Стихотворение для сына от папы: Стихи сыну от отца чтобы затронуло душу: Стихи сыну трогательные до слез

Резюме

«О моем первом сыне» Бена Джонсона — это стихотворение об отце, потерявшем маленького сына и пытающемся различными способами дистанцироваться от трагедии.

«О моем первом сыне» Бена Джонсона — это стих, оплакивающий умершего сына поэта. Поэт в первых же строках говорит о своей злой судьбе, чтобы слишком многого желать от своего ребенка. Он говорит, что смертью сына он справедливо заплатил за столь высокие ожидания. После этого он спрашивает себя, почему люди ненавидят смерть. Они должны завидовать смерти, поскольку она помогает избежать «гнева мира и плоти».

К последним строкам рассказчик пришел к пониманию того, что он не может не заботиться о ребенке, поэтому он пытается не горевать напрасно, но он клянется, что будет стараться сохранять свои привязанности в меньших количествах, чтобы избежать таких горе в будущем.

Структура и форма

«О моем первом сыне» Бена Джонсона можно описать как элегию или эпитафию. Он состоит из двенадцати строк и написан пятистопным ямбом в рифмующихся куплетах. Эти двустишия могут указывать на сильную связь между отцом и сыном, а контролируемая форма стиха может быть средством, с помощью которого поэт пытается справиться со своим горем.

Широко используется ассонанс для соединения рифмующихся куплетов и некоторые переложения, которые могут позволить некоторое созерцание важных тем.

Схема рифмовки

«On My First Son» Бена Джонсона имеет интересную схему рифмовки. Он состоит как из обычной схемы рифмовки, так и из схемы несовершенной рифмы. Поэт использует закрытую форму двустишия, чтобы рифмовать строки внутри. Однако есть определенные места, где рифма обрывается. Это показывает состояние души поэта, когда он писал это стихотворение. Точно так же в первых двух строках используется обычная рифма. Здесь «радость» рифмуется со словом «мальчик». Напротив, «почему» и «зависть» содержат наклонную рифму. «Ложь» и «поэзия» также следуют этому образцу рифмовки.

Однако общая схема рифмовки стихотворения — AA BB CC, и так далее. Такая схема рифмовки показывает компактность мысли, вложенной в каждую строчку стихотворения.

Метафоры в

«О моем первом сыне» Бена Джонсона использует метафоры, чтобы сделать мысли поэта более живыми для читателей. Точно так же «ребенок моей правой руки» — это метафора, изображающая ребенка, держащего правую руку своего отца во время ходьбы. В третьей строке «Семь лет дана мне взаймы…» поэт использует метафору предмета, который ему взаймы. Раскаянием сердца своего он отплатил долгу своего сына. Поэт использует слово «отец» как метафору в стихотворении. Это относится к отеческим чувствам в сердце поэта. Эти эмоции умерли в тот «просто день».

Поэт использует метафоры суетности и греха во фразе «гнев мира и плоти». В стихотворении есть метафорическая ссылка на «старость». Поэт использует самую важную метафору в стихотворении во фразе «лучшее стихотворение». Он называет своего сына творением разума, а не творением плоти. Таким образом, он увековечивает своего сына. Его сын, возможно, умер физически, но он все еще живет в сердце поэта.

Темы и изображения

«О моем первом сыне» Бена Джонсона содержит несколько важных тем, касающихся предмета стихотворения. Важнейшая тема стихотворения — смерть. В стихотворении поэт оплакивает раннюю смерть сына. В настроении горя он внезапно понимает, что смерть — это состояние зависти. Он облегчает душу от ее мирской и плотской боли. Смерть каким-то образом освободила и его сына от таких болей. Еще одной важной темой стихотворения является искусство. Поэт акцентирует внимание на вечном качестве искусства, благодаря которому поэт и его мысли могут жить вечно. Он сравнивает своего сына со «своим лучшим стихотворением». Таким образом, он дает своему сыну вечное существование в этом стихотворении.

Поэма также ярка в использовании образов. С первой строки поэт использует образы для создания живописного представления своих поэтических слов. В первой строке представлен образ отца, который держит сына за руку во время прогулки. Имплицитный образ могилы мальчика присутствует в стихотворении в строке «Здесь покоится…». Поскольку поэт пишет это стихотворение на смерть сына, основное внимание уделяется ему. По этой причине поэт не использует никакого другого образа, кроме образа мальчика перед смертью и могилы, где он спит навеки.

