Кадзуо Исигуро «Безутешные»: chto_chitat — LiveJournal
Кадзуо Исигуро «Безутешные»: chto_chitat — LiveJournal ?- Музыка
- Литература
- Общество
- Cancel
Многие читатели в своих рецензиях на эту книгу упоминают о том, что она слишком затянутая и оттого нудная. Не буду спорить, «Безутешные» перенасыщены кажущимися на первый взгляд ненужными деталями, особенно это касается монологов жителей города, которые с легкостью и без потери основной мысли можно было бы сократить минимум вдвое. Но пробираясь через дебри повествования, мы можем понять, что это — специальный прием, используемый автором, чтобы подчеркнуть атмосферу болотной вязкости, в которой утопает главный герой. Сократи их — и мы потеряем саму Суть города. Но меня расстраивает другое. До последних страниц я надеялась, что Кадзуо Исигуро приоткроет завесу тайны и даст-таки ответы на вопросы, мучавшие меня на протяжении всего действа:
— что происходит с мистером Райдером? У него какое-то психическое расстройство? Он страдает амнезией или раздвоением личности? Его возможность «смотреть сквозь стены», становясь свидетелем диалогов, что происходят не при нем, — это налет мистицизма или просто литературный прием, нужный для связки двух сюжетов, но не имеющих ничего общество с реальностью «Безутешных»?
— какие отношения связывают его с родителями? живы ли они вообще? случайна ли параллель между им и Штефаном?
— сколько лет на самом деле Борису? Он просто маленький мальчик или у него есть задержка в развитии?
— что имела в виду София, говоря, что у них остается мало времени? Имелось ли в виду, что Борис просто выйдет из детства или здесь кроется что-то более серьезное?
— был ли Райдер отцом мальчика? какие отношения их связывают? почему он не разговаривал с ним?
— что за рана была у Бродского? при каких обстоятельствах он ее получил? была ли она действительно серьезной? почему упоминание о ней так вывело из себя мисс Коллинз?
— что произошло с Райдером во время визита к дамам из попечительского совета? почему он не помог подруге детства? была ли она отмщена в итоге?
— что такого страшного сотворил Макс Заттлер?
— о чем говорил на собрании господин Кристофф? доказательства чего он собирал в своей папке?
Но, к сожалению, на эти вопросы ответов мы так и не получим.
..
Tags: Исигуро
Subscribe«Это было навсегда, пока не кончилось» Алексей Юрчак
Скованные одной цепью. связанные одной целью — Вот скажи, Вера, какая у тебя в жизни цель? — А цель, Сереженька, у нас общая — Коммунизм!…
Книги, прочитанные в октябре 2022 года
Здравствуйте уважаемые. Начало нового месяца, а значит, пришло время выложить список прочитанных мною книг за прошлый, снабдив их небольшими…
Вирджиния Фейто «Миссис Марч»
Миссис Марч — жена знаменитого писателя Джорджа Марча. Однажды продавщица в любимой кондитерской сообщает ей, что прочла новую книгу ее мужа, и…
Photo
Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq
- 4 comments
Кадзуо Исигуро «Безутешные».
Блог. online-knigi.com.uaВ наше время книги сюжет книг всё более и более похож друг на друга, шаблонный и однообразный. Причудливые, не соблюдающие общепринятых норм книги становятся редкостью. Они не для массового читателя, а для поклонников ценного и необычного. Одним из таких редких жемчужин литературы стал роман «Безутешные».
Творчество Кадзуо Исигуро
Кадзуо Исигуро — английский писатель японского происхождения. Исигуро родился и до пяти лет жил в Японии, затем его семья переехала в Англию, где он закончил «типичное» английское образование, начиная с начальной школы и заканчивая бакалавриатом в университете города Кентербери.
Исигуро стал писателем, благодаря своему учителю Анжеле Картер. Набрался опыта, читая таких прославленных авторов, как Достоевский, Чехов, Диккенс и Шарлотта Бронте. Творчество Кадзуо Исигуро нельзя назвать совершенно английским.
Писатель признаётся, что со своими родителями он всё ещё говорит по-японски, но его речь далека от совершенства.
