28.03.2024

Человек в круге: Рисунок «Витрувианский человек», Леонардо да Винчи

Содержание

Рисунок «Витрувианский человек», Леонардо да Винчи

Витрувианский человек — Леонардо да Винчи. Рисунок пером, акварелью и металлическим карандашом в дневниках мастера. 1490. 34,3 х 24,5 см


   Это не просто один из наиболее хорошо известных рисунков Леонардо да Винчи, а наиболее растиражированное средствами массовой информации изображение. Оно часто встречается в разнообразных учебных пособиях, используется в рекламных роликах и плакатах, даже мелькает в кино – достаточно вспомнить неоднозначно принятый публикой и критикой «Код да Винчи». Такая известность обусловлена высочайшим качеством изображения и его значимостью для современного человека.

   «Витрувианский человек» одновременно является шедевром изобразительного искусства и плодом научных изысканий. Этот рисунок был создан как иллюстрация для книги Леонардо, посвященной одному из трудов Витрувия – знаменитого римского архитектора. Как и сам Леонардо, Витрувий был необычайно одаренным человеком с широчайшими интересами. Он хорошо знал механику и обладал энциклопедическими знаниями. Интерес Леонардо к этому неординарному человеку понятен, так как он сам был очень разносторонней личностью и увлекался не только искусством в разных его проявлениях, но и наукой.

   «Витрувианский человек» — остроумный и передовой для своего времени способ продемонстрировать идеальные пропорции человеческой фигуры. Рисунок изображает фигуру мужчины в двух положениях. При этом очертания изображений наложены друг на друга и вписаны соответственно в квадрат и окружность. Обе геометрические фигуры имеют общие точки соприкосновения. Это изображение показывает, каким должны быть правильные пропорции тела мужчины по описанию, оставленному Витрувием в его книге «Об архитектуре». В широком смысле понятие архитектуры может быть применено и к принципам строения человеческого тела, что успешно и продемонстрировал Леонардо да Винчи.

   Роль «Витрувианского человека» в развитии искусства и расцвете итальянского Ренессанса чрезвычайно велика. После падения Римской империи многочисленные знания предыдущих поколений о человеческих пропорциях и строении тела были утеряны и постепенно забыты. В средневековом искусстве изображения людей резко отличались от тех, что были во времена античности. Леонардо сумел продемонстрировать, как на самом деле отражается божественный замысел в строении тела человека. Его рисунок стал образцом для художников всех времен. Даже великий Ле Корбюзье использовал его для создания собственных творений, повлиявших на архитектуру всего XX века. Благодаря символичности изображения многие считают его отражением строения всего мироздания (пупок фигуры является центром окружности, что вызывает ассоциации с центром Вселенной).

   Кроме своего огромного исторического и научного значения, «Витрувианский человек» несет и значительную эстетическую нагрузку. Рисунок выполнен тонкими точными линиями, идеально передающими человеческие формы. Созданный Леонардо образ очень выразительный и запоминающийся. Вряд ли можно найти цивилизованного человека, который не видел это изображение и не знает его автора.

Что символизирует «Витрувианский человек» Леонардо Да Винчи ? — Vjess

 

 


 

Эскиз витрувианского человека был обнаружен случайно, в рукописях Леонардо. Создано оно было примерно в 1490-1492 гг.

При обнаружении эскиза – рядом с ним находились заметки художника относительно пропорций человека:

«Архитектор Витрувий утверждает в своей работе по архитектуре, что измерения человеческого тела распределяются согласно следующего принципа: ширина 4 пальцев равна 1 ладони, ступня составляет 4 ладони, локоть составляет 6 ладоней, полный рост человека — 4 локтя или 24 ладони… Эти же измерения Витрувий использовал при строительстве своих зданий» .

Основой для рисунка Да Винчи «Человек Витрувианский» стал трактат «Мужчина эквилибре» архитектора Древнего Рима Витрувия

, именем которого и названо изображение фигуры. Этот древний римлянин применял пропорции человеческого тела для своих исследований в архитектуре.
 

В своих математических исследованиях Витрувий и Леонардо описывали не только пропорции человека, но и пропорции всего творения. В записной книжке 1492 года была найдена запись Леонардо: «Древний человек был миром в миниатюре. Поскольку человек состоит из земли, воды, воздуха и огня, его тело напоминает микрокосм Вселенной«. 

В нашем современном мире рисунок Да Винчи уже не воспринимается человечеством как символ идеальных пропорций человеческого, в частности, мужского тела. Это изображение скорее символизирует нахождение человека во Вселенной.


Витрувианский человек Леонардо Да Винчи – это образ согласованного состояния жизни, в центре которой находится человек. На рисунке изображена идеальная с точки зрения пропорций мужская фигура. 

В изображении «витрувианского человека» принято усматривать два тела — две фигуры, одна из которых вписывается в круг, а другая — в квадрат.

Толкование такой композиции имеет следующее значение: 

Квадрат — символ земного, материального. Центр квадрата находится в паховой области.

Круг — символ божественного, в том числе и божественного происхождения человека. Фигура, находящаяся в круге, не содержит черточек, то есть не измеряется. Поскольку как явление божественное, эта фигура и не может быть измерена. Центр окружности — пупок человека.

Две позиции — в круге и квадрате на рисунке — отображают динамику и покой. Таким образом, великий художник передает противоречивость духа – круга,  и материи —  квадрата . Если дополнить рисунок сторонами Четверицы Хайдеггера, то получится символический образ истинного состояния человека, Божественного наполовину, Смертного наполовину

, который опирается ногами на Землю и головой пребывает на Небе.

В этом видится символ того, что человек тяготеет к земному, несмотря на божественную свою составляющую.

Витрувианский человек – это не только скрытый символ внутренней симметрии тела человека, но и символ симметрии Вселенной в целом.

В пропорциях обьем круга и обьем квадрата абсолютно равны. Этим показано, что проявленное (материальное) и непроявленное (духовное) – взаимопереходимые состояния. Отличие лишь в частоте.

Для чего духовное материализуется – это уже другой не менее интересный вопрос.

По современным представлениям, видеть только две фигуры в «витрувианском человеке» — слишком просто и плоско.

 

Великий гений узрел и попытался передать другим поколениям глубокий смысл, увиденный им в нашей природе. Таким образом он хотел показать нам смысл «золотого сечения» . Изображение витрувианского человека – это и есть зашифрованное «золотое сечение».

Так древние ученые пытаются нам передать смысл Высшей Гармонии.

 

 

 

 

 

Еще одно знаменитое творение, в котором отобразил Леонардо да Винчи золотое сечение  — «Мона Лиза». Ее загадочная улыбка невероятным образом очаровывает миллионы созерцателей.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Есть еще одна интересная теория, согласно которой витрувианский человек Да Винчи – это изображение Христа. Художник занимался реставрацией Плащаницы по просьбе ее хранителей. Якобы воодушевленный изображением Христа на святыне, он переносит безупречные пропорции его тела на свой рисунок. А значит, он изображает божественные пропорции человеческого тела. Да Винчи, поместив мужскую фигуру в центр мироздания, изобразил

человека по образу Бога.

 

Я в инстаргам  как @gtcspb_ , подписывайтесь ) — https://www.instagram.com/invites/contact/?i=1kwd7v01842dw&utm_content=ak6wq28

Леонардо да Винчи — Человек в круге не хочет открывать свои тайны

Доброго времени суток, дорогие читатели! Наверное, не существует такого человека на планете, который бы не слышал о Леонардо да Винчи ничего. Каждый из нас располагает определенными знаниями об этом великом итальянце, но небольшое количество понимает всю гениальность данного человека. Связанно это, прежде всего, с тем, что все тайны и загадки его произведений не разгадали даже квалифицированные ученые со всего мира. Это касается не только его известных картин с изображением Моны Лизы или Тайной вечери, но и небольшого эскиза Витрувианского человека.

Краткое содержание статьи (кликабельно)

Человек-загадка и его шедевры

Изучение обнаженного мужчины на одном из листов записной книжки Леонардо занимает великие умы уже  несколько столетий.  Что означает данное творение? Какой смысл оно несет в себе? Что автор хотел таким образом выразить и сказать? Как называется данная схема?  Вопросов о произведениях да Винчи очень много, но лишь на некоторые из них можно дать однозначный ответ.

Стоит отметить, что Леонардо да Винчи был не только художником, скульптором и архитектором, но и изобретателем, инженером, писателем, музыкантом и ученым.

Не существует такой сферы знаний Высокого Возрождения, которыми бы не интересовался данный человек. Именно поэтому ему удавалось создавать шедевры, разгадки на которые не нашли еще по сегодняшний день.

Одно из самых загадочных и интересных произведений Леонардо да Винчи Человек в Круге было создано более 5 столетий назад – в 1490-1492 годах.

Посвящалось оно трудам не менее известного и великого мастера более ранних эпох – Витрувию. Среди менее эзотерических названий данного рисунка можно выделить наименования «Канон пропорций» и «Пропорции мужчины».

Древнеримский архитектор Витрувий все свои сооружения проектировал и строил на основании пропорций человеческого тела. Он нашел достаточно множество закономерностей, которыми наделил Бог организмы земных существ. Именно поэтому он создал трактат «Десять книг об архитектуре», в котором на латыни обобщил имеющиеся на тот момент знания в сфере строительства.

Далеко не всегда сразу понятно, сколько на самом деле фигур изображено на эскизе Леонардо. Поэтому, прежде чем приступить к анализу данного произведения, стоит тщательно его рассмотреть. Может быть, кому-то из читателей удастся там рассмотреть то, чего еще никто не заметил. Очень часто ответ на самые сложные задачи человечества лежит на поверхности, но никто на него не обращает внимания. Вы сколько видите фигур на рисунке выше?

Витрувианский человек: вопросы и ответы

Пропорции в свое время заинтересовали Леонардо, поэтому он начал работу над созданием своего «идеального» человека. Существует теория, что дошедший до нас Витрувианский человек – не единственный вариант знаменитого мастера Ренессанса. Связанно это с тем, что для определения всех размеров и отношений между ними следовало бы нарисовать несколько эскизов, а также тщательно проанализировать их. Но действительно ли это так? Сможет ли общество найти другие произведения Леонардо? Помогут эти находки ответить на уже существующие вопросы или только заведут исследователей в еще один тупик?

Так как итальянский живописец не единственный интересовался трудами Витрувия, многие ученые предполагают, что перед тем, как нарисовать своего человека в круге, он изучил другие подобные рисунки. Именно на основании этой теории похожее изображение авторства Джакомо Андреа де Ферарра, выполненное менее художественно, но также достаточно точно, датируется более давним периодом создания. Поэтому некоторые искусствоведы уверены в том, что Леонардо только усовершенствовал наработки своего коллеги, придав им окончательный и безупречный вид.

Человек, вписанный в квадрат и круг, не дает покоя многим исследователям. Они за долгие десятилетия обнаружили более 15 закономерностей и пропорций, которые изображены на данном эскизе. Не менее важной, кроме самого рисунка, является и аннотация, сделана собственноручно Леонардо под ним. Именно в ней и описаны данные закономерности, которые хотел изобразить художник. Почувствовать себя настоящим ученым эпохи Возрождения можно не читая исследований других ученых, а обнаружив их самостоятельно. Согласитесь, это достаточно увлекательно и не требует дополнительных затрат. Особо увлеченные пропорциональностью люди могут изобразить своего человека да Винчи. Но перед тем как нарисовать его, следует тщательно изучить известный по нему материал.

В чем смысл человека в круге?

В основе всего изображения, которое за пять столетий превратилось в символ своей эпохи, лежит золотое сечение.

Это понятие отражает структурную гармонию природы и Вселенной в целом, а также человека, как составляющую ее часть. Специальное соотношение одного параметра к другому действует вне пространства и времени, как будто бы находясь в основе всего мира. Многие видят в нем космический порядок, эзотерические проявления, сверхъестественное воплощение или же строгую математическую последовательность. Каждому решать самостоятельно, чем считать необычную пропорцию, но неоспоримым является лишь тот факт, что она присутствует в Витрувианском человеке.

Если тщательно приглядеться в, казалось бы, обычных наложенных друг на друга рисунках обнаженного мужчины можно увидеть 16 различных поз. Это свидетельствует в пользу того предположения, что чем дольше всматриваться в человека Леонардо, тем больше можно для себя открывать.

Некоторые исследователи полагают, что великий творец Возрождения изобразил не какой-то идеальный собранный образ, а самого себя. То есть, возможно, что человек Леонардо является самим Леонардо, что только сильнее подогревает интерес к исследованиям феномена этого эскиза. Полный смысл рисунка, вероятнее всего, еще долгое время будет непонятен, но делать попытки в его углубление обязательно требуется. Возможно, в нем можно найти какие-то ответы на проблемы современного общества, или же тайные знания, скрытые от современного мира его поверхностностью и невозможностью полностью проникнуть всем своим естеством в изучение глобальных вопросов.

Возможно, это просто рисунок

Несмотря на то, что рисунок может быть лишь обычным эскизом, не скрывающим за собой фактически ничего, верить в это отказываются очень многие. В первую очередь связанно это с тем, что Леонардо не создал ни одного своего шедевра, в котором не были бы скрыты тайные послания и смыслы.

В данное время оригинал произведения Высокого Ренессанса увидеть очень трудно, если не нереально. Находится он в Венеции, в галерее Академии. Хотя его фото и копий настолько много, что это не мешает немного прикоснуться к искусству тайн и загадок любому желающему. Стоит отметить, что современные интерпретации человека да Винчи, выполненные известными художниками, также постепенно обретают популярность на фоне того резонанса, которое создает истинное произведение.

В массовую культуру произведение Возрождения постепенно также добралось – тату с изображением человека да Винчи находиться на теле уже многих тысяч людей.

Может кто-то из читателей этой статьи также захочет приобщиться к культу, создавшемуся посредством своей загадочности. Кто знает, что в себе скрывал человек Винчи, и каким образом его изображение на теле может поменять жизнь и судьбу?

Подписывайтесь на блог «На Грани» и приглашайте друзей. Все самые интересные материалы тут только для вас! До скорой встречи.

Текст — агент Q.

Facebook

Twitter

Мой мир

Вконтакте

Одноклассники

Google+

Что означает человек в круге. Витрувианский человек Леонардо да Винчи

Витрувианский человек — рисунок, сделанный Леонардо Да Винчи примерно в 1490-1492 годах, как иллюстрация для книги, посвященной трудам Витрувия. Рисунок сопровождается пояснительными надписями, в одном из его журналов. На нем изображена фигура обнаженного мужчины в двух наложенных одна на другую позициях: с разведенными в стороны руками, описывающими круг и квадрат. Рисунок и текст иногда называют каноническими пропорциями.

1. Леонардо никогда не собирался выставлять своего «Витрувианского человека» напоказ

Эскиз был обнаружен в одной из личных записных книжек мастера эпохи Возрождения. На самом деле Леонардо нарисовал эскиз для собственных исследований и даже не подозревал о том, что им когда-то будут восхищаться. Тем не менее, сегодня «Витрувианский человек» является одной из самых известных работ художника, наряду с «Тайной вечерей» и «Моной Лизой».

2. Сочетание искусства и науки

Будучи истинным представителем эпохи Возрождения, Леонардо был не только живописцем, скульптором и писателем, но также изобретателем, архитектором, инженером, математиком и знатоком анатомии. Этот рисунок, выполненный чернилами, стал результатом изучения Леонардо теорий о человеческих пропорциях, описанных древнеримским архитектором Витрувием.

3. Леонардо не первый пытался проиллюстрировать теории Витрувия

Как полагают современные ученые, в 15-м веке и в последующие десятилетия существовало множество людей, которые пытались отразить эту идею в визуальной форме.

4. Возможно, рисунок был сделан не только самим Леонардо

В 2012 году итальянский историк архитектуры Клаудио Сгарби опубликовал выводы, что исследование Леонардо относительно пропорций тела человека было вызвано аналогичным исследованием, проделанным его другом и коллегой-архитектором Джакомо Андреа де Феррара. До сих пор неясно, работали ли они вместе. Даже если эта теория неверна, историки согласны в том, что Леонардо усовершенствовал недостатки работы Джакомо.

5. Круг и квадрат имеют свой скрытый смысл

В своих математических исследованиях Витрувий и Леонардо описывали не только пропорции человека, но и пропорции всего творения. В записной книжке 1492 года была найдена запись Леонардо: «Древний человек был миром в миниатюре. Поскольку человек состоит из земли, воды, воздуха и огня, его тело напоминает микрокосм Вселенной».

6. «Витрувианский человек» — только один из многих набросков

Для того, чтобы усовершенствовать свое искусство и лучше понять, как устроен мир вокруг него, Леонардо нарисовал много людей, чтобы сложить представление об идеальных пропорциях.

7. Витрувианский человек — идеал мужчины

Кто послужил в качестве модели, так и останется тайной, но искусствоведы считают, что Леонардо допустил некоторые вольности в своем чертеже. Эта работа была не столь портретом, сколько добросовестным изображением идеальных мужских форм с точки зрения математики.

8. Это может быть автопортрет

Поскольку не сохранилось описаний модели, с которой был нарисован данный эскиз, некоторые искусствоведы полагают, что Леонардо рисовал «Витрувианского человека» с себя.

9. У Витрувианского человека была грыжа

Хирург Имперского колледжа Лондона Хутан Ашрафян через 521 лет после создания знаменитого рисунка установил, что у человека, изображенного на эскизе, была паховая грыжа, которая могла привести к его смерти.

10. Чтобы понять полный смысл рисунка, нужно прочесть примечания к нему

Когда эскиз был первоначально обнаружен в записной книжке Лернардо, рядом с ним находились заметки художника относительно пропорций человека, которые гласили: «Архитектор Витрувий утверждает в своей работе по архитектуре, что измерения человеческого тела распределяются согласно следующего принципа: ширина 4 пальцев равна 1 ладони, ступня составляет 4 ладони, локоть составляет 6 ладоней, полный рост человека — 4 локтя или 24 ладони… Эти же измерения Витрувий использовал при строительстве своих зданий».

11. Тело расчерчено мерными линиями

Если внимательно присмотреться к груди, рукам и лицу человека на рисунке, то можно заметить прямые линии, отмечающие пропорции, о которых Леонардо писал в своих заметках. Например, часть лица от низа носа до бровей составляет треть лица, равно как и часть лица от низа носа до подбородка и от бровей до линии, где начинают расти волосы.

15 малоизвестных фактов о «Витрувианском человеке» Леонардо да Винчи

Витрувианский человек — рисунок, сделаный Леонардо Да Винчи примерно в 1490-1492 годах, как иллюстрация для книги, посвященной трудам Витрувия. Рисунок сопровождается пояснительными надписями, в одном из его журналов. На нем изображена фигура обнаженного мужчины в двух наложенных одна на другую позициях: с разведенными в стороны руками, описывающими круг и квадрат. Рисунок и текст иногда называют каноническими пропорциями.

1. Леонардо никогда не собирался выставлять своего «Витрувианского человека» напоказ

Эскиз был обнаружен в одной из личных записных книжек мастера эпохи Возрождения. На самом деле Леонардо нарисовал эскиз для собственных исследований и даже не подозревал о том, что им когда-то будут восхищаться. Тем не менее, сегодня «Витрувианский человек» является одной из самых известных работ художника, наряду с «Тайной вечерей» и «Моной Лизой».

2. Сочетание искусства и науки

Будучи истинным представителем эпохи Возрождения, Леонардо был не только живописцем, скульптором и писателем, но также изобретателем, архитектором, инженером, математиком и знатоком анатомии. Этот рисунок, выполненный чернилами, стал результатом изучения Леонардо теорий о человеческих пропорциях, описанных древнеримским архитектором Витрувием.

3. Леонардо не первый пытался проиллюстрировать теории Витрувия

Как полагают современные ученые, в 15-м веке и в последующие десятилетия существовало множество людей, которые пытались отразить эту идею в визуальной форме.

4. Возможно, рисунок был сделан не только самим Леонардо

В 2012 году итальянский историк архитектуры Клаудио Сгарби опубликовал выводы, что исследование Леонардо относительно пропорций тела человека было вызвано аналогичным исследованием, проделанным его другом и коллегой-архитектором Джакомо Андреа де Феррара. До сих пор неясно, работали ли они вместе. Даже если эта теория неверна, историки согласны в том, что Леонардо усовершенствовал недостатки работы Джакомо.

5. Круг и квадрат имеют свой скрытый смысл

В своих математических исследованиях Витрувий и Леонардо описывали не только пропорции человека, но и пропорции всего творения. В записной книжке 1492 года была найдена запись Леонардо: «Древний человек был миром в миниатюре. Поскольку человек состоит из земли, воды, воздуха и огня, его тело напоминает микрокосм Вселенной».

6. «Витрувианский человек» — только один из многих набросков

Для того, чтобы усовершенствовать свое искусство и лучше понять, как устроен мир вокруг него, Леонардо нарисовал много людей, чтобы сложить представление об идеальных пропорциях.

7. Витрувианский человек — идеал мужчины

Кто послужил в качестве модели, так и останется тайной, но искусствоведы считают, что Леонардо допустил некоторые вольности в своем чертеже. Эта работа была не столь портретом, сколько добросовестным изображением идеальных мужских форм с точки зрения математики.

8. Это может быть автопортрет

Поскольку не сохранилось описаний модели, с которой был нарисован данный эскиз, некоторые искусствоведы полагают, что Леонардо рисовал «Витрувианского человека» с себя.

9. У Витрувианского человека была грыжа

Хирург Имперского колледжа Лондона Хутан Ашрафян через 521 лет после создания знаменитого рисунка установил, что у человека, изображенного на эскизе, была паховая грыжа, которая могла привести к его смерти.

10. Чтобы понять полный смысл рисунка, нужно прочесть примечания к нему

Когда эскиз был первоначально обнаружен в записной книжке Лернардо, рядом с ним находились заметки художника относительно пропорций человека, которые гласили: «Архитектор Витрувий утверждает в своей работе по архитектуре, что измерения человеческого тела распределяются согласно следующего принципа: ширина 4 пальцев равна 1 ладони, ступня составляет 4 ладони, локоть составляет 6 ладоней, полный рост человека — 4 локтя или 24 ладони… Эти же измерения Витрувий использовал при строительстве своих зданий».

11. Тело расчерчено мерными линиями

Если внимательно присмотреться к груди, рукам и лицу человека на рисунке, то можно заметить прямые линии, отмечающие пропорции, о которых Леонардо писал в своих заметках. Например, часть лица от низа носа до бровей составляет треть лица, равно как и часть лица от низа носа до подбородка и от бровей до линии, где начинают расти волосы.

12. У эскиза есть и другие, менее эзотерические названия

Эскиз также называют «Канон пропорций» или «Пропорции мужчины».

13. Витрувианский человек одновременно изображает 16 поз

На первый взгляд, можно увидеть только две позы: стоящий человек, который сдвинул ноги и раскинул руки, и стоящий человек с разведенными ногами и поднятыми руками. Но частью гениальности изображения Леонардо является то, что в одном рисунке изображено одновременно 16 поз.

14. Творение Леонардо да Винчи было использовано для отображения проблем современности

Ирландский художник Джон Квигли использовал знаковый образ, чтобы проиллюстрировать проблему глобального потепления. Для этого он изобразил многократно увеличенную копию Витрувианского человека на льдах в Северном ледовитом океане.

15. Оригинал эскиза редко появляется на публике

Копии можно встретить буквально повсеместно, но оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было выставлять на публике. «Витрувианский человек», как правило, хранится под замком в «Галерее Академии» в Венеции.

«Витрувианский человек» — рисунок, сделанный Леонардо да Винчи примерно в 1490-1492 годах как иллюстрация для книги, посвященной трудам Витрувия. Рисунок сопровождается пояснительными надписями. На нем изображена фигура обнаженного мужчины в двух наложенных одна на другую позициях: с разведенными в стороны руками, описывающими круг и квадрат.

Рисунок и текст иногда называют каноническими пропорциями. При исследовании рисунка можно заметить, что комбинация рук и ног в действительности составляет четыре различных позы. Поза с разведенными в стороны руками и неразведенными ногами, вписывается в квадрат («квадрат древних»). С другой стороны, поза с раскинутыми в стороны руками и ногами, вписывается в круг. И хотя при смене поз кажется, что центр фигуры движется, на самом деле пуп фигуры, который является настоящим её центром, остается неподвижным.

Vetruvio architetto mette nelle sue opera d»architettura che le misure dell»omo…» (Архитектор Ветрувий заложил в своей архитектуре измерения человека…) Далее идет описание соотношений между различными частями человеческого тела.

В сопроводительных записях Леонардо да Винчи указал, что рисунок был создан для изучения пропорций (мужского) человеческого тела, как оно описано в трактатах античного римского архитектора Витрувия (Vitruvius), который написал следующее о человеческом теле:

«Природа распорядилась в строении человеческого тела следующими пропорциями: длина четырёх пальцев равна длине ладони, четыре ладони равны стопе, шесть ладоней составляют один локоть, четыре локтя — рост человека. Четыре локтя равны шагу, а двадцать четыре ладони равны росту человека. Если вы расставите ноги так, чтобы расстояние между ними равнялось 1/14 человеческого роста, и поднимите руки таким образом, чтобы средние пальцы оказались на уровне макушки, то центральной точкой тела, равноудаленной от всех конечностей, будет ваш пупок. Пространство между расставленными ногами и полом образует равносторонний треугольник. Длина вытянутых рук будет равна росту. Расстояние от корней волос до кончика подбородка равно одной десятой человеческого роста. Расстояние от верхней части груди до макушки составляет 1/6 роста. Расстояние же от верхней части груди до корней волос — 1/7. Расстояние от сосков до макушки составляет ровно четверть роста. Наибольшая ширина плеч — восьмая часть роста. Расстояние от локтя до кончиков пальцев — 1/5 роста, от локтя до подмышечной ямки — 1/8. Длина всей руки — это 1/10 роста. Начало гениталий находится как раз посредине тела. Стопа — 1/7 часть роста. Расстояние от мыска ноги до коленной чашечки равно четверти роста, а расстояние от коленной чашечки до начала гениталий также равно четверти роста. Расстояние от кончика подбородка до носа и от корней волос до бровей будет одинаково и, подобно длине уха, равно 1/3 лица».

Повторное открытие математических пропорций человеческого тела в XV веке, сделанное Леонардо да Винчи и др., стало одним из великих достижений, предшествующих итальянскому Ренессансу. Рисунок сам по себе часто используется как неявный символ внутренней симметрии человеческого тела.

Искусству присуще стремление к стройности, соразмерности, гармонии. Мы находим их в пропорциях архитектуры и скульптуры, в расположении предметов и фигур, сочетании красок в живописи, в чередовании рифм и мерности ритма в поэзии, в последовательности музыкальных звуков. Эти свойства не выдуманы людьми. Они отражают свойства самой природы. Одна из пропорций чаще всех встречается в искусстве. Она получила название «золотое сечение». Золотое сечение было известно ещё в древности. Так в книге II «Начал» Евклида оно применяется при построении пяти- и десятиугольников.

Термин «золотое сечение» ввел Леонардо да Винчи: «Если человеческую фигуру — самое совершенное творение вселенной — перевяжем поясом и отмерим потом расстояние от пояса до ступней, то эта величин будет относиться к расстоянию от того же пояса до макушки, как весь рост человека относится к длине от пояса до ступней…»

Действительно в природе и человеческом теле много пропорциональных отношений, близких к тому, которое Леонардо да Винчи назвал золотым сечением. Хотя и не воплощающих его точно. Кстати, золотое сечение, предпочтительное во многих случаях, не единственное отношение, зрительно воспринимаемое как красивое. К их числу относятся такие отношения, как 1:2, 1:3. Они близки к золотому сечению. В любом произведении искусства несколько неравных, но близких к золотому сечению частей дают впечатление развития форм, их динамики, пропорционального дополнения друг другу. В частности, наиболее распространено отношение на основе золотого сечения при возведении памятников.

А можно ли говорить о золотом сечении в музыке? Можно, если измерять музыкальное произведение по времени его исполнения. В музыке золотое сечение отражает особенности человеческого восприятия временных пропорций. Точка золотого сечения служит ориентиром формообразования (особенно в небольших сочинениях), часто на неё приходится кульминация. Это может быть также самый яркий момент или самый тихий, самое плотное по фактуре место или самое звуковысотное. Но случается и так, что в точке золотого сечения появляется новая музыкальная тема.

Витрувианский человек Леонарда Да Винчи – это удивительный рисунок, известный во всем мире.

Нарисованный известным мыслителем и деятелем своего времени, он до сих пор вызывает множество споров и вопросов.

Ученые уже многие годы рассматривают его под разными углами, пытаясь понять и вникнуть в эскиз, но до сих пор считается, что найдены не все его особенности и более того, разгаданы далеко не все тайны.

История возникновения

Известный эскиз появился на свет в далеком 1492 году. Мало кто знает, но Витрувианский человек является иллюстрацией известной рукописной работы не менее знаменитого архитектора Витрувия, но предназначался для дневника Да Винчи, именуемого – «Канон пропорций».

Карандашный набросок – это успешная попытка передать истины великого архитектора. Витрувий сопоставлял пропорции человеческого тела с архитектурой строений, он был уверен, что пропорции человеческого тела постоянны и их легко вычислить. Именно благодаря его труду и иллюстрации Да Винчи была изобретена шкала пропорциональности.

На сегодняшний день рисунок хранится в Венецианском музее. Выставляется в качестве уникального экспоната очень редко (раз в полгода). Он имеет величайшую историческую ценность, по этой причине в остальное время увидеть его может лишь узкий круг ученых.

Особенности

Чем же так интересен Витрувианский человек? Есть множество рисунков нарисованных известными личностями, включая многие иные работы Леонардо Да Винчи, так почему же именно этот так популярен? Все достаточно просто – его известность напрямую связана с загадочностью. Леонардо верил в уникальное число «фи» благодаря которому создается все в природе.

На протяжении всей своей жизни он пытался применить или использовать эту пропорцию в архитектуре. Витрувианский человек создан по всем канонам числа «фи» – это идеальное существо. На рисунке изображен обнаженный мужчина с идеальными пропорциями тела в двух разных положениях наложенных друг на друга.

Человек вписан одновременно в круг и квадрат. Фигура со сведенными ногами и разведенными руками стоит в квадрате, а с расставленными руками и ногами – в круге. Центром разных геометрических фигур являются разные точки человеческого тела. В случае круга – это пуп, а в случае квадрата – половые органы.

В какой-то степени проблема разгадки эскиза заключается в том, что рассматривать его можно с разных сторон: духовной, математической, философской, символической и так далее. В каждом отдельном случае находятся все новые особенности, будоражащие умы современных ученых.

  • Часто рисунок используется как некий канон внутренней и внешней симметрии в разных науках: математика, символика, учения о Вселенной и мироздании;
  • Эскиз, в отличие от многих известных работ автора был сделан лично для Леонардо, а не на показ. Он хранился в его дневниках и использовался для собственных исследований;
  • На сегодняшний день работа вызывает множество споров в первую очередь из-за Джакомо Андреа де Феррар. Многие считают, что рисунок Леонардо лишь копия Джакомо, другие уверены, что эскиз рисовался ими обоими;
  • Скрытый смысл эскиза ученые видят не только в человеке, но и в круге и квадрате, только разгадать его еще не смогли;
  • На рисунке не две позы человека, а 16, хотя на первый взгляд этого не скажешь;
  • Существовала ли модель, с которой рисовал Леонардо или Витрувианский человек – фантазия неизвестно до сих пор. Единым остается лишь мнение о том, что изображение передает идеал человеческого тела и пропорций с точки зрения автора.

«Витрувианский человек» — это один из самых знаменитых рисунков Леонардо Да Винчи, который примерно в 1490 году был помещен в одном его журнале. На этом рисунке изображена обнаженная фигура мужчины в двух позициях, наложенных друг на друга. Фигура мужчины с руками и ногами, разведенными в стороны, внесена в окружность, а с разведенными руками и сведенными вместе ногами — в квадрат. Витрувианский человек Леонардо символизирует канонические пропорции.

Рисунок в журнале сопровождается пояснительными надписями. Если его исследовать, то на самом деле можно заметить, что положение рук и ног составляет не две позы, как кажется на первый взгляд, а четыре.

Витрувианский человек как произведение искусства и как научная работа

При смене поз создается впечатление, что фигура в центре движется. Но в действительности пуп фигуры остается неподвижным, а центром квадрата являются половые органы. В дальнейшем именно эту методику Корбюзье использовал для создания шкалы пропорций, которая повлияла на архитектурную эстетику XX века. В соответствии с сопроводительным текстом рисунок был создан для того, чтобы определить пропорции мужского тела. Основой для рисунка Да Винчи «Человек Витрувианский» стал трактат «Мужчина эквилибре» архитектора Древнего Рима Витрувия, именем которого и названо изображение фигуры. Этот древний римлянин применял пропорции человеческого тела для своих исследований в архитектуре.

Символ симметричности тела человека

Витрувианский человек Леонардо Да Винчи — это образ согласованного состояния жизни, в центре которой находится человек. На рисунке изображена идеальная с точки зрения пропорций Две позиции — в круге и квадрате на рисунке — отображают динамику и покой. Центром тела, фиксированного квадратом, является фаллос, центром движущейся фигуры — солнечное сплетение. Таким образом, великий художник передает противоречивость духа (круга) и материи (квадрата).

Если дополнить рисунок сторонами Четверицы Хайдеггера, то получится символический образ истинного состояния человека, Божественного наполовину, Смертного наполовину, который опирается ногами на Землю и головой пребывает на Небе.

Витрувианский человек — это не только скрытый символ внутренней симметрии тела человека, но и символ симметрии Вселенной в целом.

Интересные сведения

В современном мире рисунок Да Винчи уже не воспринимается человечеством как символ идеальных пропорций человеческого, в частности, мужского тела. Это изображение скорее символизирует нахождение человека во Вселенной.

Есть одна интересная теория, согласно которой витрувианский человек Да Винчи — это изображение Христа. Художник занимался реставрацией Плащаницы по просьбе ее хранителей. Якобы воодушевленный изображением Христа на святыне, он переносит безупречные пропорции его тела на свой рисунок. А значит, он изображает божественные пропорции человеческого тела. Да Винчи, поместив мужскую фигуру в центр мироздания, изобразил человека по образу Бога.

Школьная тетрадь: человек Витрувия — Изысканно, но невнятно — LiveJournal

«Школьная тетрадь» — это заметки для себя. «Школьная» означает, что речь о вещах, которые все знают, а я нет. Например, вот рисунок Леонардо. Вроде вещь знакомая, а что тут, толком не знаю. Пропорции какие-то. Кот да Винчи. Надо разобраться.


Оказывается, это иллюстрация к трактату «Десять книг об архитектуре» римского архитектора 1 в. до н.э. Витрувия, который тот преподнёс Юлию Цезарю.
В книге III, главе 1 «О строительстве храмов в связи с мерой человеческого тела», Витрувий подробно описывает пропорции идеального человека, которым должны должны соответствовать пропорции храма, иначе будет лажа. (NB. Cравнить неправильный Исаакий и правильный Св. Петра по Витрувию).

Вот тот самый абзац (следить по иллюстрации): «Естественный центр человеческого тела — пупок. Ибо если положить человека навзничь с распростертыми руками и ногами и приставить ножку циркуля к его пупку, то при описании окружности линия ее коснется пальцев обеих руки ног. Точно так же, как из тела может быть получено очертание окружности, из него можно образовать и фигуру квадрата. Ибо если измерить расстояние от подошвы до темени и приложить ту же меру к распростертым рукам, то получится одинаковая ширина и длина, так же как в квадрате.

Написать-то написал, а картиночки не оставил. И вот полторы тысячи лет спустя, в Возрождение, взялись его иллюстрировать многие, но в итоге получилось только у одного (супрайз!) Леонардо.
Начнём с неудачных попыток.
Врач и астролог Роберд Фладд (1574-1637). Получился уродец (квадрата вообще нет).

Чезаре Чезарьяно, 1521. Видно, что человек старался: и так его, и сяк, а он не вмещается, в общем, никак. (Хорошо нам смотреть из прекрасного далека на их отчаянные попытки, хе-хе…).

Да, это тоже он, идеальный человек Витрувия.

Фра Джованни Джиокондо (1433 – 1515). Построил прекрасный мост в Париже (как он по-русски, кстати? Pont Notre-Dame), а человека вписать не смог.

Во-первых, сделал круг отдельно, квадрат отдельно — уже провал. Во-вторых, ноги недостаточно расставил, а руки недостаточно поднял. (Витрувий же не сказал, насколько их поднять — поди догадайся!) А третий — это Франческо Джорджи, 1525. Больно смотреть, как люди мучаются 🙁

Таколла (1382 – 1453) и рядом Франческо ди Джорджио, современник Леонардо. Находчиво… Только спинку пришлось изогнуть, чтобы поместиться, и шею несколько свернуть. Как по такому строить храм?

Впрочем, вот и храмы ди Джорджио. У Вазари: «У идеального дворца фасад соответствует пропорциям лица, центральный вход — рту, симметрично расположенные окна — глазам, внутренний двор — телу, лестницы — ногам и рукам… причём основные пропорции должны быть взяты из пропорций фигуры человека, но таким образом, чтобы не создавалось впечатления, что фасад или план здания напоминает человека…»

Почему у Леонардо получилось, а у них нет (кроме очевидного: Леонардо — гений)? Есть несколько версий. Мне их оценить трудно: я не разбираюсь в геометрии, и на первый взгляд мне это напоминает геометрические игры: в идеальный рисунок можно «впихнуть» что угодно. Тем не менее, завидую тем, кто разбирается — поиграть интересно.
Тем не менее, вот моя версия, на которую меня навела вот эта небольшая статья (англ.). Витрувий сначала описывает круг, а потом квадрат — и все так и начинают рисовать, с круга (некоторые так на нём и застревают). А начинать нужно с квадрата — хотя бы потому, что Витрувий определяет рост человека в четыре локтя или двадцать четыре ладони.», а это и есть сторона квадрата. Именно двадцать четыре метки видны на линейке, измеряющей квадрат, а не круг. Значит, Леонардо взял за основу квадрат.

Но где находится центр квадрата? Витрувий говорит: «естественный центр человеческого тела — пупок». Поэтому некоторые попытались «совместить в пупке» центры круга и квадрата — и потерпели фиаско. Витрувий имел в виду не это. Естественный центр человеческого тела, заключенного в окружность — пупок. А в квадрате центром является то, что ниже пупка. Леонардо это понял и нарисовал квадрат вокруг этого, второго центра.

А как же круг? Подсказка находится в книге I: «Некоторые считают, что есть четыре ветра… Но те, кто поинтересовались глубже, знают, что их восемь. Так, Андроник из Кирры, построивший в Афинах восьмиугольную мраморную башню и на сторонах восьмиугольника поместил изображения ветров…» Нужно делать из квадрата восьмиугольник. Вот так:

1. Берём квадрат «ростом с человека» (чёрный крестик — то, что ниже пупка). 2. Дублируем и разворачиваем на 45° — получаем восьмиугольник. 3. Вписываем круг таким образом, чтобы он касался основания квадрата и верхнего угла ромба. Центр круга, обозначенный красным крестиком — пупок. Как видим, эти два центра не совпадают.

Дальше можно играть в разные игры, более или менее вменяемые. Насколько я поняла, есть три категории таких игр: каббалистические, геометрические, астромистические. Каббалистическая, например: разница между площадью леонардова круга и площадью его квадрата (напомню, сторона квадрата по Витрувию 24 ладони) = 660 — 576 = 84. Сумма цифровых значений имени LEONARDO: 12+5+15+14+1+18+4+15 = 84. (NB. Найти имя ptitza!)

Геометрическая: квадратура круга (эта игра мне нравится). Задача трёхтысячной давности: с помощью циркуля и линейки нарисовать круг и квадрат с одинаковым периметром/окружностью. В 1882 году доказали, что это принципиально невозможно, но можно нарисовать так, чтобы разница их значений стремилась к нулю (поправьте, если я использую неточные термины; идея понятна — чтобы были почти равны). Так вот, Леонардо единственный, кто не только нарисовал такие круг и квадрат, но и показал, что эта задача решается с помощью пропорций человеческого тела. Потрясающе.

На том же рисунке обозначена ещё одна геометрическая игрушка. Каждый встроенный квадрат (нарисованы бледной линией) вдвое меньше прыдущего. При этом, вертикальные стороны квадратов и линии, начертанные Леонардо на плечевых суставах, в локтевых сгибах, на запястьях (соответствующий квадрат не нарисован, но должен там быть — померьте линеечкой) и кончики пальцев — совпадают. Просто проведите линию или приставьте линеечку к экрану. Из этой конструкции выводятся все параметры, указанные Витрувием (не проверяла, лень). Отметки 1, 1/2, 1, 1/2, 1 — разбивка роста на локти, чтобы было проще считать.

Или, при переносе центра композиции пониже пупка, вокруг него укладываются основные геометрические фигуры: квадрат, круг и треугольник (та же картинка).

Астромистические. Пропорции леонардо-витрувианского человека отражают космические и мистические пропорции.

На первой картинке отношение двух радиусов — R и r — в точности равно отношению радиусов Земли и Луны. На второй треугольник — точные пропорции пирамиды в Гизе (51º51’).

Дальше идут игры с золотым сечением, последовательностью Фибоначчи, чакрами, с десятью сферот, крестом и Новым Человеком. В частности, из леонардова рисунка выводится место, где этот человек появится (кажется, в районе о. Пасхи) и день его рождения. Это всё можно найти в гугле, если интересно. Мне интересно, но не потянуть матчасть. Так что, как любил говаривать И. Флавий, «но довольно об этом».

Осталось только приклеить несколько картинок о роли Витрувианского человека в поп-культуре: марки, бесконечные логотипы, арт-плакаты и проч. Потрясло архитектурное агентство «Витрувий и сыновья» (петербургское, естественно; на такую утончённую безвкусицу способны только петербуржцы, да). Но наиболее интересным мне показались эти две вещи. В фильме «Контакт» логотип международного космического агентства основан на «человеке Витрувия».

И Виктор Франкенштейн, создавая своё чудовище, сверяется с рисунком Леонардо — отож, хочет создать идеального человека. Это, конечно, очень смешная задумка сценариста (или у Мэри Шелли тоже есть? Вряд ли).

Ну и Хомер c Котом Леонардо да Винчи (Code of Leonardo da Vinci), как же без них.

Последние штрихи. NB. Прочесть Лосева «История античной эстетики» + полный перевод подписи Леонардо к рисунку (практически изложение инструкций Витрувия), чтобы не искать, если понадобится:

«Природа распорядилась в строении человеческого тела следующими пропорциями: длина четырёх пальцев равна длине ладони, четыре ладони равны стопе, шесть ладоней составляют один локоть, четыре локтя — рост человека. Четыре локтя равны шагу, а двадцать четыре ладони равны росту человека. Если вы расставите ноги так, чтобы расстояние между ними равнялось 1/14 человеческого роста, и поднимите руки таким образом, чтобы средние пальцы оказались на уровне макушки, то центральной точкой тела, равноудаленной от всех конечностей, будет ваш пупок. Пространство между расставленными ногами и полом образует равносторонний треугольник. Длина вытянутых рук будет равна росту. Расстояние от корней волос до кончика подбородка равно одной десятой человеческого роста. Расстояние от верхней части груди до макушки составляет 1/6 роста. Расстояние же от верхней части груди до корней волос — 1/7. Расстояние от сосков до макушки составляет ровно четверть роста. Наибольшая ширина плеч — восьмая часть роста. Расстояние от локтя до кончиков пальцев — 1/5 роста, от локтя до подмышечной ямки — 1/8. Длина всей руки — это 1/10 роста. Начало гениталий находится как раз посредине тела. Стопа — 1/7 часть роста. Расстояние от мыска ноги до коленной чашечки равно четверти роста, а расстояние от коленной чашечки до начала гениталий также равно четверти роста. Расстояние от кончика подбородка до носа и от корней волос до бровей будет одинаково и, подобно длине уха, равно 1/3 лица.»

После всего этого иначе смотришь на рисунки Леонардо — инженерные схемы и анатомию. Без глубочайшего знания того и другого решить эту задачу, конечно, было невозможно. Иначе звучит слово «гений», глубже ощущаешь гармонию, прекрасное. Прям прослезилась.

Франческо Мельци, портрет учителя Леонардо да Винчи

Page not found (404)

Toggle navigation
  • Packs
    • Значок пакеты недавно Загрузил
    • Самых популярных значок пакеты
    • Эксклюзивные наборы значков
  • категории
    • Сельское хозяйство Иконки
    • Животные Иконки
    • Аватар и смайлики Иконки
    • Красота и мода Иконки
    • Бизнес и финансы Иконки
    • Мультфильм Иконки
    • Кино, телевидение и фильмы Иконки
    • Одежда и аксессуары Иконки
    • Преступление и безопасность Иконки
    • Культура, религия и фестивали Иконки
    • Дизайн и разработка Иконки
    • Экология, окружающая среда и природа Иконки
    • Электронная торговля и покупки Иконки
    • Электронные устройства и оборудование Иконки
    • Файлы и папки Иконки
    • Флаги и карты Иконки
    • Дизайн и разработка Иконки
    • Экология, окружающая среда и природа Иконки
    • Gym и Fitness Иконки
    • Здравоохранение и медицина Иконки
    • Промышленность и инфраструктура Иконки
    • Инфографика Иконки
    • Дети Иконки
    • люблю Иконки
    • Разное Иконки
    • Музыка и мультимедиа Иконки
    • Сеть и связь Иконки
    • Недвижимость и строительство Иконки
    • Школа и образование Иконки
    • Наука и технологии Иконки
    • SEO и Web Иконки
    • Sign и Symbol Иконки
    • Социальные медиа и логотипы Иконки
    • Спорт и игры Иконки
    • Инструменты, строительство и оборудование Иконки
    • Транспорт и транспортные средства Иконки
    • Путешествия, отели и каникулы Иконки
    • Пользовательский интерфейс и жесты Иконки
    • Погода и сезоны Иконки
  • стили значков
    • 3D Иконки
    • Badge Иконки
    • Filled outline Иконки
    • Flat Иконки
    • Glyph Иконки
    • Handdrawn Иконки
    • Long shadow Иконки
    • Outline Иконки
    • Photorealistic Иконки
  • Популярные поиски
    • Instagram Иконки
    • Vk Иконки
    • телефон Иконки
    • Папки Иконки
    • деньги Иконки
    • Социальные Иконки
    • Facebook Иконки
    • Telegram Иконки
    • Viber Иконки
    • корзина Иконки
    • Whatsapp Иконки
    • стрелка Иконки
    • Youtube Иконки
    • дом Иконки
    • Phone Иконки
    • люди Иконки
    • почта Иконки
    • папки Иконки
    • человек Иконки
    • доставка Иконки
    • галочка Иконки
    • папка Иконки
    • музыка Иконки
    • Mail Иконки
    • компьютер Иконки
    • вк Иконки
    • Steam Иконки
    • Instagram Иконки
    • сайт Иконки
    • фото Иконки
  • Log in
  • Register
404 Icon by Laura Reen

Лабораторная работа №2. «Человек в круге. Смотрящий в бездну»

Художники_цы:
Светлана Бахарева, Инна Гришечкина, Ирина Гулякина, Артём Мунтян, Олег Семёновых, Катерина Финкельштейн.
Куратор Яна Малиновская

Защита проектов носит открытый формат, мы приглашаем гостей, интересующихся темой лаборатории.

Кураторский текст:
Фигура человека в круге соотносится со множеством культурных образов, среди которых витрувианский человек Леонардо да Винчи и гоголевский Хома Брут в меловом защитном круге представляют собой два разнонаправленных вектора. Круг в обоих случаях выступает в роли границы. С одной стороны, он вписывает человека в определенный стандарт, измеряет и ограничивает. С другой – защищает от проникновения чего-то ужасного, потустороннего, хтонического, не измеряемого.

Как самозамкнутая система круг через соотношение элементов сохраняет идентичность фигуры и обеспечивает безопасность окружающей среды внутри. Человек стремится измерить и описать системную среду, сделать ее предсказуемой, комфортной и получить контроль над своей повседневной жизнью. В процессе управления кругом жизненной повседневности, человек замыкает себя внутри привычной среды. Он начинает производить собственные реальности, которые мало соотносятся с действительностью за безопасной границей, с «миром как он есть»,

Мыслители – экзистенциалисты полагали, что мир как он есть открывается человеку через удивление и ужас перед неизведанным. Только в ситуации пограничного состояния – болезни или смерти, человек способен прочувствовать свое одиночество и связь с целым миром.

Так как освоенная и предсказуемая реальность больше не удивляет обыденное сознание, оно способно удивляться или ужасаться только чему-то сверхъестественному. Пугающей, неизмеримой бездне по ту сторону меловой границы, где привычное рациональное сталкивается с необъяснимым, чувственным, интуитивным. Бердяев описывает ужас как «переживание бездны», отделяющей обыденный мир от «бесконечной тайны бытия».

В этом смысле ницшеанская «бездна, которая вглядывается в тебя» оказывается не парализующим волю чудовищем, гоголевским Вием, но бдительным стражем. Пограничником, вопрошающим: стой, кто идет?

Знаешь ли ты ответ на этот вопрос, смотрящий в бездну? Способен ли ты выбрать себя как человека и принять ответственность за свой выбор, когда один на один оказываешься перед бездной тайны бытия?

Яна Малиновская

План защиты

1. Экспозиция проектов. Проекты будут представлены как в готовом, так и в рабочем формате (эскизы, наброски, тезисы и т.п.)
2. Доклады – 20 минут
Андрей Филиппов «Преодоление одиночества в экзистенциальной философии Эммануэля Левинаса» – 10 минут
Ирина Гулякина «Травма как способ познания тела» – 10 минут
4. Вопросы спикерам – 10 минут
5. Презентация проектов – 40 минут
6. Общая дискуссия – 20 минут

Витрувианский человек — Леонардо да Винчи

Витрувианский человек был создан Леонардо да Винчи около 1487 года. Он сопровождается заметками, основанными на работах знаменитого архитектора Витрувия Поллио. Рисунок, выполненный пером и тушью на На бумаге изображена мужская фигура в двух наложенных друг на друга позициях с расставленными руками и ногами и одновременно вписанная в круг и квадрат.Рисунок и текст иногда называют Каноном пропорций или, реже Пропорции Человека. Он хранится в Gallerie dell’Accademia в Венеции, Италия, и, как и большинство работ на бумаге, отображается лишь изредка.

Пропорциональное соотношение частей отражает универсальный дизайн. А «лечебное» равновесие элементов обеспечивает стабильную структуру. Таким образом, эти качества в равной степени разделяются Богом, сотворенным человеком. тело и собственное производство человека хорошего здания.В конце 1480-х эта тема художественного микрокосма стала одним из великих объединяющих принципов его мысли. Это архитектурное приложение Однако это еще не конец; он представляет собой только начало концепции, которая имела буквально универсальное применение.

Это изображение является прекрасным примером пристального интереса Леонардо к пропорциям. Кроме того, эта картина представляет собой краеугольный камень попыток Леонардо связать человека с природой.Энциклопедия Британника в сети говорится: «Леонардо представил себе огромную графическую карту человеческого тела, которую он создал с помощью своих анатомических рисунков, а также Витрувианского Человека как космографию del minor mondo (космографию микрокосма). Он считал, что человеческое тело работает аналогично тому, как устроена вселенная «.

Рисунок Леонардо да Винчи, изображающий Витрувианского человека, — одна из самых популярных мировых икон. За прошедшие годы было предпринято бесчисленное количество попыток понять композицию иллюстрации Леонардо к принципам Витрувия.

Тайны Витрувианского Человека

Изучая различные исторические рисунки, можно точно понять и понять природу и значение Витрувианского человека, его геометрию, размеры, духовный и алхимический символизм. Использование оригинального объяснения Витрувия в (De Architectura, Книга III, Глава I — Планирование храмов) и сравнение его с интерпретациями исторических рисунков, знанием канонической геометрии, гармонических пропорций, единиц дробных и модульных измерений и скрытые духовные и алхимические значения могут быть определены и точно определены путем детального изучения.Эта презентация откроет ответ на многие философские вопросы и даст лучшее понимание геометрии Витрувианского человека и измерений, содержащихся в Квадрате и Круге, как знаке и символе древнего Философского Камня.

В курс войдут:

  1. Примеры различных рисунков Витрувианского человека из истории
  2. Рисунки Витрувианского человека Леонардо да Винчи и Чезариано
  3. Геометрия и измерения Витрувианского человека
  4. Квадратная геометрия круга и Витрувианский человек
  5. Человек в квадратном круге и Дезидерианский канон
  6. Витрувианский человек как философский камень
  7. Божественная природа и совершенный рост идеального канонического мужчины

По словам автора Джона Мичелла, который был одним из мировых экспертов по древним знаниям и космологии, «человек, храм и Космос поэтому рассматривались как тождественные, и в этом понимании вся философия и наука древнего мира был основан.«Витрувианский Человек внутри Квадрата и Круга представляет собой Божественный Храм, связь между Небом и Землей, а также Мезокосм, который объединяет Микрокосм с Макрокосмом нашей известной Вселенной.

ЧЕЛОВЕК В КВАДРАТНОЙ КРУГЕ

Из Дезидерианского канона

К. Лэнс Хардинг, доктор философии.

Греки владели Древним каноном

г.

Независимо от того, обладали ли греки, помимо врожденного чувства красоты и искусства, научным основанием для этой работы, определенным законом порядка, каноном не дизайна, а пропорции.Если существует такой закон или канон, мы должны ожидать, что он проникнет во все афинское искусство: его поэзию, его музыку, его вазы, его храмы, его картины, его скульптуру, а также его военную и военно-морскую архитектуру. Такой закон связал бы эти отдельные проявления в единство. Это был бы фундаментальный принцип, который привел бы к эллинскому идеалу и заставил бы его соответствовать. (Роберт В. Гарднер, Парфенон и наука о формах , McGrath Publishing Company, Вашингтон, округ Колумбия, стр.9, 1973.)

Роль числа в искусстве

Питер Ленц (отец Дезидериус) сказал относительно Канона Древних и роли числа в искусстве: «Поэтому я стремился глубже проникнуть в секреты техники древних. Работы ранних христиан и Византийские художники, так же как и художники Джотто, действительно научили меня, что геометрия и разделение являются основными факторами в исполнении искусства, но я обнаружил, что у этих художников не хватает сознательного и разумного применения этих незаменимых средств.У старых христианских и византийских мастеров принципы измерения и деления, очевидно, основывались на очень старой и ныне слабой традиции, следуя которой Джотто руководствовался только своим собственным чувством.


Однако древнегреческие мастера, похоже, применили четко определенные законы к этой системе измерения и деления. Что это были за законы? Тщательное исследование структуры растений и особенно старых греческих ваз продвинуло меня на много шагов вперед, и, наконец, изучая формы ваз, я наткнулся на монументальную работу Лепсиуса по архитектуре древнеегипетских храмов.Читая этот том с большим энтузиазмом, мне показалось, что я уже видел эти произведения искусства раньше. Ибо мое врожденное чувство числа, симметрии, порядка и покоя впервые нашло в них полное удовлетворение, а также религиозность, как я понимал этот термин, удивительное уединение себя в глубинах своей души и глубокое я -погружение в вечные тайны.

До этих работ, столь полных доминирующей силы и трогательной серьезности, мне казалось, что египтяне владели секретом движения души человека, контроля над его дикой природой и пробуждения в нем таинственного трепета.И при применении этого секрета, кажется, использовались два средства: во-первых, логика, неумолимая критика, проникающая до глубины всего жизненно необходимого; во-вторых, закон симметрии и гармонии размеров. Эта идея, гармония размеров привела меня в сферу музыки. И теперь внезапно мне стало ясно, что как музыка в мелодии и гармонии основана на отношениях чисел, так и таинственная сила простых числовых пропорций (арифметически 2: 3, 3: 4, 4: 5 и т. Д.), а геометрически квадратный корень из 2: 3, 3: 4, 4: 5 и т. д.) встречается в классических храмах и скульптурах античности. В этом, собственно, и секрет их красоты.


Теперь, наконец, я выяснил, что действительно важно, и, когда я приехал в Beuron, моей мечтой было поднять все современное искусство и привести его, очищенное и усовершенствованное измерением, от состояния индивидуальной слабости к состоянию классической слабости. Красота. Однако наши современные художники, похоже, еще не хотят рассматривать предмет измерения.Число как раз и есть нечто божественное, и нашему веку не хватает той глубокой религиозности, которая свойственна первобытным народам. Это кажется неспособным предложить благодати Божьей открытое сердце. Какова цель искусства сегодня? Какова его философия прекрасного? Где его сила, где его свет? »(Источник: Дезидерианский канон, Дезидериус Ленц, OSB, Марк Стивен Уокер и перевод Джона А. Даля, авторское право 1974 года Марка Стивена Уолкера, страницы 1-3; Исходная цитата из : Дом Виллиброрд Веркаде, О.S. B., Yesterdays of a Artist Monk , перевод Джона Л. Стоддарда, Нью-Йорк, 1930)

Диспенсация полноты времен

В этом Завете полноты времен мы снова видим чистую и непорочную религию, открытую и восстановленную, доступную всем и каждому человеку.


(См .: Ефесянам 1:10; Учение и Заветы 27:12-13; Мороний 10: 3-5; Откровение 19: 9-10)
Открытая истина в каждом отдельном человеке — Каждое отдельное человеческое тело также содержит откровение истина внутри себя: ибо внутри человека заключены все размеры и пропорции, необходимые для искусства.

Геометрия «Человека в квадратном круге»

Лучшее описание «Человека в круге и квадрате» — это оригинальное описание римского архитектора Витрувия, которое, возможно, лучше всего известно по знаменитому рисунку Леонардо да Винчи. Что касается положения человека в круге и квадрате, Витрувий говорит нам: «Теперь пупок, естественно, является точным центром тела. Ибо, если человек лежит на спине с раскинутыми руками и ногами, а центр круга находится на его пупке, его фигура и пальцы ног будут касаться окружности.Также на рисунке будет описан квадрат, точно так же, как получается круглая фигура. Ибо если мы измеряем расстояние от подошвы стопы до макушки головы и применяем эту меру к вытянутым рукам, ширина будет равна высоте, точно так же, как места, которые возводятся в квадрат по правилу »(Vitruvius, ). Об архитектуре, книги I — V и VI — X , перевод Ф. Грейнджера, книга III, глава I — Планирование храмов, стр. 161, Гарвард, University Press, Кембридж, Массачусетс, 1983)

Но название моего рисунка — «Человек в квадрате».Под этим я имею в виду длину окружности круга, которая равна периметру квадрата. Поскольку пупок находится в центре круга и находится в «золотом сечении» высоты квадрата, мужчина помещается внутри квадрата, его рост равен стороне квадрата, которая также равна одной четвертой. окружности круга. Диаметр круга равен сорока (40) единицам головы на четверть, а сторона квадрата, или рост человека, эквивалентна «Пи» 31.416 голов-четверти (10 Пи). Это соотношение (40), разделенное на (10 Пи) или (4 / Пи) между квадратом и кругом, затем становится ключевой взаимосвязью древнего канона, символизирующей дуо-природу — дух (или круг) и тело. (квадрат), составляющие душу человека. (См .: У. и З. 88: 15-16) Следовательно, все единицы измерения высоты человеческой фигуры — это единицы, которые основаны на делении окружности круга по отношению к Пи, а также Фи — «Золотое сечение». «.

Измерения идеального мужчины

«Ибо без симметрии и пропорций ни один храм не может иметь регулярного плана; то есть он должен иметь точную пропорцию, разработанную по образцу членов прекрасного человеческого тела». По словам Витрувия, самой важной единицей древней метрологии считается Сажень из 24 единиц; все остальные единицы вычисляются как доли этой сажени.

Длина сажени — это расстояние между кончиками средних пальцев с вытянутыми руками, которое опять же равно стороне квадрата, росту человека.»Природа так спланировала человеческое тело, что лицо от подбородка до верхней части лба и корни волос составляет десятую часть; также ладонь руки от центра запястья до верхней части середины. палец столько же; голова от подбородка до макушки — восьмая часть; от верха груди до низа шеи до корней волос — шестая часть; от середины груди до макушки четвертая часть; третья часть высоты лица — от нижней части подбородка до нижней части ноздрей; нос — от нижней части ноздрей до линии между бровями, столько же; от этой линии до корней из волос лоб дается как третья часть.Стопа составляет шестую часть высоты тела; локоть на четверть, грудь также на четверть. Остальные конечности также имеют свои пропорциональные размеры. И, используя эти художники и известные скульпторы, достигли огромного и безграничного признания »

Итак, Витрувий говорит, что: «Локоть, расстояние от кончика среднего пальца до кончика локтя равно четвертой части, как и мера от центра груди до макушки головы. Стопа — шестая часть, а голова от подбородка до макушки — восьмая часть сажени.«Сажень» для Витрувия равнялась 4 локтям, 6 футам, 8 головам, 10 длинам ладоней или высотам лица, разделенным на 30 единиц, 24 ладони и 96 пальцев или пальцев. Кубит имел 6 ладоней и 24 пальца, а ступня составляла 2/3 локтя, 4 ладони и 16 пальцев.

Сущность, рассчитанная с использованием геометрического канона Дезидера и квадратной окружности, составляет (40 Пи) единиц, разделенных на кубическое золотое сечение, или 29,665 голов на четверть, (40 Пи / кубы Фи (4,236) = 125,663 / 4,236 = 29,665 единиц голова на четверть для сажени — часто округляется до 30 четвертей или 7 дюймов высоты головы).

Чтобы быть более математически точным, Cubit на самом деле был бы основан на золотой пропорции, его точное измерение было бы равно общему росту человека (31,416 фута), разделенному на куб золотого сечения, или 7,416 головных четверти, равным _ Сажень 29,665 головы-четверти — 10 Пи / Фи в кубе или квадратный корень из 55. (Это может относиться либо к египетскому королевскому кубиту 20,625 дюйма — крупный масштаб, либо к египетскому маленькому кубиту 17,678 дюйма — 6/7 королевскому кубиту. — малый масштаб.)


Теперь, если рука человека поднята над головой, локоть находится на уровне макушки головы, и нарисован другой круг с центром в пупке вокруг человека так, чтобы он касался подошв его ступней и пальцев ног. и кончик его среднего пальца над головой, то: локоть от кончика среднего пальца до локтя и верхней части головы находится в золотой пропорции к расстоянию от макушки до пупка, и это второе расстояние также находится в золотой пропорции к третьему расстоянию от пупка до подошв ступней, как в модульной работе архитектора Ле Корбюзье и других.


Этот второй круг тогда имеет диаметр 10 Пи x (корень 5-1) или 38,832 голов-четверти. Он похож на рисунок Леонардо и тот, который упоминал Витрувий. Он соответствует «Телу», а другой круг представляет «Дух»; следовательно, давая связь между вписанной пятиконечной звездой (Пентаграммой) и телом человека. (Цитаты из Витрувия, Об архитектуре , Книга III, Глава I, страницы 159-167; Информация из: Эйвинд Лоренцен, Технологические исследования в древней метрологии , Нью-Йорк Таймс.Нордиск Форлаг, Арнольд Буск, Копенгаген, 1966, страницы 10, 23-24, 34, 38; Ле Корбюзье, The Modular 1 & 2 , Harvard University Press, 1980, страницы 51, 66-67)

Человек — храм

«Мы знаем через Витрувия, архитектора времен (Цезаря) Августа, что у древних классиков был канон, то есть изображение стандартной формы человека и через него знание соответствия закону гармоничных пропорций это самое возвышенное творение, знание которого возвысило дух и благородство их искусства до такой степени, что это искусство даже в наши дни сохранило восхищение всего мира и осталось недостижимым.Витрувий говорит об этом каноне: «Якобы именно Поликлит (вместе с Фидием и Мироном, учениками Эйклада, VI век до нашей эры) собрал его правила, изобразил его законы и включил их в свои произведения».


Храмы, построенные по Канону Человеческого — «Витрувий также сообщает, что древние строили свои храмы в соответствии с человеческими мерами и вне их» — «Ибо без симметрии и пропорции ни один храм не может иметь регулярный план; То есть, он должен иметь точную пропорцию, выработанную по образцу членов тонко очерченного человеческого тела.«Этот ранее столь известный древний канон, благодаря которому были созданы чудеса идеальности — поскольку он старше Поликлита, его корни уходят в Египет, Пифагор знал о его приходе в Грецию — был полностью утерян с крахом язычества . Сомнительно даже, знал ли Витрувий об этом полностью ».

«Со времен Джотто ряд квалифицированных художников, физиологов, антропологов всех народов с большим трудом искали и искали этот столь замечательный и плодовитый инструмент и инструмент, который является основой и краеугольным камнем искусства.Они искали, но так и не смогли найти «вещь», которая соответствовала бы канону старому искусству. Так происходит с тех пор, как Поликлит, Витрувий, Леонардо да Винчи, Дюрер, Лаватер, Карус, Андран, Шадов, ЦейзингŠ. Вслед за ними художник в Риме, сам наш старший учитель (отец Дезидериус), также подверг себя этой работе и усилиям в шестидесятые годы прошлого века, после того как он вместе с другими нашел следы Витрувия, когда самым болезненным образом он сам испытал его абсолютную необходимость.Затем, после долгих поисков и расспросов, в день праздника св. Иосифа 1872 года в Берлине случилось так, что у него хватило смелости начать конструировать человеческое подобие с помощью геометрии ».


«При использовании этого святого инструмента, геометрии (или Печати Соломона) человеческое подобие было найдено за полчаса. Все ждало и уже было подготовлено, его нужно было только выбрать и правильно расположить». «Канон Beuron отличается простотой, ясностью, соответствием закону и внутренней безотлагательностью.Примененный он придает человеческой форме печать власти, величия и спокойствия, чистоты и святости.


«Канон Beuron органически вырастает из комбинации и проникновения трех основных форм: круга, квадрата и правильного треугольника. Нет сомнений в том, что эти три являются рудиментарными арочными формами творения (символизирующими Форму, Разделение и Украшение — процесс творения), и что все бесконечные вариации в природе произошли и могут быть сведены к ним.Эти формы, являясь первопричиной, первоисточником, общей суммой и первичным ядром всеобщей мировой формы, доказывают, что согласно канону Бойрона являются конструктивными элементами телесной природы человека. Там же находится еще одно доказательство точности канона ».


Давайте посмотрим на «Двойной треугольник Поликлита», который содержится внутри Печати Соломона или шестиконечной Звезды Давида. «Это повторяется снова и снова по всему телу во многих уменьшенных или увеличенных вариациях, всегда в той же пропорции: арифметически 1: 2 геометрически равно корню 1: корню 4, равно (корень 3: корень 12).Отец Дезидериус говорит, что это просто главный ключ, потому что он несет в себе все меры, необходимые для построения человека: V1, V2, V3, V4, V5, V6 и V8. В нем скрыт пятый корень, который вносит в образ женщины в «золотом сечении» самое благородное соответствие закону ».


«Согласно теологии, все материальные существа — далекие образы божественного существа, будь то отдельные личности или внутри их организованной совокупности. Если это верно для всех, это также верно в особой мере для арочных форм и арочных фигур видимое творение.Круг с крестом и особенно треугольник, таким образом, уже давно считаются символом Божества или Бога три в одном. Согласно Канону, эти символы Бога три в одном (Божество) также характеризуют образ человека в его видимом облике ». (Цитаты: Desiderius Lenz OSB, The Desiderian Canon , by Mark S. Джон А. Даль, авторское право 1974, Канон, его повторное открытие и построение, страницы 1-10)


Итак, древние приняли меру человека, каноника, для своих храмовых построек; такие как, самые известные, Великая пирамида в Египте и Парфенон в Греции.Это было верно также для храма старого Иерусалима (Храм Соломона) и более поздних христианских храмов и соборов; а также меру Нового Иерусалима, который должен спуститься с неба. (См .: Откровение 21 и Ефер 13: 3-12) «В большинстве древних мировых религий — греческой, римской, восточной, финикийской, иврите -« Храм »

Мы проникнем в самые священные тайны Канонов Человеческой Пропорции.

Эти секреты были раскрыты во время опыта посвящения в залах и храмах древних мистических традиций.Но было категорически запрещено (под страхом смертной казни) раскрывать эти грандиозные откровения непосвященным. Обучившись у лучших священных геометров в мире, изучив древние традиции и претерпев свои собственные внутренние откровения, мы объединим то, что мы знаем об этих древних школах мистерий, а также глубокие прозрения и прозрения, порожденные ТАЙНЫМИ ТАЙНАМИ ЧИСЛА. А поскольку «вся Вселенная заключена в каждую часть», как говорил Дэвид Бом, из этого следует, что понимание человеческого канона позволяет познать Универсальный Канон.

Это мастерская, которую нельзя пропустить!

ПРИМЕЧАНИЯ:

Целью канона человеческих (или животных) пропорций является создание идеала прекрасного тела в природе или в художественном воспроизведении. Эстетическое допущение, подразумеваемое при использовании таких канонов в классической античности, диаметрально противоположное эстетическому мировоззрению 20-21 веков, состоит в том, что путем точного воспроизведения пропорций прекрасного живого тела и их перенесения на камень или бронзу (с некоторой компенсацией) в некоторых случаях из-за искажения оптической перспективы) художник создаст прекрасное произведение искусства.Это предположение присутствует даже у Исаии (44: 13): «Плотник распространяет свое правило; он выводит его [изображение] линией; Он снабдил его самолетами, и он продал его с помощью циркуля, и продал его по фигуре человека по красоте мужчины ».

Витрувианский человек: Леонардо да Винчи

Витрувианский человек — знаменитый рисунок Леонардо да Винчи с сопроводительными записями, сделанный около 1490 года в одном из его журналов. На нем изображена обнаженная мужская фигура в двух наложенных друг на друга позах с расставленными руками и одновременно ограниченными кругом и квадратом.Рисунок и текст иногда называют каноном пропорций.

Рисунок выполнен тушью, акварелью над металлическим острием, размер 34. 3 х 2 4. 5см. В настоящее время он является частью коллекции Gallerie Dell’Accademia Venice. Согласно примечаниям Леонардо в сопроводительном тексте, это было исследование пропорций (мужского) человеческого тела, как описано в трактате древнеримского архитектора Витрувия, который написал это в человеческом теле.

«Ладонь равна ширине четырех пальцев. Ступня равна ширине четырех ладоней. Локоть — это ширина шести ладоней. Рост человека — четыре локтя (таким образом, 24 ладони). Шаг — четыре локтя. Расстояние от линии роста волос внизу. подбородка составляет одну десятую роста человека.Расстояние от линии роста волос до грудины составляет одну седьмую роста человека. Расстояние от головы до сосков составляет одну четвертую роста мужчины. Максимальная ширина плеча — четверть мужчины. Расстояние от локтя до кончика руки составляет одну пятую роста человека. Расстояние от локтя до подмышки составляет одну восьмую роста мужчины. Длина руки составляет одну десятую роста человека. Расстояние от нижней части подбородка до носа составляет одну треть длины лица.Длина уха составляет одну треть длины лица.

Повторное открытие математических пропорций человеческого тела в 15 веке Да Винчи и другими считается одним из величайших достижений, приведших к итальянскому ренессансу. Сам рисунок часто используется как подразумеваемый символ существенной симметрии человеческого тела и, соответственно, вселенной в целом, будь то в соответствии с математическим порядком разумного замысла или и тем, и другим. Изучив рисунок, можно заметить, что комбинация положений рук и ног на самом деле создает четыре разные позы.поза с вытянутыми руками, ступни вместе поднимаются, чтобы быть описанными в наложенном квадрате. С другой стороны, поза орла с распростертыми объятиями очерчена наложенным кругом

.

Это иллюстрирует принцип, согласно которому при сдвиге между двумя позами кажущийся центр фигуры, кажется, перемещается, но на самом деле. Пупок фигуры, являющийся истинным центром тяжести, остается неподвижным. Архитектор Витрувий говорит, что в этой работе по архитектуре измерения человеческого тела следующие: 4 пальца составляют 1 ладонь, 4 ладони составляют 1 фут, 6 ладоней составляют 1 локоть, 4 локтя составляют рост человека.а рост человека — шаг. Длина раскинутых рук человека равна его росту. От корней волос до нижней части подбородка в десятом: от нижней части подбородка до верхней части головы — одна восьмая его верхней части груди, чтобы корни волос были частью целого. человек. От сосков до макушки будет четвертая часть мужчины. Наибольшая ширина плеч вмещает четвертую часть человека, от локтя до кончика руки будет пятая часть человека, а от локтя до угла подмышечной впадины будет восьмая часть человека. .вся рука будет десятой частью человека. Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос на брови в каждом случае одинаковое и такое же, как у уха и трети лица ».

-Текст из. Записные книжки Леонардо да Винчи об. 1 (из книги в мягкой обложке), стр. 182 — 3, Дувр, ISBN 0-486-22572-0 Витрувианский человек Леонардо

Нам очень мало известно об ученичестве Леонардо в мастерской Верроккьо. но краткий отчет, представленный Вазари Коном, подтверждает, что он включал архитектурный и технологический дизайн в соответствии с концепцией, возрожденной на модели Витрувия, предложенной Альбертом (Педретти, 14). что Леонардо создал свою собственную версию Витрувианского человека в своих записных книжках.Это изображение витрувианского человека, завершенное в 1490 году, коренным образом отличается от других в двух отношениях. Изображение и квадрат наложены друг на друга из одного изображения. была сделана ключевая корректировка, которую не сделали другие, и поэтому они были вынуждены сделать непропорциональный придаток.

Знаменитые рисунки Леонардо, изображающие Витрувианские пропорции человеческого тела, сначала вписанные в квадрат, а затем с вытянутыми вперед ступнями и вытянутыми руками, вписанными в круг, являются прекрасным ранним примером того, как его исследования пропорций объединяют художественные и научные цели.Леонардо, а не Витрувий, указывает на юг, если вы откроете его так, чтобы уменьшить на четверть, и поднимите руки так, чтобы ваши средние пальцы коснулись линии, проходящей через макушку головы, знайте, что центр конечностей расширяется. конечности будут пупком, а пространство между ногами составит равносторонний треугольник. (Академия Венеции). здесь он приводит свои простые иллюстрации смещения центра звездной величины с соответствующим изменением вентроформальной гравитации. Остатки проходят по центральной линии от ямки глотки, пупка и лобка.между ног. Леонардо неоднократно различает множество двух центров тела, то есть центров тяжести.

Когда ассоциируется с идеей красоты, пропорция обычно относится к гармоническим отношениям между частями и между любой частью и целым объекта, такого как здание или тело. Его часто связывают с понятием космической гармонии. Таким образом, когда Леонардо писал (Trattato 32), что красота прекрасного лица согласуется с божественной пропорциональностью в составе его члена, он думал в терминах универсальной гармонии, пропорциональность которой отдельных вещей является интеллектуально заметным отражением.Такой взгляд был общим; хотя и не был без сопротивления или один в своей области, пока не уступил место более субъективным представлениям в 17 и 18 веках. Так, у нас Пот, например, сказал, что практически каждый утверждает, что видимая красота создается симметрией частей по отношению друг к другу по отношению к целому (Enneads, 1.6), однако он сам опровергает свою точку зрения на том основании, что если красота состоит в пропорции части, части красивого объекта не могут сами быть красивыми, и он не готов принять это.Более того, он утверждает, что идею пропорции нельзя распространять на моральную и интеллектуальную красоту. ) Summateolgiae). И космическое ортеологическое расширение, данное математической идее пропорции, очевидно в следующем схоластическом определении троицы, поскольку Три Личности координируются в чудесной гармонии, причем сын является образом Отца, а Святой Дух — связующим звеном между ними. (Ульрих Энгельберт, Де Пульхро).

Альберти, который считал, что красота зависит от рационального порядка, тем не менее признавал, что некоторые говорят, что люди руководствуются множеством мнений в суждениях о красоте и что форма структуры должна варьироваться в зависимости от индивидуальных особенностей каждого человека. вкус.Дрер, который разработал больше систем пропорций, чем любой другой великий художник, рассказывает, как в юности он услышал о каноне идеальных человеческих пропорций от Жакпода, Варвар от этого Витрувия (I век до н.э.) задумал разработать идеальный канон.

15 фактов о Витрувианском человеке Леонардо да Винчи, которых вы могли не знать

«Витрувианский человек » Леонардо да Винчи «» за последние пять веков превратился из вдумчивого наброска в картину здоровья.Но история этого рисунка столь же любопытна, сколь и вездесущ его изображение.

1. Леонардо никогда не планировал выставлять

Витрувианский человек .

Эскиз был обнаружен в одной из личных записных книжек мастера эпохи Возрождения. Этюд был прост для собственного назидания художника, и когда он завершил его около 1490 года, он, вероятно, никогда не ожидал, что им будут восхищаться. Тем не менее, сегодня Витрувианский человек является культовым и среди самых известных произведений художника, наряду с Тайная вечеря и Мона Лиза .

2. Это искусство встречает науку.

Истинный человек эпохи Возрождения, Леонардо был не только художником, скульптором и писателем, но также изобретателем, архитектором, инженером, математиком и анатомом-любителем. Этот рисунок пером и тушью был его исследованием теорий о человеческих пропорциях, изложенных древнеримским архитектором Витрувием. В своем трактате De Architectura Витрувий писал: «Ибо, если человека положить на спину, с вытянутыми руками и ногами и с компасом, центрированным в его пупке, пальцы рук и ног его двух рук и ног коснется окружности описываемого круга.И точно так же, как человеческое тело образует круговой контур, из него можно найти и квадратную фигуру ».

3. Леонардо был не первым, кто пытался проиллюстрировать теории Витрувия.

Американский ученый Тоби Лестер объяснил NPR в интервью 2012 года: «Особенно в 15 веке, в десятилетия, предшествующие времени рисования Леонардо, многие люди начинают пытаться передать эту идею в визуальной форме».

4. Возможно, это было частью сотрудничества.

В 2012 году итальянский историк архитектуры Клаудио Сгарби поделился результатами, которые, по его мнению, указывают на то, что исследование пропорций Леонардо было инициировано аналогичным исследованием, проведенным его другом и коллегой-энтузиастом Витрувия Джакомо Андреа де Феррара, архитектором того времени.Есть некоторые споры о том, работала ли пара в тандеме, но даже если эта теория неверна, историки соглашаются, что Леонардо усовершенствовал недостатки в ее исполнении, где Джакомо потерпел неудачу, включая второй набор рук и ног, которые позволяют более точно описать сочинения Витрувия.

5. Круг и квадрат имеют большее значение.

В своих математических исследованиях Витрувий и Леонардо искали не только отношения человека, но и всего творения. В записной книжке 1492 года Леонардо размышлял: «В древности человек назывался миром в миниатюре; и, безусловно, это имя хорошо удостоено, потому что, поскольку человек состоит из земли, воды, воздуха и огня, его тело напоминает это земли.«Другими словами, человек — это микрокосм Вселенной.

6. Это один из серии эскизов.

Чтобы улучшить свое искусство и лучше понять, как устроен окружающий его мир, Леонардо нарисовал множество людей, отмечая уменьшение их пропорций.

7.

Витрувианский мужчина — мужской идеал.

Подлинность модели остается тайной, но искусствоведы считают, что Леонардо позволил себе немного вольности в своем рисунке. Эта работа была не столько портретом, сколько тщательным изображением совершенной мужской формы, созданной математикой, а не жизнью.

8. Это мог быть автопортрет.

Исходя из скудных описаний художника 15 века в молодости, некоторые историки искусства предположили, что сам Леонардо является его моделью Vitruvian Man . Как сказал Лестер NPR: «Он был описан как очень тонко сложенный, сильный, очень красивый, с локонами волос, которые завивались и спускались до плеч. Есть несколько возможных его изображений, одно из которых сохранилось в скульптуре из Флоренции. и еще один, на фреске из Милана, и они оба тоже немного похожи на эту фигуру.«Но он признал, что нет никакого способа узнать« наверняка ».

9.

Витрувианский мужчина имел грыжу.

Это диагноз, который лектор по хирургии Хутан Ашрафян поставил спустя 521 год после этого факта: паховая грыжа. Далее Ашрафиан предположил, что такая проблема могла убить этого Витрувианского Человека, и если Леонардо смоделировал фигуру с трупа, то, возможно, его поразила грыжа.

10. Вам нужны окружающие примечания для полного контекста.

Поскольку эскиз первоначально был записан в записной книжке, Витрувианский человек сидел в окружении рукописных заметок, касающихся его наблюдений за человеческими пропорциями.В переводе на английский они частично читаются: «Витрувий, архитектор, в своей работе по архитектуре говорит, что размеры человеческого тела распределяются природой следующим образом: 4 пальца составляют 1 ладонь, а 4 ладони составляют 1 фут. 6 ладоней составляют 1 локоть; 4 локтя составляют рост человека. И 4 локтя составляют один шаг, а 24 ладони составляют человека; и эти меры он использовал в своих постройках. Если вы настолько раздвинете ноги, что уменьшите свой рост на 1/14 и разведите и поднимите руки, пока средние пальцы не коснутся уровня макушки, вы должны знать, что центр разводимых конечностей будет в пупке, а пространство между ногами будет равносторонним треугольником.Длина раскинутых рук человека равна его росту ». [PDF]

11. Тело покрыто полосами с мерными линиями.

Посмотрите на грудь, руки и лицо мужчины. Сплошные прямые линии отмечают пропорции Леонардо, к которым относятся его записи. Например, уши / нижняя часть носа до бровей составляют треть лица, нижняя часть носа до подбородка составляет нижнюю треть, а брови до линии роста волос составляют верхнюю часть.

12. У него другие, менее эзотерические названия.

Эскиз также называется Канон свойств или Пропорции человека .

13.

Витрувианский мужчина поглаживания 16 поз.

На первый взгляд, вы можете увидеть только два: ноги вместе, руки вытянуты и ноги врозь, руки подняты. Но отчасти гениальность изображения Леонардо заключается в том, что наложенное тело позволяет увидеть 16 комбинаций этих вытянутых конечностей.

14. Он был использован для политического послания.

Воссоединение с Витрувианский человек Связь человека и природы, крупный художник Джон Куигли использовал знакомый образ, чтобы проиллюстрировать агрессивность глобального потепления. Фотографии таяния льда могут не сдвинуть ртуть с места, но, построив Melting Vitruvian Man на массивной льдине в 2011 году, Куигли смог придать проблеме новый масштаб. Набросок Куигли с медной полосой в четыре раза больше олимпийского бассейна.

15. Оригинальный эскиз редко можно увидеть на публике.

Рекреации можно найти повсюду, но оригинал слишком хрупок и важен для постоянного экспонирования. Витрувианский человек обычно хранится под замком в Gallerie dell’Accademia в Венеции. Выставка, состоявшаяся в 2013 году, дала первый шанс за 30 лет увидеть Витрувианский человек , а в 2019 году Галерея открыла трехмесячную выставку в честь 500-летия со дня смерти Леонардо. В любое другое время единственный способ просмотреть нашумевший набросок Леонардо — это запросить специальное разрешение на частный сеанс в Отделе рисунков и эстампов.

Витрувианский человек

Витрувианский человек

«Ср. очень мало знают об ученичестве Леонардо в Верроччо мастерской, но краткий отчет, представленный Вазари, подтверждает, что включены архитектурно-технологическое проектирование, согласно концепции это было возродился по образцу Витрувия, как было предложено Альберти »(Педретти 14).Имея доступ к Альберти и Трактаты Витрувия, это неудивительно, что Леонардо создал свой собственный версия Витрувианского человека в его записные книжки.

Это изображение Витрувианского человека, завершено в 1490 г., принципиально отличается от других двумя способами: круг и квадрат изображения накладываются друг на друга сформировать одно изображение. Ключ была произведена корректировка, которую другие не сделали и таким образом были вынуждены сделать непропорциональные придатки:

«Знаменитые рисунки Леонардо. витрувианских пропорций мужского тело первое стоящее вписанный в квадрат, а затем с расставленными ногами и руками вписанный в круг является прекрасным ранним примером того, как его исследования пропорции слитка художественных и научных целей.это Леонардо, не Витрувий, который указывает, что «Если вы откроете ноги чтобы уменьшить рост на одну четырнадцатую и откройте и поднимите свой руки так, чтобы твоя середина пальцы касаются линии через верхнюю часть голова, знай, что центр конечности разогнутых конечностей будут быть пупком, а пространство между ног сделает и равносторонний треугольник »(Академия, Венеция). Здесь он предоставляет один из его простейшие иллюстрации смещающегося центра величины » без соответствующего изменения «центра нормального гравитация ».Это остается проходящим через центральную линию от ямы. горла через пупок и лобок между ног. Леонардо неоднократно отличает эти два разных «центра» тела, т. е. центры «величины» и «тяжести» (Кил 252) ».

Это изображение представляет собой прекрасный пример картины Леонардо. повышенный интерес в пропорции. Кроме того, это изображение представляет собой краеугольный камень попыток Леонардо связать человека с природой. Энциклопедия Britannica online заявляет: «Леонардо предвидел большую графическую карту человеческое тело у него было произведенный через его анатомические рисунки и Витрувианский человек как cosmografia del minor mondo (космография микрокосм).Он считал работу человеческого тела аналогией для работы вселенной ».

Верх

Откройте для себя третьего человека да Винчи — квадрат, круг и треугольник

Найл Галлоуэй, автор книги «В поисках симметрии: поиск закономерностей в здоровье человека», делится своими взглядами на знаменитые рисунки Леонардо да Винчи «Витрувианский человек» и их признание симметрии как ключевой особенности человеческого тела и научного понимания. Витрувианский мужчина изображен на обложке книги Найла, которая побуждает людей и терапевтов искать, понимать и ценить симметрию в наших телах как важный элемент в нашем стремлении к здоровью и благополучию…

«Леонардо да Винчи всю жизнь изучал человеческую форму, ища закономерности и симметрию; его взгляд художника запечатлел их в культовых рисунках, известных как «Витрувианский человек».Стоя прямо, ноги вместе, фигура идеально вписывается в квадрат, потому что расстояние через его тело, от кончика пальца до кончика вытянутого пальца, точно соответствует его росту от головы до пятки. В центре квадрата находится центр сексуальной анатомии. Разводя руки и ноги, пальцы рук и ног снова коснулись контура, теперь идеальный круг опирается на основание квадрата, а середина фигуры в круге поднимается к пупку.

Витрувианский человек сохраняет неизменную привлекательность, потому что тщательное представление Леонардо о человеческих пропорциях иллюстрирует то, что мы интуитивно знаем, что человеческое тело обладает элегантным балансом и симметрией.Биологические пропорции сбалансированы с математической точностью. Атлеты-чемпионы, как правило, очень симметричны, с полным балансом Витрувианского человека. Чтобы быстрее других двигаться по прямой, спринтерам или пловцам требуется равная мощность для полного мышечного усилия как справа, так и слева. У многих из нас одна нога физически сильнее другой, и у нас могут даже возникнуть проблемы с поиском подходящей обуви, потому что одна ступня длиннее или шире. Оказывается, забавные лапы — это часть человеческого состояния, а не общего состояния млекопитающих.Чтобы понять, почему, нам нужно попросить витрувианского человека принять новую позу: он сидит, расставив ноги и скрестив руки на груди.

В этой незнакомой позе фигура раскрывает новую правду о нашем человеческом состоянии. Пять столетий между временем Леонардо и нашим временем — всего лишь момент в истории человечества, недостаточный для того, чтобы какие-либо фундаментальные эволюционные вариации попробовали себя и закрепились или отпали, поэтому человеческое тело с тех пор существенно не изменилось, и Витрувианский человек до сих пор является прекрасным изображением симметрии человека.Что изменилось, и это основная тема этой книги, так это наши знания о внутренней работе тела, в частности о росте и развитии человеческого эмбриона. Если вдавить нашу фигуру в треугольник, мы представим человеческое тело в конфигурации, соответствующей нашей эмбриологии и развитию плода.

Пальцы по-прежнему доходят до края фигуры, но теперь тазовое дно находится на самой границе фигуры. Фигура в треугольнике простирается от головы до хвоста, как нервная система.Его спинной мозг, ступенчато идущий от нервов ко всем частям тела, сначала к верхним конечностям, затем к туловищу, нижним конечностям и, наконец, к тазовому дну и анусу. Итак, ступни и пальцы ног находятся «выше», а нервы тазового дна и ануса — самые последние нервы в спинном мозге человека. Таким образом, форма и функция ваших стоп будут отражать состояние тазового дна.
Человеческая эволюция поставила голову выше хвоста; человеческие головы и мозг стали больше, чем когда-либо, что дает большой прогресс для интеллекта, разума и воображения.Но, как мы выясним, те же самые силы отбора создали проблемы для хвостовой части нашего тела, с некоторыми из которых мы сможем лучше справиться, если поймем, как распознавать признаки, даже извне, того, что что-то может быть не так. Например, если у вас особенно забавно выглядящие ступни, вы должны быть готовы к проблемам с тазовым дном, потому что нервы, определяющие форму и функцию ступней, также формируют промежность, поэтому одно будет предсказуемым образом отражать другое.

В поисках симметрии: поиск закономерностей в здоровье человека предлагает вам выйти за пределы знакомой внешней поверхности наших человеческих тел, чтобы исследовать глубоко внутри в поисках симметрии.Ожидайте найти формы, как внутренние, так и внешние, которые созданы по образцу: удивительно похожие, но не одинаковые, симметричные, но не идентичные. Поскольку все живые структуры начинаются с малого — не просто с маленького, а с одной крошечной микроскопической оплодотворенной яйцеклетки, — каждый вид начинается с бесконечно малого пакета инструкций, который нужно использовать снова и снова. Обладая потрясающей экономичностью, природа вкладывает все свои ноу-хау в эту клетку, используя одни и те же законы физики и химии, те же инструменты для роста и развития, те же ограничения внутри каждого организма и у разных видов.Итак, мы не настолько разные, насколько мы одинаковы. В этой книге мы попросим вас отойти как можно дальше от деталей, увидеть их в контексте большой картины, найти и распознать закономерности в целом, частью которого являются люди.

Найл Т. Макларен Галлоуэй, 2019

Подпишитесь на нашу рассылку Springboard, чтобы получать регулярные новости, информацию о функциях и специальных предложениях.

Если вам понравился этот пост, поделитесь им, щелкнув один или несколько значков социальных сетей ниже.

Кто, черт возьми, такой Витрувианский человек?

Этот знаменитый рисунок, сделанный тушью на бумаге, представляет собой диаграмму геометрической идеологии, образец исключительного почерка и микрокосмос работы Вселенной. Звучит слишком хорошо, чтобы быть правдой? Что ж, вам лучше поверить в это; Примером объединения художественных и научных целей является витрувианский человек, созданный еще в 1487 году в эпоху Возрождения. Ух ты, да Винчи, твоя дальновидность поражает.

«Витрувианский человек», нарисованный Леонардо да Винчи, изображает двух мужчин, наложенных друг на друга, с разведенными руками и ногами, вписанных в круг и квадрат.Чертеж основан на идеальных человеческих пропорциях с геометрией, описанной архитектором и первым известным инженером Витрувиусом в книге De Architectura . Интерпретация Леонардо немного отклоняется от спецификаций Витрувия, поскольку он совмещал чтение текста с собственным исследованием реальных человеческих тел.

«Пропорции членов человеческого тела»

Итак, вот руководство к «идеальным» мужским пропорциям: ладонь — это ширина четырех пальцев; стопа — это ширина четырех ладоней, локоть (длина предплечья) — это ширина шести ладоней и шага (длина полного шага, измеренная от момента, когда одна пятка отрывается от земли и когда та же самая пятка снова ударяется о землю в конец ступени) составляет четыре локтя.

Я знаю, что вы уже измеряли, так что вот еще пара, которую измерить на ощупь труднее: рост человека составляет четыре локтя (предплечья!) Или 24 ладони. Длина его раскинутых рук равна его росту.

(Для более средних пропорций и изучения точной геометрии,

это фантастическая статья)
Основное различие между рисунком да Винчи и теми, что были до него, заключалось в добавлении круга и квадрата, вписанных в две наложенные друг на друга позиции. .Центр круга не может быть тем же самым, что и центр квадрата, который демонстрирует, как центр масс человека (или центр величины, центральная точка тела) изменяется в зависимости от положения, но его центр тяжести (представьте себе линия симметрии, рассекающая его посередине) остается прежней.
Это произведение искусства используется во всем мире, чтобы символизировать близость человека к природе, человека как меры всех вещей и имеет множество других интерпретаций. Этот символ используется медицинскими и холопатическими оздоровительными компаниями на одной стороне итальянской монеты евро и на нашивке НАСА, выдаваемой астронавтам, завершившим выход в открытый космос.
Витрувианский человек олицетворяет совершенство природы, интригующие узоры и безупречную симметрию. Довольно круто, да?

Геометрическая конструкция Витрувианского человека Леонардо да Винчи

Геометрическая конструкция Витрувианского человека Леонардо да Винчи

«Витрувианский человек» — всемирно известный рисунок, созданный Леонардо да Винчи около 1487 г. Сопровождается заметками на основе работы Витрувия.Рисунок, выполненный пером и тушь на бумаге, изображает обнаженную мужскую фигуру в двух наложенных друг на друга позы с расставленными руками и ногами и одновременно вписаны в круг и квадрат. Рисунок и текст иногда называемый Каноном пропорций или, реже, Пропорции человека. Он хранится в Галерее Академии в Венеция, Италия, и, как и большинство работ на бумаге, отображается только время от времени.


Рисунок основан на соотношениях идеального человека. пропорции с геометрией, описанные древнеримским архитектором Витрувий в книге III своего трактата De Architectura. Витрувий описал человеческую фигуру как главный источник пропорция среди классических архитектурных орденов. Другой художники пытались изобразить концепцию, но безуспешно.Рисунок традиционно назван в честь архитектора.

Это изображение демонстрирует смешение искусства и науки во время Возрождения и является прекрасным примером увлеченности Леонардо. проценты пропорционально. Кроме того, это изображение представляет собой краеугольный камень попыток Леонардо связать человека с природой. Интернет-энциклопедия «Британника» утверждает, что «Леонардо предвидел большая графическая карта человеческого тела, которую он создал анатомические рисунки и Витрувианский человек как космография дель минор мондо (космография микромира).Он верил в работу человеческое тело является аналогом работы вселенной «. Некоторые также считают, что Леонардо символизировал материал. существование квадратом и духовное существование кругом. [ Источник: Wikipedia.org]

Предполагается, что пропорции круга и квадрата отражают Золотой Дивизион.
Здесь мы представляем анализ, который показывает, что это предположение неверно.

Рис. 1 Сравнение истинного золотого прямоугольника с рисунком Витрувианского человека


Рис.2 Круг и квадрат по золотому сечению

Если круг имеет радиус = 1 единицу, сторона квадрата равна:

1.656 для Витрувианского человека
1.618 для строительства золотого сечения
1,571 для условия: окружность круга = периметр площади
1,772 для условия: площадь круга = площадь квадрата

Возведение круга в квадрат — задача, предложенная древними геометрами.Это это задача построения квадрата той же площади, что и заданный круг, используя только конечное количество шагов с компасом и линейка.

Рис. 2b Квадрат круга.
Изображение справа: квадрат круга: площади этого квадрата и этот круг равны.
Изображение слева: окружность круга равна периметр кв.


Рис. 2b Слева
показывает круг с радиусом = 1 и квадрат со стороной = 1,571.
Окружность круга = 6,28 … [2 x Pi = 6,28]
Квадрат со стороной 1,571 имеет периметр, равный 6,28 [4 x 1,571 = 6.28].

Рис. 2b Справа показывает круг с радиусом = 1 и квадрат со стороной = 1.772
Площадь круга равна 3,14 [определяется как число Пи, умноженное на радиус в квадрате].
Площадь квадрата также составляет 3,14 … [1,772 x 1,772].


Витрувианский человек — методы геометрического построения


круга и квадрата

Самая простая композиция основана на квадрате, который продублированы и повернуты на 45, чтобы сформировать октаграмму.Расстояние между базовой линией первого квадрата и вершиной повернутый просто представляет диаметр круга.

Рис. 3 Самый простой способ описания
то геометрическая конструкция Витрувианского человека.

* * *

Другой способ геометрического построения Витрувианский человек:

Шаг 1. Нарисуйте квадрат и круг (радиус R1) как изображенный на рис.4



Рис. 4 Нажмите для увеличения

Шаг 2: Переместите круг так, чтобы точка A перекрывала точка B (см. рис. 5):



Рис. 5 Нажмите для увеличения

Шаг 3. Найдите центр последней окружности (точка O) Разделив расстояние AB пополам.
Нарисуйте новую окружность радиусом R2 = OA (см. Рис.6)



Рис. 6 Нажмите для увеличения

Результат полностью соответствует рисунку Леонардо:

Рис. 7 Наложенное изображение Рис. 6 и Рисунок Леонардо.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *