могла схватить оружие и крепко его зажать или прижать спиной к стене. Она может вытащить волосы вперед и спрятаться за ними, чтобы никто не мог видеть ее лицо.

Беспокойство о том, что вас бросят в тюрьму, может свидетельствовать не только о дрожании рук, но и о страхе. Персонаж может даже разговаривать с собой или думать о своей ситуации. Моя главная героиня Ния делает это, когда я хочу, чтобы эмоции были прямо здесь, на поверхности, например: «Не смотри на меня, пожалуйста, не смотри на меня».

Настройте эмоциональные реакции на то, что соответствует вашей точке зрения мышления персонажа в данный момент в этой сцене.

(Подробнее об альтернативных способах описания реакций персонажей)

Не заставляйте своего персонажа звучать слишком самонадеянно

Распространенная ошибка с точкой зрения от первого лица — это наличие персонажа, который просто осознает, что он или она чувствует в каждый момент.

Это легче исправить, чем вы думаете: пока вы не пишете ей, замечая, что она напугана, или размышляя о своих эмоциях, она просто их чувствует.

Например, вот точка зрения персонажа, который точно знает, что он чувствует и почему:

Я вытер пот со лба, страх от моего узкого бегства тек по моим венам.

Персонаж с точки зрения, вероятно, не будет думать о том, что течет по ее венам или почему он это делает. Люди не думают о себе подобным образом. Они не рассказывают о своей жизни. Было бы больше похоже на …

Пот капал мне на глаза, и я вытер лицо рубашкой.Я ушел. Не могу поверить, что сбежал. Я споткнулся о скамейку и сел, мои дрожащие ноги едва дотянулись до меня.

Здесь она замечает, как она себя чувствует, о чем думает, как реагирует ее тело. Он смотрит наружу от ее кожи, а не внутрь ее кожи. Не объясняйте почему, но дайте достаточно подсказок, чтобы читатель мог легко догадаться, почему. «Ой, должно быть, она напугана.

(Вы думаете, что я ему нравлюсь? Как передать эмоции в вашем романе)

Старайтесь избегать повторений при описании эмоций.

Одна из ловушек при написании эмоций заключается в том, что через некоторое время они могут казаться повторяющимися. Каждый раз, когда кто-то пугается, он трясется, потеет или реагирует точно так же. Поскольку есть большая вероятность, что какие бы эмоции они ни испытывали, они будут испытывать их на протяжении всего романа, поэтому важно будет найти новые способы их выражения.

(Вот отличная справочная книга для поиска новых способов описания эмоций)

Если эмоция должна быть перенесена на длинную сцену, попробуйте расположить физические детали таким образом, чтобы читатели могли увидеть точку зрения, которую персонаж испытывает X эмоции, и затем вставьте небольшие напоминания по мере развития сцены, что эмоции не изменились.

Если это страх, то точка зрения персонажа может начинаться с учащенного сердцебиения, потом его трясет, а после этого вытирать пот со лба. Избегайте того, чтобы она чувствовала все три сразу, если этого не требует сцена, например, если у нее стрессовый момент срыва «святая корова» или вы хотите получить эти тяжелые эмоции.

Смешение типов эмоциональных реакций помогает выделить эмоциональные детали так, чтобы вы не наваливали их на читателей сразу. Кроме того, если вы сохраните некоторые детали на потом, это даст вам свободу расширяться, если позже эмоции станут сильнее.

Читатели умны и могут распознать эмоцию, когда видят ее.

(Подробнее об использовании голосовых сигналов для демонстрации скрытых эмоций)

Точно так же, как шоу не говорят, если вы можете не объяснять читателям почему, а просто покажите результаты, вы нарисуете эмоциональную картину читатели могут понять, что вводит их в действие. Пусть они выяснят почему по тому, что они читают на странице.

Как вы относитесь к тому, чтобы писать об эмоциях?

Последнее обновление: июнь 2019 г.

Если вы ищете больше, чтобы улучшить свое мастерство, ознакомьтесь с одной из моих книг по написанию:

Узнайте больше о шоу, не рассказывайте в моей книге, Понимание шоу, не Скажите (а действительно получение).

С помощью углубленного анализа «Понимаю, покажи, а не говори» (и действительно, получая), научит вас распознавать сказанную прозу в ваших письмах и узнает, почему общие советы о том, как это исправить, не всегда работают.В нем также исследуются аспекты письма, которые технически неубедительны, но связаны с рассказанной прозой и могут создать ощущение рассказанной прозы, например, информационные блоки, описание и предыстория.

Эта книга поможет вам:

Понять, когда говорить, а когда показывать
Найдите общие слова, вызывающие тревогу, которые часто встречаются в сказанной прозе
Узнайте, почему одно правило не применимо ко всем книгам
Определите, насколько допустимо говорить в вашем письме
Исправьте несвежий или плоский текст, мешающий писать

Понимание шоу, а не рассказывать (и действительно получение) — это больше, чем просто совет о том, что делать, а что не делать — это грустный и грязный анализ и анализ того, как работает шоу, а не рассказывать , так что вы можете адаптировать «правила» к любому стилю или жанру, который вы пишете.

К концу этой книги вы получите твердое представление о том, что такое «шоу, не говорите», и сможете использовать его без страха и разочарования.

Доступен в мягкой обложке и в формате электронной книги.

Дженис Харди — отмеченный наградами автор подростковой фэнтезийной трилогии «Войны исцеления», в том числе «Оборотень», «Синий огонь» и «Падение тьмы» от Balzer + Bray / Harper Collins. Оборотень был включен в список «Десять книг, которые должны прочитать все молодые грузины» в 2014 году Центром книги Джорджии.

Она также пишет городской фэнтези-сериал Грейс Харпер для взрослых под названием J.T. Харди.

Когда она не пишет романы, она учит других писателей совершенствовать свое мастерство. Она основала Художественный университет и написала несколько книг по письму.

советов по эффективной передаче эмоций персонажей

Все успешные романы, независимо от жанра, имеют одну общую черту: эмоции, пишет Белла Пуглиси, половина блоггеров The Bookshelf Muse и соавтор The Emotion Thesaurus: Руководство для писателей по выражению характера.