Хотя язык стёрт из памяти, но корни, воспитание, постоянное общение с японскими родственниками, поездки в Японию наложили отпечаток на то, что он пишет.
Любимые темы писателя — это, конечно, Япония и проблемы людей, населяющих Страну восходящего солнца. В одном интервью Исигуро говорит, что поначалу он чувствовал себя неловко словно японский корреспондент в резиденции в Лондоне, ведь о настоящей Японии он знал очень мало.
Первый опубликованный роман Исигуро «Там, где в дымке холмы» — это мрачная история, рассказанная от первого лица пожилой японкой Эцуко, живущей в Англии. Поводом для рассказа является попытка Эцуко разобраться в самоубийстве старшей дочери Кейко.
В своих воспоминаниях женщина возвращается в 1949 год, в разрушенный войной Нагасаки. Эцуко пытается заботиться о детях, но это не всегда получается. Она хочет уехать в Америку, которая разрушила Японию. Свои желания она оправдывает тем, что дочери стоят на первом месте.
Второй роман Исигуро, «Художник зыбкого мира» рассказывает об известном японском художнике Масуджи Оно. В своих воспоминаниях Оно возвращается в довоенный период, когда он использовал свой художественный талант для военной пропаганды .
Оно живет один в доме, слегка повреждённом взрывом, в результате которого погибла его жена. Из-за вклада в прошлое счастье дочери поставлено на карту, потому что в стране браков по договорённости детально изучают происхождение будущих родственников.
Художник вынужден навещать своих бывших коллег и умолять их сохранить в тайне своё прошлое. Он даже решается пойти навестить своего бывшего ученика Куроду, которого предал властям. В решающий момент встречи двух семей он снимает маску и признается во всем. Читать все книги Кадзуо Исигуро можно по ссылке.
Краткое содержание романа «Безутешные»
Бестселлер Кадзуо Исигуро четвёртый в творчестве писателя, он написан в сюрреалистическом стиле. В книге рассказывается о пианисте, мистере Райдере, который появляется в неназванном немецком городе за три дня до концерта и оказывается в странном, похожем на сон или транс состоянии.
В ходе сюжета мистер Райдер все больше удивляется тому, почему он приехал в этот город и кем он на самом деле является. Отсутствие самосознания становится ключевым моментом в его отношениях с людьми, которых он здесь встречает.
Как ни странно, сознание и самооценка жителей этого города, кажется, зависят от музыканта-виртуоза. В городе царит клаустрофобия и угрожающая атмосфера, хотя явной агрессии со стороны горожан по отношению к музыканту нет.
Отчасти это происходит потому, что, несмотря на то, что все местные жители относятся к мистеру Райдеру с почти тошнотворным уровнем лести и уважения, они постоянно просят его о, казалось бы, небольших одолжениях, что поглощают его внимание и отнимают время.
Никто особенно не извиняется по этому поводу. Мистер Райдер не понимает, почему он стал объектом этих просьб, но, путешествуя по городу, начинает чувствовать странное чувство, что он бывал в этом месте раньше. Ситуация становится более странной, когда его подозрения наполовину подтверждаются присутствием бывшего любовника Софи.
Похоже, у него с ним есть какая-то история, которую он не может вспомнить. У Софи есть маленький сын, Борис, который, идёт по стопам Райдера, воссоздавая ход событий жизни музыканта. Неожиданно появляются то друзья его детства, то он сам в разных возрастных ипостасях.
Все персонажи: друзья, влюблённые, родственники отталкивают друг друга, не могут добиться успехов и здорового партнёрства. Отсутствие сочувствия у людей в этом городе делает практически невозможным не только то, чтобы кто-то был счастлив, но и то, что город не добивается своей цели — воспитать творческий гений.
Посыл романа в том, что без эмоций, нет места для этого вида виртуозного творчества. Читать онлайн Кадзуо Исигуро «Безутешные» можно на нашем сайте.
О книге Кадзуо Исигуро
- Многие считают, что роман «Безутешные» является одним из лучших, самых ярких примеров сюрреалистического искусства. Стиль письма в данной книге отличается от всех других его работ Исигуро тем, что в нём нет логического объяснения.
Роман сродни абсурдизму Франца Кафки. - Например, мистер Райдер, прибыл в город с совершенно чистой памятью. Он узнает что-то о себе и о своей причине нахождения в этом месте только по ходу дела: он ничего не знает о своём графике и не знает своих целей.
- Он встречает незнакомую женщину и её ребёнка, начинает с ними разговор, чтобы через несколько минут осознать, что они могут быть его покинутой семьёй.
- Таких примеров много. Сквозь запутанный сюжет проникает главная тема романа — несбывшиеся надежды родителей о детях, завышенные ожидания от жизни, близорукости, которая позволяет людям заменять поверхностное на действительно значимые вещи.
Роман сродни абсурдизму Франца Кафки.Если вы любитель сюрреалистичных философских романов, запутанных историй с двойным смыслом, то книга вам обязательно понравится. Слушать аудиокнигу Кадзуо Исигуро можно здесь. Отзывы о прочитанном оставляйте в комментариях))
Поделиться:
«Безутешные» Кадзуо Исигуро: вопросы без ответов | Кадзуо Исигуро
«Безутешные» — сложная, запутанная и уникальная книга.
Какими бы впечатляющими ни были эти моменты, эта книга настолько требовательна, что я не продвинулся далеко вперед. Я могу почти согласиться с участником группы чтения, который заявил, что «это была рутинная работа» — до тех пор, пока я также могу добавить оговорку о том, что некоторые хлопоты довольно приятны.
В любом случае, дело в том, что я должен делать это медленно и осторожно. На момент написания я как раз подходил к 200-й странице — не лучший обзор, чтобы комментировать такую сложную и запутанную книгу. Опять же, эта позиция также потенциально интересна; отчасти потому, что это книга с таким высоким процентом отсева, что теперь я знаю столько же, сколько некоторые читатели когда-либо узнают, а отчасти потому, что на данном этапе у меня с Райдером так много общих вопросов. В настоящее время у меня та же проблема, что и у рассказчика, когда он продвигается по истории. Как и он, я не знаю, куда меня ведут и почему. Короче говоря, я не знаю, что, черт возьми, происходит. Но это замешательство заставляет меня чувствовать себя еще более любопытным и чутким, и еще более склонным к предположениям. Как ни странно, в блоге на прошлой неделе рецензент Джон Селф задал ряд отличных вопросов, чтобы еще больше подогреть эту спекуляцию, и мне пришла в голову забавная идея поиграть с формулой этой статьи и приступить к ним прямо сейчас.
1. Джон Кэри (который с самого начала признал книгу «шедевром» (и защитил ее на той же панели Late Review, где Тони Парсонс призывал ее сжечь) говорит: «Это книга о стрессе, проблеме масштабов эпидемии в нашей культуре, которые современная художественная литература по большей части игнорирует».
На данном этапе, как уже отмечалось, я не уверен, о чем эта книга, если вообще что-то знаю. Однако о стрессе я могу сказать одно: насколько эффективно его переживает читатель. Тот факт, что события не объясняются в книге обычным образом, подрывает обычные ожидания от прохождения романа.
Между тем, если Райдер в романе сбит с толку окружающим его миром, то и мы тоже. Если его беспокоит то, что он продолжает отвлекаться и никогда не может довести что-либо до намеченного, то и мы тоже. Особенно расстраивает то, что эпизоды в книге никогда не разыгрываются в полной мере — что так много сюжетных нитей остаются висящими, а повествование тянется в неожиданных направлениях.
И дело не только в простом затруднении чтения. Я также постоянно беспокоился о маленьком мальчике Райдера Борисе, навсегда оставленном в кафе и гостиничных номерах или доведенном до изнеможения вечно движущейся нитью повествования.
Точно так же, если Райдер навсегда чувствует, что моменты передышки и размышлений украдены у него, то же самое и с нами. Меня начинает утомлять тот факт, что каждый раз, когда бедняга ложится, звонит телефон, и кто-то подходит, чтобы втянуть его в очередной раунд вопросов без ответов.
Между тем, что касается этих вопросов, то удивительно неприятно, когда перед нами появляется так много очевидных подсказок, а затем их выхватывают. На данном этапе я даже не знаю, является ли рассказчик тем, кем его считают большинство людей. На первой странице есть соблазнительное предположение, что портье не узнает Райдера — что вся путаница в книге могла возникнуть из-за ошибочного опознания. Я же говорю — стресс.
К счастью, эта погоня за дикими гусями не только тревожит, но и веселит.
Я могу понять, почему людей может раздражать ощущение, что автор играет с ними. Но также забавно, когда он ставит нам подножку, закрывает двери перед нашим носом и указывает не в том направлении. Этими последовательностями событий, которые отказываются следовать какому-либо порядку, руководит своеобразное остроумие. Последовательности, которые позволяют Райдеру, скажем, пройти в одно место за много миль от своего отеля, пройти через комнату, выйти через заднюю дверь и снова войти в свой отель.
И да, мне трудно объяснить, почему я нахожу такие моменты забавными, но это не уменьшает моего удовольствия. Участница группы чтения Лиза Саммерс прекрасно подытожила это:
. «Мне очень понравилась эта книга, когда я прочитал ее несколько лет назад и подумал, что это шедевр. Я рекомендовал ее всем, кого знал, кто читал художественную литературу, но все они ненавидели ее и так и не смогли пройти первые пару глав. В конце концов я спросил одну из них: «Значит, тебе это совсем не показалось смешным?» Она не подумала.
Я не могу представить, как продираюсь через все это без смеха — тихо и вслух, — но, с другой стороны, просто перечитывая сейчас несколько страниц, я не могу объяснить, что именно смешного. Тем не менее, я предполагаю, что он получает или не получает юмор, который создает большой разрыв ».Как и Лиза Саммерс, я бы сказал, что здесь есть нечто большее, чем просто стресс.
2. Не выдавая слишком многого, повествование романа очень точно следует логике сна. (Рабочее название — Piano Dreams…) Исигуро говорит, что хотел исследовать, как работает память, подобно сновидениям. Повествование — это сон?
Уже упомянутое отсутствие руководящей логики кажется мне особенно похожим на сон. Кроме того, на протяжении всей книги вещи то размываются, то расплываются, лица появляются из ниоткуда и снова исчезают в тумане, время выбивается из колеи, вещи, которые кажутся насущно срочными, могут быть немедленно забыты… Так что да, это похоже на чтение. мечта.
Однако означает ли это, что Райдер спит, я пока не осмеливаюсь сказать.
3. Исигуро описал одну из техник в романе как «присвоение», когда разные персонажи, которых встречает Райдер, представляют его самого на разных этапах его жизни или его впечатления о себе. Помогает ли это пониманию того, что, несомненно, является несколько запутанной книгой? Важно ли понимание в обычном повествовательном смысле?
Пока я читал, меня осенило, что это может быть путешествие в голове Райдера — что он копается в воспоминаниях и символически важных эпизодах не меньше, чем в физическом пространстве. Номера в отеле представляют собой покои его разума? Разговоры, которые он ведет с маленьким милым мальчиком по имени Борис, как-то связаны с семьей, которую он потерял в реальном мире? Являются ли его попытки вспомнить телефонные разговоры воспоминаниями внутри воспоминаний?
Точно так же, я полагаю, вы могли бы видеть, например, персонажа по имени Бродский, дирижера-алкоголика, как более старую версию Райдера, который опустел и растратил свой талант.
Маленький потерянный мальчик Борис вполне может быть маленьким мальчиком, потерянным среди всех нас… И все же в данный момент эта мысль приводит меня в большее замешательство, чем когда-либо прежде. Могут ли все эти люди представлять Райдера? В таком случае зачем прилагать столько усилий, чтобы представить их и придать им совершенно разные личности? Как, например, женщина, которую он встречает, проверяя билеты в трамвае, которая оказывается его другом детства и которую раздражает, что он не явился на ужин, тоже может быть Райдер?
Я просто задаю дополнительные вопросы, не так ли? Я полагаю, что общий вывод, который можно сделать из этой ранней попытки ответить на вопросы о «Безутешных», заключается в том, что я не слишком разбираюсь в этом. Что меня интересует, так это то, буду ли я чувствовать себя по-другому к тому времени, когда дойду до конца. Начнет ли это иметь смысл? Будут ли вообще ответы? Стоит ли вообще пытаться задавать вопросы о книге как о едином целом, а не просто принимать каждую страницу за чистую монету, одну за другой? Посмотрим…
Безутешные занимаются разрушением и разочарованием | Кадзуо Исигуро
Одним из многих приятных откровений в онлайн-чате на прошлой неделе с Кадзуо Исигуро был его «грязный секрет»: его тема не сильно меняется от книги к книге.
Он объяснил: «Только на поверхности. Сеттинг и т. д. Я склонен писать одну и ту же книгу снова и снова, или, по крайней мере, я беру ту же тему, что и в прошлый раз, и уточняю ее, или делаю ее немного по-другому».
Пример, который он приводит, состоит в том, что «Остаток дня» был «по существу» «повторением территории, охваченной» в «Художнике плывущего мира»: «Эта последняя книга, когда я дочитал ее до конца, показалась мне с темой потраченной впустую жизни только с точки зрения карьеры. Мне пришло в голову, что есть и другие очень хорошие способы потратить свою жизнь впустую, особенно в личной сфере. Итак, остается Художник Плюс. Стивенс тратит впустую и свою профессиональную жизнь, и личную жизнь. Я установил его в Англии, а не в Японии, и все говорили об огромном скачке. Но это был ремейк или, по крайней мере, усовершенствование предыдущей книги».
Если предположить, что вы можете принять эту идею за чистую монету, вы сможете применить эту теорию к Безутешным.
На первый взгляд кажется нелогичным, что герой Райдер мог потратить свою жизнь впустую. Он состоявшийся артист, известный концертирующий пианист и уважаемый общественный деятель. Но все равно есть веский аргумент, что его жизнь сошла на нет — особенно на «личной арене».
Можно даже сказать, что сама книга является почти физической демонстрацией его рассеянности. Каждая страница — это каталог упущенных возможностей, неумения поймать момент, неумения общаться, безрезультатных размышлений и траты времени. Важно отметить, что он также упускает свой шанс стать человеком.
По запоминающейся фразе, предложенной участником Reading Group theorbys (и дополненной Исигуро), эта книга становится книгой о «разрушительной силе любви без сочувствия». Райдеру никогда не удается проникнуть в сознание окружающих. Он вечно неправильно истолковывает, неправильно понимает и неправильно направляет. И вот Софи, мать его ребенка, говорит ему в конце: «Оставь нас, ты всегда был вне нашей любви».
Так же и то, что ему никогда не удается прийти к намеченному завершению своих приключений. Для Райдера вся книга — гигантская упущенная возможность. Он тратит 510 страниц на то, чтобы сыграть главную роль в концерте, данном в его честь, а потом этого не происходит. Он выходит на сцену и сталкивается с незанятым залом. Его зрители уже собрались и отправились домой. Нет никакого смысла в том, чтобы он был там. Его скитания дошли до гигантского, пустого ничего. Если это не символизирует потраченное впустую время, то что?
Теперь трудный вопрос заключается в том, воспроизводится ли это преднамеренное отсутствие выводов, это бесплодное любопытство, эта бесполезная трата времени при чтении. Это просто история с лохматой собакой? Изобретает ли оно, как однажды сетовал Джеймс Вуд, «свою собственную категорию плохого»?
В конечном счете, я думаю, что ответ на эти вопросы зависит от субъективного мнения о том, насколько вам понравилась книга. Лично мне понравилось. Я любил юмор, человечность, странность и тайну.
Мне нравилось быть сбитым с толку. Мне понравились фразы: «Наконец-то завладев их вниманием, я почувствовал, что мой гнев теперь находится под восхитительным контролем, словно какое-то оружие, которым я могу владеть обдуманно». Видите, как ритм обрывается на повышенном внимании — а потом сглаживается? А насколько хорошо «вкусно»?
Но я признаю, что иногда устаю. Я был в восторге, когда Исигуро сказал в веб-чате: «Я не уверен, что мне всегда это нравилось». Безутешный может показаться разочаровывающим, затянутым и, возможно, даже смешным. Утомительно бороться с повествованием, в котором кажется, что каждый момент в настоящем создает свое собственное новое прошлое, а будущее так и не наступает, где на каждый шаг, который вы делаете вперед, вам приходится делать три шага назад и крюк за угол, слишком. Где, если вы попытаетесь вернуться за тот же угол, вы окажетесь в совершенно другом месте.
В предыдущей ветке комментариев Reading Group это растяжение реальности было описано как квантовое время — и не волнуйтесь, это повредило и мой мозг, хотя это объясняет, как, как выразился Диланвольф: «Как во сне, прошлое полностью поглощена настоящим и, следовательно, не дает двусмысленности в толковании.
Таким образом, Райдер может быть отцом Бориса, а затем не отцом Бориса постоянно в течение нескольких минут опыта».
Это хорошо согласуется с тем, что сам Исигуро сказал в интервью Paris Review:
«Я начал спрашивать себя: какова грамматика снов? Только что мы вдвоем разговариваем в этой комнате, и больше никого в доме нет. В эту сцену вводится третье лицо. В обычной работе раздавался стук в дверь, кто-нибудь входил, и мы здоровались. Сновидящий ум очень нетерпелив к такого рода вещам. Обычно происходит следующее: мы сидим здесь одни в этой комнате и вдруг осознаем, что рядом с моим локтем все это время был кто-то третий. Может быть чувство легкого удивления, что мы не знали об этом человеке до этого момента, но мы просто сразу переходили к тому, о чем говорит этот человек. Я подумал, что это было довольно интересно. И я начал видеть параллели между памятью и сном, как вы манипулируете ими в соответствии со своими эмоциональными потребностями в то время. Язык снов также позволил бы мне написать историю, которую люди будут читать как метафорическую сказку, а не как комментарий к конкретному обществу».
Я предоставляю вам возможность предположить, как может работать метафорический аспект книги, но в отношении этой логики сна и структуры книги я хочу привести еще одно очень умное предложение из предыдущего нить. MythicalMagpie предположил, что книга имеет что-то общее с гравюрой Эшера. Все связано, и есть четкие закономерности, просто лестницы, которые идут вверх, также и вниз, и все ведет на себя.
Что очень умно, но также возвращает меня к вопросу о том, является ли The Unconsoled дорогой в никуда. После прочтения книги мой окончательный ответ, я думаю, заключается в том, что существует реальная цель. Один из сюрпризов в конце — осознание того, насколько сильным было повествование. Когда вы переходите от одной страницы к другой, вы почти не чувствуете последовательной логики, движения вперед или даже прогресса во времени. Но есть на самом деле очень сильные сюжеты. Ладно, концерта не будет. Но мы получаем твердое заключение по истории о том, удастся ли Райдеру заставить свою семью работать.
Мы узнаем, что происходит в браке владельца отеля Хоффмана, и мы видим путь в будущее для его сына.
Мы тоже узнаем о непростых отношениях Бродского, и он тоже спешит к финалу. Даже носильщики получают какую-то резолюцию. На самом деле, впечатляет то, как много незавершенных вопросов связано на заключительных страницах, и осознание того, сколько нитей было за все это время. Даже потребность Райдера в еде и кофе достигает прекрасного согревающего решения, когда он, наконец, возвращается, чтобы позавтракать в трамвае, и получает, в самом последнем предложении, «щедро нагруженную тарелку».
Короче говоря, я понял, что в книге были десятки остроумных сюжетов, все с поступательным движением, все с эмоциональным резонансом. По крайней мере, я так думал, пока не случился веб-чат, и Ишигуро не написал:
. «Есть два участка. Есть история Райдера, человека, который вырос с несчастными родителями на грани развода. Он думает, что единственный способ примирить их — это оправдать их ожидания.