Тон

«О моем первом сыне» Бена Джонсона рассказывает о потере поэтом семилетнего ребенка. Он отец, а также наблюдатель в стихотворении. Как отец, его тон сначала более сочувствующий и скорбный. В то время как в предпоследнем разделе его тон становится объективным. Он комментирует смертность, держась на безопасном расстоянии. В его тоне холодный и спокойный взгляд на вопрос о смерти его единственного сына. В его голосе также есть твердость, когда он говорит: «Здесь лежит / Бен Джонсон, его лучшее стихотворение». Это также отражает его пассивность в отношении смерти. Однако тон и настроение стихотворения достаточно интересны, чтобы вызвать несколько вопросов. Но, наконец, он подчеркивает влияние смерти ребенка на сознание отца. То, как меняется его тон на протяжении всего стихотворения, является отражением фактического психического состояния поэта в то время.

Строки 1–4

Прощай, дитя моей правой руки, и радость;

Мой грех заключался в слишком большой надежде на тебя, милый мальчик.

Семь лет мне дали взаймы, и я тебе плачу,

Судьбою судьбою назначено в праведный день.

«О моем первом сыне» Бена Джонсона подробно описывает основу этого стихотворения в первых четырех строках. Он потерял своего сына, который смог увидеть только «четные годы» жизни. Ребенок, как ни странно, рассматривается как своего рода сделка в том смысле, что он помечен как нечто, что было «одолжено» рассказчику и теперь должно быть «оплачено» обратно, как если бы ситуация была деловым контрактом. Это создает в стихотворении почти механическую атмосферу, как будто любая эмоция, присутствующая в строках, ускользает сквозь щели эмоциональных барьеров рассказчика, а не демонстрируется как основная концепция. Учитывая, что стихотворение повествует о смерти ребенка, этот выбор тона можно рассматривать как жестокосердный, хотя читатель может предположить, что рассказчик использует этот подход как метод справиться со своим горем. Размышляя о ситуации таким неодушевленным образом, он как мог защитил себя от боли.

Несмотря на попытки принять эту броню, отец, потерявший сына, не в состоянии исключить все свои эмоции из уравнения, и это отсутствие способностей отмечается, когда он обращается к своему «любимому мальчику» как к «своему». радость.» Это свидетельство того, что любовь отца слишком велика, и он не может в полной мере претендовать на обратное, даже с его методом отстраненного трактования сценария.

Свидетельства в этих строках также предполагают, что рассказчик сделал еще один шаг вперед в этом отчужденном качестве, рассматривая свою предыдущую привязанность к ребенку как «грех». Хотя уже отмечалось, что забота, которую он испытывает к ребенку, слишком велика, чтобы полностью отделиться от нее, определение его «надежды» в отношении этого ребенка как «греха» является четким указанием на то, что его «надежда» — это аспект, который он винит в своем трауре. Эта концепция понятна, поскольку человек не может горевать о человеке, который ему безразличен, но возлагая вину на «надежду», а не на потерю, он пытается справиться со смертью ребенка.

Строки 5–8

О, могу ли я сейчас потерять отца! Почему

Будет ли человек оплакивать государство, которому он должен завидовать?

Чтобы так скоро «избежать ярости мира и плоти»,

А если нет других страданий, то все же возраст?

Эти строки выводят стихотворение на еще более странную ступеньку в том, что горе — последний аспект, от которого рассказчик хочет отказаться. Эта концепция может показаться читателю любопытной, несмотря на прежнее стремление рассказчика к эмоциональному разделению. Какой родитель, в конце концов, мог бы попытаться отодвинуть горе в пользу «зависти» к ушедшему ребенку?

Еще раз, то, что может быть воспринято как жестокосердие, также может быть борьбой рассказчика, чтобы справиться со своей потерей. Возможно, по его мнению, рационализировать, что ребенку будет лучше, если он «ускользнет от ярости мира и плоти», легче, чем зацикливаться на днях, которые ребенок никогда не увидит. Отмечая, что ребенок не «состарится», может быть стратегией рассказчика найти мир с потерей, несмотря на его боль. Он, как это бывает, не заявляет, что «завидует» ребенку, но что «он должен завидовать» ребенку, что может быть воспринято как указание на то, что, хотя он считает, что такой подход был бы проще, он не был в состоянии выполнить это. На самом деле, самое первое слово этих строк, «О», создает впечатление, что он обескуражен и не может вести себя так, как считает приемлемым, точно так же, как человек может воскликнуть «О», прежде чем объявить, что он не может выполнить задание. повседневная задача.

Также в этих строках понятие «потеря[ть] всего отца сейчас» можно рассматривать как провозглашение того, что до сих пор было отмечено как сама суть стихотворения. Несмотря на стрессовое «О», предшествующее ему, рассказчик отмечает, что его отцовство может быть устранено после этой потери, и это является кульминацией механического подхода рассказчика и его заметки о том, что «он должен завидовать», а не огорчать ребенка. смерть. Передав самые основы человеческих понятий любви и горя, он, по сути, передал свое отцовство, так что заявление о том, что он «может… потерять» его, — это воплощение идеи в слова.

Стоит отметить, однако, что его формулировка еще раз показывает, что то, что, по его мнению, было бы лучшей ситуацией в управлении своим горем, является идеалом, а не тем, что ему удалось сделать. Он «мог» это сделать, но это не значит, что он сделал.

Строки 9–12

Покойся с миром и, спросив, скажи: «Здесь лежит

Бен Джонсон, его лучшее стихотворение».

Ради кого отныне все его обеты будут такими,

Поскольку то, что он любит, никогда не может нравиться слишком сильно.

В отличие от предыдущих строк, этот квартет дан как бы обращенный непосредственно к ребенку. Сообщение рассказчика этому ребенку начинается с инструкции «[р]ечать в мягком покое», что является вариацией стандартного «покойся с миром», поскольку рассказчик ввел в уравнение «мягкий». Это еще раз указывает на то, что, хотя рассказчик хочет дистанцироваться от ситуации и горя, «мягкость» не может не проникнуть в его эмоции и реакции. Буквально это слово всплывает в его сообщении, точно так же, как оно проявляется в его неспособности поддерживать эмоциональную дистанцию, которую он пытался установить между собой и трагедией.

Помимо этой простой инструкции, он говорит ребенку отвечать тем, кто «спрашивает», что он «лучшее стихотворение Бена Джонсона». Благодаря этому понятию читатель узнает, что сам Джонсон все время был рассказчиком, поэтому непоправимо связывал его с потерянным ребенком и что его чувства к ребенку «поэтичны». Независимо от его тактики, направленной на подавление эмоций, чувства рассказчика остаются настолько сильными, что его ребенок, кажется, был назван его самым ценным достоянием, чем он потенциально гордится больше, чем чем-либо еще, что предлагала его жизнь.

Как только Джонсон фактически заявляет, что его стратегии сохранения эмоциональной дистанции потерпели неудачу, он возвращается к идее сохранения этой дистанции с обещанием на будущее. То, что он не смог сделать со своим сыном, он обещает сделать в будущем: «то, что он любит, [он не будет] любить слишком сильно». Он не может не любить ребенка, но на своем опыте он научится оставаться в стороне от того, что он начинает ценить, чтобы избежать боли, которую он испытал из-за потери сына.

Заметьте, однако, что даже для этих будущих случаев он, кажется, предлагает доказательства того, что его попытки потерпят неудачу на каком-то уровне. Он не говорит, что больше не будет «любить» или даже «нравиться». Скорее, он говорит, что ему «не будут нравиться [вещи] слишком сильно», показывая, что он ожидает признания, но показывая, что он попытается управлять его уровнем. Добьется ли он этого? Только время покажет, но его боль делает его таким отчаянным, что он чувствует необходимость попытаться.

О Бене Джонсоне

Бен Джонсон (1572–1637) был английским драматургом, поэтом и литературным критиком и, по слухам, был соперником Уильяма Шекспира. «О моем первом сыне» с его искренним посланием о горе является заметным отходом от язвительных сатирических произведений, которыми он прославился при жизни. Джонсон был противоречивой фигурой, которая, казалось, постоянно попадала в неприятности и оскорбляла своими произведениями. В 1597 году он был заключен в тюрьму на короткий срок после сотрудничества с драматургом Томасом Нэшем над сатирой, за которую был снят из-за предполагаемых антиправительственных настроений. Затем Джонсон убил другого актера на дуэли, за что был отправлен в тюрьму Ньюгейт. Именно здесь он обратился в католицизм, несмотря на то, что родился в протестантской вере. Позже он снова присоединился к англиканской церкви, хотя некоторые считают, что это мотивировано скорее политическими, чем духовными причинами.