Он лежит в основе решения, действия и слова каждого персонажа, которые определяют сюжет. Без эмоций личное путешествие персонажа бессмысленно. Ставки перестают существовать. Сюжетная линия превращается в высохшее русло бессмысленных событий, на чтение которых ни один читатель не найдет времени. Зачем? Потому что, прежде всего, читатели берут книгу, чтобы получить эмоциональный опыт. Они читают, чтобы общаться с персонажами, которые развлекают и чьи испытания могут добавить смысла в их собственные жизненные пути.

Легко увидеть силу эмоций и то, как они соединяют читателя с историей и персонажами. Трудно написать это хорошо. В каждой сцене должен быть баланс между проявлением слишком малого количества чувств и проявлением слишком большого количества эмоций. Прежде всего, эмоциональное описание должно быть свежим и увлекательным. Это трудная задача для писателей, склонных многократно использовать одни и те же эмоциональные индикаторы.

Вот почему мы с Анжелой написали The Emotion Thesaurus. Мы устали от наших персонажей, которые всегда двигали ногами, чтобы показать нервозность, и сужали глаза, когда злились.И когда мы заговорили с другими писателями, стало ясно, что многие из них тоже борются в этой области.

Поскольку клишированные и чрезмерно используемые эмоциональные описания кажутся почти универсальной проблемой в писательском сообществе, я хотел бы решить ее, поделившись отрывком из Тезауруса эмоций и предложив несколько идей о том, как его можно использовать для разъяснения чувств вашего персонажа и освежите свое описательное письмо.
Допустим, вы работаете над сценой о соперничестве братьев и сестер, и вам нужно выразить разочарование Сэма по поводу того, что его младший брат настаивает на том, чтобы заплатить за обед.Первый черновик может выглядеть примерно так.

Я указал на счет, почувствовал, как мое лицо становится горячим. «Точно нет.»
«Слишком поздно». Дэвид даже не взглянул. Он уже тянулся за зажимом для денег.
Мои руки сжаты в кулаки. Он всегда так поступал — вот почему я пообещал ему по телефону позволить мне заплатить за один раз. Почему ему всегда приходилось кидать деньги мне в лицо? Это было так неприятно.

Хотя этот отрывок явно передает разочарование Сэма, читать его неуклюже.Во-первых, нужно много рассказать, что вряд ли является хорошей идеей. Еще один признак проблемы — когда эмоция называется (это было так неприятно), потому что читатели не хотят, чтобы им рассказывали, что чувствует Сэм; они хотят чувствовать разочарование вместе с ним. Лучший способ сделать это — дать читателю эмоциональные подсказки.

К сожалению, используемые здесь реплики довольно слабые. Покрасневшее лицо, сжатые кулаки — мы видели их миллион раз. Чтобы показать разочарование Сэма так, чтобы оно действительно заинтересовало читателя, нам нужны свежие и уникальные подсказки для характера Сэма.Войдите в The Emotion Thesaurus. Вот отрывок из статьи о разочаровании:

ФРУСТРАЦИЯ — ОПРЕДЕЛЕНИЕ: досада, вызванная нерешенными проблемами или неудовлетворенными потребностями; чувство препятствия

ФИЗИЧЕСКИЕ СИГНАЛЫ :

Шаг в короткие промежутки
Жесткая осанка, жесткие мышцы, шея со шнуровкой
Сжимая челюсти
Говорить сквозь зубы с принудительным ограничением
Расчесывание или растирание задней части шеи
Нетерпеливое фырканье или ухмылка
Удар кулаком по столешнице
Сделайте вдох и выдохните, прежде чем говорить
Разводя руки в стороны, чтобы растянуть, а затем расслабить их
Поднимает руки в жесте «Я сдаюсь»
Убегая от кого-то, уходя в раздражение
Напряженный голос

ВНУТРЕННИЕ СЕНСИИ:

Закрытие горла
Закупление желудка
Герметичность в груди

МЕНТАЛЬНЫЕ ОТВЕТЫ: 

Разговор с собой, чтобы успокоиться, думать прямо
Необходимо задавать вопросы и перефразировать информацию
Обуздать свои эмоции, прежде чем разрушать отношения

ПРИЕМЫ ОСТРОГО ИЛИ ДОЛГОСРОЧНОГО РАССТРОЙСТВА :

Использование большей силы, чем необходимо (топание ногами, метание вместо передачи)
Демонстрация насилия (пинание, хватание, тряска или уничтожение чего-либо при освобождении)
Истерика (крик, тело брошено на пол, плач)

МОЖЕТ ВЫРАСТИТЬСЯ В: Презрение, гнев, нетерпение

РЕКОМЕНДАЦИИ ПОДАВЛЕНИЯ ФРУСТРАЦИИ:

Скрежетание зубов
Смахивает слезы, пытается их скрыть
Тишина или минимальные ответы
На короткое время закрыть глаза

Глядя на этот список, я вижу некоторые подсказки, которые могут сработать, но я хочу сделать их специфичными для моего персонажа. Я могу представить, как Сэм потирает затылок, но этим жестом тоже злоупотребляют. Вместо этого я прикажу ему потереть подбородок — щетинистую, чтобы еще больше подчеркнуть разницу между двумя братьями. Тот факт, что Сэм пытался все это устроить заранее, также показывает, что он мыслитель и планировщик. В разделе «Психологические реакции» я вижу необходимость перефразировать информацию; кажется уместным, что он будет возражать, пытаясь напомнить брату об их разговоре, чтобы изменить свое мнение.

Я собираюсь заменить слабые реплики из моего первого наброска более сильными, полученными сверху — репликами, которые более уникальны для Сэма.

Я вытер рот и жестом указал на счет: «Абсолютно нет».
«Слишком поздно». Дэвид даже не взглянул. Он уже тянулся за зажимом для денег.
«Эй, мы говорили об этом. Вы платили последние три раза ». Мой голос звучал сдавленно, как будто он протискивался через соломинку. Я откашлялся. «Я знаю, что не зарабатываю столько денег, как ты, но я могу покрыть обед».
Дэвид сунул золотую карточку в конверт и помахал официанту. «Не проблема. Не делай из этого ничего.
Я уставился на него. «Вещь?»
Он кивнул — он был в отутюженном костюме, все волосы были уложены на свои места. Как будто он был разумным, а я слишком остро реагировал.
Затаив дыхание, я потерла костяшками пальцев свою колючую небритую челюсть, а затем бросила их на стол с такой силой, что посуда задрожала. Все это было подстроено. Зная Дэвида, он специально выбрал время для обеда, зная, что мне придется приходить между сменами. С ним все было намеренно, и он всегда знал, как отвлечь меня от игры.

Требуется дополнительная доработка, но эта сцена уже значительно улучшена по сравнению с оригиналом. Эмоциональное состояние Сэма ясное, большая часть рассказов была заменена демонстрацией, а сигналы более сильные и что-то говорят о характере как Сэма, так и Дэвида. Дополнительная характеристика также способствует повышению эмпатии читателя и укреплению связи между читателем и персонажем, что всегда является хорошей идеей.

Итак, в следующий раз, когда вашей сцене понадобится немного больше эмоциональной энергии, запомните эти советы:
1.По возможности показывайте эмоцию, а не прямо называйте ее.
2. Чтобы показать эмоции, выберите для своего персонажа физические, внутренние и умственные реакции, которые свежие и не используемые чрезмерно.
3. Выбирайте реплики, которые характерны для вашего персонажа и имеют смысл для него или нее.

Большое спасибо за гостеприимство, Орна. Удачи всем нам!

BIO of Becca Puglisi
Becca Puglisi — половина блоггеров The Bookshelf Muse и соавтор книги The Emotion Thesaurus: A Writer’s Guide to Character Expression.Это руководство для мозгового штурма, в котором перечислены язык тела, внутренние реакции и мысли, связанные с 75 различными эмоциями, является ценным инструментом для демонстрации эмоций, а не для их выражения. The Emotion Thesaurus доступен для покупки через Amazon, Barnes & Noble, iTunes и Smashwords, а PDF-файл можно приобрести непосредственно в ее блоге.

Сколько существует разных видов эмоций? · Границы для молодых умов

Аннотация

На протяжении всей жизни наши чувства влияют на выбор, который мы делаем.Мы смотрим сериалы, которые заставляют нас смеяться или плакать. Мы избегаем людей, которые нас пугают. Мы едим до тех пор, пока не насытятся Несмотря на то, что эти эмоциональные чувства определяют то, как мы ведем себя, психологи не выяснили, сколько различных видов эмоций мы испытываем. Одна из теорий состоит в том, что мы испытываем пять или шесть разных видов эмоций, таких как гнев и веселье, и что каждая эмоция полностью отличается от всех остальных. Другая теория состоит в том, что мы испытываем две противоположные эмоции, такие как удовольствие или неудовольствие и волнение или спокойствие, которые смешиваются вместе, чтобы сформировать все наши эмоциональные чувства.Чтобы изучить количество различных видов эмоциональных переживаний, которые люди испытывают в ответ на различные ситуации, мы собрали более 300 000 эмоциональных ответов на 2185 эмоциональных видео. Затем мы использовали математические методы, чтобы увидеть, сколько разных эмоций было отражено в ответах людей. Наши исследования показали, что существует как минимум 25 различных видов эмоций, и многие из них можно смешивать. Чтобы показать, что это за разные эмоции и как их можно объединить, мы создали интерактивную онлайн-карту.Эта карта показывает, что эмоции, о которых сообщают люди, сложнее, чем думали ученые. Наши результаты могут помочь людям, изучающим эмоциональные расстройства и то, как мозг представляет эмоции, а также могут помочь в разработке телефонов и компьютеров, которые должным образом реагируют на эмоции, которые мы выражаем.

Опыт эмоций

Вспомните, когда в последний раз вы злились на одноклассника, беспокоились о презентации или переполнялись трепетом перед красотой вашего окружения — возможно, во время солнечного затмения в августе прошлого года. Эмоции окрашивают как наш внутренний мир, так и мир вокруг нас, сообщая нам, куда смотреть, что помнить, о чем думать и что делать дальше. Эти представления об эмоциях подтверждаются наукой, в том числе важными исследованиями Келтнера из Калифорнийского университета в Беркли, и были воплощены в жизнь в фильме « наизнанку », который доктор Келтнер помог создать [1, 2]. В анимационном фильме, действие которого происходит в сознании ребенка, воспоминания изображены в виде стеклянных шаров, буквально окрашенных эмоциями.Но сколько существует «красок» эмоций? Если вы видели Inside Out , то, возможно, помните, что он показал пять разных эмоций, каждая из которых имеет анимированный персонаж: гнев, отвращение, страх, счастье и печаль. Это те эмоции, на которых ученые больше всего сосредотачиваются [2]. Однако, хотя эти пять эмоций очень важны, недавние данные показывают, что мы также испытываем множество других эмоций в повседневной жизни.

Что такое эмоция?

Понятие эмоции может показаться простым, но ученым часто трудно понять, что это на самом деле означает.Большинство ученых считают, что эмоции включают в себя нечто иное, чем чувств . Они связаны с реакциями организма, например, когда ваше сердце бьется от волнения. Они также включают в себя выразительные движения, в том числе выражения лица и звуки — например, когда вы говорите «Уоу!», Потому что вас что-то очаровало. А эмоции включают поведение, например, крик на кого-то, когда вы злитесь.

Хотя есть много разных частей эмоции, чувства обычно считаются наиболее важной частью [3].Большинство ученых, изучающих эмоции, измеряют их, спрашивая людей, что они чувствуют. Конечно, мы не можем знать, говорит ли человек правду о том, что он или она чувствует. Также стоит отметить, что такие термины, как «сердитый» и «удивленный» могут означать разные вещи для разных людей. Однако, несмотря на эти ограничения, опыт самооценки, то есть то, что человек говорит о своих чувствах, является самым прямым способом измерения эмоциональных чувств.

Структура эмоций

Люди используют много разных слов для описания эмоций, которые они испытывают.Мы хотели изучить, к скольким различным эмоциям на самом деле относятся эти слова, и как эти эмоции соотносятся друг с другом. Это вопрос о том, как эмоции структурированы . Различные ученые верят в конкурирующие теории структуры эмоций.

В течение многих лет большинство психологов (ученых, изучающих разум и то, почему мы делаем то, что они делают) считали, что эмоции можно свести к пяти или шести типам [2]. Наиболее широко изучаемые типы эмоций — гнев, отвращение, страх, счастье и грусть — являются главными героями фильма « наизнанку ».Ученые, поддерживающие этот взгляд на эмоции, считают, что каждый тип представляет собой семейство эмоций, которое содержит тесно связанные эмоции, такие как гнев, разочарование и ярость.

Другие ученые считают, что есть всего два свойства, которые заставляют нас испытывать эмоции в любой ситуации, и они называются валентностью и возбуждением. Валентность означает степень, в которой человек чувствует себя хорошо или плохо, а возбуждение означает степень, в которой человек чувствует себя спокойным или возбужденным. Ученые, поддерживающие эту точку зрения, обычно также считают, что различия между эмоциями, такими как гнев и страх, которые являются как отрицательными (низкая валентность), так и состояниями сильного возбуждения (сильное возбуждение), происходят из наших интерпретаций реальных событий, которые происходят, а не от определенных эмоциональных переживаний, таких как в Inside Out [4].

Доказательства взгляда на эмоции, основанные на валентности и возбуждении, были получены в результате математического анализа того, как люди сообщают о своих чувствах [4]. Эти математические методы показали, что отрицательные эмоции, такие как страх и печаль, часто возникают вместе, как и положительные эмоции, такие как веселье (юмор) и трепет. То есть схожие по валентности эмоции имеют тенденцию происходить вместе. То же самое и с эмоциями, которые похожи на возбуждение. Другими словами, определенные эмоции коррелированы — то есть они часто возникают и исчезают вместе, — потому что люди склонны сообщать, что ощущают их одновременно или в аналогичных ситуациях.Но этот математический анализ не всегда мог сказать нам, когда две эмоции различны. Мы не знаем, действительно ли страх отличается от печали и веселья от благоговения, за исключением их сходства и различий в уровнях валентности и возбуждения.

В нашем исследовании мы хотели выяснить, сколько эмоций на самом деле есть у людей. Когда люди говорят то, что они чувствуют, можно ли свести их к тому, насколько хорошо или плохо, взволнованно или спокойно они себя чувствуют? Нужны ли нам пять эмоций, как из Inside Out ? Или нам нужно намного больше? Чтобы определить, сколько эмоций испытывают люди, мы сначала собрали некоторые из самых мрачных и ярких моментов жизни, снятые на видео, в том числе более 2000 фильмов о свадебных предложениях, животных, искусствах, рождениях, природе, войнах, спорте, несчастных случаях и близких вызовах, а также много других глубоко эмоциональных сцен.Затем мы попросили людей посмотреть эти видео через Интернет и собрали сотни тысяч отчетов о том, какие чувства вызывают у людей эти видео. Наконец, мы разработали новый математический метод, чтобы выяснить, сколько различных измерений эмоций нам нужно, чтобы объяснить, что, по словам людей, заставили их чувствовать себя видео. Наша техника говорит нам, имеют ли люди в виду, когда люди используют такое слово, как «трепет», нечто иное, чем когда они используют другое слово, например «счастье».

Результаты: лучшее понимание структуры эмоций

Чтобы изучить, как были структурированы эмоциональные реакции людей на видео, мы сначала попросили людей оценить каждое видео, которое они видели, выбрав одну или несколько категорий из списка из 34 категорий эмоций, таких как «развлечение», «трепет» и « сочувствие.«Мы собрали 27 660 таких ответов. Затем мы попросили людей свободно отвечать на каждое видео своими словами, описывая, как они себя чувствовали. Мы собрали 19 710 таких ответов. Наконец, мы попросили людей оценить каждое видео по параметрам, включая валентность и возбуждение. Мы также включили другие параметры, которые, по мнению людей, могут иметь фундаментальное значение для эмоций, помимо вэйланса и возбуждения, например, насколько люди чувствуют себя в безопасности. Каждый параметр оценивался по 9-балльной шкале (1 — очень низкий, например, очень небезопасный, а 9 — высокий, например, очень безопасный).Всего мы собрали 276 696 таких ответов. Сбор этих трех разных типов ответов важен, потому что они отражают разные способы, которыми люди могут описать свои эмоции.

Проанализировав взаимосвязь между различными типами ответов, которые мы собрали, мы обнаружили, что люди достоверно сообщали, что испытывали по крайней мере 25 различных видов эмоций при просмотре видео. Мы сделали это, используя математический метод, который вычисляет количество измерений, необходимых для объяснения различных типов полученных нами ответов.Оказывается, нам нужно было как минимум 25 измерений или шаблонов, чтобы объяснить собранные данные.

Паттерны эмоций, которые мы обнаружили, соответствовали 25 различным категориям эмоций: восхищение, обожание, оценка красоты, веселье, гнев, тревога, трепет, неловкость, скука, спокойствие, замешательство, тяга, отвращение, сочувственная боль, восторг, волнение. , страх, ужас, интерес, радость, ностальгия, облегчение, печаль, удовлетворение и удивление.

Наконец, мы обнаружили, что, хотя большинство видеороликов длились всего около 5 секунд, многие из них заставляли людей испытывать более одной категории эмоций. Фактически, многие категории были объединены для многих видео. Это ставит под сомнение представление о том, что эмоции полностью разделены, как персонажи в Inside Out . Напротив, эмоции больше похожи на цвета. Так же, как существует много разных цветов между красным и зеленым — например, желтый, оранжевый, коричневый, лимонный, электрический лайм и т. Д. — кажется, что между страхом и отвращением есть много разных эмоций.

Чтобы визуализировать 25 различных измерений эмоций и их сочетаний, мы разработали методику построения интерактивной карты эмоций, вызываемых каждым видео, используя новый вид математической техники [5].На карте каждое видео представлено буквой, соответствующей эмоции, которую оно вызывает больше всего, цветом, соответствующим точному сочетанию эмоций, которые оно вызывает, и местоположением рядом с другими видео, которые вызывали аналогичные эмоции. Вы можете думать о каждой букве как о одном из стеклянных шаров из фильма « Inside Out », где цвет каждого стеклянного шара представляет эмоцию, связанную с памятью, которую он содержит. Разница здесь в том, что здесь 25 цветов вместо 5, а также есть смешанные цвета.Другими словами, видео, которое вызывает смесь «беспокойства», который представляет собой выжженный желтый цвет, и «страха», который имеет темно-розовый цвет, может отображаться как промежуточный оранжевый цвет. При наведении курсора на каждую букву вы можете посмотреть видео, которому она соответствует. Однако будьте осторожны — видео с отвращением могут вас отпугнуть, а видео о страхе и ужасе могут вас напугать. Вы можете найти интерактивную карту здесь: https://s3-us-west-1.amazonaws.com/emogifs/youngminds.html. На рисунке 1 показана неинтерактивная версия карты.

Рис. 1. Структура сообщаемого эмоционального опыта: плавные градиенты соединяют 25 различных категорий эмоций.
На карте показано, как эмоциональные реакции людей на каждое из 2185 видео отражаются в 25 измерениях эмоций, которые мы обнаружили. Каждое видео представлено на карте маленькой буквой. Используя математические методы, видео помещают рядом с другими видео, которые вызывают у людей похожие эмоции. Каждое видео окрашено путем смешивания цветов, соответствующих каждому измерению эмоций, которые оно вызвало.Карта показывает, как отдельные категории связаны плавными градиентами промежуточных эмоций, такими как градиенты от беспокойства к страху, от ужаса к отвращению. Чтобы посмотреть видео, вы можете посетить интерактивную версию этой карты по адресу https://s3-us-west-1.amazonaws.com/emogifs/youngminds.html. На интерактивной карте вы можете навести курсор мыши на каждое число, чтобы просмотреть каждое видео. Тем не менее, рекомендуется проявлять усмотрение родителей.

Что это значит для науки и общества

Мы обнаружили, что структура эмоций сложнее, чем думали многие ученые.Ученые, считавшие, что эмоциональные переживания представляют собой всего пять или шесть основных категорий, как персонажи в Inside Out , были наполовину правы. Они были правы, считая, что эмоции лучше всего представить в виде категорий, таких как гнев и страх. Но они недооценили количество отдельных категорий. Кроме того, они ошибались, полагая, что эти категории полностью независимы, как персонажи фильма. Вместо этого можно смешать множество эмоций.

Ученые, которые рассматривали эмоциональные переживания как такие параметры, как валентность и возбуждение, также были наполовину правы.Они были правы, сомневаясь в существовании жестких границ между эмоциями. Вместо этого мы видим, что эмоции можно смешивать. Но они ошибались, полагая, что только два измерения, такие как валентность и возбуждение, могут объяснить эмоции, которые люди сообщают о чувствах. Эти эмоции на самом деле состоят как минимум из 25 различных измерений.

Помимо вдохновляющих анимационных фильмов, таких как Inside Out , это исследование важно по ряду причин. Эти результаты могут повлиять на то, как ученые изучают различные вещи, такие как расстройства настроения (например, тревожность или депрессия), то, как эмоции производятся в мозгу, и дизайн машин, которые должным образом реагируют на наши эмоциональные потребности.

Ученые, изучающие расстройства настроения, такие как тревога и депрессия, могут использовать это исследование, чтобы понять диапазон различных эмоций, которые пациенты испытывают в повседневной жизни. Может оказаться, что два пациента с одним и тем же диагнозом, например депрессией, на самом деле испытывают разные эмоции и реагируют на разные виды лечения.

Ученые, изучающие, как мозг генерирует эмоции, могут использовать это исследование, чтобы понять, как разные эмоции могут быть представлены в разных областях мозга.Например, одна область мозга, которая, как известно, участвует в эмоциях, особенно в состояниях страха, называется миндалевидным телом, небольшой структурой, расположенной глубоко внутри каждой стороны мозга, между ушами. Миндалевидное тело помогает нам научиться бояться опасных вещей и быстро реагировать на эти вещи, основываясь на нашем прошлом опыте [6]. Ученые, занимающиеся мозгом, могли бы изучить, участвуют ли различные части миндалины в эмоциональных реакциях, связанных со страхом, таких как тревога, ужас, облегчение и удивление. Такие исследования могут помочь нам понять роль таких областей мозга, как миндалевидное тело, в эмоциях.

Наконец, ученые и инженеры, разрабатывающие машины, которые взаимодействуют с людьми, такие как приложения для социальных сетей, iPhone, автомобили и роботы по обслуживанию клиентов, могут использовать это исследование, чтобы убедиться, что их машины должным образом реагируют на наши эмоции. Эти машины могут дать нам инструменты для того, чтобы справиться с отрицательными эмоциями, такими как тревога и страх, и вызвать положительные эмоции, такие как обожание и трепет.

Глоссарий

Эмоция : ↑ Ученые не всегда соглашаются с тем, что составляет «эмоцию», но обычно соглашаются с тем, что это больше, чем просто чувство.Эмоции также могут включать в себя телесные реакции, например, когда ваше сердце учащенно бьется из-за возбуждения, и выразительные движения, в том числе выражения лица и звуки, например, когда вы говорите «Уоу!», Потому что вас что-то очаровало. А эмоции могут включать в себя поведение, например крик на кого-то, когда вы злитесь. Эти телесные реакции, выразительные движения и поведение часто включаются в определение «эмоции» учеными.

Чувства : ↑ То, как кто-то испытывает эмоции.Чувство — это то, что вы испытываете внутренне, в своем собственном уме, и что другие люди могут понять, основываясь на вашем поведении. Вы можете помочь другим людям понять, что вы чувствуете, используя термины эмоций, такие как «гнев» или «грусть» — предмет этого исследования, — или используя аналогии, например: «Я чувствую то же самое, что чувствовал бы ребенок, если бы ее отец забрал ее Хэллоуин конфеты.»

Корреляция : ↑ Измерение степени, в которой две вещи имеют тенденцию подниматься и опускаться вместе. Например, рост связан с весом, потому что более высокие люди обычно тяжелее.

Заявление о конфликте интересов

Автор заявляет, что исследование проводилось в отсутствие каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Первоисточник Статья

↑ Cowen, A. S., and Keltner, D. 2017. Самоотчет охватывает 27 различных категорий эмоций, соединенных непрерывными градиентами. Proc. Natl. Акад. Sci. США А . 114 (38), E7900 – E7909.DOI: 10.1073 / pnas.1702247114

Список литературы

[1] ↑ Келтнер Д. и Экман П. 2015. Наука «наизнанку». Нью-Йорк Таймс стр. SR10. Доступно по адресу: https://www.nytimes.com/2015/07/05/opinion/sunday/the-science-of-inside-out.html (дата обращения: 13 апреля 2018 г.).

[2] ↑ Дадд, Дж. У. 2015. Разговор с психологом за «Inside Out». Тихоокеанский стандарт. Доступно по адресу: https://psmag.com/social-justice/a-conversation-with-psychologist-behind-inside-out (дата обращения: 13 апреля 2018 г.).

[3] ↑ Леду, Дж., Фелпс, Л., и Альберини, К. 2016. О чем мы говорим, когда говорим об эмоциях. Cell 167, 1443–1445. DOI: 10.1016 / j.cell. 2016.11.029

[4] ↑ Рассел, Дж. А. 2003. Основной аффект и психологическая конструкция эмоции. Psychol. Ред. 110, 145–172. DOI: 10.1037 / 0033-295X.110.1.145

[5] ↑ Маатен, Л. В. Д., Хинтон, Г. 2008. Визуализация данных с использованием t-SNE. J. Mach. Учить. Res. 9, 2579–2605.

[6] ↑ Pessoa, L., and Adolphs, R. 2010. Обработка эмоций и миндалевидное тело: от «низкой дороги» к «многим дорогам» оценки биологической значимости. Nat. Rev. Neurosci. 11 (11), 773–83. DOI: 10.1038 / nrn2920

Описание эмоций — Писательское руководство

Описания персонажей, действий и событий обычно легко понять авторам после объяснения основных элементов. Однако вложить эмоции в ваш роман, не имея возможности отказаться от СКАЗАТЬ (он был грустен), — непростая задача.

Ключ к пониманию того, как лучше всего справляться с описанием эмоций, — это вернуться к принципам «Покажи, не говори». Фундаментальная концепция системы заключается в том, что если вы можете дать правдивое описание слов и действий персонажа, это вызовет у читателя эмоции.

На самом базовом уровне СКАЗАТЬ читателю, что кому-то грустно, ничего не даст, но ПОКАЗАТЬ читателю, что кто-то грустит, описывая действия грустного человека, будет стимулировать уровень печали у читателя.

Если мы сможем ПОКАЗАТЬ читателю эмоцию, описав эмоцию таким образом, чтобы вызвать собственные внутренние эмоции читателя, мы произведем гораздо более мощный опыт чтения, чем тот, в котором мы УКАЗЫВАЕМ читателя, как чувствовать.

Глубокий материал.

Вот пример:

Джон плакал от печали.

Это чистое СЛОВО. Мы говорим читателю, что Джон грустит. Это эмоционально бесплодно. Мы не хотим, чтобы читатель знал, что Джон грустит; мы хотим, чтобы читатель почувствовал печаль Джона.

Попробуйте этот пример:

Джон рухнул на стул. Он наклонился вперед, обхватил голову руками и всхлипнул. Сильные рыдания сотрясали тело Джона, каждое приходило волной, и с каждым рыданием он издавал низкий всхлип.

В этом примере мы ПОКАЗЫВАЕМ читателю, что Джон грустит. Мы не говорим читателю, что чувствует Джон; мы описываем действия Джона, когда он испытывал печаль. В процессе мы создаем повествовательное пространство. Поскольку мы не говорим читателю, что чувствует Джон, он вынужден решать это в одиночку.Читатель заполнит именно это повествовательное пространство. Читатель пытается сопоставить действия Джона с теми действиями, которые читатель испытал. Мозг читателя сопоставит действия с эмоцией. В процессе читатель вызывает ту же эмоцию в своем уме.

Ваша работа и, возможно, самая сложная часть написания, — написать описания эмоций в действии, которые являются правдивым отражением того, как персонаж будет действовать, когда испытывает эту эмоцию.Чем правдивее ваше описание, чем глубже вы понимаете человеческую природу, тем более сильным станет ваше письмо.

А теперь представьте этот же пример в конце сцены, где Джон только что вернулся из больницы, опознав тело своей пятилетней дочери после ее гибели в автокатастрофе.

Держите этот образ в памяти и прочтите пример во второй раз:

Джон рухнул на стул. Он наклонился вперед, обхватил голову руками и всхлипнул.Сильные рыдания сотрясали тело Джона, каждое приходило волной, и с каждым рыданием он издавал низкий всхлип.

Джон плакал от печали, задница моя!

Perfect Posing — 1 — Слушайте персонажа … и физику

Представление персонажа в удобочитаемом и привлекательном для виде , который передает желаемое действие и эмоцию с одного взгляда , — это высокое искусство. В этой серии статей мы рассмотрим, что делает хорошую позу отличной, дадим советы, как оптимизировать процесс позирования, а также дадим несколько советов и приемов, как избежать типичных ошибок.

Создание персонажа — это суть работы аниматора персонажей. Хотя существует множество основных правил, касающихся дуг, ожидание. Подготовка движения путем первого движения в противоположном направлении для создания импульса называется ожиданием. Ожидаемый … Более того, тайминги и интервалы — это расстояние, которое элемент проходит между двумя кадрами анимации. Увеличивая и уменьшая интервалы … Больше можно изучить и применить без особых размышлений, создание персонажей с разными чертами характера, способностями и типами телосложения в разных ситуациях и эмоциях — это (как и должно быть) новый вызов каждый раз. Каждая новая сцена, каждый новый персонаж требует свежих идей и отличных визуальных навыков — поиск улучшений никогда не заканчивается.

Давайте попробуем определить, что для хорошей позы требуется для , чтобы у нас было более объективное основание судить, работает поза или нет:

Хорошая поза…

передает действие , которое персонаж делает (что делается)
передает его эмоций и переживаний (как это делается — радостно, грустно, уверенно…)
передает его мотивацию (почему это делается)
учитывает тип тела персонажа (легкий, тяжелый)
кажется естественным и не навязывается персонажу
должен быть четким и легко читаемым одним взглядом
должен быть привлекательным на (ритм и поток, прямо против кривой)
ведет из одной позы в другую, а рассказывает историю без каких-либо промежуточных элементов и аннотаций

На этой неделе мы рассмотрим, как физических атрибутов персонажа, эмоций , а также «невидимые» аспекты, такие как черт характера и мысли , должны найти свой путь в позу по порядку. чтобы сделать его правдоподобным и значимым.

Действие и энергия

Все всегда что-то делают. Даже персонажи, которые не двигаются, остаются «живыми» существами и, следовательно, имеют мысли и чувства.

Эти действия (какими бы маленькими и внутренними они ни были) должны найти свое отражение в позе персонажа. Вам нужно показать , что персонаж делает, думает и чувствует. Звучит просто и логично, но сделать позу физически правдоподобной сама по себе может быть довольно непросто.

Почему это так сложно? Каждое движение требует кинетической энергии (помните урок естествознания?). Но то, что мы действительно имеем здесь при анимации, — это связка неподвижных линий, компьютерных пикселей или жестких марионеток, которые нам каким-то образом нужно зарядить этой энергией, чтобы передать правдоподобное действие. Распространенная ошибка — думать, что кинетическая энергия возникает просто из-за того, что эти безжизненные элементы перемещаются, складывая последовательность кадров вместе. Это может заставить их двигаться, но , если вы не можете передать правильных физических сил в одном изображении, это не будет ощущаться на движущихся изображениях.Это (а позже spacingSpacing — это расстояние, которое элемент проходит между двумя кадрами анимации. Увеличивая и уменьшая интервалы … Больше кадров), это то, что придает вашим персонажам вес и энергию.

Линия действия

Итак, как нам передать энергию в позу? Может быть очень полезно работать с линией действия .

Линия действия визуализирует основной поток энергии через тело. В общем, есть только одно большое основное действие , которому нужна поддержка всего тела (тем более в тех мультфильмах, которые требуют стилизации и преувеличения).Эти силы не видны напрямую, но вы чувствуете их на хорошо сделанном неподвижном изображении; как все тело толкается или тянется, и откуда куда направляется энергия. Линия действия — это инструмент выбора, позволяющий прояснить эту энергию. Как правило, линия действия должна быть изогнута, чтобы создать впечатление, будто энергия течет из одной точки в другую.

ИНСАЙДЕРСКИЙ СОВЕТ!

Часто учат сначала провести линию действия, а затем персонажа вокруг нее.Лично я игнорирую эту практику, потому что она может сделать позу жесткой, если ее заставят. Скорее, я набрасываю, пока не найду позу, которая, кажется, уже дает мне хороший поток энергии, затем рисую поверх нее линию действия и подчеркиваю ее на следующем эскизе.

Центр питания

Как будто все это недостаточно сложно, поза (и движения) персонажа имеют тенденцию иметь один определенный центр силы , который тянет или толкает персонажа, что часто вызывает изгиб в линии действия .Обычно центр мощности размещается в части тела (часто в бедрах, голове, груди или руках), но он также может находиться вне тела, вызывая дополнительное перетаскивание или толчок, как если бы персонаж находился на веревке. Центр силы также может быть фиксированным атрибутом персонажа, который редко меняется (подумайте о Гуфи, спотыкающемся головой в хаос).

Иногда это может также сдвиг в пределах истории или даже одной сцены . Например, когда персонаж снова обретает уверенность в себе, центр силы может перемещаться с земли рядом с ним и подниматься над его грудью.

Помните, что если центр силы не ощущается на неподвижном изображении, он не будет там и в движении.

Плотность, вес и балансировка

В то время как линия действия и центр силы — это силы, на которые в основном влияет ваш персонаж и его действия, большая, неуклонная внешняя сила уже тянет его: мы постоянно сражаемся с гравитацией — мы должны активно поддерживать баланс , иначе мы упадем.Подумайте, сколько времени нужно ребенку, чтобы научиться стоять и ходить — это очень сложные вещи.

У всего есть центр тяжести (ЦТ). Это среднее положение распределения веса объекта. Это единственная точка поворота, которая позволит объекту сохранять равновесие при поднятии в воздух, если только эта точка будет поддерживаться (подумайте о тех игрушечных орлах, которых вы можете балансировать на своем пальце). CG смещается туда, где находится наибольший вес . Область контакта с землей называется опорой . Если ЦТ находится над основанием опоры, объект сбалансирован. В противном случае объект падает в сторону ЦТ. База поддержки не обязательно должна быть полностью прочной, например широкое основание опоры может включать область между двумя ножками.

Однако это не означает, что ваш персонаж должен постоянно сохранять равновесие. Хотя обычно ключевые позы являются наиболее важными позами в анимации. Каждый нужен для понимания и продвижения истории…. More удерживаются некоторое время и поэтому должны быть сбалансированы, многие короткие моменты поломки (среднее положение между двумя клавишами) действительно работают, только когда они не сбалансированы. Очень важный из них — цикл ходьбы сразу после позиции паса — на короткий момент мы падаем вперед, пока ступня, которая была в воздухе, не коснется земли.

Центр тяжести также является отличным инструментом для правильного распределения веса тела на ноги. Обычно одна нога удерживает большую часть веса рядом с CG , а другая просто поддерживает , выдвинутая для расширения основания опоры.

Время от времени мы переносим вес с одной ноги на другую . Это может добавить некоторые реалистичные вариации в позы — особенно когда смещение веса происходит в связи с фактическими изменениями в мышлении или диалоге персонажа.

Конечно, гравитационное притяжение не прекращается, когда мы прижимаем наши ноги к земле; помните, что это относится и к остальной части тела. Величина веса , придаваемая отдельным частям тела, будет сильно варьироваться в размере в зависимости от типа тела персонажа. Персонажи с тяжелым телосложением, как правило, будут иметь более тяжелые конечности, а не просто толстые кишки. Всегда проверяйте, применяется ли гравитация к отдельным частям персонажа, а также к телу в целом. Это поможет создать ощущение реалистичности движений персонажа.

Персонажи с разными типами телосложения имеют дело с физическими силами (гравитация, удар от удара) и энергией (движение, предвкушение) Подготовка движения путем первого движения в противоположном направлении для создания импульса называется ожиданием.Предвкушение … Больше, эмоциональный накач) иначе . Большого и тяжелого персонажа сила тяжести гораздо больше увлекает; его масса твердо прижимает его к земле. В то же время ему нужно накопить много энергии, чтобы двигаться. Когда он набирает обороты или падает, его практически невозможно остановить, потому что его тянет еще дальше под собственным весом.

Тем не менее, здесь еще много места для вариации . Один крупный персонаж может показаться абсолютно неуклюжим, с трудом удерживая равновесие, в то время как другой может быть искусным бойцом, который знает, как использовать свой вес в битве.

С другой стороны, легкий персонаж может гораздо чаще менять направление, потому что ему не нужно накапливать столько энергии, и поэтому он может казаться гибким и энергичным. Или, может быть, он вообще не может накопить много энергии, производя впечатление слабого и долговязого. Примечание: Тип телосложения персонажа не определяет его автоматически автоматически.

Эмоции и мотивация

Итак, мы установили, что хорошее позирование должно показывать, какое действие делает персонаж, и на него влияет его тип тела и его способ накопления энергии.Но еще одна очень важная вещь, которую мы должны отразить в хорошей позе, — это то, что гораздо меньше связано с внешним видом или конкретной деятельностью. На позу также сильно влияет, если не полностью, , о чем думает и чувствует персонаж в в этот момент в истории, что с ним в прошлом , а также его общий характер черты, принципы и атрибуты (сильные и слабые стороны, страхи, мечты).

Представьте, как искусный и амбициозный воин готовит свой арбалет, стремясь выиграть битву.А теперь мы можем взять тот же образец и дать ему другую предысторию, эмоции и мотивацию. Теперь он пацифист, которого семьи заставили стать солдатом. Он делает то же самое, что и раньше, но его позиция и, следовательно, его поза совершенно другие .

Разве это не удивительно? Различные эмоций, предыстории и мотивации полностью меняют линию действий и центр силы того же типа телосложения.Итак, для позы чрезвычайно важны внутренние процессы. Вы видите, как это может иметь огромное значение, в какой момент истории персонаж что-то делает, например приобрел ли он уверенность в себе или нет? Правдоподобная мотивация — вот что действительно оживляет вашего персонажа.

Иногда линия действия полностью определяется эмоцией , потому что действия просто недостаточно. Посмотрите на этих персонажей:

Они все могут . .. скажем … ждать посещения дантиста, но у каждого из них своя поза.У каждого из них свой характер, разные переживания, эмоции и ожидания, которые меняют позу.

Становится действительно сложно, если персонаж пытается скрыть свои истинные чувства, и в этом случае какая-то часть тела или выражение лица должны показывать правду, а некоторые должны показывать мнимые эмоции (подумайте о Шраме, когда он лжет Симбе о слоновьем кладбище). Другой вариант — показать одну позу с истинными эмоциями, а другую — с фасадом — близко друг к другу, но отдельно.

Взгляните на эту статью, в которой далее обсуждается, насколько сильно различаются позы для одного и того же действия в зависимости от эмоций персонажа, мотивации, предыстории и предыдущих событий. Прочтите здесь, чтобы узнать, как эмоции являются движущим фактором любой истории и каждого действия.

На следующей неделе…

На этой неделе мы увидели, как при позировании следует учитывать физические особенности персонажа, а также внутренние процессы, отношения и эмоции. На следующей неделе мы сосредоточимся на рекомендуемых визуальных принципах и эстетических аспектах, которые могут сделать ваши позы более привлекательными и интересными.Щелкните здесь, чтобы прочитать Perfect Posing 2 прямо сейчас!

3 типа сочувствия к персонажам — советы Гидеона по сценарию: теперь вы сценарист

ЭМПАТИЯ определяется как способность персонажа (или зрителей) глубоко прочувствовать эмоциональное состояние другого персонажа.

СИМПАТИЯ возникает, когда один человек просто понимает эмоции другого человека с более отстраненной и более спокойной точки зрения.

Давайте рассмотрим 3 основных типа сочувствия.

КОГНИТИВНАЯ ЭМПАТИЯ

Это самый простой вид эмпатии, при котором один человек ценит взгляд другого на ситуацию.Это академический процесс, который позволяет одному персонажу понять, как думает другой, и позволяет им общаться более логично и эффективно.

Это, вероятно, наиболее развитый из всех трех типов эмпатии. Он идеален в сценариях, где персонажи должны влиять на одного или нескольких людей. Его также используют злодеи из кино, чтобы манипулировать другими людьми.

Иногда это называют «сочувствием через мысль» или «взглядом на перспективу» и часто рассматривают как неэмоциональную реакцию.

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ЧАСТЬ

Этот тип эмпатии позволяет одному персонажу соединяться физически и эмоционально с другим персонажем. Это позволяет одному персонажу лично испытать эмоции другого персонажа. Это может быть как хорошо, так и плохо.

Эмоциональную эмпатию часто называют «личным дистрессом» или «эмоциональной заразой». Это наиболее интимная и примитивная форма сочувствия, которую часто используют дети и продавцы.

Эмоциональная эмпатия часто рассматривается как чрезмерно эмоциональная реакция.Это может быть как хорошее, так и плохое, в зависимости от того, сколько эмоций другого персонажа принимает на себя тот или иной персонаж.

СОСТОЯНИЕ СОБЫТИЯ

Это более практичная форма сочувствия, позволяющая одному персонажу ощущать потребности другого человека и реагировать соответствующим образом.

Справочник психодиагностики

Эмотивные личности

Эмотивный тип личности. Краткое досье

Общая характеристика

Особенности поведения

Рекомендации

Поделиться:

Вы точно их собеседовали: типы кандидатов, которые встречались каждому рекрутеру

6 типов личности, о которых стоит знать

Истероидный (демонстративный) тип

Возбудимый тип

Тревожный тип

Педантичный тип

Эмотивный тип

Гипертимический тип

Акцентуации, которые помогут рекрутеру найти нужного сотрудника

ЭМОТИВНЫЙ РАДИКАЛ, ИЛИ…

Общая характеристика

Внешний вид

Особенности поведения

Посильные задачи

Особенности построения коммуникации

Информио

Исследование акцентуаций характера у студентов

Описание эмоций персонажа от первого лица

Не каждый персонаж «чувствует» то же самое.

Не заставляйте своего персонажа звучать слишком самонадеянно

Старайтесь избегать повторений при описании эмоций.

советов по эффективной передаче эмоций персонажей

Сколько существует разных видов эмоций? · Границы для молодых умов

Аннотация

Опыт эмоций

Что такое эмоция?

Структура эмоций

Результаты: лучшее понимание структуры эмоций

Что это значит для науки и общества

Глоссарий

Заявление о конфликте интересов

Первоисточник Статья

Список литературы

Описание эмоций — Писательское руководство

Perfect Posing — 1 — Слушайте персонажа … и физику

Действие и энергия

Линия действия

ИНСАЙДЕРСКИЙ СОВЕТ!

Центр питания

Плотность, вес и балансировка

Эмоции и мотивация

На следующей неделе…

3 типа сочувствия к персонажам — советы Гидеона по сценарию: теперь вы сценарист

alexxlab

Вам также может понравиться

Типы воображения: 6.2. Виды воображения

Соц роли примеры: Социальный статус — определение, примеры, виды

Список ценности в жизни человека: 121+ ценностей человека (Примеры) и Как понять свои ценности

Добавить комментарий Отменить ответ