26.02.2021

Переход цветов: Плавный переход ярких цветов | Премиум Фото

Содержание

Переход цвета как называется. Как быстро сделать плавный переход цвета в Photoshop — подробнейшая пошаговая инструкция. Виды градиента, заливка фигур и создание звездочек

Как сделать плавный переход цвета в полимерной глине?

Многие поделки из полимерной глины делают с плавным переходом цвета. На этой страничке я хочу показать вам несколько примеров, с помощью которых вы сможете освоить этот прием работы с полимерной пластикой.

Плавный переход цвета с использованием паста-машины

Для работы понадобится пластика двух контрастных цветов, а также паста-машина.

Виды градиента, заливка фигур и создание звездочек

Очень интересный вопрос, который вы ставите там! Сделайте ее шириной около 3-4 дюймов и оставьте ее на несколько дней, чтобы получить визуальное представление о том, как литье будет выглядеть. Что касается других предложений. Попробуйте встретить цвета на линии с помощью малярной ленты, а затем слегка намазать какой-то противоположный цвет на одну сторону линии и наоборот. цвета и дает ему интересную точку встречи. Однако не стоит за бортом с этим, так как вы не хотите, чтобы это было фокусом комнаты. Это просто не идеальное место для создания акцентов или фокусов, по крайней мере, дизайн. Таким образом, вы все равно получите разделенный вид, но у вас нет суровая линия или литье, стекающие по середине комнаты, препятствующие макету.

  • Подкрасьте его до одного угла в персике и противоположного угла в синем.
  • Вы не хотите, чтобы он казался «просто брошенным туда».
  • Если вы «вычурны», вы можете «угаснуть» цвета.

Надеюсь, это поможет дать вам несколько дополнительных идей или, возможно, подтолкнет вас к новой идее.

Шаг 1.
Сделайте два квадрата из контрастных цветов, сторона каждого квадрата должна быть равна шире ролика вашей паста-машины. Сложите каждый квадрат по диагонале и приложите друг к другу, как указано на фото. Либо можно разрезать каждый квадрат на два треугольника и у вас получится по две заготовки для перехода цветов.

Базовые знания и один секрет всегда выигрышного варианта

Если у вас есть макет комнаты, которую вы можете загрузить здесь, мы можем посмотреть на нее еще немного. Мой муж упомянул вариант смешивания, поэтому мы, вероятно, попытаемся сделать это в первую очередь. Мой Персик был более светлого цвета, и мой синий цвет был бы как королевский синий, но нам, возможно, придется пойти на компромисс и пойти на несколько оттенков светлее на синем для смешивания.

Еще раз спасибо. Ты очень помог! Если вы хотите выполнить затухание, существует несколько способов. Почти год назад молодой человек пришел в «Яму красок» и попросил о помощи в выборе цвета, а также в стене с акцентом в его спальне. Джей также упомянул «небольшую коробчатую рамку от пола до потолка, чтобы создать свой собственный тонкий разделитель комнаты».

Шаг 2.
Сложите полученную заготовку, как показано на фото.

Шаг 3.
Прокрутите заготовку через паста-машину, установленную на самый толстый режим. В случае если после первого прогона у вас переход цветов получился не очень плавный, операцию можно повторить.

Еще один способ использовать идею Джей — использовать элементы декоратора, такие как «Юридические книжные шкафы» или «Антикварный сундук», чтобы отделить комнату друг от друга. Вот две фотографии из моего дома, в которых показаны фрагменты, используемые в конфигурации от пола до потолка.

Хотя рыба в моем дне не компенсирует два цвета, вы можете представить красивый, творческий и красочный диагональный переход, который будет работать здесь. Обратите внимание на маленького парня, плавающего вверх по течению, в то время как все остальные рыбы «идут с потоком».

Шаг 4.
Обрежьте неровный край.

Шаг 5.
Пропустите полученный лист через паста-машину, на режиме №2.

Шаг 6.
Для получения более тонких листов и более плавной градации, установите паста-машину на толщину №4.

Маленькие штрихи, вот так, позволяют вам выразить свою индивидуальность и сделать свой дизайн частью беседы для ваших гостей. Прямая линия просто слишком жесткая визуально. Так что продолжайте использовать цвета, которые вы любите, но будьте творческими и используйте искусственные техники, полоски или существующие фрагменты из своего дома, чтобы сделать визуальный переход.

У Пэта также был очень большой вклад, поэтому, надеюсь, между нами 3, у нас есть этот набор. Для размещения ваших фотографий требуется всего несколько шагов, чтобы загрузить их на наш сайт, чтобы вы могли продемонстрировать эту потрясающую стену для нашего сообщества!

Шаг 7.
Сложите полученный лист пополам и снова прогоните через паста-машину на режиме №4.

Шаг 8.
Обрежьте неровные края.

В этом случае, хотя вы хотите загрузить свою собственную картинку, оставайтесь на вкладке «От моего компьютера». Отсюда просто перейдите к папке, где находятся ваши фотографии на вашем компьютере, и нажмите кнопку «Открыть» в нижнем углу. Это вернет вас к окну, где мы нажмете обзор раньше.

Мы с нетерпением ждем от вас ответа на этот вопрос ~. Если вы посмотрите на фотографию «Левая сторона барной стойки для завтрака», это стенка, о которой идет речь. Персик собирается отделить столовую из Столовой. На фотографии «Правая сторона барной стойки для завтрака» вы увидите колонку, которая фактически разделяет бар для завтрака из столовой, поэтому это легко изменить цвета. Давайте разберем это, как это работает по одному разделу за раз.

Вот у нас получилась полоска полимерной глины с плавным переходом цвета.

Плавный переход цвета вручную

Если у вас нет макаронной машинки (паста-машины), не расстраивайтесь, плавный переход цвета в полимерной глине вы можете сделать своими руками.

Шаг 1.
Берем два нужных цвета, формируем из них треугольники и складываем их в двуцветный квадрат (пластику разминать перед этим совсем не обязательно).

Анимация для цветного изображения

Живой пример. Сроки анимации особенно важны. В этой статье вы получите подробную инструкцию по отдельным этапам работы. Это также включает наложение цвета из серого изображения изображений, которое может быть выполнено всего за несколько рабочих шагов. Установите цвет элемента управления изображением на «Оттенки серого» на вкладке «Графика».

  • Непросто перетаскивать края изображения по области слайда.
  • Скопируйте изображение и вставьте копию на один слайд.
  • Переместите копию точно по первому кадру.
  • Будьте осторожны.

В области задач нажмите «Добавить эффект», а затем нажмите «Выход».

рис. 1

Шаг 2.
Нарезаем квадрат на тонкие полосочки (10-12 штук обычно мне хватает).

рис. 2

Шаг 3.
Смешиваем цвета в каждой полосочке — получается 10-12 кусочков разного оттенка, добавляем по 1 кусочку «чистого» цвета (в примере — золотой и белый) — итог 12-14 шариков.

На панели задач новая анимация отображается красной звездочкой. Щелкните по метке правой кнопкой мыши, чтобы открыть контекстное меню. Установите задержку на 2 секунды и скорость до 10 секунд, используя команду «Длительность отображения». Затухание оттенков серого вашего изображения должно составлять около 7-12 секунд. Если переход к варианту цвета будет слишком быстрым, эффект будет потерян, и слишком медленный переход заставит терпение аудитории напрягаться.

Вам также интересны следующие материалы

Предварительный просмотр анимации уже показывает эффект эффекта. Однако вы должны проверить его на экране, чтобы исправить свои настройки. Пожалуйста, сообщите нам, как вам нравится наша статья. Нажмите на звездочки, показанные ниже. Время перед лекцией особенно уместно, чтобы предоставить аудитории информацию о вашей компании, вашем продукте или вашем проекте.

рис. 3

Шаг 4.
Каждый шарик вытягиваем в длиииинную колбаску. Длина важна, поскольку потом надо будет еще несколько раз складывать их пополам — чем длиннее первоначальный пласт, тем дольше будет возможность его складывать. Укладываем эти колбаски (раскатанные до одной длины, ширина не очень важна) плотно друг к другу от более светлого оттенка к более темному, по порядку.

Чтобы использовать слайд презентации в качестве изображения, вам не нужно вызывать редактор изображений. Вам нравятся анимации в слайдах? Здесь мнения различаются. Анимированные фильмы могут сделать много хорошего, если они используются целевым образом. Это не редкость для нескольких презентаций, которые будут показаны без длительного перехода. Если вы помещаете отдельные презентации в виде объектов подряд, это работает.

Вы хотите разместить логотип своей компании в своем выступлении без навязчивости? Затем разместите логотип своей компании на каждом слайде презентации в качестве водяного знака. Вы можете записать видео перед зеленым или синим фоном и «обрезать» объект и разместить его поверх другого видеоклипа. Это называется эффектом «зеленого экрана» или «синего экрана». Например, вы можете записать друга, притворяющегося испуганным перед зеленым или синим фоном, а затем поместите это видео на видеоклип с храбрым медведем, чтобы он выглядел так, будто ваш друг стоит на месте, испуганный, рядом с медведем.

рис. 4

Шаг 5.
Раскатываем, разравнивая получившийся полосатый коврик.

рис. 5

Шаг 6.
Складываем коврик пополам — еще раз раскатываем (аккуратно, без воздушных карманов).

Вы также можете перетащить зеленый клип или синий экран поверх сплошного цвета или анимированного фонового клипа. Если объект вашего видеоролика зеленый или одет в зеленый цвет, вы должны записать его перед синим фоном. В противном случае, если объект вашего видеоролика содержит синий или одет в синий цвет, вы должны записать его перед зеленым фоном.

Используйте синий экран или эффект зеленого экрана

Чтобы удалить синий экран или клип зеленого экрана

Нажмите, чтобы выбрать зеленый или синий клип экрана в обозревателе проектов и нажмите «Удалить». Одновременно воспроизводятся звук оригинального клипа и звук зеленого или синего клипа. Вы можете уменьшить звук любого из клипов, чтобы выделялся звук другого. Эту тему, чтобы узнать, как это сделать: уменьшить объем одновременных аудиоклипов. Вы можете редактировать зеленые или синие скриншоты так же, как вы редактируете стандартные клипы в своих проектах.

рис. 6

Шаг 7.
И еще раз складываем и раскатываем. И еще — сколько душе угодно (у меня обычно от 5 до 10 раз получается), или пока переход цвета не станет совсем плавным, а пласт коротким и широким — тогда его можно и в колбасу скрутить, если надо.

рис. 7

Вы также можете изменить положение или обрезать, используя. Изображение иллюстрирует постепенное. Диалоговое окно «Градиенты» предлагает градиентную палитру, которая используется для выбора градиента — линейно установленного набора цветов — для использования с инструментом «Градиент» и различными другими операциями. Диалоговое окно также предлагает несколько функций для управления градиентами. Вы можете создать больше с помощью редактора градиентов. Общая информация о градациях приведена в отдельном разделе «Градации».

Передний и нижний: только два передних и задних цвета, с очень четкой границей между ними. Фон Фронт: все цветовые оттенки в цветовом круге между цветом Фронта и Фон, по часовой стрелке или против часовой стрелки. Фронт прозрачный: он использует только один цвет и варьируется от полностью непрозрачного до полностью прозрачного. Этот градиент очень полезен, когда вы работаете с монстрами с немного туманными пределами или для эффектов тумана. Раздел 3 «Док-станция и диалоговые окна» для получения дополнительной информации о том, как управлять им.

рис. 8

рис. 9

*
Цветов можно брать не два, а больше. Тогда просто центральные цвета нарезать на ромбики, а два крайних — на треугольники, и из этого всего сделать прямоугольник, который также режется поперек на полоски.

Используя Постепенное

Затем он будет использоваться в любой операции с градиентом. Если вы дважды щелкните градиент, он откроется в редакторе градиентов, где вы можете его отредактировать. В меню «Гид» для диалога «Градиенты» вы можете выбрать «Просмотреть как сетку» и «Просмотреть как список». В режиме сетки градиенты отображаются в виде эскизов. Они выглядят великолепно, когда отображаются таким образом, однако сложнее выбрать то, что вы хотите, из-за визуальной интерференции между соседними градиентами. В режиме списка, который является наиболее функциональным и по умолчанию, они выравниваются один под другим, и отображается имя каждого градиента.

**
Складывать коврик нужно всегда вдоль, чтобы цвета ложились сами на себя (в примере — белый цвет, ложился на белый, а золотой — на золотой).

***
Раскатывать как можно ровнее, можно в разных направлениях — то вдоль, то поперек, но так, чтобы коврик максимально сохранял прямоугольную форму и, ровные и прямые (в идеале) края.

В меню вкладки параметр «Размер предварительного просмотра» позволяет вам установить размер миниатюры по своему усмотрению. Кнопки внизу диалогового окна позволяют выполнять различные операции с градиентами. Создает новый градиент, инициализированный как простой градиент градации серого, и позволяет Редактору градиента, чтобы вы могли его изменить.

Это создает копию выбранного градиента. Вы можете отредактировать эту копию, даже если вы не можете редактировать оригинал. Эта кнопка полностью удаляет градиент, если у вас есть разрешение на это. Если вы добавите градиенты в свою личную папку градиента, кроме этого в этом диалоговом окне, эта кнопка приведет к обновлению списка градиентов, чтобы новые записи стали доступными.

****
Если нужно, чтобы в колбасе цвет менялся не от центра к краю, а от одного конца к другому, то раскатывать коврик надо так, чтобы он был похож на рис.6 или рис.7 (максимально длинный, минимально широкий) — так его удобнее скатать в требуемую колбасу.

Еще один прием плавного перехода цвета в полимерной глине

В работе с полимерной глиной можно добиться множества разнообразных эффектов. Один из них — плавный переход цвета
. Можно соединить красивым градиентом два, три, и даже больше цветов! Такой эффект можно применить в разных изделиях, всё зависит лишь от вашей фантазии. В этом уроке я покажу как соединить три цвета, а также варианты красивых переходов цвета в схемах.

В работе я использую паста-машину, которая значительно облегчает процесс создания плавного перехода, так как он получается из множества складываний и раскатываний слоёв полимерной глины.

Для работы понадобится:

Полимерная глина разных цветов.
Пластика бывает разных фирм производителей, от чего зависят и её качества. В настоящее время я работаю с полимерной глиной Premo и Sculpey III. Они мне очень нравятся. Российская пластика «Цветик», «Сонет» или «Artifact» довольно быстро твердеет при хранении. Если купить свежую — то можно спокойно из них лепить, но никогда нельзя быть уверенным как их хранили в магазине. Пластика «Cernit» очень мягкая и не сильно липнет. По ощущениям она больше похожа на мягкий воск, чем на пластилин. «Fimo» — наверно, самая популярная. Она мягкая, не сильно липнет, с ней очень легко работать, похожа на пластилин. Подробнее о полимерной глине разных производителей можно прочесть в статье «Основные приемы работы с полимерной глиной» .

Скалка или паста-машина.
Это то, чем раскатываются большие ровные поверхности. Здесь вариантов много: всевозможные кулинарные скалки (деревянную лучше сначала хорошенько отшкурить наждачной бумагой), бутылки, баллончики от лака, рукоятки, сантехнические трубки, то есть все предметы вытянутой цилиндрической формы. Паста-машина делает работу с полимерной глиной существенно проще. С её помощью можно раскатывать ровные поверхности полимерной глины, создавать плавный переход цвета, изготавливать текстурированные поверхности (например, отпечатки листьев или готовых текстур), подготавливать полимерную глину к работе. Толщина раскатываемого пласта регулируется самостоятельно.

Конкретно в этом уроке я использую паста-машину и рекомендую её для создания плавного перехода цвета. Процесс состоит из многократного складывания и раскатывания пласта полимерной глины. Вы можете использовать и скалку. Я пробовала её в этой технике и результат у меня получался тот же. Но с использованием скалки процесс значительно замедляется.

Шаг 1.
Плавный переход цвета может состоять из двух, трёх и более цветов. Сам процесс для любого количества цветов одинаковый. Я выбрала три цвета, которые хочу объединить — это розовый, белый и голубой. При выборе цвета, следите за их сочетанием, чтобы переход получился красивым. Полимерную глину выбранных цветов я раскатываю в пласты одинаковой толщины.

Шаг 2.
Вырезаю из пластов треугольники и складыаю таким образом, чтобы получился прямоугольник. При составлении плавного перехода из трёх цветов, необходимо, чтобы два треугольника были прямоугольными, а один, центральный, равносторонним. Тщательно соединяем треугольники друг с другом.

Не бойтесь неровных треугольников. Их можно сформировать и руками, не обязательно вырезать лезвием идеально ровные фигуры. Единственное, пласты должны быть желательно одной толщины.

Шаг 3.
Я раскатала пласт, чтобы он стал подлиннее.

Шаг 4.
Складываю пласт пополам. Обратите внимание, как это делаю я, и не перепутайте стороны. Если сложить прямоугольник в другом направлении, то перехода не получится.

Шаг 5.
Сложенный прямоугольник я раскатала на паста-машине. На первом фото вы видите результат. Теперь я вновь складываю прямоугольник в том же направлении. Нужно всегда складывать прямоугольник только в одном направлении! Не перепутайте!

Шаг 6.
После того, как я сложила прямоугольник, вновь его раскатываю. На фото видно, как слои ничинают просвечивать. Вновь складываем прямоугольник в том же напрвлении.

Шаг 7.
Раскатываю вновь. Видно, что переход ещё не плавный, но довольно заметный. Складываем ещё раз.

Шаг 8.
Очередной раз раскатываем и складываем прямоугольник. Этот процесс нужно повторить столько раз, сколько будет необходимо для плавного перехода цвета. С каждым складыванием он будет всё более явным, все чаще будут становится полосы. В результате полос станет так много, что мы их просто перестаём видеть! Это и есть плавный переход.

Шаг 9.
Можно складывать сразу в несколько слоёв. Сложите прямоугольник пополам, хорошо прижмите. Затем снова его сложите, после чего раскатайте на паста-машине. Двойное и тройное складывание позволяет ускорить процесс. В среднем, на подобный переход я затрачиваю 5-10 минут.

Шаг 10.
Если пласт становится длинным, т.е. широким, и его уже не удобно сгибать и раскатывать, нужно свернуть его в два-три раза, и немного сжать руками. Понемножку сжимайте к центру, затем раскатайте. После этого повторите, сложите в два-три раза, сожмите немного руками к центру, раскатайте. Если делать аккуратно, переход цвета абсолютно не пострадает! Толстый пласт, который получается при двойном склыдвании, будет довольно удобно сжать.

1 голос

Доброго времени суток, уважаемые читатели. Сегодня я решил вам доказать, что изучать теорию лучше всего на практике. Даже если вы новичок, то буквально за час можно добиться хорошего результата ничего не понимая в Photoshop! Посмотрите, эта картинка создана исключительно благодаря градиентам. Они применены к различным элементам и в разнообразной вариации.

Если вы дочитаете эту статью до конца, то не только узнаете как в фотошопе сделать плавный переход цвета, но и применить эти знания на практике по отношению к тексту, фигуре, создать красивые мерцающие ромбы и многое другое.

Эту картинку я уже сделал. Если захотите потом вы сможете создать самостоятельно точно такую же, а может даже лучше, но учить я буду вас по другому примеру. Какому? Узнаете в конце статьи. Я буду рисовать вместе с вами и параллельно описывать процесс, я сам еще не знаю, что у меня получится. Благодаря этому я смогу увидеть с какими проблемами вы можете столкнуться и помочь разрешить их.

Базовые знания и один секрет всегда выигрышного варианта

Итак, для начала мы должны открыть Photoshop. Я настоятельно рекомендую вам скачать эту программу (приобрести лицензионную версию можно здесь


). Вы никогда не найдете лучше нее. Если вас пугает, что вы не осилите и потратите деньги зря, начисто забыв о программе после первой попытки можете попробовать онлайн сервис http://editor.0lik.ru/


. Свою прогу иметь значительно удобнее и совсем скоро вы поймете почему.

Вот так выглядит версия фотошопа 2015 года, если у вас другой выпуск, то не переживайте. Все будет примерно одинаково. У вас чуть меньше возможностей и это единственное различие.

Создаем новый документ.

Выбрать размер, для меня один из самых сложных вопросов. За основу я взял максимальные размеры картинки для поста в социальных сетях. 800х500, но, как вы понимаете, это не суть. Все зависит от целей и задач, которые вы собираетесь выполнять при помощи Photoshop.

Смотрите, в панели справа находятся все основные кнопки, в том числе и градиент. Однако, сейчас его не найти. Как так? Я сам сталкивался с этой проблемой, когда начинал учиться работе с фотошопом. Читаешь статью, а половину информации приходится искать в сторонних источниках. Гуглить, гуглить, гуглить.

Да простит меня очень умный читатель, который все сам прекрасно знает за небольшие отступления от темы. Мне хочется, чтобы работать по моим урокам смогли все посетители блога. Возможно, когда-то и для вас это окажется очень полезным. Сэкономит кучу времени.

В правом нижнем углу почти каждой кнопки, кроме лупы, есть что-то типа стрелочки. Это говорит о том, что в кнопке скрыто несколько инструментов.

Удерживайте несколько секунд левую кнопку мыши на кнопке, чтобы открылось дополнительное меню и выберите градиент.

Сверху открылось еще одно дополнительное меню. Оно применяется исключительно для градиентов. Тыкнете на текст – в верхней части откроется специальное меню текста, на кисточку и … ну вы поняли.

Нажимаем на стрелку рядом с иконкой цвета. Здесь хранятся стандартные переходы или загруженные вами.

Если вы не считаете себя гением дизайна, то я рекомендую вам скачивать из интернета бесплатные шаблоны. Их полно. Во-первых, это экономит время, а во-вторых, несколько похожих вариантов, как правило, объединяются в тему, созданную в едином стиле. такую без проблем можно применить к одной картинке и это будет почти всегда смотреться неплохо.

Установить новые шаблоны – не проблема. Скачиваете их из интернета затем выбираем гайку в правом верхнем углу и находим ссылку «Загрузить…».

Выбираете на компьютере папку со скачанными файлами и сохраняете.

Они добавятся вниз списка.

Заливка

Теперь научимся делать заливку. Выбираете любой понравившийся вариант (к созданию мы перейдем чуть позже) и кликаете по нему. В любом месте экрана зажимаете левую клавишу мыши и ведете в любом направлении. От него зависит расположение перехода цвета.

Посмотрите разницу.

Вертеть можно куда угодно.

Чтобы движение вашей линии не сместилось и градиент не расплылся удерживайте кнопку Shift, пока задаете направление.

Видите, переход цвета сейчас осуществляется по центру. Мы будем более подробно рассматривать настройки при создании своего собственного градиента. Сейчас расскажу лишь о смещении центра. Кликаем по этой плашке.

Хватаем левой кнопкой мыши за цвет внизу и отводим его влево или вправо.

Вот что у меня получилось в итоге.

Как применить градиент к тексту, чтобы буквы выглядели современно

Теперь давайте напишем что-то. Выбираем соответствующую кнопку.

Если нужно поменять размер или сам шрифт обратите внимание на панель в верхней части экрана. Там все просто.

Теперь нажимаем Ctrl и одновременно кликаем по иконке нового текстового слоя. Будьте внимательны, нажимать нужно не на текст, а на прямоугольник, как показано на скриншоте внизу.

Теперь создаем новый слой. Есть три варианта решения задачи: зажимаем одновременно Shift, ctrl, N; пользуемся панелью сверху, находим там «Слой – новый – создать»; используем кнопку в быстром меню справа. На рисунке ниже я показал ее стрелкой.

Теперь, чтобы снять подсветку по краям букв можно тыкнуть на выделение, а затем щелкнуть в любой части картинки. Получится вот такой результат.

На этом работа с текстом не заканчивается. Смотрите, у нас с вами 2 слоя: один с градиентом, а второй с буквами. Почему там произошло? Объясню как смогу. Пишите в комментариях, если не понятно. Вы написали текст. Photoshop понял что это буквы и даже предлагал вам их увеличить, уменьшить, поменять шрифт и так далее.

Затем вы выделили этот фрагмент. Создали новый слой, если проводить аналогию, вырезали из бумаги трафарет и залили его. В этот момент Photoshop потерялся. Он прекратил видить ваши буквы. Для него это просто часть какой-то картинки, как ромб, квадрат или круг в вырезанным центром. Если вы заходите поработать с буквами на слое у вас ничего не получится, если захотите применить градиент к тексту – то же самое.

Если сейчас вам вздумается куда-то переместить текст и вы залезете в соответствующий раздел, а затем начнете передвигать стрелкой, то у вас все съедет.

Мы удаляем текстовый слой, чтобы не путаться. Кликаем по нему правой кнопкой мыши и выбираем нужную опцию.

Виды градиента, заливка фигур и создание звездочек

Если вы обратили внимание на панель градиентов сверху, то могли обнаружить, что они бывают разными: линейными, радиальными, угловыми, зеркальными или ромбовидными. Отличия увидеть не сложно, для этого не обязательно читать статьи, просто открываете чистый лист и пробуете применить тот или иной вариант. Смотрите чего получилось.

Единственное, что стоит отметить: если хотите увидеть идеальный результат, как у меня на картинке, стрелку нужно направлять из центра.

Теперь вернемся к нашей картинке. Давайте я научу вас одному интересному приему. Переходы цвета можно использовать внутри фигур, которые вы рисуете. Это очень полезно, особенно для тех, кто собирается создавать сайты.

Итак, выбираем прямоугольник или круг. Это не важно.

Теперь цвет заливки.

Переходим в раздел градиентов.

Нам здесь нужен ромб.

Видите, получился интересный эффект, вот только белый цвет все портит. Нужен прозрачный. Можно найти внутри шаблонов. Если вы видите вот такую решетку внутри шаблона, значит это то, что нам надо.

Поиграйте с настройками и у вас получится свой идеальный вариант.

Теперь давайте клонируем эту вспышку. Выбираем перемещение. Просто кликните по кнопке.

А теперь зажмите alt и перетащите дубликат в сторону.

У меня получился вот такой результат.

Создаем новый градиент и кнопки для сайтов

Ну и напоследок я расскажу, как создавать градиенты с нуля самому, а заодно разберемся в их настройках. Давайте что ли создадим красивую кнопку? Добавлю в свою картинку прямоугольник со скругленными краями.

Вот так он выглядит. В это раз мы не будем использовать внутреннюю заливку. Через нее не слишком удобно работать с новым шаблоном. Пусть это будет пока просто черный цвет.

Выбираем знакомый инструмент и кликаем по плашке.

Новые градиенты создаются на основе старых. Кликайте по любому. Старый вариант никуда не исчезнет. Потом просто придумаете ему новое название и сохраните.

При помощи верхних контрольных точек можно контролировать уровни прозрачности.

При помощи нижних осуществляется работа с цветом. Чтобы можно было расширить гамму кликните рядом с любой точкой и она продублируется.

Можно создавать сколько угодно.

Чтобы переход смотрелся современным нужно сгладить цвета. Не трогайте вот это показатель и все будет ок. Он должен быть 100%. Готово. Можно тыкать на «ОК» или «Сохранить» — все зависит от вашего желания.

Теперь повторяем то, что мы уже делали совсем недавно с текстом. Зажимаем ctrl, тыкаем по кнопочке нужного стиля в центре и создаем на его основе новый.

Теперь добавляем переход и вуа-ля.

Добавим текст на кнопочку и все. Непонятно зачем нужная штуковина закончена. Кстати, вы можете скачать мой исходник, если хотите (Скачать исходник gradient.psd

). Его можно открыть в фотошопе и улучшить мою картинку. Думаю, это будет не сложно.

Ну вот и все. Теперь вы знаете довольно много о градиентах. Если вы дизайнер, верстальщик, создатель сайта или хотите им стать, а этот урок был вам действительно полезен – подписывайтесь на рассылку и узнавайте больше о том, что вас интересует. Вы также можете обратить внимание на этот сайт: http://photoshop-master.org/disc149/


. Тут можно найти тучу как платных, так и бесплатных курсов, которые научат вас настоящей, профессиональной работе с фотошопом.

Удачи вам и до новых встреч.

использование градиентов для смешения цветов

Применение цвета при разработке логотипа — задача гораздо более сложная, чем просто выбор «моего любимого цвета». Цвета, и что более важно, цветовые комбинации могут влиять на дизайн логотипа и не только на техническом уровне. К примеру, эмоциональные реакции на определенные цвета могут находиться в диапазоне между любовью и яростью (красный), теплом и холодом (синий) и т.д. в зависимости от контекста, — все эти реакции были описаны в научных исследованиях. Некоторые цвета способны вызывать у людей чувство реального голода.

К примеру, для компании, ведущей бизнес направленный на сохранение окружающей среды, может показаться естественным использовать зеленый цвет, и, на первый взгляд, это логично. Но что, если их деятельность включает усилия как на суше, так и на море? Тогда право на существование также получает синий цвет, и, кроме того, и весь цветового спектра между ними. Что приводит нас к цветовым переходам – градиентам.

 

Дизайн логотипа с плавным градиентом от светло-зеленого до синего.

Что такое градиентная заливка?

Градиентная заливка или заливка с плавным переходом цветов – это, по сути, постепенное переход между двумя цветами, создающий эффект от светлого к темному, интенсивность которого зависит от базовых цветов. Самый простой пример – от черного к белому. Черный – 100%, а белый 0%, поэтому потенциально мы имеем 100 «ступенек» между ними. Кажется, все достаточно просто, не так ли? Но не будем спешить.

Дизайнерский макет можно воспроизвести достаточно большим количеством способов. Тип носителя, на который наносится дизайн, размеры, будет ли это шелкография, офсетная печать или цифровая публикация… все факторы должны быть приняты во внимание. Логотип хорошо выглядит на визитной карточке, но он будет ли он работать на рекламном щите? Будет ли он работать в стандартном газетном модуле и при этом адекватно воспроизводиться на экране телевизора?

И не менее важный момент – градиент может хорошо выглядеть на экране компьютера, но насколько хорошо он будет воспроизведен на печати?

Бандинг

Когда речь идет о какой-либо традиционной печати, «ступеньки» от 0 до 100%, в лучшем случае, будут относительным понятием. На деле от 0 до 100 у нас будет только шагов 20. Это цветовой переход с шагом 5%, и это при сильно специализированной печати. Чаще всего, при увеличении градиента неизбежно происходит бандинг («полосатость»). И наоборот, когда градиент уменьшается, он часто становятся размытым или мутным.

Бандинг может быть намеренно включен в дизайн, и обычно это реализуется так, чтобы в цветовом переходе использовались смесевые цвета. Например, красная полоса, оранжевая полоса, золотая полоса; или максимум десять шагов по 10% каждый, где значение каждого шага фактически является частью дизайна. Стандартом в определении цвета для печати является система цветов Pantone Color Matching System, и каждый из десяти шагов на самом деле соответствует определенному номеру цвета Pantone, что делает каждый шаг самостоятельным цветом, который может быть точно воспроизведен.

Проблема с бандингом, и градиентной заливкой вообще, в том, что их очень трудно воспроизвести в определенных форматах. При неправильном применении градиенты могут в итоге испортить привлекательный в остальном дизайн логотипа.

Сложности, связанные с использованием цвета и градиентов являются лишь одним примером того, почему для создания уникального и узнаваемого фирменного стиля для бизнеса, который также будет совместим с самым широким спектром производственных стандартов так важно работать с группой профессиональных дизайнеров.

Как гарантировать, что ваши цвета и градиенты будут выглядеть хорошо

Чтобы принять все эти факторы во внимание и заставить их гармонично работать при разработке логотипа необходим профессиональный графический дизайнер. Его обязанности – это не обязательно выбор базовых цветов, (в конце концов, клиент может иметь свое видение, которое всегда должно учитываться), но их эффективное включения в дизайн, который будет работать в любом требуемом формате, при этом передавая видение клиента и успешно воплощая идентичность бренда.

Как сделать плавный переход в Фотошопе между цветами

Мы рады приветствовать вас на очередном нашем уроке посвященном работе в в Adobe Photoshop. В этой статье речь пойдет о том, как создавать плавные переходы в программе на границе между изображениями/цветами. Это очень полезный навык, который вам наверняка пригодится, так что приступим!

Делаем плавный переход между цветами

Т.к. Фотошоп является профессиональной программой обработки изображений, очень часто одного и того же результата можно добиться несколькими способами. Так и с переходами.

Через инструмент “Градиент”

Вы, наверняка, знакомы с данным инструментом. Поэтому переходим в к панели инструментов слева и выбираем “Градиент”.

После того, как инструмент выбран, под главным меню появится панель настроек Градиента, где вы сможете выбрать шаблон градиента и установить дополнительные параметры по своему желанию.

К сожалению, стандартный набор градиентов включает в себя не так много шаблонов, поэтому вы можете воспользоваться поиском и расширить свою коллекцию, или же создать свой вариант.

  1. Давайте сперва откроем настройки градиента в панели настроек:
  2. Перед нами откроется новое окно с настройками, где мы можем настраивать градиент, так, как нам захочется. Для начала мы выберем пресет “От основного к прозрачному” в наборах. Затем опускаемся до пункта “Контрольные точки” и кликаем по одной из контрольных точек дважды, если хотим сменить цвет.
  3. Теперь необходимо подобрать цвет в палитре цветов. Мы выбрали фирменны цвет нашего сайта – MyPhotoshop.ru. После, жмем “ОК”.
  4. Затем переходим, ко второй контрольной точке и повторяем действия с заменой цвета. Если вы хотите оставить переход на прозрачный цвет, оставляем все, как есть.

Чтобы переход был именно цветовым, а не прозрачным, нужно задать настройки еще и для контрольной точки непрозрачности (см. скриншот ниже):

После того, как все готово, остается применить изменения, нажатием “ОК”, и залить градиентом холст. Для этого образуем выделенную область, которую хотим залить, или применяем градиент на весь холст. Просто кликаем ЛКМ (левой кнопкой мыши) в нужном месте и тянем столько, сколько необходимо.

Важно! Обратите внимание на то, какой вид заливки выбран:

В нашем случае “Линейный градиент”.

Через “Слой-маску”

К этому способу прибегают уже опытные пользователи. Все действия будут происходить уже через палитру слоев. Приступим:

  1. Первым делом необходимо создать маску слоя, который будем редактировать. Для этого выбираем необходимый слой и кликаем на “Добавить маску”. У нас 3 слоя. Мы выберем самый верхний (с кругом в нашем фирменном цвете):
  2. Теперь необходимо снова взять “Градиент”. Выбираем любой из тех, что в стандартном наборе:
  3. После того, как выбрали градиент, делаем все то же самое, как и в первом примере. Для разнообразия поменяем направление:

Через растушевку выделения

Суть данного метода в том, чтобы создать плавный переход на границе залитого объекта/картинки и фона. Приступим!

  1. Нам понадобится инструмент “Прямоугольная область”.
  2. Теперь нужно создать выделение:
  3. Когда выделение уже готово, с помощью горячих клавиш SHIFT+F6 вызываем окно, где необходимо ввести значение в пункте “Радиус растушевки”.
  4. После, нужно залить образованное выделение. Для этого снова воспользуемся горячими клавишами SHIFT+F5 и выбираем цвет заливки.
  5. После применения изменений получаем такой результат плавного перехода:
  6. Остается снять выделение с помощью CTRL+D и готово:

Как видите, нет ничего сложно в том, чтобы сделать плавные переходы в Фотошопе между цветами. Мы представили целых 3 способа, как это сделать, каждый из которых подходит в определенной ситуации.

На этом все! До встречи в наших следующих уроках!

Цветовые растяжки акварелью, градиент, заливки и отмывки

Цветовая растяжка — это плавный переход от одного 

цвета к другому, например от зеленого к синему. 

Тоновая растяжка — это когда плавный переход идет от светлого тона к темному тону чаще всего одного цвета, например от светлого зеленого к темному зеленому. Или наоборот от темного к светлому. 

Растяжки иногда называют градиентной заливкой или градиентной отмывкой.

Цветовую растяжку можно сделать из любых двух и более цветов. Почему я говорю и более цветов, да 

потому что плавные переходы цвета один в другой могут состоять из трех, 

четырех, пяти цветов. ..

В этой растяжке использовались всего два цвета: синий и зеленый

А в этой уже три цвета: красный, желтый и зеленый.

кажется, что цвет перетекает :-). 

Надеюсь теория понятна. Переходим к практике.

Упражнение

Для упражнений нам нужна бумага формата А4 ( размер альбомного листа), гуашь 

и синтетическая кисть для гуаши, акварель и мягкая колонковая или беличья кисть для 

акварели.

Поделите лист на четыре части, вот так:

Сделаем две растяжки (в верхних прямоугольниках) используя гуашь, и две

(в нижних) используя акварель, техника 

нанесения этих красок немного отличается.

Начнем с гуаши

Выберите два цвета для первой растяжки. Я выбрала фиолетовый и 

белила, это будет тоновая цветовая растяжка.

Выкладываем на палитру немного фиолетовой краски и разводим водой до консистенции сметаны, 

рядом на палитру помещаем немного белил. Теперь набираем на кисть 

фиолетовую краску и проводим полосу вдоль края бумаги в первом 

маленьком прямоугольнике. После этого в фиолетовую краску на палитре 

добавляем совсем немного белил, смешиваем, получается цвет чуть-чуть 

светлее, чем был. Этим новым оттенком проводим следующую полосу, 

буквально на миллиметр захватывая предыдущую полоску. После этого опять 

добавляем в фиолетовую смесь еще белил, смешиваем и вновь проводим 

полосу. И так продолжайте, пока не закончится прямоугольник.

                                             

Должно получится примерно так:

Теперь выберите два другие цвета, и выполните из них растяжку по такому же 

принципу.

Я выполнила растяжку от синего к красному, потом к оранжевому, вот что вышло:

Теперь выполним растяжку акварелью 

Точно так же как и гуашью наведите на 

палитре отдельно два выбранных цвета.

Я возьму желтый и зеленый. Краска 

на палитре должна быть похожа на две цветных лужицы. 

Перед нанесением акварели, покроем прямоугольник чистой водой без краски.  

Когда вода впитается так, что бумага станет влажной, но не мокрой, можно 

начинать наносить краску. Наносим сначала желтую краску, после каждого 

нанесения добавляем в желтую краску немного зеленой, смешиваем и вновь 

наносим полосу. Делать надо это так, что бы края мазков не 

подсыхали, тогда цветовой переход получится более плавный и нежный.

И последнее упражнение, это переход от белого к любому цвету в акварели. 

Как его выполнить, если белила в акварели 

использовать нельзя? 

Очень просто, за белый цвет возьмем сам лист, то есть первую полосу 

напишем обыкновенной чистой водой, а потом к воде по чуть-чуть будем 

добавлять выбранный цвет. Если же наоборот, требуется растяжка от цвета 

к белому, то наводим на палитре нужный цвет и после каждого нанесения на 

бумагу, немного разбавляем цвет водой. 

  Если акварельная растяжка наносится полосами, и не можете добиться плавности переходов, то скорее всего у вас тонкая бумага, которая быстро впитывает краску. Тогда увлажните бумагу мягкой кистью, подождите пока вода впитается, а бумага будет влажная но не мокрая (без луж) и по влажной бумаге делайте растяжку, по другой градиентную заливку. 

Урок «Растяжка цвета для неба и барханов»

Для чего может пригодиться умение растягивать цвет?   

Это долго и скучно объяснять, лучше давайте я покажу Вам на 

примере.

Выполнив это упражнение, Вы сразу поймете, для чего 

надо учиться выполнять растяжки :-).

Для упражнения нам понадобится бумага для акварели (чем плотнее, тем лучше),

акварель и мягкая колонковая или беличья кисть.

Прикрепите лист бумаги к мольберту или столу кнопками (или малярным скотчем),

чтобы бумага не сворачивалась, когда станет влажной.

Теперь представьте себе пустыню с барханами.

Легкими (без нажима) линиями карандаша нанесите 

волнообразные линии. Сначала определите линию горизонта, а потом 

рисуйте пустыню с барханами.

По правилам линейной перспективы, чем 

дальше барханы, тем меньше они будут по размеру.  

 

Нарисуем небо

 Возле горизонта небо всегда светлее, чем над головой.

Сначала намочим бумагу, чтобы краска ложилась более ровно и 

легче растекалась. Обмакните кисть в воду, и намочите влажной 

кистью всю область неба до горизонта. Подождите несколько секунд, надо, 

чтобы влага проникла в бумагу, т.е. исчезли лужицы, а бумага 

стала просто влажной, а не мокрой на вид. После этого возьмите 

на кисть голубой краски размешайте на палитре и нанесите горизонтальную полосу вдоль 

верхнего края бумаги.

Теперь, надо работать быстро, не позволяя мазкам высыхать по краям,

чтобы образовался плавный переход от яркого голубого цвета, к прозрачному почти белому цвету.

Просто макайте (не мойте, а именно обмакивайте кончик кисти в воду, 

так чтобы к оставшейся на кисти краске добавлялась вода) и 

проводите более разбавленным цветом новую горизонтальную полосу 

чуть ниже. Но каждую новую горизонтальную линию проводите так, 

чтобы она немного захватывала предыдущую,

чтобы они сливались в единое пространство. 

Рисуем барханы

Когда небо подсохнет, точно так же рисуем пустыню.

Смачиваем дальние барханы, и делаем 

растяжку желтого или оранжевого,  охристого или красного 

цвета, если Вам нравятся Марсианские пейзажи :-).

Только не так как мы писали небо от темного к светлому, а наоборот от светлого 

тона к темному. Первый мазок делаем чуть окрашенной водой (очень 

разбавленной краской), и в каждый последующий мазок добавляем 

немного цвета.

Написав барханы на горизонте, даем им просохнуть, и 

смачиваем следующий ряд барханов и снова прописываем их с 

помощью растяжки от светлого к темному тону.

Так же продолжаем писать каждый 

следующий ряд холмов-барханов.

Не забывайте о правилах воздушной перспективы: то, 

что ближе к нам прописываем более четко, то, что дальше от нас 

пишем с меньшей четкостью, так сказать, не переживаем если 

краска немного растеклась, это только усилит живописность 

картины.

  Вот что у нас должно получиться.

Красиво, но не совсем правдоподобно. Мы забыли про тени.

Например, если солнце будет светить слева, то тени будут с правых сторон 

холмов-барханов.

Опять напоминаю о правилах воздушной перспективы, то что 

на переднем плане более контрастно, что находится на дальнем 

плане менее контрастно, то есть на дальнем плане тени мягче, на 

переднем более резкие)

 

Я никогда не была в пустыне, но сейчас поняла,

что при ярком солнце тени должны быть намного темнее, чем я нарисовала 🙂

Исправлять не буду 🙂

С помощью колонковой кисти №2 —  наметим следы на песке, а 

несколько вертикальных мазков создадут эффект ушедшего вдаль 

каравана.

Вместо каравана можно нарисовать кактус, или ящерку, или еще что-нибудь. 

А если вы хотите рисовать свои картины, а не копировать чужие по мастер-классам, то у нас в нашей онлайн-школе для взрослых «Рисовать могут ВСЕ!» есть курсы для новичков с системно-поэтапным обучением рисованию своих картин:

1.  Базовый курс карандашом. Учимся видеть и рисовать как художник

Если вы хотите быстро разобраться в основах. И овладеть карандашом. После курса вы сможете рисовать все что угодно с фото и с натуры.

2. Наброски. Постановка руки. Развитие глазомера. Скетчбук.

Упражнения можно выполнять везде.  Вы научитесь рисовать сразу от руки ручкой или маркером без карандаша и резинки.

3. Тушь и Чернила

Отличный курс для тех, кто любит черно-белые стильные рисунки.

А еще этот курс помогает начать рисовать жидкими красками, убирает страх перед кистью и акварелью. 

4. Акварель для начинающих

Курс для умеющих рисовать карандашом, и мечтающих научиться писать акварелью. Окунитесь в волшебство цвета 🙂

5. Масляная живопись для начинающих: техники старинных мастеров

Изучаем техники старинных мастеров: фламандскую многослойку, итальянскую, а также аля-прима и пуантилизм.   Подходит для совсем не умеющих рисовать маслом, как говорится с нуля. Вашими картинами будут восхищаться все друзья и знакомые. 

До встречи на наших курсах 🙂 

Мила Наумова

Модный тренд: градиент – переход цветов на одежде

Плавный переход от одного цвета к другому или, проще говоря, градиент – один из трендов этого года. Майки, шорты, юбки, обувь и аксессуары – любая вещь может иметь переход от светлого к темному или плавное размытие нескольких совершенно разных цветов.  В народе градиент также имеет название – эффект деграде или ombre. В нашем материале вы найдете самые модные луки с градиентом, а также мастер-класс, как сделать стильную майку в этом тренде.

С чем носить вещи с градиентом

Как правило вещь в стиле ombre сама по себе самодостаточна и сочетать ее с принтами, другими яркими цветами, полоской или клеткой, стразами и паейтками не рекомендуется. В своем образе делайте акцент на градиент, выбрав основным цветом для образа один из оттенков перехода. Для черно-белого градиента возможны исключения — его можно сочетать с яркими цветами и принтами. Интересный вариант, также вошедший в моду, — колготки с градиентом, которые органично смотрятся и в повседневной жизни и на вечеринке.

Хитом этого лета стали шорты с градиентом, которые легко можно сделать самостоятельно, обрезав старые джинсы и вооружившись отбеливателем или краской для ткани.

О том, как сделать стильную майку с градиентом читай в нашем мастер-классе.

Мастер-класс: майка с градиентом

Тебе понадобятся:

— краска для ткани;

— большая емкость для приготовления красящего раствора;

— горячая вода;

— соль;

-уксус.

Краски для ткани можно приобрести в любом специализированном магазине для хобби, благо таких в Украине уже достаточно. Выбирай анилиновую краску или любую другую импортного производства. Прежде чем приступать к «переделке» — попробуй краску на кусочке ткани и убедись, что цвет подходит.

 

ЧИТАЙ ТАКЖЕ — Мастер-класс: градиентный маникюр

К любой краске для ткани идет инструкция по приготовлению раствора. Обычно некоторое количество содержимого из тюбика нужно просто развести в горячей воде с небольшим количеством соли.

1. Приготовь раствор в большой емкости и возьми прямую палку или линейку, для удобства покраски.

2. Продень майку на линейку и опусти в емкость до подмышек. Подержи несколько секунд и подними.

3. Затем снова погрузи, но уже на несколько сантиметров ниже и держи чуть подольше. Постепенно поднимай майку все выше, а держи все дольше.

4. В конце оставь нижнюю часть майки в растворе на 5-10 минут.

5. Следи чтобы цвета плавно переходили от светлого к темному. Если вдруг получилась четкая полоска – опусти майку в краску чуть выше уровня полоски и слегка поводи ею в растворе, чтобы цвета слились.

6. После того как нужный эффект достигнут – прополощи майку в холодной воде с добавлением уксуса. Полощи до тех пор, пока вода не будет становиться прозрачной. Высуши вещь естественным способом.

7. Стирать окрашенную майку можно в ручную или в машинке. Хорошая краска со временем не вымывается.

8. Тоже самое можно проделать с джинсовыми вещами, используя при этом отбеливатель. Как правило, его разводят с водой в соотношении 2 к 1 части (вода, отбеливатель) и отмачивают деним 20-30 минут, также меняя время выдержки и уровень погружения для плавного перехода.

Автор: Alina Elovenkova

Переход цветов на ногтях гель-лаком: фото идеи дизайна

Одной из модных тенденций ногтевой моды последнего времени стал градиентный маникюр. Плавные переходы от одного цвета к другому с помощью гель-лаков позволяют создавать завораживающие сочетания разных цветов.

Градиентный маникюр гель-лаком в розовых и голубых тонах

Градиентный маникюр может послужить основой для более сложных композиций и узоров на ногтях. Как сделать переход цвета гель-лаком? Тонкости этой технологии можно постичь самостоятельно. Фото помогут выбрать цветовые решения.

Подготовка ногтей

От качественной подготовки ногтя зависит насколько прочно будет держаться лаковое покрытие. Поэтому необходимо строго соблюдать все этапы предварительной обработки перед нанесением основного покрытия.

Градиентный маникюр гель-лаком

После базового маникюр-ухода переходим к подготовке ногтей к нанесению гель-лака:

  • Буффом (особая пилочка) полируем ногти для образования слоя, который будет надежно удерживать лак.
  • Салфеткой протираем поверхность ногтя.
  • Обезжириваем ногтевую пластину спиртом или специальным обезжиривателем.
  • Праймером (база, основа) покрываем ногти, таким образом подготавливая поверхность к надежному сцеплению с гель-лаком. Нанесенный слой необходимо закрепить под лампой в течение 30 секунд.

Градиент в светлых тонах

Создаем модный дизайн

После подготовительной процедуры можно приступить к созданию эффекта перехода цветов на ногтях гель-лаком. Достичь красивой растяжки можно разными способами с помощью кисточки или спонжика (губка). На видео можно наглядно увидеть один из методов.

Губка

Делать переход цветов гель-лаком удобней всего треугольным спонжем. Способ считается простым и приемлемым для новичков.

  1. Нанести первый слой светлым лаком из выбранных для маникюра. Закрепить в лампе.
  2. На губку кистью нанести полосы нужных цветов, которыми будет выполняться маникюр.
  3. Губку плотно прижать к ногтю, при этом на него переносятся цветные полосы, одновременно смешиваясь.
  4. Лак, попавший на кожу пальцев, удалить жидкостью для снятия лака.
  5. Покрытие необходимо закрепить в лампе, при необходимости устранить липкость.
  6. Нанести финишное покрытие (топ).

Градиентный маникюр (омбре) гель-лаком

Важно: чем мельче поры губки, тем плавней получатся переходы.

Плавные переходы цвета гель-лаком можно добиться с помощью губки другим способом. Для этого необходимо на палитре частично смешать лаки разных цветов или оттенков одного цвета, после этого на губку нанести последовательно полосы в нужном порядке. Приложенная к ногтевой пластине губка оставляет след плавного более размытого перехода. Примеры приведены на фото.

Градиентный маникюр разные оттенки

Кисть

С помощью кисти можно сделать профессиональный дизайн, но для этого необходимо иметь сноровку. Способ больше подходит опытным мастерам, кто владеет техникой нанесения гель-лака.

Нежный градиентный маникюр

Первый слой можно выполнить белым цветом или более светлым лаком из двух, которыми будет создаваться градиентный маникюр.Слой необходимо закрепить в лампе.

  1. На кисть с закругленным концом набрать цвет, который будет на нижней части ногтя. Нанести гель-лак до половины ногтевой пластины, начиная от кутикулы. Слой не просушивать.
  2. Кисть протереть и набрать другой цвет, нанести его на вторую половину ногтя захватив край первого цвета.
  3. Сухой кистью растушевать границу красок, создавая плавный переход.
  4. Покрытие закрепить в лампе. При необходимости удалить липкость, нанести финишное покрытие и также просушить в лампе.

Градиентный маникюр гель-лаком в зеленых тонах

Совет: Градиентный маникюр лучше делать с помощью гелевых красок, а не лаков. Краски не растекаются, не требуется снимать липкость.

Невероятный эффект получается при дизайне ногтей с переходом цвета гель-лаком с помощью тонкой скругленной кисточки. Здесь понадобится терпение и опыт. Гель-лак для этого способа необходимо выбрать средней консистенции.

  1. После подготовки ногтевой платины мягкой кистью нанести цвет на две трети ногтя, начиная от основания.
  2. Сухой кисточкой (можно протереть уже использованную) растянуть тонким слоем гель-лак до края ногтя. Закрепить в лампе.
  3. Таким же образом нанести второй слой. Закрепить слой с помощью лампы.
  4. Отдельно смешать второй выбранный гель-лак с топом. Смесь не должна быть прозрачной (2 части топа и 1 часть лака). В тоже время смесь не должна при нанесении оставлять полосы.
  5. Чистой кисточкой нанести смесь топа и гель-лака на верхнюю треть ногтя, начиная от края к середине.
  6. С помощью тонкой кисточки необходимо растянуть лак с верхней части на нижнюю. Движения кистью должны быть мелкими и аккуратными, что бы переход получился плавным, незаметным.
  7. Кисть вытереть и еще раз пройтись по растушевке. Второй и третий слои, нанесенные на кончик ногтя, делают цвет более насыщенным.
  8. Добившись необходимого результата покрытие необходимо закрепить под лампой.
  9. Снять липкий слой безворсовой салфеткой, нанести топ, закрепить под лампой.

Градиентный маникюр

Результаты различных способов отличаются, поэтому можно выбрать наиболее подходящий не только по технике исполнения, но и по желаемому эффекту.

Как называется переход цвета от темного к светлому

А знаете ли вы, как называется переход цвета от темного к светлому? Сейчас этот вопрос очень популярен у женского населения. Это цветовое сочетание используется в разных сферах дамского обихода — начиная от ухода за собой и заканчивая домашним интерьером.

Ответ на этот вопрос очень простой, этот прием цветов называется — омбре или градиент.

Как называется переход цвета от темного к светлому на волосах?


Процедура окраски волос уже давно очень популярна. Но, мода на окрашенные волосы тоже меняется. В тренде заметны изменения в сторону покраски волос цветовым градиентом. На волосах такая покраска тоже называется омбре. Чаще всего, концы волос красят в более светлый оттенок, чем корни. Такое соотношение цвета и создает желанный градиент. Концы могут быть совершенно светлыми или на пару оттенков светлее, чем сами волосы на корнях головы.

Где еще можно увидеть градиент?

Не только волосы можно сделать градиентными, но и еще много чего. Вы спросите: как называется переход цвета от темного к светлому на:

  • маникюре;
  • ткани;
  • при рисовании;
  • в интерьере.

Ответ очевиден – это тоже градиент.

Для такого маникюра можно использовать несколько цветов (минимум два цвета). Количество цветов можно подобрать исходя из предпочтений и длины ногтей.

Очень часто градиент используется в рисовании, особенно в пейзажных работах. Для глубокой передачи красоты окружающих природных пейзажей, натюрмортов, морских видов часто используют сочетание нескольких цветов.

Elie Saab использует градиент почти во всех вечерних коллекциях стильных платьев и одежды. Бренд Burberry практикует его для верхней одежды, которая характеризуется экстравагантностью и утонченным стилем. Это свидетельствует о том, что переход цвета на ткани символизирует стиль и тонкий вкус.

Градиент в интерьере – современный тренд дизайнерского подхода в оформлении жилого пространства. Наиболее заметным будет градиент на стенах. Стоит подобрать опытного художника или дизайнера, чтобы он смог совместить качественную работу с дальнейшей комфортностью обстановки помещения.

Таким образом, теперь можно смело привнести в свою жизнь немножечко градиента.

переход | CSS-уловки

Свойство перехода — это сокращенное свойство, используемое для представления до четырех полных свойств, связанных с переходом:

  .example {
    переход: [свойство-перехода] [длительность-перехода] [функция времени-перехода] [задержка-переход];
}  

Эти свойства перехода позволяют элементам изменять значения в течение заданного времени, анимируя изменения свойств, вместо того, чтобы они происходили немедленно.Вот простой пример, который меняет цвет фона элемента

на: hover:

  div {
  переход: цвет фона 0,5 с легкостью;
  цвет фона: красный;
}
div: hover {
  цвет фона: зеленый;
}  

При наведении указателя мыши на этот div потребуется полсекунды, чтобы изменить цвет с красного на зеленый. Вот живая демонстрация такого перехода:

См. Демонстрацию перехода с помощью пера Луи Лазариса (@impressivewebs) на CodePen.

Вы можете указать конкретное свойство, как указано выше, или использовать значение «все» для ссылки на свойства перехода.

  div {
  переход: легкость всего 0,5 с;
  фон: красный;
  отступ: 10 пикселей;
}
div: hover {
  фон: зеленый;
  отступ: 20 пикселей;
}  

В этом примере и фон, и заполнение будут переходить из-за значения «все», указанного для части свойства перехода сокращенной записи.

Вы можете разделять наборы значений запятыми для выполнения различных переходов для разных свойств:

  div {
  переход: фоновая легкость 0,2 с,
              Padding 0.8s linear;
}  

По большей части порядок значений не имеет значения — если не указана задержка. Если вы указываете задержку, вы должны сначала указать продолжительность. Первое значение, которое браузер распознает как допустимое значение времени, всегда будет представлять продолжительность. Любое последующее допустимое значение времени будет проанализировано как задержка.

Некоторые свойства нельзя перенести, потому что они не анимируются. См. Полный список анимируемых свойств в спецификации.

Указав переход на самом элементе, вы определяете, что переход будет происходить в обоих направлениях. То есть, когда стили изменяются (например, при наведении курсора), их свойства изменяются, а когда стили изменяются обратно (например, при наведении курсора), они переходят. Например, следующие демонстрационные переходы при наведении, но не при наведении:

См. Pen zohgt Луи Лазариса (@impressivewebs) на CodePen.

Это происходит потому, что переход был перемещен в селектор состояния : hover , и в селекторе нет соответствующего перехода, который нацелен непосредственно на элемент без состояния : hover .

Для совместимости со всеми поддерживаемыми браузерами требуются префиксы поставщика, а стандартный синтаксис объявлен последним:

  .example {
    -webkit-transition: цвет фона 500 мс замедление 1 с;
    -moz-transition: цвет фона 500 мс, замедление 1 с;
    -o-transition: цвет фона 500 мс замедление 1 с;
    переход: цвет фона 500 мс, замедление 1 с;
}  

IE10 (первая стабильная версия IE с поддержкой перехода ) не требует префикса -ms- .

Сопутствующие объекты

Другие ресурсы

Поддержка браузера

Desktop
Chrome Firefox IE Edge Safari
4 * 5 * 10 12 5. 1 *
Mobile / Tablet
Android Chrome Android Firefox Android iOS Safari
88 85 2.1 * 6,0-6,1 *

переход-задержка | CSS-уловки

Свойство transition-delay , обычно используемое как часть сокращенного набора transition , используется для определения времени задержки начала перехода.

  .delay-me {
  задержка перехода: 0,25 с;
}  

Значение может быть одним из следующих:

  • Действительное значение времени в секундах или миллисекундах, например 1.3s или 125ms
  • Список значений времени, разделенных запятыми, для определения отдельных значений задержки при нескольких переходах для одного элемента, например. 1 сек. Цвет фона, преобразование 350 мс

Значение по умолчанию для transition-delay 0s , что означает, что задержки не будет и переход начнется немедленно. Значение времени может быть выражено в виде десятичного числа для более точного отсчета времени.

Если для перехода задано отрицательное значение задержки, это приведет к немедленному началу перехода (без задержки), однако переход начнется в середине процесса, как если бы он уже начался.

Следующее перо показывает эффект наведения на поле, которое использует значение задержки перехода , равное 2 с с длительностью перехода 1 с :

См. Демонстрацию задержки перехода Pen
от CSS-Tricks (@ css-tricks)
на CodePen.

Теперь сравните это со следующей демонстрацией, которая имеет задержку –1 с и длительность 3 с :

См. Демонстрацию Pen
Negative transition delay от CSS-Tricks (@ css-tricks)
на CodePen.

Обратите внимание, что во втором примере видны только последние две трети фактического перехода и нет задержки. Отрицательное значение удаляет задержку и эффективно сокращает продолжительность.

Для совместимости со всеми поддерживаемыми браузерами требуются префиксы поставщика, а стандартный синтаксис объявлен последним:

  .example {
  -webkit-transition-delay: 500 мс;
  -moz-transition-delay: 500 мс;
  -o-transition-delay: 500 мс;
  задержка перехода: 500 мс;
}  

IE10 (первая стабильная версия IE с поддержкой transition-delay ) не требует префикса -ms- .

Обычный вариант использования — ступенчатые переходы:

См. Pen
Staggered Animations Криса Койера (@chriscoyier)
на CodePen.

Сопутствующие объекты

Другие ресурсы

Поддержка браузера

Desktop
Chrome Firefox IE Edge Safari
4 * 5 * 10 12 5.1 *
Мобильный / планшет
Android Chrome Android Firefox Android iOS Safari
88 85 2,1 * 6,0-6,1 *

переходная собственность | CSS-уловки

Свойство transition-property , обычно используемое как часть сокращения transition , используется для определения того, к какому свойству или свойствам вы хотите применить эффект перехода.

Это делается путем предоставления имени свойства в качестве значения:

  .example {
    свойство-переход: цвет;
}  

Значение может быть одним из следующих:

  • Одно имя свойства, как в примере выше
  • Список имен свойств, разделенных запятыми (сокращенное или полное), для перехода нескольких свойств в один элемент
  • Ключевое слово none , которое указывает, что никакое свойство не будет переходить
  • Ключевое слово все , которое указывает, что все свойства будут изменены (по умолчанию)

Когда значения разделяются запятой, имена свойств по существу сопоставляются с другими определенными свойствами перехода ( transition-time-function , transition-duration , and transition-delay ).Таким образом, это означает, что если список свойств, разделенных запятыми, включает в себя одно или несколько недопустимых имен свойств, другие свойства все равно будут переходить и будут отображаться на предполагаемые связанные свойства перехода.

Спецификация описывает это следующим образом:

«[Не] распознанные или неанимируемые свойства должны храниться в списке для сохранения соответствия индексов».

При использовании значения none или универсальных ключевых слов наследуют или начального , эти значения нельзя использовать как часть списка, разделенного запятыми, иначе это приведет к синтаксической ошибке и вся строка будет проигнорирована .

Для совместимости со всеми поддерживаемыми браузерами требуются префиксы поставщика, а стандартный синтаксис объявлен последним:

  .example {
    -webkit-transition-свойство: цвет;
    -moz-transition-property: цвет;
    -o-свойство-перехода: цвет;
    свойство-переход: цвет;
}  

IE10 (первая стабильная версия IE, поддерживающая свойство перехода ) не требует префикса -ms- .

Сопутствующие объекты

Другие ресурсы

Поддержка браузера

Хром Safari Firefox Opera IE Android iOS
Завод Работы 4+ 10. 5+ 10+ 2.1+ 3.2+

Считыватель цветового градиента BeeLine обещает скорость и внимание при чтении

Идея была хорошо принята и экспертами по чтению.

«Большая часть академических исследований полностью посвящена выяснению того, что ваши глаза будут делать в одной строке», — сказал психолог и исследователь Microsoft Кевин Ларсон. «Это была такая сложная задача, что редко кто обращает много внимания на то, что происходит во время этого обратного движения линии.”

В Техасском университете в Остине Рэндольф Биас изучил оптимальную длину строк текста для понимания прочитанного и скорости чтения. Эти два понятия обычно расходятся: короткие линии обеспечивают быстрое и точное возвращение (движение легче, потому что оно позволяет нашим глазам принимать больший угол вниз, чем если бы линия была длиннее). Обратной стороной является то, что наш мозг обрабатывает информацию во время ответные развертки, более короткие очереди в этот раз нам не по карману. Мы также не можем в полной мере использовать периферическое зрение — а это ключевой момент.(Он называет это проблемой со Spritz, технологией чтения, при которой отдельные слова быстро мелькают перед читателем.)

«Человеческие существа эволюционировали, чтобы улавливать от 12 до 16 букв — по крайней мере, — на фиксации», — Биас объяснил мне. Это известно как диапазон нашего восприятия. «Так же, как некоторые люди выше ростом, некоторые могут принимать больше за раз».

Итак, длинные строки текста лучше , если вы можете минимизировать проблемы с переходом между строками. И использование цветовых градиентов кажется одним из способов сделать это.В прошлом году оптометрист Кэрол Хонг провела первоначальное небольшое исследование (не рецензируемое для компании), в котором она наблюдала за движениями глаз людей, когда они читают с помощью BeeLine, и большинство из них пропускали меньше строк и испытывали меньше саккад назад. чем при чтении черным текстом.

«BeeLine дает читателю подсказку относительно того, где находится следующая строка — отличная, неизбежная подсказка», — пояснил Биас. «Я думаю, это великолепно. Это может быть первый из серии творческих способов, которые мы выходим за рамки традиционных форматов текста — где мы в полной мере используем онлайн-возможности вместо того, чтобы просто копировать книгу в файл документа.«

« Билайн »мягко, случайно запустил на сайте Hacker News в 2013 году. На тот момент это был всего лишь букмарклет (самая отстойная версия плагина для браузера) и первая версия расширения для Chrome. Тем не менее, концепция привлекла огромное внимание в сообществе СДВГ на Tumblr.

«Это не задумывалось как вспомогательная технология, — сказал Лам, — но после запуска на Hacker News мы получали всевозможные электронные письма от людей с СДВГ. Люди на Tumblr сильно страдают от СДВГ и дислексии.”

Цветовые градиенты могут быть полезны не только при ответных движениях, но и просто для удержания внимания людей, чтобы они с меньшей вероятностью переходили от вкладки к вкладке. Биас считает, что эта технология играет важную роль в эпоху снижения концентрации внимания. Ему 64 года, и он описывает себя как «медленный, но хороший читатель», который «иногда может оставаться с чем-то надолго». Но в последние годы он почувствовал упадок своего внимания и почувствовал, что это растущая проблема. «Можем ли мы работать в многозадачном режиме?» — спрашивает он риторически.«Исследования, все больше и больше, показывают, что все мы плохо справляемся».

Регулирование изменения цвета пурпурного чая (Camellia sinensis)

  • Anoman AD, Munoz-Bertomeu J, Rosa-Tellez S, Flores-Tornero M, Serrano R, Bueso E, Fernie AR, Segura J, Ros R (2015 Пластидная гликолитическая глицеральдегид-3-фосфатдегидрогеназа является важным фактором, определяющим углеродный и азотный метаболизм гетеротрофных клеток у Arabidopsis . Физиология растений 169: 1619–1637

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Бар-Пелед М., О’Нил Массачусетс (2011) Образование нуклеотидного сахара в растениях, взаимное преобразование и утилизация путем рециклинга сахара. Анну Рев Завод Биол 62: 127–155

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Bradford MM (1976) Быстрый и чувствительный метод количественного определения количества белка в микрограммах, использующий принцип связывания белок-краситель.Анал Биохим 72: 248–254

    CAS

    Google ученый

  • Corea ORA, Ki C, Cardenas CL, Kim SJ, Brewer SE, Patten AM, Davin LB, Lewis NG (2012) Изоферменты арогенатдегидратазы глубоко и дифференцированно модулируют поток углерода в лигнины.J Biol Chem 287: 11446–11459

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Davies HV, Shepherd LV, Burrell MM, Carrari F, Urbanczyk-Wochniak E, Leisse A, Hancock RD, Taylor M, Viola R, Ross H, McRae D, Willmitzer L, Fernie AR (2005) Модуляция фруктокиназы активность картофеля ( Solanum tuberosum ) приводит к существенным сдвигам в метаболизме клубней. Физиология растительных клеток 46: 1103–1115

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Дуайер Дж. Т., Петерсон Дж. (2013) Чай и флавоноиды: где мы находимся, куда идти дальше.Am J Clin Nutr 98: 1611S – 1618S

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Эль-Азаз Дж., Де ла Торре Ф., Авила С., Кановас Ф.М. (2016) Идентификация небольшого белкового домена, присутствующего во всех линиях растений, который придает высокую активность префенатдегидратазы. Завод J 87: 215–229

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Fatland B, Anderson M, Nikolau BJ, Wurtele ES (2000) Молекулярная биология образования цитозольного ацетил-КоА. Biochem Soc Trans 28: 593–595

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Ghawana S, Paul A, Kumar H, Kumar A, Singh H, Bhardwaj PK, Rani A, Singh RS, Raizada J, Singh K, Kumar S (2011) Система выделения РНК для тканей растений, богатых вторичными метаболитами . BMC Res Notes 4:85

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Ghosh D (2005) Антоцианы и экстракты с высоким содержанием антоцианов в биологии и медицине: биохимические, клеточные и лечебные свойства.Curr Top Nutraceutical Res 3: 113–124

    CAS

    Google ученый

  • Gonzalez A, Zhao M, Leavitt JM, Lloyd AM (2008) Регулирование пути биосинтеза антоцианов транскрипционным комплексом TTG1 / bHLH / Myb в проростках арабидопсиса. Завод J 53: 814–827

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Gotz S, Garcia-Gomez JM, Terol J, Williams TD, Nagaraj SH, Nueda MJ, Robles M, Talon M, Dopazo J, Conesa A (2008) Функциональная аннотация с высокой пропускной способностью и интеллектуальный анализ данных с помощью пакета Blast2GO .Nucleic Acids Res 36: 3420–3435

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Гриффит Р. Б., Джеффри Р. Н. (1944) Определение хлорофилла, каротина и ксантофилла в растениях. Ind Eng Chem Anal Ed 16: 438–440

    CAS

    Google ученый

  • Herbert SK (2002) Новая регуляторная роль АТФ-синтазы хлоропластов. Proc Natl Acad Sci 99: 12518–12519

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Hodgson JM, Croft KD (2010) Флавоноиды чая и здоровье сердечно-сосудистой системы.Mol Aspect Med 31: 495–502

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Hohner R, Marques JV, Ito T, Amakura Y, Budgeon AD, Weitz K, Hixson KK, Davin LB, Kirchhoff H, Lewis NG (2018) Снижение экспрессии арогенатдегидратазы: последствия для фотосинтеза и метаболизма. Физиология растений 177: 115–131

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Холтон Т.А., Корниш ЕС (1995) Генетика и биохимия биосинтеза антоцианов. Растительная клетка 7: 1071–1083

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Hubbard NL, Pharr DM, Huber SC (1991) Фосфатсинтаза сахарозы и другие ферменты метаболизма сахарозы в плодах различных видов. Physiol Plant 82: 191–196

    CAS

    Google ученый

  • Imsande J, Berkemeyer M, Scheibe R, Schumann U, Gietl C, Palmer RG (2001) НАДН-малатдегидрогеназа, нацеленная на соевые пластиды: анализы клонирования и экспрессии.Am J Bot 88: 2136–2142

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Jander G, Joshi V (2009) Биосинтез аминокислот на основе аспартата в Arabidopsis thaliana . Араб. книга / American Soc. Завод Биол 7

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Jeong ST, Goto-Yamamoto N, Kobayashi S, Esaka M (2004) Влияние растительных гормонов и затенения на накопление антоцианов и экспрессию генов биосинтеза антоцианов в кожуре ягод винограда.Plant Sci 167: 247–252

    CAS

    Google ученый

  • Jeong SW, Das PK, Jeoung SC, Song JY, Lee HK, Kim YK, Kim WJ, Park YI, Yoo SD, Choi SB, Choi G, Park YI (2010) Подавление этиленом индуцированной сахаром пигментации антоцианов in Arabidopsis . Физиология растений 154: 1514–1531

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Jin L, Hwang S, Yoo G, Choi J (2006) Метод окрашивания серебром, совместимый с масс-спектрометрией, с включением нового сенсибилизатора серебра в электрофорезных гелях додецилсульфат-полиакриламид натрия. Протеомика 6: 2334–2337

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Джоши Р., Рана А., Гулати А. (2015) Исследования качества традиционных чаев, приготовленных из клонов чая, богатых антоцианами, произрастающих в долине Кангра, Индия. Food Chem 176: 357–366

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Джоши Р., Шарма А., Такур К., Кумар Д., Надда Г. (2018) Анализ метаболитов и определение нуклеозидов с использованием воспроизводимой УВЭЖХ-Q-ToF-IMS в Ophiocordyceps sinensis . J Liq Chrom Rel Tech 41: 927–936

    CAS

    Google ученый

  • Kao Y, Chang H, Lee M, Chen C (2006) Чай, ожирение и диабет.Mol Nutr Food Res 50: 188–210

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Kassim A, Poette J, Paterson A, Zait D, McCallum S, Woodhead M, Smith K, Hackett C, Graham J (2009) Влияние окружающей среды и сезонности на содержание антиоксидантов антоцианов красной малины и определение локусов количественных признаков ( QTL). Mol Nutr Food Res 53: 625–634

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Kerio LC, Wachira FN, Wanyoko JK, Rotich MK (2012) Характеристика антоцианов в кенийских чаях: экстракция и идентификация.Food Chem 131: 31–38

    CAS

    Google ученый

  • Kim YJ, Joo SC, Shi J, Quan S, Hu J, Sukweenadi J, Mohanan P, Yang DC, Zhang D (2018) Метаболическая динамика и физиологическая адаптация Panax ginseng во время развития. Rep клетки растений 37: 393–410

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Ланди М., Таттини М., Гулд К.С. (2015) Множественные функциональные роли антоцианов во взаимодействиях растения и окружающей среды. Environ Exp Bot 119: 4–17

    CAS

    Google ученый

  • Li Q, Huang J, Liu S, Li J, Yang X, Liu Y, Liu Z (2011) Протеомный анализ молодых листьев на трех стадиях развития у сорта чая-альбиноса. Proteome Sci 9:44

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Li Q, Li J, Liu S, Huang J, Lin H, Wang K, Cheng X, Liu Z (2015) Сравнительный протеомный анализ почек и молодых разрастающихся листьев чайного растения ( Camellia sinensis Л.). Int J Mol Sci 16: 14007–14038

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Lichtenthaler HK (1987) Хлорофиллы и каротиноиды: пигменты фотосинтетических биомембран. Методы Enzymol 148: 350–382

    CAS

    Google ученый

  • Liu S, Gao J, Chen Z, Qiao X, Huang H, Cui B, Zhu Q, Dai Z, Wu H, Pan Y, Yang C, Liu Z (2017) Сравнительная протеомика показывает физиологические различия между зимними нежные побеги и весенние нежные побеги нового чая ( Camellia sinensis L.) сорт вечнорастущий зимой. BMC Plant Biol 17: 206

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Лю С., Фигероа Н.Э., Поблете Л.А., Онате Ф.А., Шваб В., Фигероа С.Р. (2018) ENO2 способствует пролиферации клеток, гликолизу и устойчивости к глюкокортикоидам при остром лимфобластном лейкозе. Cell Physiol Biochem 46: 1525–1535

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Ma L, Tian T, Lin R, Deng XW, Wang H, Li G (2016) Arabidopsis FHY3 и FAR1 регулируют индуцированный светом биосинтез мио-инозитола и ответы на окислительный стресс путем транскрипционной активации MIPS1. Завод Мол 9: 541–557

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Maeo K, Tomiya T, Hayashi K, Akaike M, Morikami A, Ishiguro S, Nakamura K (2001) Сахарные элементы в промоторе гена β-амилазы сладкого картофеля. Plant Mol Biol 46: 627–637

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Mukhopadhyay M, Mondal TK, Chand PK (2016) Биотехнологические достижения в чае ( Camellia sinensis [L.] O. Kuntze): обзор. Plant Cell Rep 35: 255–287

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Nel AP (2018) Танины и антоцианы: от их происхождения до анализа вина — обзор.Южноафриканский J Enol Vitic 39: 1–20

    CAS

    Google ученый

  • Noctor G, Mhamdi A, Chaouch S, Han Y (2012) Глутатион в растениях: комплексный обзор. Растение, клеточная среда 35: 454–484

    CAS

    Google ученый

  • Reinhold H, Soyk S, Simkova K, Hostettler C, Marafino J, Mainiero S, Vaughan CK, Monroe JD, Zeeman SC (2011) β-амилазоподобные белки функционируют как факторы транскрипции у арабидопсиса, контролируя рост побегов и разработка. Растительная ячейка 23: 1391–1403

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Сапир М., Орен-Шамир М., Овадия Р., Реувени М., Эвенор Д., Тадмор Ю., Нахон С., Шломо Х., Чен Л., Меир А., Левин И. (2008) Молекулярные аспекты антоцианового фруктового томата в отношении высокий пигмент-1.J Hered 99: 292–303

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Schreier TB, Clery A, Schlafli M, Galbier F, Stadler M, Demarsy E, Albertini D, Maier BA, Kessler F, Hortensteiner S, Zeeman SC, Kotting O (2018) Пластидная НАД-зависимая малатдегидрогеназа: a подрабатывающий белок, участвующий в раннем развитии хлоропластов через его взаимодействие с комплексом протеаз Ftsh22-FtsHi. Растительная клетка 30: 1745–1769

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Seki M, Narusaka M, Abe H, Kasuga M, Yamaguchi-Shinozaki K, Carninci P, Hayashizaki Y, Shinozaki K (2001) Мониторинг паттерна экспрессии 1300 генов Arabidopsis в условиях засухи и холодного стресса с использованием полноразмерный микрочип кДНК. Растительная клетка 13: 61–72

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Shannon JC, Pien FM, Cao H, Liu KC (1998) Brittle-1, транслокатор аденилата, облегчает перенос экстрапластидно синтезированной АДФ-глюкозы в амилопласты эндосперма кукурузы. Физиология растений 117: 1235–1252

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Шеннон П., Маркиэль А., Озьер О., Балига Н.С., Ван Дж. Т., Рэймидж Д., Амин Н., Швиковски Б., Идекер Т. (2003) Cytoscape: программная среда для интегрированных моделей сетей биомолекулярного взаимодействия.Genome Res 13: 2498–2504

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Shen J, Zou Z, Zhang X, Zhou L, Wang Y, Fang W, Zhu X (2018) Метаболический анализ выявил различные механизмы изменения цвета листьев у двух растений чая с пурпурными листьями ( Camellia sinensis L.) сорта. Hortic Res 5: 7

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Шевченко А., Йенсен О.Н., Подтелейников А.В., Саглиокко Ф., Вильм М., Ворм О, Мортенсен П., Шевченко А., Бушери Х, Манн М. (1996) Связывание генома и протеома с помощью масс-спектрометрии: широкомасштабная идентификация дрожжей белки из двухмерных гелей. Proc Natl Acad Sci 93: 14440–14445

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Shimoda H, Hitoe S, Nakamura S, Matsuda H (2015) Фиолетовый чай и его экстракт подавляют вызванное диетой накопление жира у мышей и людей, подавляя всасывание жира и увеличивая экспрессию карнитин-пальмитоилтрансферазы в печени.Int J Biomed Sci IJBS 11:67

    PubMed

    Google ученый

  • Subba P, Barua P, Kumar R, Datta A, Soni KK, Chakraborty S, Chakraborty N (2013) Фосфопротеомная динамика нута ( Cicer arietinum L.) выявляет общие и отдельные компоненты реакции на дегидратацию. J Proteome Res 12: 5025–5047

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Szklarczyk D, Franceschini A, Wyder S, Forslund K, Heller D, Huerta-Cepas J, Simonovic M, Roth A, Santos A, Tsafou KP, Kuhn M (2014) STRING v10: сети межбелкового взаимодействия, интегрированы в древо жизни. Нуклеиновые кислоты Res 43: D447 – D452

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Такач Т., Печан Т., Самай Дж. (2011) Дифференциальная протеомика развития растений.J Proteomics 74: 577–588

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Tianjiao L, Shuai W., Xiansheng M, Yongrui B, Shanshan G, Bo L, Lu C, Lei W, Xiaorong R (2014) Метаболомика в сочетании с многомерными данными и анализом путей потенциальных биомаркеров язвы желудка и эффектов вмешательства алкалоида Corydalis yanhusuo .PLoS One 9: e82499

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Tomaz T, Bagard M, Pracharoenwattana I, Linden P, Lee CP, Carroll AJ, Stroher E, Smith SM, Gardestrom P, Millar AH (2010) Митохондриальная малатдегидрогеназа снижает дыхание листьев и изменяет фотодыхание и рост растений в Arabidopsis . Физиология растений 154: 1143–1157

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Wang SM, Lue WL, Eimert K, Chen J (1996) Регулируемая фитогормонами экспрессия гена β-амилазы в рисе.Plant Mol Biol 31: 975–982

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Wang X, Li W, Li M, Welti R (2006) Профилирование липидных изменений в реакции растений на низкие температуры. Physiol Plant 126: 90–96

    CAS

    Google ученый

  • Wang H, Fan W, Li H, Yang J, Huang J, Zhang P (2013) Функциональная характеристика дигидрофлавонол-4-редуктазы в биосинтезе антоцианов пурпурного сладкого картофеля лежит в основе прямых доказательств функции антоцианов против абиотических стрессов.PLoS One 8: e78484

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Ван Г., Сюй М., Ван В., Галили Г. (2017a) Обогащение садовых культур незаменимыми аминокислотами: обзор. Int J Mol Sci 18: 1306

    PubMed Central

    Google ученый

  • Wang L, Pan D, Liang M, Abubakar YS, Li J, Lin J, Chen S, Chen W. (2017b) Регулирование биосинтеза антоцианов в пурпурных листьях чая цзыцзюань ( Camellia sinensis var. Китамура ). Int J Mol Sci 18: 833

    PubMed Central

    Google ученый

  • Wang Y, Fan K, Wang J, Ding ZT, Wang H, Bi CH, Zhang WY, Sun HW (2017c) Протеомный анализ Camellia sinensis (L.) показывает синергетическую сеть в ответ на засуху стресс и восстановление. J Plant Physiol 219: 91–99

    CAS
    PubMed

    Google ученый

  • Weiss D, van Blokland R, Kooter JM, Mol JN, van Tunen AJ (1992) Гибберелловая кислота регулирует транскрипцию гена халконсинтазы в венчике Petunia hybrida .Физиология растений 98: 191–197

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Wu ZG, Jiang W, Chen SL, Mantri N, Tao ZM, Jiang CX (2016) Insights from the cold транскриптом и метаболом Dendrobium officinale : глобальное перепрограммирование сетей метаболической и генной регуляции во время холодовой акклиматизации. Фронтальный завод Sci 7: 1653

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Xiang C, Werner BL, E’Lise MC, Oliver DJ (2001) Биологические функции глутатиона пересмотрены в трансгенных растениях Arabidopsis с измененными уровнями глутатиона.Физиология растений 126: 564–574

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Zhang YJ, Gan RY, Li S, Zhou Y, Li AN, Xu DP, Li HB (2015) Антиоксидантные фитохимические вещества для профилактики и лечения хронических заболеваний. Молекулы 20: 21138–21156

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Zhang X, Abrahan C, Colquhoun TA, Liu CJ (2017) Протеолитический регулятор, контролирующий стабильность халконсинтазы и биосинтез флавоноидов в Arabidopsis .Растительная ячейка 29: 1157–1174

    CAS
    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • Zhou Q, Chen Z, Lee J, Li X, Sun W. (2017) Протеомный анализ чайных растений ( Camellia sinensis ) с пурпурными молодыми побегами во время развития листьев. PLoS One 12: e0177816

    PubMed
    PubMed Central

    Google ученый

  • javascript-color-gradient — npm

    javascript-color-gradient

    Облегченная библиотека JavaScript, используемая для генерации массива цветовых градиентов путем предоставления начального и конечного цветов, а также необходимого количества средних точек.

    Демо

    См. Live Preview на CodeSandbox.

    Примечание: Во всех примерах используется ES6, убедитесь, что он поддерживается в вашем браузере, или при необходимости измените его, рекомендуется Chrome.

    Установка

     

    npm установить javascript-color-gradient

    или

     

    пряжа добавить javascript-color-gradient

    Использование

    Использование двух цветовых градиентов

     

    импорт градиента из "javascript-color-gradient";

    const colorGradient = new Gradient ();

    const color1 = "# 3F2CAF";

    const color2 = "# 8BC2E3";

    Цвет Градиент.setGradient (цвет1, цвет2);

    или больше:

     

    импорт градиента из "javascript-color-gradient";

    const colorGradient = new Gradient ();

    const color1 = "# 3F2CAF";

    const color2 = "# e9446a";

    const color3 = "# edc988";

    const color4 = "# 607D8B";

    colorGradient.setMidpoint (20);

    colorGradient.setGradient (цвет1, цвет2, цвет3, цвет4);

    Методы

    Для установки двух или более шестнадцатеричных значений цвета.Всегда следует определять.

     

    setGradient (цвет1, цвет2);

    Для установки диапазона номеров n. По умолчанию n равно 10.

    Для возврата массива шестнадцатеричных цветов. Не требует параметров.

    Для возврата определенного шестнадцатеричного цвета, соответствующего числу.

    Давайте посмотрим на них в действии:

     

    console.log (colorGradient.getArray ());

    console.log (colorGradient.getColor (3));

    Пример

    Реализация библиотеки javascript-color-gradient в React.js, используя два цвета градиента и 10 средних точек.

    В следующем примере используются четыре цвета градиента и 20 средних точек.

    Содействие

    Pull-запросы приветствуются. В случае серьезных изменений сначала откройте вопрос, чтобы обсудить, что вы хотите изменить.

    Не забудьте обновить тесты по мере необходимости.

    Лицензия

    javascript-color-gradient имеет лицензию MIT.

    Авторы

    Особая благодарность всем участникам, которые внесли свой вклад в этот проект.

    границ | Макроэволюция цветочного узора: предвзятые скорости перехода и коррелированная эволюция с размером цветка

    Введение

    Цветные пятна, узоры и линии на лепестках являются общими для покрытосеменных растений и важны для опосредования взаимодействий растений и животных. Например, цветные узоры на лепестках могут повысить способность опылителя обнаруживать цветы (Lehrer et al., 1995; Koski and Ashman, 2014), ориентироваться на цветочные награды (например, Manning, 1956) и повышать вероятность эффективного опыления (Hansen и другие., 2012). Создание паттернов также может отпугивать грабителей нектара (Леонард и др., 2013) и действовать как отпугивающее средство для цветоядных (Гронквист и др., 2001). Особенно часто встречается цветочный узор, при котором основания лепестков демонстрируют спектральные признаки, отличные от вершин лепестков, что проявляется в виде пули или мишени (например, Penny, 1983; Hempel de Ibarra and Vorobyev, 2009; Hempel de Ibarra et al., 2015; Рисунок 1) ). Эти «яблочко» характерны как для видимого человеком, так и для ультрафиолетового (УФ) спектра (McCrea and Levy, 1983).Хотя цветовые схемы УФ-излучения влияют на выбор и поведение опылителей (например, Koski and Ashman, 2014; Peterson et al., 2015; Brock et al., 2016; Papiorek et al., 2016), существует также поддержка роли УФ-моделей в защите пыльцы от абиотического стресса (Koski and Ashman, 2015a). Несмотря на повсеместное распространение цветовых узоров и их бесчисленное множество экологических ролей в воспроизводстве растений, мы мало знаем об их эволюционной истории.

    Рис. 1 Филогенетическое распределение паттернов цветочной пигментации, видимых человеком в ультрафиолете и области лепестков, в племени Potentilleae.В ключ.

    Многие исследования анализировали биохимию и развитие цветочного рисунка, но ни одно из них не оценивало их макроэволюционную динамику. На самом деле, исследований, посвященных темпам и направленности макроэволюции экологически значимых цветочных признаков в целом, немного (однако см. Smith and Goldberg, 2015; Wessinger et al., 2019 на наличие / отсутствие пигмента; и Ри и Донохью, 1999 для симметрии). Образцы пигментации «бычий глаз» могут проявляться в пространственном регулировании пигментов разными способами. Во-первых, пигменты могут накапливаться у основания лепестков, но отсутствовать на концах (например, Harborne, Nash, 1984; Jorgensen, 1995). В качестве альтернативы, пигменты могут быть ограничены кончиками лепестков, но отсутствовать у основания (например, Jorgensen, 1995). Таким образом, отсутствие рисунка на лепестках может быть результатом либо равномерного образования пигмента на лепестке, либо его полной потери.В любом случае неизвестно, смещены ли эволюционные переходы между цветками с рисунком и без него в любом направлении. Определение скорости перехода в цветовых узорах через кладу с цветками как с рисунком, так и без него позволит понять, есть ли асимметрия в эволюционных переходах между состояниями характера. Например, оценка темпа и способа эволюции цвета цветков в нескольких кладах показала, что увеличение пигментации было более распространенным, чем потеря (Smith and Goldberg, 2015).

    Экологические функции цветочных узоров и корреляции с другими цветочными признаками могут влиять на их филогенетическое распределение. Эксперименты с естественными и искусственными цветами подтверждают, что рисунок лепестков влияет на посадку и ориентацию опылителей, но рисунок лепестков может быть более заметным сигналом для опылителей с более крупными цветами (Lawson and Rands, 2018). Образцы «бычьих глаз» увеличивают способность опылителей ориентироваться в центре цветов (Manning, 1956; Free, 1970; Johnson and Dafni, 1998; Dinkel and Lunau, 2001; Lunau et al., 2009) и сократить время обработки опылителями (Waser and Price, 1985; Leonard and Papaj, 2011; de Jager et al., 2017). Однако Koski и Ashman (2014) показали, что в небольших радиально-симметричных цветках (~ 15 мм в диаметре) наличие цветочного рисунка не увеличивало способность маленьких одиночных пчел и надфилей сирфид приземляться в центре цветов или ориентироваться на них. цветочные награды после приземления. Однако образцы, которые не способствуют улучшению посадки или ориентации, могут улучшить контакт между опылителями и пыльниками (см. Dinkel and Lunau, 2001).Напротив, Келбер (1997) обнаружил, что бражники приземлялись на периферию крупных цветочных моделей без рисунка (диаметр 64 мм). Аналогичным образом, Lunau et al. (2006) продемонстрировали, что шмели подходят к периферии лепестков при отсутствии центральных цветных пятен, опять же, когда цветочные модели были большими (> 67 мм в диаметре). В совокупности эти исследования показывают, что рисунок лепестков может иметь большее значение для ориентации опылителей в более крупных цветках. Кроме того, генетический алгоритм, учитывающий поведение опылителей, предсказал, что у более крупных цветов с большей вероятностью появятся цветочные ориентиры (Lawson and Rands, 2018).Если отбор, опосредованный опылителями, стимулирует эволюцию паттернов «яблочка», мы можем ожидать положительной филогенетической корреляции между размером цветка и наличием цветочного паттерна.

    Некоторые исследования паттерна окраски лепестков в сообществах цветковых растений подтверждают, что паттерн более распространен у крупноцветковых видов. Изучение УФ-цветочного узора у 300 калифорнийских таксонов показало, что его присутствие увеличивается с увеличением размера цветка (Guldberg and Atsatt, 1975). Это открытие было подтверждено обширным обзором гавайской флоры (Jones et al., 1999). Однако Дайер (1996) обнаружил, что цветы среднего размера чаще обладают УФ-отражением в австралийской флоре. Сравнительная линза с использованием группы видов с лепестковым узором и без него — один из способов пролить свет на гипотезу о том, что узоры с большей вероятностью будут развиваться у видов с более крупными цветами.

    В Potentilleae цветы могут иметь видимые для человека (Asker, 1985; рис. 1) или ультрафиолетовые узоры в виде яблочка (Koski and Ashman, 2016; рис. 1). Ультрафиолетовое формирование рисунка лепестков вызвано образованием различных поглощающих ультрафиолетовое излучение флавонольных соединений, присутствующих в основании лепестков, но отсутствующих на концах лепестков (Harborne and Nash, 1984).Лепестки часто равномерно окрашены каротиноидами, которые не сильно поглощают ультрафиолетовое излучение (Goodwin, 1980). Таким образом, цветы, которые равномерно поглощают УФ-излучение, производят флавонолы по всему лепестку. Из почти 200 видов Potentilleae примерно 50% равномерно поглощают УФ-излучение, в то время как другая половина имеет узор (Koski and Ashman, 2016; Рисунок 1), что делает их идеальной группой для макроэволюционных исследований цветочных узоров. У Potentilleae также присутствуют видимые человеком узоры типа «яблочко» из-за пигментации от темно-желтого до оранжевого у основания лепестков с более яркими желтыми вершинами лепестков (Рисунок 1).Биохимия видимого паттерна у Potentilleae еще не изучена, однако пигменты, лежащие в основе видимого человеком паттерна, вероятно, являются каротиноидными соединениями, которые ограничены основанием лепестков. Поскольку ультрафиолетовые и видимые человеком паттерны имеют отношение к зрительным системам опылителей (Briscoe and Chittka, 2001), экспрессия обоих паттернов, использующих разные биохимические пути, может быть функционально избыточной по отношению к опосредующим взаимодействиям растения-опылители. Если это так, видимые узоры и УФ-узоры могут отображать отрицательную филогенетическую корреляцию, так что видимые узоры с большей вероятностью будут развиваться у видов, которые равномерно поглощают УФ-излучение, а УФ-узоры с большей вероятностью будут развиваться в цветах, у которых отсутствует видимый узор.

    Используя филогению Potentilleae, я охарактеризовал наличие и отсутствие рисунка лепестков в УФ и видимом для человека спектре, а также размер цветка, чтобы ответить на следующие вопросы: 1) Однородны ли переходы между цветками с рисунком и цветком без узора в одном или нет. направление? 2) Связаны ли эволюция УФ-излучения и видимого человеком рисунка лепестков? 3) Появится ли у более крупных цветов «яблочко»?

    Методы

    Система

    Potentilleae — глобально распределенная группа, насчитывающая около 500 таксонов.Все цветы радиально-симметричны, и большинство из них желтого цвета, хотя появились белые и красные / розовые цветы. Цветы очень обобщены в отношении опыления, опыляются различными видами мух, одиночными пчелами и в некоторых случаях бабочками. Одно исследование показало, что пыльцу переносят как мухи, так и одиночные пчелы (Koski and Ashman, 2015b). Харборн и Нэш (1974) охарактеризовали биохимические свойства цветков 26 таксонов Potentilleae; 16 с ультрафиолетовыми лучами мишени и 10 без.Различные флавоны, флавононы и флавонольные соединения отвечали за поглощение УФ-излучения как в цветках с рисунком, так и без него. Каротиноиды не поглощают УФ-излучение и были идентифицированы как желтые пигменты у нескольких видов Potentilla (Goodwin, 1980). Пятна пигментации базальных лепестков или «яблочко», видимые в видимом спектре человека, не были охарактеризованы биохимически у Potentillae. Однако они часто имеют цвет от темно-желтого до оранжевого, что характерно для каротиноидной пигментации (Goodwin, 1980).У одного вида с видимым для человека рисунком ( Potentilla recta ) отслаивание лепестков эпидермиса указывает на то, что более темные основания лепестков вызваны каротиноидной пигментацией (дополнительный рисунок S1).

    Оценка рисунка лепестков и размера цветка

    Ультрафиолетовый рисунок и площадь лепестков оценивали путем фотографирования прессованных цветов в среднем по 3,2 гербарных образца на 177 видов (см. Koski and Ashman, 2015). Площадь лепестка оценивали как площадь одного лепестка на цветок в мм 2 . Виды считались имеющими узор в УФ-спектре, если средняя пропорциональная площадь лепестков, поглощающих УФ-излучение, составляла ≤95%.Два таксона были равномерно отражающими УФ-излучение, но сгруппированы по состоянию характерного УФ-рисунка. Семь таксонов поглощали от 90% до 95%, но были объединены в состояние без рисунка. Узор лепестков в видимом для человека спектре не может быть оценен по гербарным записям, поскольку видимые человеком пигменты часто разлагаются в прессованных цветках (Koski, pers. Obs.). Наличие или отсутствие видимых человеком рисунков лепестков было получено с использованием изображений из онлайн-баз данных (iNaturalist, Calflora, GBIF, USDA Plants) или описаний из онлайн-флоры (например,г., Флора Северной Америки, Флора Китая). Видимый узор лепестков оценивался как «присутствует» или «отсутствует». Для 13 видов мне не удалось получить данные о видимом узоре лепестков из онлайн-источников. Для любой сравнительной модели, которая содержала видимый человеком образец, набор данных и филогения были усечены до 164 видов, у которых были данные для всех трех показателей; Ультрафиолетовый узор, видимый человеком узор и размер лепестков. Для таксонов, которые обладали как ультрафиолетовым, так и видимым человеком рисунком лепестков, я не мог определить, совпадают ли базальные лепестковые пятна (т.е., полностью перекрываются), потому что УФ-изображения были получены из гербарных образцов, а данные о видимых человеком образцах были получены из онлайн-изображений. Кроме того, поскольку видимый человеком образец был получен из стандартных изображений, видимых человеком, наличие «голубого яблочка», которое может восприниматься опылителями (например, Verhoeven et al., 2018), но не людьми, не учитывалось. Наконец, я рассмотрел только узор лепестков, но не цветочные узоры, вызванные контрастными репродуктивными структурами (например,г., Лунау, 2006).

    Филогения

    Для сравнительного анализа я использовал калиброванную по времени байесовскую филогению 183 Potentilleae, созданную Koski и Ashman (2016) путем объединения двух ядерных (ITS, ETS) и одного хлоропластного маркера (trnLF). Для текущего исследования 200 филогений из апостериорного распределения были обрезаны, чтобы представить виды, для которых можно было получить данные о УФ-образе, видимом для человека образце и размере лепестков. Все филогенетические анализы проводились по 200 филогенетическим группам из апостериорного распределения для учета филогенетической неопределенности.Для анализов, которые включали УФ-пигментацию и размер лепестков, филогении были сокращены до 177 видов. Для анализов, которые включали видимый образец пигментации, филогении были сокращены до 164 видов.

    Эволюционная скорость перехода между цветками с узором и цветком без узора

    Для оценки скорости перехода между цветками с рисунком и без узора как в УФ, так и в видимом для человека спектре я использовал скрытые модели скорости (Beaulieu et al., 2013). Модели скрытой скорости позволяют варьировать скорость перехода между линиями и учитывают влияние неизмеренных коррелятов состояний характера на скорость перехода.Я использовал модель скрытой ставки по двум основным причинам. Во-первых, для филогений, которые имеют большой таксономический и географический охват (например, филогения Potentilleae, использованная здесь, образцы из 5 родов с глобальным распределением), однородность темпов эволюции между линиями менее вероятна (Beaulieu et al., 2013). Во-вторых, модель скрытой скорости также может учитывать влияние неизмеряемых признаков или факторов окружающей среды на эволюцию очагового признака (Beaulieu et al., 2013).

    Я протестировал три модели скорости перехода для каждого признака формирования паттерна: 1) модель без скрытых скоростей перехода, 2) модель с одной скрытой скоростью, допускающей «быстрый» и «медленный» переходы, и 3) модель с двумя скрытыми скорости, допускающие «быстрый», «средний» и «медленный» переходы (см. Rivkin et al., 2016). Каждую из шести моделей (3 для УФ-образца, 3 для видимого человеком образца) были выполнены на 200 филогенетических деревьях из апостериорного распределения. Для модели УФ-паттерна использовалось 10 случайных запусков на оптимизацию модели. Однако для видимого шаблона использовалось 5 случайных запусков из-за ограничений на вычислительные ресурсы. Я сравнил соответствие моделей между моделями 1 и 2 и моделями 2 и 3, чтобы определить, подходит ли добавление улучшенной модели со скрытым коэффициентом. Сравнение моделей проводилось с использованием критериев логарифмического отношения правдоподобия.Представлены средние скорости перехода модели наилучшего соответствия для всех 200 деревьев. Маргинальные предковые состояния были нанесены на дерево максимальной достоверности кладов (MCC), созданное на основе модели corHMM с 50 случайными запусками.

    Тестирование коррелированной эволюции

    Чтобы проверить, развивается ли видимый человеком паттерн с большей вероятностью в цветках, не имеющих УФ-паттерна, я использовал тест Пагеля для коррелированной эволюции между видимым паттерном и отсутствием УФ-паттерна (Pagel, 1994).Тест Pagel (1994) сравнивает параметры соответствия модели между эволюционной моделью, в которой переходы одного бинарного признака зависят от другого бинарного признака, и моделью, в которой каждый признак развивается независимо. Используя функцию corDISC (пакет corHMM), я подобрал модель, в которой переходы между видимым узором и цветками без узора зависели от переходов между цветками с УФ-узором и цветками без патерна, что позволяло разную скорость перехода между символами (опция «ARD»). Я рассчитал среднее логарифмическое правдоподобие для всех 200 задних деревьев и сравнил его с суммированными значениями логарифмического правдоподобия из независимых моделей для УФ-паттерна и видимого человеком паттерна с нулевыми скрытыми коэффициентами, используя тест отношения правдоподобия (Rivkin et al., 2016). Если логарифм правдоподобия был значительно выше для зависимой модели по сравнению с независимой моделью, я пришел к выводу, что эволюция видимого человеком паттерна коррелировала с эволюцией УФ-паттерна.

    Чтобы проверить, связана ли эволюция узорчатых цветов (УФ- и видимых человеком) с эволюцией более крупных видов, я использовал обобщенные уравнения оценки (Paradis and Claude, 2002; GEE; функция сравнения, «обезьяна» » упаковка). В частности, я смоделировал наличие (1) и отсутствие (0) паттерна как функцию размера лепестка с биномиальным распределением, функцией логит-связи и филогенией с длинами ветвей, преобразованными в 1, как корреляционную структуру.Я использовал отдельные модели для наличия / отсутствия видимого человеком рисунка и наличия / отсутствия УФ-рисунка. Площадь лепестков была преобразована в логарифмическую форму для достижения нормальности. Модели GEE запускались на 200 задних деревьях, а параметры модели усреднялись. Модель видимого человеком паттерна не смогла сойтись на 8 из 200 задних деревьев (4%), поэтому я сообщаю средние значения параметров для моделей, использующих 192 дерева. Когда на основе результатов GEE была выявлена ​​значительная филогенетическая взаимосвязь между размером лепестка и паттерном лепестка, я сгенерировал значения PIC для каждого признака, используя филогению MCC, чтобы визуализировать взаимосвязь.

    Результаты

    Цветочный узор

    Из 177 видов племени Potentilleae, исследованных в этом исследовании, 48% обладали цветочным узором УФ (n = 85), тогда как 93 были равномерно поглощающими УФ. Меньшее количество видов (n = 50 из 164 с данными, доступными для видимого рисунка; 30,5%) имело видимый рисунок лепестков, тогда как остальные были однородными по цвету. Для всех видов с данными, доступными как для УФ, так и для видимого рисунка (n = 164), 23 имели как УФ, так и видимый узор, 52 имели УФ узор, но не имели видимого узора, 27 имели видимый узор, но не имели УФ узора, а 62 не отображали ни УФ, ни видимый узор (рисунок 1).Таким образом, большинство видов (~ 63%) демонстрируют узор лепестков в видимом спектре, УФ-спектре или обоих.

    Скорости перехода — УФ-узор

    Для скорости эволюционного перехода между видами с УФ-рисунком и без узора была поддержана модель с одной скрытой скоростью (Таблица 1). То есть скорость перехода между цветками с рисунком и без рисунка в УФ-спектре варьировала в зависимости от филогении между двумя уровнями (дополнительный рисунок S1). Скорость перехода от цветов, равномерно поглощающих УФ-лучи, к цветам с УФ-рисунком составляла 2.163, а обратное — 5,323 (рис. 2А). Таким образом, переходы к равномерному УФ-поглощению были примерно на 150% чаще, чем наоборот. Тем не менее, скорость перехода между состояниями УФ-паттерна (паттерн быстрый и паттерн медленный) была намного выше, чем скорость перехода между двумя состояниями без паттерна (9,21 против 0,001; рис. 2А).

    Таблица 1 Сравнение соответствия модели эволюционной скорости перехода между лепестками с узором и без узора.

    Рис. 2 Эволюционные скорости перехода между цветками с узором и без узора в (A) УФ-спектре с учетом наиболее подходящей модели с единственной скрытой частотой, (B) видимый для человека спектр с моделью без скрытых коэффициенты, и (C) человеческий видимый спектр для модели с одним скрытым коэффициентом.Модель с одним скрытым коэффициентом для видимого рисунка немного лучше подходит, чем модель без скрытого коэффициента ( P = 0,054). Ширина стрелок пропорциональна ставкам. Скорости представлены в событиях на миллион лет.

    Реконструкция признаков и скоростей переходов в наследственном состоянии показывает, что скорость переходов варьируется в зависимости от филогении, но в пределах данной клады наиболее вероятная частота в значительной степени постоянна (дополнительный рисунок S1). Например, равномерное УФ-поглощение (медленное) преобладало в кладках Drymocallis и Alba , но было редко где-либо еще в филогении (дополнительный рисунок S2).Равномерное УФ-поглощение (быстрое) было частым в кладе Ivesiod и в некоторых кладах в большой группе Potentilla . Ультрафиолетовое формирование паттерна (медленное) было обычным во многих кладах группы Potentilla и клады Reptans (дополнительный рисунок S2). Наличие ультрафиолетового излучения является наиболее вероятным состоянием признака для предка разнообразной группы Potentilla (вероятность> 75%; дополнительный рисунок S2). УФ-паттерн (быстрый) — это нечастое наследственное состояние, потому что переходы от этого состояния наиболее часты (дополнительный рисунок S2; рисунок 2A).

    Частота перехода — формирование видимого паттерна

    Для формирования паттерна, видимого человеком, модель с одним скрытым коэффициентом поддерживалась по сравнению с моделью без скрытых коэффициентов (таблица 1), хотя тест отношения правдоподобия был лишь незначительно значимым (P = 0,054). Поэтому я сообщаю результаты как одно-, так и двухставочной модели. При использовании модели с одной скоростью (без скрытых показателей) переходы от цветков с рисунком к цветку без узора были примерно на 80% чаще, чем обратное (0,0216 против 0,012; рис. 2B). Однако в двухуровневой модели переходы от цветков с рисунком к цветку без узора были примерно в 6 раз чаще, чем обратное (1.145 против 0,163; Рисунок 2C). В модели с одной скрытой частотой переходы между состояниями с паттерном снова были намного выше, чем переходы между состояниями без паттерна (3,51 против 0,00001; рисунок 2C).

    Реконструкция состояний предков для модели без скрытого показателя для видимого паттерна показывает, что присутствие видимого паттерна доминировало в группе Potentilla , но отсутствие видимого паттерна доминировало во всех кладах за пределами этой группы (дополнительный рисунок S2). Существует поддержка видимого паттерна общего предка клады Potentilla в моделях со скрытой скоростью или без нее (дополнительный рисунок S3, S4).

    Коррелированная эволюция

    Независимые модели эволюции УФ-паттерна и видимого паттерна были лучше поддержаны, чем модель зависимой эволюции (Таблица 2). То есть УФ и видимые цветовые узоры развивались независимо друг от друга. Это подчеркивается тем фактом, что видимые цветовые узоры не чаще встречаются у видов, у которых отсутствует УФ-узор. Из 50 таксонов с видимым рисунком, 27 (54%) имели УФ-узор и 23 (46%) равномерно поглощали УФ-излучение.

    Таблица 2 Pagel (1994) тест коррелированной эволюции УФ- и видимого человеком рисунка лепестков у Potentilleae.

    Вопреки прогнозу, что цветочные узоры будут развиваться вместе с более крупными цветами, наличие УФ-узора было связано с меньшими цветами (оценка параметра = -0,409 ± 0,16 SE; T = -2,73, df P = 28,1, P = 0,03; рисунок 3А). С другой стороны, присутствие видимых человеком паттернов эволюционировало вместе с эволюцией более крупных цветков, как и предсказывалось (оценка параметра = 1,570 ± 0,33 SE; T = 4,75, df P = 27,6, P = 0,0004, рисунок 3B). . Таким образом, ожидания были оправданы в отношении видимого человеком, но не УФ-излучения.

    Рисунок 3 (A) Взаимосвязь между площадью лепестка и наличием / отсутствием УФ-пигментации. (B) Взаимосвязь между площадью лепестка и наличием / отсутствием видимого человеком рисунка пигментации. Значения P в каждой панели взяты из филогенетически контролируемых обобщенных оценочных уравнений, проверяющих связь между наличием узора и размером цветка.

    Обсуждение

    Сравнительная работа в племени Potentilleae, группе, которая различается наличием цветовых узоров лепестков, подтверждает, что эволюция смещена в сторону отсутствия цветочного узора для обоих узоров, вызванных пигментами, видимыми человеком, и пигментами, поглощающими УФ-излучение.Повышенные темпы эволюции цветков без рисунка подтверждают, что эволюция цветового рисунка, вероятно, более сложна с точки зрения развития, чем равномерное образование пигментов по всему лепестку. Наблюдение видимого цвета с меньшей вероятностью будет развиваться у цветов, у которых отсутствует УФ-паттерн лепестков, а УФ-паттерн с меньшей вероятностью будет развиваться в цветах, у которых отсутствует видимый паттерн, что позволяет предположить, что видимое и УФ-формирование паттерна не может быть функционально избыточным. Видимые узоры лепестков эволюционировали вместе с более крупными цветками, что подтверждает гипотезу о том, что «нектарные проводники» могут с большей вероятностью развиться в более крупных цветках.И наоборот, ультрафиолетовые паттерны эволюционировали вместе с меньшими цветами, предполагая, что либо ультрафиолетовые паттерны не являются ориентирами для опылителей, либо что более мелкие цветы развивают ультрафиолетовые паттерны, чтобы увеличить притяжение опылителей на расстоянии. Это исследование проливает свет на эволюционную историю формирования рисунка лепестков и создает основу для исследований, изучающих развитие и функциональную роль цветочных рисунков в племени Potentilleae.

    Предвзятая скорость перехода к цветам без узоров

    Оценка результатов анализа скорости перехода как для УФ-, так и для видимого человеком узора дает устойчивую тенденцию асимметричных переходов к однородности цвета.Предвзятые эволюционные переходы к однородной окраске могут иметь подоплеку развития или экологию. Во-первых, развивающийся паттерн часто требует точной регуляции домена экспрессии пигментов (например, посредством изменений экспрессии фактора транскрипции MYB или их сайтов связывания; Mol et al., 1998; Quattrocchio et al., 2006; Jiang and Rausher, 2018; Ding et al., 2020). Таким образом, выражение однородной окраски лепестков может потребовать меньшего количества модификаций в меньшем количестве структурных или регуляторных элементов путей пигментации по сравнению с точной пространственной регуляцией продукции пигмента, необходимой для развития формирования цветового рисунка.Кроме того, формирование цветового рисунка может быть легко потеряно в родословной, если оно не имеет сильного селективного преимущества перед однородной окраской. В некоторых системах, например, отбор на лепестки с увеличенной площадью поглощения ультрафиолетового излучения может быть сильным — Koski and Ashman (2015a) показали, что повышенная пигментация защищает пыльцу от УФ-стресса, а у видов Potentilleae, у которых диапазон более высоких УФ-лучей среда имеет повышенную пигментацию (Koski and Ashman, 2016).

    Предыдущие работы характеризовали отсутствие пигментации как «потерю», а наличие пигментации как «усиление» (Zufall and Rausher, 2004; Smith and Goldberg, 2015).Однако обработка цветовых УФ-узоров аналогичным бинарным образом затруднительна. Эволюцию цветка с равномерно поглощающим ультрафиолетовое излучение из цветка с ультрафиолетовым рисунком можно классифицировать как усиление пигментации (пигменты производятся на вершине лепестка, тогда как раньше они не производились у предков). С другой стороны, этот переход можно рассматривать как потерю регулирующей способности ограничивать производство пигмента основаниями лепестков. Более того, для любого состояния характера вырабатывается пигмент, поглощающий УФ-излучение, поэтому сам пигмент не теряется и не приобретается.Действительно, другие предостерегали от классификации эволюции данного состояния характера как потери или приобретения (Stern and Orgogozo, 2008). Несмотря на это, смещенная скорость перехода в сторону равномерного поглощения УФ-излучения предполагает, что, когда лепестки равномерно производят поглощающие УФ-пигменты по лепесткам, развитие механизмов ограничения экспрессии только основанием лепестков встречается редко.

    Базальные лепестковые пятна или узоры в видимом для человека спектре также можно рассматривать как усиление или потерю, в зависимости от механизма возникновения паттернов пигментации.Хотя это предположение, наличие видимого человеком рисунка пигментации может быть обусловлено образованием нового каротиноида, который отсутствует в цветках без рисунка. Если это так, то создание рисунка можно считать улучшением пигментации. Таким образом, смещенная скорость перехода в сторону отсутствия пигментации в видимом для человека спектре предполагает, что потери встречаются чаще, чем выигрыши, что отличается от сравнительного исследования наличия или отсутствия антоциановой пигментации в трех группах (Smith and Goldberg, 2015 ).Если эволюция к однородной окраске вызвана потерей пигмента, то это исследование согласуется с законом Долло (Gould, 1970; Bull and Charnov, 1985), который предполагает, что утрата сложных признаков необратима. Необратимость потери признака ожидается из-за статистической маловероятности повторного развития точного предкового фенотипа после его утраты. Как для ультрафиолетового, так и для видимого человеком паттерна биохимические исследования станут необходимым первым шагом для раскрытия основы развития лепесткового паттерна у Potentilleae.Кроме того, точное определение состояний предков Potentllieae и оценка количества эволюционных переходов между состояниями будут важны для полной оценки структуры лепестков в контексте закона Долло.

    Предвзятый переход к однородности окраски может иметь экологические последствия в отношении взаимодействия растений и опылителей, а также защиты пыльцы и семяпочек от абиотического стресса. Во-первых, потеря рисунка лепестков может изменить эффективность поиска пищи насекомыми-опылителями (например,г., Динкель, Лунау, 2001; Lunau et al., 2006), и если закономерности важны для некоторых, но не для всех опылителей, эволюционный переход к однородности окраски может сопровождаться переходом среди доминирующих опылителей. Тщательное исследование важности опылителей для всех таксонов Potentilleae было бы важно для изучения роли опылителей в эволюционных переходах в структуре лепестков (например, Smith, 2010). Большие области поглощения УФ-излучения на лепестках связаны с повышенной защитой пыльцы от УФ-стресса (Koski and Ashman, 2015a), а эволюция равномерного поглощения УФ-излучения имеет тенденцию быть связана с географическими сдвигами в области повышенного окружающего УФ-B-излучения (Koski и Эшман, 2016).Являются ли эволюционные сдвиги в сторону местообитаний с более высокой степенью УФ-В излучения направленными, пролило бы свет на то, как сдвиги среды обитания могут лежать в основе смещенных темпов перехода.

    Необходимо учитывать некоторые предостережения при интерпретации коэффициентов перехода, полученных из модели скрытых коэффициентов. Во-первых, оценки видового разнообразия Potentilleae составляют где-то более 500 видов от пяти до шести родов [Angiosperm Phylogeny Group; Стивен (2017)]. В то время как филогения включает 5 родов, охватывающих широкий географический диапазон, отсутствие таксонов может исказить результаты.Во-вторых, полученные темпы перехода могут быть искажены зависящей от государства диверсификацией (Beaulieu and O’Meara, 2016). Например, смещенная скорость перехода к определенному состоянию может быть обусловлена ​​увеличением скорости диверсификации родословных с данным состоянием (Ng and Smith, 2014). Хотя это может иметь место в случае видимого человеком паттерна (~ 70% отобранных таксонов были равномерно окрашены), я не ожидаю, что смещение в сторону однородного УФ-окрашивания вызвано обилием видов без УФ-паттерна в филогении Potentilleae (~ 50 были равномерно поглощающими УФ, а половина — с рисунком УФ).Несмотря на это, увеличение выборки Potentilleae, повышенное филогенетическое разрешение и использование моделей диверсификации, зависящих от состояния, помогли бы улучшить понимание макроэволюционных переходов в паттернах окраски лепестков в этой группе.

    Корреляции филогенетических признаков с эволюцией цветочного узора

    Я предсказал, что видимый человеком и УФ-узор будет отображать отрицательную филогенетическую ковариацию, если каждый тип лепесткового узора будет функционально избыточным для повышения привлекательности и ориентации опылителей.То есть видимые узоры должны развиваться, когда цветы равномерно поглощают, а УФ-узоры должны развиваться, когда цветы визуально однородны по цвету. Тот факт, что это не относится к Potentilleae, предполагает, что формирование видимого человеком и ультрафиолетового паттерна вряд ли будет функционально избыточным в качестве ориентиров для опылителей. Действительно, ультрафиолетовая пигментация защищает пыльцу от ультрафиолетового излучения в дополнение к увеличению привлекательности для опылителей (Koski and Ashman, 2014; Koski and Ashman, 2015b), но экологическая роль видимого паттерна в этой группе неизвестна.С биохимической точки зрения отсутствие ковариации между УФ- и видимым человеком паттерном может не вызывать удивления, учитывая, что поглощение УФ-излучения проявляется через флавоноиды, в то время как более темные оранжево-красные основания лепестков, вероятно, вызваны каротиноидами. Поскольку пигменты, лежащие в основе видимого человеком и УФ-рисунка, вероятно, производятся независимыми пигментными путями, эволюция человеческого видимого и УФ-рисунка, таким образом, может быть независимой.

    Эволюция рисунка в видимом для человека спектре и УФ-спектре различается по своей взаимосвязи с эволюцией размера цветка.В то время как предыдущая работа предположила, что в различных растительных сообществах присутствие УФ-паттерна связано с более крупными цветками (Guldberg and Atsatt, 1975), это не тот случай, когда проводят филогенетически контролируемый анализ Potentilleae. Фактически, развитие более крупных цветов было связано с эволюцией равномерного поглощения ультрафиолетового излучения, вопреки ожиданиям, если бы ультрафиолетовые узоры были ориентировочными ориентирами для опылителей. Однако нельзя исключить, что наблюдаемую закономерность можно объяснить отбором, опосредованным опылителями.Если более мелкие цветы менее привлекательны для опылителей, чем более крупные (Johnson et al., 1995; Conner and Rush, 1996), они могут быть отобраны для выработки дополнительных визуальных сигналов для привлечения опылителей, таких как образцы, отражающие ультрафиолет (например, Hirota et al. ., 2019). Кроме того, если более мелкие цветы опыляются маленькими насекомыми с сложными глазами с низким разрешением, цветочные направляющие могут по-прежнему иметь важное значение для ориентации опылителей, когда они очень близко подходят к цветкам и могут различать образцы (Hempel de Ibarra et al., 2015).

    Имеются убедительные доказательства коррелированной эволюции между более крупными цветками и присутствием видимых человеком цветовых узоров, подтверждающих предсказание о том, что цветовые узоры могут действовать как важные сигналы для ориентации опылителей в более крупных цветках. Например, у крупных цветов пятна на центральных лепестках увеличивают способность опылителей достигать центра цветов (Kelber, 1997; Lunau et al., 2006). Этот филогенетический паттерн еще не был задокументирован в других системах, но подтверждает два исследования, показывающих повышенную вероятность образования паттерна окраски лепестков у видов с более крупными цветками в двух сообществах (Guldberg and Atsatt, 1975; Jones et al., 1999), а также генетический алгоритм предсказал, что у более крупных цветов с большей вероятностью появятся цветочные ориентиры (Lawson and Rands, 2018). Насколько мне известно, поведенческие исследования, оценивающие эффективность моделей «яблочко» как привлекающих и ориентирующих опылителей в цветках разного размера, не проводились, но будут важны для определения потенциальной движущей силы этой филогенетической модели.

    Выводы

    Цветковые растения демонстрируют огромные различия в цветовых узорах лепестков, и многочисленные исследования оценили их экологическое значение и развитие.Это первое исследование, основанное на этих исследованиях экологии и развития, чтобы оценить, как они могут формировать макроэволюционные паттерны и процессы цветочных паттернов. Ограничения развития могут замедлять скорость эволюции паттерна лепестков от одноцветных предков, что приводит к смещению скорости эволюционного перехода. Кроме того, внутренние генетические или экологически обусловленные корреляции между размером цветка и цветным узором важны для формирования филогенетического распределения цветового узора.Независимо от того, зависит ли эффективность рисунка лепестков как ориентиров для опылителей от размера цветка, и анализ биохимических и генетических основ эволюции рисунка у Potentilleae продолжается.

    Заявление о доступности данных

    Наборы данных, представленные в этом исследовании, можно найти в онлайн-репозиториях. Имена репозитория / репозиториев и номера доступа можно найти ниже: https://datadryad.org/stash/share/8EpJTtK7Q3639i44NQy4wC6gAwx2JF9qtDgfQhICMn0.

    Вклад авторов

    MK задумал исследование, собрал и проанализировал данные и написал рукопись.

    Конфликт интересов

    Автор заявляет, что исследование проводилось в отсутствие каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

    Благодарности

    Я благодарю Саманту Прайс и Рут Ривкин за полезное обсуждение сравнительного анализа.

    Дополнительные материалы

    Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389 / fpls.2020.00945 / full # additional-material

    Ссылки

    Болье, Дж. М., О’Мира, Б. К. (2016). Выявление скрытых сдвигов в диверсификации в моделях видо-зависимого видообразования и исчезновения. Syst. Биол. 65, 583–601. doi: 10.1093 / sysbio / syw022

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Болье, Дж. М., О’Мира, Б. К., Донохью, М. Дж. (2013). Выявление скрытых изменений скорости эволюции бинарного морфологического признака: эволюция привычки растений у Campanulid покрытосеменных. Syst. Биол. 62, 725–737. doi: 10.1093 / sysbio / syt034

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Брок, М. Т., Лукас, Л. К., Андерсон, Н. А., Рубин, М. Дж., Маркелц, Р. Дж. С., Ковингтон, М. Ф. и др. (2016). Генетическая архитектура, биохимические основы и экологическое влияние цветочного УФ-рисунка. Мол. Ecol. 25, 1122–1140. doi: 10.1111 / mec.13542

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    de Jager, M.Л., Уиллис-Джонс, Э., Кричли, С., Гловер, Б. Дж. (2017). Влияние цветочных пятен и кольцевых отметин на динамику кормодобывания опылителей. Evol. Ecol. 31, 193–204. doi: 10.1007 / s10682-016-9852-5

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ding, B., Patterson, E.L., Holalu, S.V., Li, J., Johnson, G.A., Stanley, L.E., et al. (2020). Два белка myb в самоорганизующейся системе активатор-ингибитор создают пятнистую пигментацию. Curr. Биол. 30 (5), 802–814.

    PubMed Аннотация | Google Scholar

    Динкель, Т., Лунау, К. (2001). Как летает трутень ( Eristalis tenax, L., Syrphidae, Diptera), используйте цветочные указатели для определения источников пищи. J. Insect Physiol. 47, 1111–1118. doi: 10.1016 / S0022-1910 (01) 00080-4

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Дайер, А. Г. (1996). Отражение ближнего ультрафиолетового излучения от цветов аборигенных растений Австралии. Aust. J. Bot. 44, 473–488.doi: 10.1071 / bt9960473

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Free, J. B. (1970). Влияние форм цветов и нектарных проводников на поведение пчел, собирающих пищу. Поведение 37, 269–285. doi: 10.1163 / 156853970X00376

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Goodwin, T. (1980). Биохимия каротиноидов: растения тома I (Springer Science and Business Media).

    Google Scholar

    Гулд, С. Дж. (1970).Долло о законе Долло: необратимость и статус эволюционных законов. J. Hist. Биол. 3 (2), 189–212. doi: 10.1007 / BF00137351

    PubMed Аннотация | Google Scholar

    Gronquist, M., Bezzerides, A., Attygalle, A., Meinwald, J., Eisner, M., Eisner, T. (2001). Привлекательные и защитные функции ультрафиолетовых пигментов цветка ( Hypericum calycinum ). Proc. Natl. Акад. Sci. 98, 13745–13750. doi: 10.1073 / pnas.231471698

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Guldberg, L.Д., Атсатт П. Р. (1975). Частота отражения и поглощения ультрафиолетового света цветущими растениями. Am. Midland Nat. 93, 35–43. doi: 10.2307 / 2424103

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Хансен, Д. М., Ван дер Ньет, Т., Джонсон, С. Д. (2012). Цветочные указатели: проверка значимости визуальных «проводников по нектару» для поведения опылителей и приспособленности растений. Proc. R. Soc. Б .: Биол. Sci. 279, 634–639. doi: 10.1098 / rspb.2011.1349

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Harborne, J.Б., Нэш Р. Дж. (1984). Флавоноидные пигменты, отвечающие за формирование ультрафиолетового рисунка на лепестках из рода Potentilla . Biochem. Syst. Ecol. 12, 315–318. doi: 10.1016 / 0305-1978 (84) -3

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Хемпель де Ибарра, Н., Воробьев, М. (2009). Цветочные узоры адаптированы для обнаружения пчелами. J. Comp. Physiol. А 195, 319–323. doi: 10.1007 / s00359-009-0412-0

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Hempel de Ibarra, N., Лэнгридж, К. В., Воробьев, М. (2015). Больше, чем влечение к цвету: поведенческие функции цветочных узоров. Curr. Мнение. Insect Sci. 12, 64–70. doi: 10.1016 / j.cois.2015.09.005

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Хирота, С. К., Мики, Н., Ясумото, А. А., Яхара, Т. (2019). Ультрафиолетовый контраст цветов Hemerocallis "яблочко" привлекает бражников, но не бабочек-парусников. Ecol. Evol. 9, 52–64. DOI: 10.1002 / ece3.4604

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Jiang, P., Rausher, M. (2018). Два генетических изменения в цис-регуляторных элементах вызвали эволюцию положения лепесткового пятна у Clarkia . Нат. Растения 4, 14–22. DOI: 10.1038 / s41477-017-0085-6

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Джонсон, С. Д., Дафни, А. (1998). Ответ пчел на форму и узор модельных цветов: последствия для цветочной эволюции средиземноморской травы. Функц. Ecol. 12, 289–297. doi: 10.1046 / j.1365-2435.1998.00175.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Johnson, S. G., Delph, L. F., Elderkin, C. L. (1995). Влияние манипуляций с размером лепестков на удаление пыльцы, завязывание семян и поведение насекомых-посетителей у Campanula americana . Oecologia 102, 174–179. doi: 10.1007 / BF00333249

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Jones, C.E., Dorsett, D.K., Roelofs, F.М., Шах, К. В. (1999). Ультрафиолетовые цветочные узоры в местной гавайской флоре: что они значат для биогеографии островов? Pac. Sci. 53, 82–87.

    Google Scholar

    Koski, M. H., Ashman, T.-L. (2014). Анализ реакции опылителей на повсеместный ультрафиолетовый цветочный узор в дикой природе. Функц. Ecol. 28, 868–877. doi: 10.1111 / 1365-2435.12242

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Koski, M. H., Ashman, T.-L. (2015b). Высотная линия в УФ-цветочном узоре соответствует изменению поведения группы опылителей широкого профиля. Экология 96, 3343–3353. doi: 10.1890 / 15-0242.1

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Koski, M. H., Ashman, T.-L. (2015a). Цветочные узоры пигментации являются примером правила Глогера для растений. Нат. Растения 1, 1–5. doi: 10.1038 / nplants.2014.7

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Koski, M. H., Ashman, T.-L. (2016). Макроэволюционные паттерны ультрафиолетовой цветочной пигментации объясняются географией и связанными с ней биоклиматическими факторами. New Phytol. 211, 708–718. doi: 10.1111 / nph.13921

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Лоусон, Д. А., Рэндс, С. А. (2018). Эволюция цветочных гидов: использование генетического алгоритма для исследования эволюции цветочных реплик. Biol. Дж. Линн. Soc. 123, 739–753. doi: 10.1093 / biolinnean / bly011

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Lehrer, M., Horridge, G.A., Zhang, S. W., Gadagkar, R. (1995).Видение формы у пчел: врожденное предпочтение цветочных узоров. Philos. Пер. R. Soc. Лондон сер. Б .: Биол. Sci. 347, 123–137. doi: 10.1098 / rstb.1995.0017

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Леонард, А.С., Папай, Д. Р. (2011). «X» отмечает точку: возможные преимущества нектара-проводника для пчел и растений. Функц. Ecol. 25, 1293–1301. doi: 10.1111 / j.1365-2435.2011.01885.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Леонард, А.С., Брент, Дж., Папай, Д. Р., Дорнхаус, А. (2013). Шаблоны путеводителей для цветочного нектара препятствуют тому, чтобы шмели грабили нектар. PloS One 8. doi: 10.1371 / journal.pone.0055914

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Lunau, K., Fieselmann, G., Heuschen, B., van de Loo, A. (2006). Визуальное нацеливание на компоненты цветочных узоров у шмелей, наивных к цветку ( Bombus terrestris ; Apidae). Naturwissenschaften 93, 325–328. doi: 10.1007 / s00114-006-0105-2

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Лунау, К., Унселд, К., Вольтер, Ф. (2009). Визуальное обнаружение миниатюрных цветочных проводников у шмеля Bombus terrestris и у пчелы Apis mellifera . J. Comp. Physiol. А 195, 1121–1130. doi: 10.1007 / s00359-009-0484-x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Лунау, К. (2006). Тычинки и мимические тычинки как компоненты цветочного узора. Botanische Jahrbücher 127, 13–41. doi: 10.1127 / 0006-8152 / 2006 / 0127-0013

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    McCrea, K.Д., Леви М. (1983). Фотографическая визуализация цветочных цветов в восприятии пчел-опылителей. Am. J. Bot. 70, 369–375. doi: 10.1002 / j.1537-2197.1983.tb06404.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Мол, Дж., Гротевольд, Э., Коэс, Р. (1998). Как гены окрашивают цветы и семена. Trends Plant Sci. 3, 212–217. doi: 10.1016 / S1360-1385 (98) 01242-4

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ng, J., Smith, S. D. (2014). Как черты формируют деревья: новые подходы к обнаружению диверсификации происхождения персонажа в зависимости от состояния. J. Evol. Биол. 27 (10), 2035–2045.

    PubMed Аннотация | Google Scholar

    Pagel, M. (1994). Обнаружение коррелированной эволюции по филогенезам: общий метод сравнительного анализа отдельных признаков. Proc. R. Soc. Лондон сер. Б .: Биол. Sci. 255, 37–45. doi: 10.1098 / rspb.1994.0006

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Папиорек, С., Юнкер, Р. Р., Алвес-дос-Сантос, И., Мело, Г. А. Р., Амарал-Нето, Л. П., Сазима, М., и другие. (2016). Пчелы, птицы и желтые цветы: конвергентная эволюция ультрафиолетовых лучей в зависимости от опылителей. Plant Biol. 18 (1), 46–55. doi: 10.1111 / plb.12322

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Пенни, Дж. Х. Дж. (1983). Цветовой контраст нектара: возможная связь со стратегией опыления. New Phytol. 95, 707–721. doi: 10.1111 / j.1469-8137.1983.tb03534.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Петерсон, М. Л., Миллер, Т.Дж., Кей, К. М. (2015). Ультрафиолетовый цветочный полиморфизм, связанный с жизненным циклом, способствует распознаванию опылителей у Mimulus guttatus . Am. J. Bot. 102, 396–406. doi: 10.3732 / ajb.1400415

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Quattrocchio, F., Baudry, A., Lepiniec, L., Grotewold, E. (2006). «Регуляция биосинтеза флавоноидов» в Наука о флавоноидах . Эд. Гротевольд, Э. (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer), 97–122.doi: 10.1007 / 978-0-387-28822-2_4

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ри, ​​Р. Х., Донохью, М. Дж. (1999). Предполагаемые темпы изменения симметрии цветков у астерид покрытосеменных. Syst. Биол. 48, 633–641. doi: 10.1080 / 106351599260201

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ривкин, Л. Р., Кейс, А. Л., Карузо, К. М. (2016). Почему гинодиэзия - редкая, но широко распространенная половая система? Уроки Lamiaceae. New Phytol. 211, 688–696.doi: 10.1111 / nph.13926

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Verhoeven, C., Ren, Z.-X., Lunau, K. (2018). Фальшивая фотография: новый цифровой подход к визуализации цветов пчелами. J. Pol. Ecol. 23, 102–118. doi: 10.26786 / 1920-7603 (2018) 11

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Вессингер, К.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *