25.09.2021

Как действуют роковые женщины: Феномен роковой женщины компенсирует минусы феминизма – Новости – Научно-образовательный портал IQ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Содержание

Феномен роковой женщины компенсирует минусы феминизма – Новости – Научно-образовательный портал IQ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Образ роковой женщины становится все более популярным в массовой культуре. Это происходит на фоне поиска женщинами своей идентичности, когда отыграны все предложенные феминизмом роли. Вместе с тем, роковая женщина – не до конца разгаданный и малоизученный наукой феномен. По сути, это уникальное явление, которое связано со способностью женщины через собственный нарциссизм раскрывать индивидуальность другого человека. К такому выводу в ходе исследовательского анализа пришла доцент кафедры прикладной политологии НИУ ВШЭ (Санкт-Петербург) Ирина Сохань

На тему роковой женщины можно найти массу материалов в интернете. Но ни один из них не дает представления о том, в чем заключается суть феномена. Известно, что роковые женщины в истории буквально играли судьбой влюбленных в них мужчин, что оправдывает само определение «Femme Fatale», то есть роковой женщины.

Среди ярких примеров, которые анализирует в своей работе

Ирина Сохань, подруга Владимира Маяковского Лиля Брик и возлюбленная Фридриха Ницше Лу Саломе. Эмпирическую основу исследования составил анализ тридцати исторических персонажей – женщин, характер и практики репрезентации которых позволяют сделать вывод об их нахождении в регистре Femme Fatale.

За роковой женщиной часто тянется шлейф самоубийств, но и она же вдохновляет гениев великие свершения. Так образ возлюбленной Ницше Лу Саломе лег в основу, созданной Фрейдом теории нарциссизма.

Именно в ключе нарциссизма следует рассматривать Femme Fatale, считает Ирина Сохань. Однако нарциссизм роковой женщины – это не некая патология, а внутренняя суть, направленная на раскрытие и отражение индивидуальности другого человека.

«Сегодня, в постфеминизме, возникает особый интерес к Femme Fatale, и одновременно появляются различные исследования, направленные на реабилитацию традиционной модели феминности, на отклонения от которой лепится ярлык патологии», – говорит исследователь. В обществе существует запрос на поиск и обнаружение такого типа женщины, который мог бы быть ролевой моделью для женщин в целом, олицетворяя уникальность феминности в каждом конкретном случае и вне зависимости от социальных и культурных обстоятельств. «Этот тип тяготеет к

Femme Fatale, исследование которой и возможно в рамках постфеминизма, с использованием исторического, культурологического, социологического и психоаналитического подходов», – пояснила исследователь.

Отзеркалила и пошла дальше

Роковая женщина не обязательно должна быть красавицей. Ее ведущая сила не в убивающей наповал сексуальности, хотя она и является непременным атрибутом Femme Fatale. Например, Мэрлин Монро роковой женщиной не была. Она обладала даром магической сексуальности, но в то же время была уязвимой и зависимой, что не присуще

Femme Fatale, отметила исследователь.

Главный признак роковой женщины – наличие изрядной доли нарциссизма. «Едва ли не все современники отмечали маниакальную сосредоточенность Femme Fatale на себе», – говорит Сохань. Один из ярких примеров – женщина-загадка ХХ века Лу Саломе – психотерапевт и писатель, превратившая собственные внутренние процессы в объект, в том числе, профессионального самонаблюдения. Считается, что именно общение с Саломе вдохновило Ницше на создание одного из его самых известных произведений «Так говорил Заратустра». И именно знакомство с Саломе побудило Фрейда на создание знаменитой теории нарциссизма. Однако для Лу Саломе, которая была ученицей Фрейда, образ Нарцисса нес собственную, отличную от фрейдовской символику. Это, в первую очередь, состояние любви к себе и через нее – к окружающему миру. Согласно Саломе, для женщины любовь – это реализация самой себя, а другой лишь зеркалит ее избыточность и способность к наслаждению, рассказала Сохань.

Ключевой для роковых женщин является именно способность к реализации даже в жестких патриархальных условиях. «И если для ярких, талантливых женщин патриархальные установки стали причиной их трагической судьбы, то для роковых – лишь декорацией», – рассказала исследователь, отметив, что Femme Fatale при этом по сути своей не имеет никакого отношения к феминизму. Феминизм отстаивает права всех женщин, а роковая женщина только свою индивидуальность и собственный уникальный путь.

Путь роковой женщины – это, в первую очередь, поиск самой себя в Другом. Но другой всегда слишком мал для нее, он может ей соответствовать только как представитель чего-то более грандиозного, например, художественного дара. «В результате для

Femme Fatale может быть “и целого мира мало”. Она разочаровывается в Другом и идет дальше. Но если только в этом Другом действительно есть нечто, превосходящее простое человеческое, то может получиться союз вроде союза Сальвадора Дали и его Галы», – говорит исследователь.

При этом роковой женщине присуще ощущение собственной целостности и отсутствие чувства вины и стыда. Яркий пример тому – подруга Владимира Маяковского Лиля Брик, которая в условиях тоталитарной власти, подавлявшей всякое проявление сексуальности, имела собственную абсолютную власть над людьми. «Сексуальность Брик была антагонистична традиционной модели женской сексуальности: это была сексуальность без вины», – говорит Сохань. То же самое касается Лу Саломе, которая до тридцати с лишним лет упорно хранила девственность, но потом, заключив платонический брак, ничем не ограничивала себя в свободных отношениях. Однако Femme Fatale

не зациклена на реализации своей сексуальности. В других ее привлекает, в первую очередь, творческое начало, то, что находится за пределами обыденного, человеческого. «Ее сексуальность – от собственной нарциссической избыточности, поэтому она воспринимается такой свободной и привлекательной практически смертельно», – говорит исследователь.

Дар психоаналитика или главный талант

Роковая женщина может быть талантливой и успешно реализовывать себя в разных сферах. Так Саломе прославилась как психоаналитик и написала несколько книг, в том числе «Эротику», получившую в свое время статус бестселлера. Но ее книги были бы давно забыты, если бы не роковая роль в жизни Ницше, роман с Рильке и т.п. Главный талант настоящей Femme Fatale, по мнению исследователя, заключается в способности обнаруживать и раскрывать дар другого. И этим даром Саломе владела виртуозно, проявив его, в том числе, в психоаналитической работе. «Работа в качестве психоаналитика – это функция извлечения истинного “Я” пациента из той ложной оболочки, в которой он к ней пришел. Это очень аутентично для роковой женщины», – замечает Сохань. Саломе была единственной из учеников Фрейда, кому он разрешил практиковать без прохождения всех ступеней обучения.

«Лиля Брик почти профессионально занималась балетом, снялась в кино, и, наверное, из нее неплохая актриса могла бы получиться, – продолжает исследователь. – Но все дарования Femme Fatale скромны относительно главного – нарциссического обольщения людей, в процессе которого обольщаемый обнаруживает в себе нечто новое, то есть реализуется скрытая проективность. И это и есть чудо роковых женщин». Биографы Брик отмечают, что она обладала уникальным чутьем на поэтический дар в человеке.

«Femme Fatale при этом может быть травматичной для другого, потому что ее нарциссизм воспринимается как вызов человеку, который в силу специфики своего антропоморфного бытия испытывает разлом между собой как наличием и собой как возможностью», – говорит Сохань. Отсюда самоубийства, которые обязательно присутствуют в историях, связанных с роковыми женщинами.

Конфликт современной феминности

Поскольку в классическом варианте Femme Fatale не озабочена собственными творческими задачами, это делает ее вписываемой в контекст традиционной культуры, которая отчуждает у женщин все их творческие способности в пользу мужчин. Роль Femme Fatale – это роль музы-вдохновительницы. Яркий пример воплощения этой роли в истории – жена Сальвадора Дали – Гала Дали. По мнению исследователя, она наиболее аутентично реализовала классический для этого типа сценарий отношений музы и вдохновленного ею гения.

Из современных женщин, по мнению Сохань, роковой можно назвать Карлу Бруни, которая также более всего известна чередой романов с творческими и влиятельными мужчинами. «И роковой не назовешь, к примеру, ту же Элизабет Тейлор, которая, несмотря на многочисленные браки и романы, была ярчайшей личностью, что высвечивается во всех ее ролях. Великая актриса, но не

Femme Fatale», – считает исследователь.

В то же время Femme Fatale представляет собой абсолют феминных сил, которые вытесняет традиционная культура. Эти силы заключаются в способности женского к мощной индивидуализации не только себя, но и, прежде всего, Другого.

Всплеск интереса к феномену Femme Fatale в современной культуре, по мнению исследователя, отражает то, что женщины исчерпали предложенные феминизмом ролевые модели и ищут нечто, выражающее смысл женской судьбы в ситуации отрицания любого социально-политического и культурного давления. А это именно роковая женщина, поскольку ее образ, с одной стороны, архетипичен, а с другой, находится на противоположном полюсе от патриархального жертвенного образа женщины – матери-хозяйки, растворившейся в тотальной заботе о других.

«Одним из маркеров поиска женщинами особого пути реализации своей идентичности сегодня является появление и спрос на них всевозможных женских семинаров-тренингов, которые начинались как курсы стервологии, а затем модифицировались в многоликое разнообразие – от курсов Афродиты до уроков сексуального мастерства», – комментирует Сохань.

При этом практики современного общества демонстрируют рост нарциссизма.

«Современная культура имеет визуальный акцент, и включает подспудное соревнование – кто дольше и больше сфокусирует на себе взглядов и внимания других. Привлекает именно нарциссичность, то есть не тот, кто тебя разглядывает, а тот, кто поглощен собой. Последний культурный тренд – селфи, по сути, практика фиксации демонстративного любования собой», – говорит Сохань. В соцсетях, по мнению исследователя, в наиболее незамутненном и неотрефлексированном виде господствующие массовые стратегии выражают девочки-подростки. «Их фото отличает чрезмерная обнаженность и максимально отведенный от потенциального зрителя взгляд. То есть мало что понимая, юные фемины интуитивно моделируют нарциссизм и присущий ему соблазн, подозревая, что это самый эффективный способ влияния», – рассказывает Сохань.

Однако в реальной жизни, по мнению исследователя, современной женщине не хватает подлинного нарциссизма, то есть настоящей сосредоточенности на собственной женственности. «А различные практики современного массового общества породили, скорее, феномен имитационного нарциссизма», – считает исследователь.

Стратегии

Femme Fatale одинаковы при всей уникальности

Femme Fatale не соотносима ни с одним типом женщин, которые появлялись как преодоление традиционных гендерных ролей. Это всегда единичные случаи разрыва патриархальной культуры на фоне остального большинства. Парадокс в том, что сегодня подобная уникальность становится востребованной на массовом уровне.

Однако вряд ли роковая женщина может быть ролевой моделью для массовой женской аудитории. «Ее надо изучать именно в качестве абсолюта феминности, но рекомендовать в качестве ролевой модели все равно, что рекомендовать ницшеанского сверхчеловека в качестве ролевой модели для человека», – считает Сохань.

Тем не менее, несмотря на уникальность стратегии поведения и реализации себя в жизни, Femme Fatale одинаковы, а потому феномен доступен для исследований и нуждается в них – в силу серьезной трансформации социального поведения и запросов общества. «Нарциссическое ядро Femme Fatale

ставит вопрос о регистрации нарциссических черт как в индивидуальной, так и в коллективной моделях идентичности современной женщины, что обусловливает характер запроса на “практики роковой женщины” и позволяет делать прогностические выводы о траекториях развития феминности в современном обществе», – говорит исследователь.

См. также:

Идеал женщины отдаляется от идеала жены
Домострой в глянцевой шкуре
Женщины попали в ловушку на рынке труда

 


Подпишись на IQ.HSE

Роковые женщины: пять историй с несчастливым концом

Многие добивались ее руки и получали отказ – среди них были философы Пауль Рее – убежденный дарвинист, считавший, между прочим, деторождение и женитьбу нерациональным занятием, и Фридрих Ницше.

«Она резкая, как орел, сильная, как львица, и при этом очень женственный ребенок…», — отзывался он некоторое время спустя после их знакомства в Италии в 1882 году. Саломе тогда был 21 год, Ницше, тяжело больному, – 38.  По мнению некоторых исследователей, в образ Заратустры  выдающийся немецкий философ вложил черты юной Лу.

Девушка, верившая в идеал абсолютной дружбы, не омраченной любовью, предложила Ницше и Рее «тройственный союз», основанный на материях выше и тоньше — и те согласились.

«Дорогой друг, для нас, безусловно, будет честью, если Вы не назовете наши отношения романом. Мы с нею — пара друзей, и эту девушку, равно как и это доверие я считаю вещами святыми», — писал Ницше Петеру Гасту.

Лу, Ницше и Рее много времени провели вместе. Они путешествовали, читали, писали, обменивались мыслями, но, в конце концов, их тройственный союз распался. Ницше дважды делал предложение Лу – и дважды получал отказ. Ему нужна была полная духовная близость и преданность, в то время как Лу недоумевала – как можно было требовать безграничной преданности от человека, и ждать, чтобы ему отдали и ум, и сердце. Да и мужское соперничество, ревность не могли уйти из их отношений всех троих без следа. Через какое-то время Лу и Ницше расстались, а вскоре философ адресовал ей печальные строки:

«Если я бросаю тебя, то исключительно из-за твоего ужасного характера… Ты принесла боль не только мне, но и всем, кто меня любит… Не я создал мир, не я создал Лу. Если бы я создавал тебя, то дал бы тебе больше здоровья и еще то, что гораздо важнее здоровья, — может быть, немного любви ко мне».

Ницше умрет через 18 лет, 25 августа 1900 года, в психиатрической клинике, так ни разу в своей жизни не женившись. Рее уйдет из жизни спустя год, его найдут мертвым в горном ущелье – был ли его уход из жизни самоубийством, так и не станет ясным.

В мужья же Лу выберет немецкого лингвиста Фридриха Карла Андреаса – их свадьба состоялась в 1886-м году. Чтобы убедить девушку выйти за него замуж и желая доказать свою любовь, Андреас вонзил себе в сердце нож, и тогда Лу согласилась, но с условием, что между ними никогда не будет физической близости.

Позже это не помешает Саломе, ставшей известной благодаря писательскому таланту,  заводить многочисленные романы – и получать новые предложения о замужестве , отказывая поклонникам снова и снова. Среди ее романов будут и отношения писателем Франком Ведекиндом и начинающим 21-летним поэтом  Рильке, для которого Лу станет самой большой любовью и самым близким другом вплоть до самой его  смерти.

Материал подготовлен на основе информации открытых источников

рок или судьба? — Жыццё Палесся. Мозырь

Наверняка каждый мужчина имеет свой любимый женский образ, и выразим надежду, что встреченная однажды раз и навсегда любимая Женщина этот идеал воплощает в полной мере.

Мужчины в постоянном долгу перед женщинами за их любовь, заботу, ласку, понимание, доброту, терпение и сотни других превосходных достоинств. Они воспевают женщину-мать, труженицу, хозяйку, хранительницу очага, практически согласились, преодолевая гордость, что и женщины-руководители не уступают мужчинам в деловых качествах.

А еще есть мнение Оскара Уальда: «Ничто так не льстит женскому тщеславию, как репутация грешницы». Поэтому рискнем предположить, что каждая женщина хоть раз в жизни считала себя роковой, вызвав бурю самых разных и противоположных эмоций в жизни мужчины и навсегда оставшись в его памяти.

ГЛАС НАРОДА

Определение из Википедии гласит: «Роковая женщина (фр. la femme fatale) – распространенный в литературе и кино образ сексапильной женщины, которая манипулирует мужчинами посредством флирта. Она всегда не та, за кого выдает себя вначале. Герою трудно противостоять чарам роковой женщины, которая влечет его помимо воли; зачастую это влечение приводит к гибели героя». Чтобы узнать, насколько литературный образ соответствует жизненному, мы задали нашим респондентам простой вопрос: «Роковая женщина, по-вашему, это какая?»

Мужчины решили: «Опасная и непредсказуемая… Быть может, та, которая, обладая умом, находчивостью и корыстными побуждениями, может манипулировать мужчинами. Прикидывается уступчивой, но сама контролирует ситуацию. Потому что она над событиями, а не в них. Получив желаемое, объект внимания становится для нее неинтересен… Женщина, способная найти путь к твоему сердцу и без вкусных макарон. Женщина, история которой априори не может закончиться хэппи-эндом. Женщина, способная позволить декольте в любой ситуации. Женщина, способная вознести или зарыть. Женщина, которую любишь… Из-за которой идешь на необдуманные поступки, которая провоцирует или подталкивает на эти поступки…»

Юные девы уверены: «Эта дама достаточно хороша собой, с хорошей фигурой и прекрасным аналитическим складом ума (роковая женщина априори не может быть глупой или просто хитрой). Она уверена в себе. А мотивация ее планов, скорее, не личные интересы, а что-то более глобальное (долги семьи или помощь в беде дорогому ей человеку). Роковая женщина, несмотря на все привилегии, всегда несчастна… Двуличная – манипуляторы всегда такие… Первая ассоциация – жгучая брюнетка в красном. Но, конечно, необязательно «роковой» красотке быть брюнеткой. Пожалуй, это женщина, которая любит себя и сделает все для того, чтобы результат был удобен именно для нее. Это женщина, уверенная в себе, умная, не боится высказать свое мнение (а оно у нее есть, да и за словом в карман она не полезет), не думает о чужом мнении на свой счет. Я бы даже назвала ее расчетливой, «думающей дамой» – она четко знает, чего хочет, и идет к этому – и именно это отличает ее от просто «хорошеньких девушек». Не боится мужчин, считает себя на равных с ними и в то же время знает, что иногда нужно притвориться глупой, дабы достичь желаемого и очаровать кавалера. Ну и, думаю, не надо забывать об огне в глазах, кошачьей походке и каблуках – в общем, о внешнем виде, а уж о нем роковая красотка непременно заботится!»

Женщины в возрасте элегант-ности, т.е. после 30, пришли к выводу: «Угробит живого, воскресит мертвого… С избытком сексуальности… Женщина-загадка, оставившая неизгладимый след в жизни мужчины, но не оставшаяся с ним. Может, даже кардинально перевернув ее. В какую сторону? А это уж как кому повезет… Глубоко внутри несчастная и обиженная в ранней юности. Психологический уровень ребенка с желанием мстюльки… Мы, женщины, воспринимаем своих сестер с подсознательной ревностью. Не ждите ни от одной из нас объективного анализа, соврем…»

…Вспомнив совместно всех когда-то встреченных женщин и не найдя полного соответствия с получившимся собирательным психологическим портретом, мы решили обратиться к тем, кто этот образ создает на театральной сцене.

ЖЕНСКИЙ ВЗГЛЯД

Докопаться до истины нам помогает Елена Федоровна ПРОКОПОВА, артист драмы высшей категории Мозырского драмтеатра.

– Елена Федоровна, говоря о роковых женщинах и вспомнив всех знакомых мужчин, не нашли ни одной истории типа «Полюбил ее за высокие показатели в работе» или даже «Вкусные щи варит»…

– Но при этом наверняка все ваши друзья-товарищи связали свою жизнь с добрыми покладистыми женщинами. Так что правило «Любят красивых – женятся на хороших» еще никто не отменял.

– У вас были роли, где пришлось играть женщину с неженским характером?

– В основном все мои роли такие, характерные и разноплановые. Взять героиню спектакля «Ханума», где моя героиня (Ханума) и добрая, и характер, где надо, проявляет, потому что у нее есть цель. Или Секлета из комедии «За двумя зайцами», которая и хорошая, встает на защиту дочери, но при этом и пробивная гром-баба. Так что все наши женщины по-своему роковые. Или Матильда из спектакля «Мужской род, единственное число…», где героиня идет к поставленной цели, не предполагая вначале даже, что это сложный неоднозначный путь… Наверно, такова наша жизнь: решая одну задачу, мы ставим новую, более сложную, которая требует все больших расходов душевной энергии. Причем не только своей, но и окружающих.

То же я могу сказать и про себя. Да, я мечтала быть актрисой, но кем я только не была на пути к этой цели, чем только не занималась! Спорт, танцы, работала швеей, и все в итоге пригодилось.

– Ставя себе цель, женщина понимает, что этот путь не усыпан розами, и придется поработать локтями?

– Естественно. В нашем жестоком мире невозможно прийти к цели, не расталкивая окружающих локтями. Потому что они тоже не менее энергично работают локтями. Просторного пути нет.

– Играя женщин с характером, или роковых, что в них от актерства, а что личное?

– Есть такое мнение, что наши анекдоты «из английского юмора» – это не английский юмор, а наше представление об английском юморе. И наша актерская профессия – это что-то представлять и что-то брать из жизни других. Наблюдение за окружающими людьми – естественное состояние артиста. Чье-то вызывающее поведение становится поводом для общественного осуждения, но для нас это материал для профессии, то, что потом мы попытаемся применить к себе, пусть никогда в жизни так не поступив. Поэтому здесь проявляется и свой характер, какой бы он ни был. Актеры в театре – это люди с темпераментом, обязательным буйством чувств. Поэтому, собрав по чуть-чуть от всех и наложив на собственную жизнь, и получаются персонажи, в том числе и роковые женщины, коварные обольстители и другие роли. Где-то подсмотренный жест, чья-то подслушанная интонация, увиденное выражение лица – и пазл сложился. И зритель должен поверить, что этот образ именно таким и должен быть.

Из последних спектаклей можно вспомнить роль бабушки из «Не покидай меня…». Сложный характер: капризная, как многие старики, но есть цель – выдать свою дочку замуж, чтобы у нее появились внуки… Чем не роковая женщина? И в итоге все у нее получается, где-то с Божьей помощью, где-то удача. Значит, в жизни надо всегда мечтать, всегда чего-то хотеть и к чему-то стремиться, тогда у вас все получится. Желательно, конечно, с добрыми намерениями.

– То есть женщина становится роковой, когда ей нужно достичь определенной цели? А так она белая и пушистая…

– Можно сказать и так. Недаром говорят: «Какую женщину мужчина разбудил, такую жену и получил». Мы все хорошие, но и жизнь подставляет подножки… И хорошо, когда, по Оскару Уайльду, у нас враги умные – без них тоже невозможно состояться, поэтому хорошо, что они у нас есть и заставляют нас идти вперед.

– На ваш взгляд, роковая женщина – это роль или судьба?

– Это роль. Такими не рождаются, ими просто становятся, смотря, кто рядом находится и каков твой жизненный путь, который порой бывает просто непредсказуемым и в полном соответствии с известным «От тюрьмы и от сумы не зарекайся». Когда мне говорят «Вот ты там на сцене играешь…», то хочется сказать, что ничего мы не играем, мы просто живем, привнося вот эти обстоятельства, которые могут быть и в пьесе, и в жизни, и мы просто входим в эту ситуацию.

Часто слышим от знакомых, что N. – хороший человек. А он не хороший, он просто удобен для вас. И когда он начинает себя вести «как мы не договаривались», мы тут же обижаемся и разочаровываемся, хотя он просто решил отстоять свои интересы, защитить себя. Поэтому я не верю, что кто-то однозначно хороший человек, в каждом есть и хорошее, и плохое, все зависит только от того, что мы от него хотим и как с ним поступаем. Так же и роковая женщина.

Я надеюсь, что в роковых женщинах тем, кому надо, а это любящие люди, друзья, знакомые, близкие, найдут то, что они хотят видеть, а именно – только хорошее. Пусть эта цель будет у каждого, кому повстречается такая женщина.

МУЖСКОЙ ВЗГЛЯД

На те же вопросы пробует найти ответ Александр Васильевич МАЗЬКОВ – художественный руководитель народного молодежного театра «Легион» Дворца культуры ОАО «Мозырский НПЗ».

– Роковая женщина – это роль или призвание?

– Если исходить из названия, то рок, он же фатум, обычно предполагает что-то несчастливое. Поэтому при внешней привлекательности образа негативный окрас имеется. А если отвечать на вопрос, то возможны варианты. Кто-то играет, при этом бывает ведь и так, что маска прирастает, и от нее уже не отделаешься. Для кого-то это карма: женщина с этим родилась, это ее судьба – быть разлучницей, обманщицей, что-то ломать… И ничего хорошего в этом образе ни на сцене, ни в жизни нет. Поэтому хотелось бы пожелать всем мужчинам уберечься от фатальных, роковых женщин. Все-таки женщины-героини, будь то производство или воспитание детей, намного интересней, у них есть настоящая внутренняя сила, направленная на созидание, а не на разрушение.

– Роковая женщина – это по-нашему? Есть мнение критика Елены Ямпольской: «Наша женщина не может просто любить и быть счастливой. Нет, ей надо своей любовью мужчину непременно спасать, вытягивать из ямы, ставить на ноги…» В то время как роковая женщина не будет никого спасать и тянуть из ямы – она туда всеми силами толкает мужчину…

– Сложно судить о всех женщинах уже в силу принадлежности к другому полу. Возможно, строгая советская мораль, при которой мы прожили не одно десятилетие, с разбором аморального поведения на заседаниях парткома/профкома, поспособствовала тому, что такой тип не приветствовался и осуждался. Думаю, все же скорее «не наш». Наши женщины в большинстве изначально добрее, милосерднее и готовы ради своих любимых к самопожертвованию. За что честь им, хвала и наша мужская любовь и забота!

– Известно, что актеры любят играть отрицательные роли, давая волю потайным сторонам своей души. Сложно создать положительный образ, чтобы он был не карикатурным и достоверным. Поэтому вопрос: роковую женщину играть легко?

– Честно? Не знаю! Конечно, положительный герой часто выглядит скучновато, потому что он выступает в роли родителя:   «Этого не делай – это плохо, поступай вот так – это хорошо!» Современная тенденция в драматургии – у положительного героя непременно должен быть недостаток. Ну а роковые женщины, которых играют у нас в коллективе, это колдуньи, ведьмы, Баба-Яга, Ледяная королева… Они мыслят «скромно» и со вкусом: захватить мир! А любовной подоплеки – увести чужого мужчину – в их происках нет – для них это мелко. Наша самая роковая женщина – лже-донна Люция Д`Альвадорес из пьесы «Тетка Чарли из Бразилии», которую играет артист Виталий Богданик.

К счастью или нет, но пока нашими актрисами такие роли не сыграны. Но обещаю, мы задумаемся, чтобы такую пьесу найти и такой образ воплотить. Думаю, это будет хорошим театральным опытом. Исполнение роли роковой женщины нашим актрисам не повредит. Чтобы понимать, что такой быть не надо.

В ПОИСКАХ ИСТИНЫ

…Пока мы собирали материал для статьи, многим задавали вопрос: «У вас есть знакомая роковая женщина?» Положительные ответы были двух видов: «Уже трижды развелась, вновь собирается замуж…» и «Снимает в Минске квартиру, но оплачивает не она, ну вы понимаете…» Охотно допускаем, что в этом есть нечто роковое, порадовавшись про себя, что нас такой рок обошел стороной.

Мы недаром спросили, насколько это по-нашему – быть роковой женщиной, что предполагает известную долю эгоизма. Потому что за границей, например, очень ценятся наши медсестры. Даже не из-за профессионализма. Просто потому, что они больных не смотрят, а именно выхаживают – это чувство сострадания свойственно, наверно, только нашим женщинам и в самой высокой степени. И, может, не так уж страшно, что не всегда наши любимые и родные женщины «в красном, с кошачьей походкой и на каблуках», если благодаря им все-все живы, здоровы, окружены заботой и вниманием…

И уж тем более ничего не имеем против роковой встречи, которая закончилась созданием семьи, где спасаешься от всех жизненных неурядиц.

Всем женщинам – любви и добра!

Дмитрий КУЛИК

 

Почему мужчин привлекают Роковые Женщины?

Что из себя представляет Роковая Женщина? Она красива, женственна, мила, богата, стервозна? Давайте попробуем разобраться, кто подпадает под это понятие, и что же привлекает мужчин в такой Женщине?

В народе ее принято называть разлучницей. Девушки называют ее стервой, сволочью и еще парой десятков разных словечек. А мужчины ее восторгаются, падают к ее ногам и отдают за ночь с нею если не целое состояние, так платят семьей. Роковая Женщина не считает свои победы, она легко и непринужденно играет жизнями других и даже не оглядывается, чтобы посмотреть, что же случилось с теми, кого она растоптала.

Она вовсе не ненавидит мужчин. Просто такая Женщина и сама не знает, на что она иногда способна, не ощущает всей своей силы и мощи взгляда, слова и поступка.  Почему же ее называют роковой? Все просто: встречу с ней ни один мужчина не забудет до конца своих дней.

Как же достичь такой силы? Она дается свыше от рождения или приобретается на протяжении жизни и сознательно? Можно ли стать Роковой Женщиной, если этого сильно захотеть? Кто-то из классиков когда-то сказал, что «роковая женщина — это профессия». А если это так, то любой профессии можно научиться.

Красивая и роковая — это не одно и то же. Роковую Женщину мужчины боготворят годами и десятилетиями, причем они могут быть отнюдь не красавицами. У них самая обычная внешность и не идеальная фигура, зато у их ног штабелями лежат мужчины, причем самые красивые.

А секрет их в том, что они наверняка знают, что не внешность делает женщину красивой, а чувство уверенности в том, что ты номер один, ты королева и богиня. Нет смысла злиться на судьбу и обижаться на всех и каждого, если у вас что-то не получается. Никто в этом не виноват, все дело в тебе самой. Женщина, которая постоянно злиться и обижается, никогда не привлечет к себе желаемого мужчину, а мужской пол никогда не назовет ее Роковой. У  женщины-стервы даже недостатки нравятся противоположному полу.

Еще один огромный плюс Роковой Женщины в том, что она очень хорошо знает мужскую психологию.

Многие путают Роковую Даму с Женщиной-Вамп — холодной и жестокой. Но эти понятия не идентичны. Последняя отстраненная, недосягаемая и притягивает далеко не всех. Ее можно любить на расстоянии, но вот жить с ней решиться не каждый. А вот Роковая Женщина — более земная, она холодна только при первом знакомстве, дальше она очень женственна, ласкова и любящая.

Еще одно преимущество Роковой Женщины — это ее чувство юмора. На мужчин это действует безоговорочно и является неотъемлемой частью их психологического склада. Шутки  им необходимы, потому что это помогает им разрядиться и отнестись к себе и любой ситуации проще. Женщины, не имеющие чувства юмора, вызывают у мужчин раздражение.

Дама, которая способна разрядить обстановку и пошутить, априори не может быть глупой. Неправда, что мужчины любят глупых дурочек. Иногда они проводят с ними время, но никогда не уйдут из семьи или не бросят невесту из-за таких глупышек.

Роковые женщины очень тактичны. Никто из них не будет манипулировать мужчиной, используя свою привлекательность и женственность. Они точно знают, что самцам это претит. Умные женщины завоевывают мужчину очень грамотно и тонко.

Автор: Катя Тимурова

< Предыдущая   Следующая >

Как стать роковой женщиной | Тренинг-Центр Синтон

Роковая женщина или женщина-вамп. Умные женщины, освоившие эти секреты, становятся «роковыми», умеющими понимать и принимать мужчин такими, как они есть.

Кто такая «роковая женщина»? Это далеко не только литературный персонаж, хотя поэты всех времен, начиная с Гомера, пели ей гимны… В народе ее еще называют «разлучницей», кто-то восхищенно вздыхает, а кто-то плюет вслед. Она не знает счета своим победам, идет по жизни легко и уверенно, разбивая направо и налево сердца, и даже не оглядывается, чтобы посмотреть, что с ними, бедными, стало. Как заманчиво стать покорительницей и властительницей мужских судеб. Хотя бы на минуту почувствовать себя такой!

Причем она вовсе не мужененавистница, порой создается впечатление, что она и сама-то в полной мере не осознает своей силы, настолько легко и естественно эта женщина себя ведет. Да и почему, собственно, — «роковая»? Да потому, что даже мимолетную встречу с ней мужчина будет долго вспоминать, как что-то очень важное лично для него… Может вернее будет назвать ее «Настоящей Женщиной»? В чем же ее секрет? И что это — врожденное качество или навык, приобретенный сознательно? Можно ли стать «роковой женщиной»? Как сказал один классик, «роковая женщина — это профессия». А профессии можно и нужно учиться.

Для начала давайте сразу уточним: красивая и «роковая» — это абсолютно разные понятия. Чтобы было понятно, о чем идет речь, опишу ситуацию, с которой, с теми или иными вариантами, сталкивался каждый из нас. Итак, в компании, где вы находитесь, внезапно появляется Красавица. Первые десять минут ни одна из женщин в радиусе действия вечеринки может не рассчитывать даже на секунду внимания к себе со стороны мужчин. Взоры их прикованы к красавице. Однако, спустя полчаса, а то и меньше, мужчины почему-то перестают обращать на Красавицу внимание. И вот уже сидит она, никому не нужная, в одиночестве. Точно красивая ваза, которой налюбовались, а потом поставили на место и пошли общаться с живыми людьми. Героиня нашей истории — Красавица, но не «роковая женщина». А поэтому, любое внимание к ней буквально через полчаса переходит в безразличие. А настоящих «роковых женщин» мужчины любят годами. И десятилетиями. При этом женщины эти отнюдь не красавицы, вернее, это — вовсе не обязательное условие. Внешности они могут быть самой заурядной, тем не менее, именно у их ног (далеко не самых стройных!) — лучшие мужчины.

Один из секретов «роковых женщин» в том, что они точно знают одно простое правило: не полнота, не кривые ноги и не большой нос делают нас некрасивыми! А наше чувство неуверенности, происходящее от осознания собственной «ущербности». Нет никакого смысла злиться на судьбу и обижаться на весь белый свет: это делает нас замкнутыми, ранимыми, злобными и обидчивыми. Женщина с такими качествами вряд ли привлечет чье-то внимание, и внешность тут ни при чем. Настоящая женщина твердо знает: недостатки ее могут нравиться не меньше, чем достоинства, а порой и больше. Достоинства возвеличивают нас, невольно принижая другого. А недостатки позволяют другим беззлобно посмеяться над ними, поднимают окружающих в их собственных глазах.

Еще один секрет «роковой женщины» состоит в том, что она до тонкости знает (или чувствует) мужскую психологию. При общении с любым мужчиной она использует (далеко не всегда сознательно!) одну и ту же схему, состоящую всего из четырех шагов. Это действительно схема, потому, что наполнение ее — дело сугубо индивидуальное и творческое.

1) Шаг первый: «Ты такой необыкновенный!».
2) Шаг второй: «Почему никто, кроме меня, этого не замечает?».
3) Шаг третий: «Хочешь, помогу тебе стать еще лучше?».
4) Шаг четвертый: «А теперь посмотри, какая и я необыкновенная!».

Очень простенькая на вид схема, но во все века на любого мужчину она действовала безотказно. Надо только грамотно и без фальши ее использовать. «Роковые женщины» это умеют.

Для многих образ «роковой женщины» отождествляется со стилем «вамп», полным холодной, жестокой притягательности. Не стоит путать эти два понятия. Женщина-вамп не походит на земную женщину. Ее холодная отстраненность, недосягаемость, элегантная худоба, конечно, притягивает, но далеко не всех мужчин. А еще точнее — очень немногих. Женщине-вамп можно поклоняться издали и платонически, но любить, хотеть прожить с нею всю свою жизнь, видя рядом каждый день — нет. В этой роли гораздо более притягательна «роковая женщина». Она — земная. Холодность притягательна только на начальных этапах общения (да и то только для любителей преодолевать непреодолимые препятствия). А дальше необходимы теплота, участие и простота в общении.

Еще один секрет настоящей женщины — чувство юмора. Это вовсе не такой пустяк, как кажется. Для мужчин чувство юмора является неотъемлемой частью их психологического склада. Оно им необходимо, потому, что мужчины постоянно находятся под грузом ответственности — над ними давлеет необходимость преуспеть, достичь, обеспечить. А чувство юмора, смех, помогает разрядиться, отнестись к себе, к ситуации намного легче. Женщины, не имеющие чувства юмора, как правило, вызывают у мужчин раздражение. Слишком серьезные женщины напоминают мужчинам школьных учительниц, строгих матерей, и других свирепых дам, облеченных властью. Мужчины же, смеясь, как бы превращаются в маленьких мальчиков, поэтому, отказываясь шутить вместе с ними, мы раним их своей серьезностью. Они раскрываются перед вами, а вы — нет. Тогда они чувствуют себя менее защищенными и меньше доверяют вам!

А, кроме того, женщина, обладающая чувством юмора, просто не может быть дурой. «Роковая женщина» никогда не может быть глупой и поверхностной. Это миф, что мужчинам нравятся очаровательные дурочки. Они могут время от времени «снисходить» до них, но ломать из-за них жизнь и не спать по ночам — никогда!

Еще одно свойство «роковых женщин» — чувство такта. Ни одна из них никогда не станет использовать свою привлекательность, сексуальность для манипулирования мужчиной. Потому, что точно знают: мужчины терпеть не могут пустое сексуальное заигрывание. Они мгновенно распознают его — и даже если внешне будут показывать, что им нравится такое поведение, внутри эту женщину они не воспримут всерьез. Умные женщины проделывают все это более тонко.

И последнее: умные женщины, освоившие вышеперечисленные секреты, становятся «роковыми», умеющими понимать и принимать мужчин такими, как они есть. Именно они — Музы великих свершений и открытий, они этого стоят!

Елена Егорова

Известные женщины древности. Самые роковые женщины в истории. Анна Аслан

Мадонна и Эва Перон

В фильме 1996 года« Эвита» Мадонна сыграла аргентинскую актрису и первую леди Эву Дуарте, супругу полковника Хуана Перона, ставшего президентом-тираном.

Николь Кидман и Вирджиния Вулф

В 2002 году Николь Кидман кардинально изменила внешность, чтобы в фильме« Часы» сыграть знаменитую британскую писательницу.

Популярное

Марион Котийяр и Эдит Пиаф

За роль легендарного« воробушка» в фильме 2007 года« Жизнь в розовом цвете» Марион Котийяр получила« Оскар».

Сальма Хайек и Фрида Кало

В драме 2002 года мексиканка Хайек сыграла свою знаменитую соотечественницу, художницу Фриду. Игра актрисы впечатлила не только жюри престижных кинопремий, но и племянницу Фриды, которая в знак признательности подарила Сальме ожерелье художницы.

Фанни Ардан и Мария Каллас

В том же 2002 году на экраны вышла драма« Каллас навсегда», посвященная великой оперной диве. Правда, события, которые происходят с Каллас в картине, выдуманные.

Наоми Уоттс и Диана

Сюжет фильма« Диана: История любви» 2013 года основан на реальном романе принцессы Уэльской с пакистанским кардиохирургом Хаснатом Кханом, однако детали тайной любовной связи выдуманы, из-за чего исполнительница главной роли Наоми Уоттс попала под лавину критики как членов королевской семьи, так и самого Кхана.

Николь Кидман и Грейс Келли

В 2013 же году вышел еще один фильм о красавице-блондинке, «переквалифицировавшейся», как и Диана, в принцессу из простой смертной. И, как и исполнительница роли Дианы, актриса Николь Кидман подверглась жестокой критике за роль принцессы Монако Грейс Келли. История, описанная в картине, имеет мало общего с реальностью, а игра Кидман вызвала недовольство и насмешки.

Юлия Пересильд и Людмила Гурченко

В 2015 году сериал про великую советскую артистку вызвал недовольство поклонников Гурченко. Однако в основном претензии были к сценарию сериала, а вот игрой Юлии Пересильд критики остались довольны.

Мишель Уильямс и Мэрилин Монро

За главную роль в мелодраме« 7 дней и ночей с Мэрилин» Мишель Уильямс была номинирована на «Оскар».

Линдси Лохан и Элизабет Тейлор

Фильм« Лиз и Дик» 2012 года рассказывает скандальную историю любви Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона. Бурный роман двух актеров действительно достоин экранизации, но только не той, где сыграла ЛиЛо. Критики разнесли как ее игру, так и весь проект в целом.

Кэти Холмс и Джеки Кеннеди

Мини-сериал« Клан Кеннеди» рассказывает трагичную историю 35-го президента США и его первой леди, которую сыграла Холмс. Кстати, в этом фильме Мэрилин Монро, с которой у Кеннеди был роман, сыграла канадская актриса Шарлотта Салливан.

Мэрил Стрип и Маргарет Тэтчер

За роль« Железной леди» Мэрил Стрип получила свой третий« Оскар», а вот сама виновница торжества фильмом осталась недовольна.

Если Стрип решилась сыграть всего лишь британского премьер-министра, то Хелен Миррен замахнулась на саму королеву. И причем в самый неоднозначный период ее жизни — когда Елизавета II должна была официально обозначить свою позицию по факту гибели принцессы Дианы. За смелость и талант Миррен была награждена« Оскаром», а вот Ее Величество от просмотра вежливо отказалась, поскольку не пожелала вновь переживать« одну из худших недель своей жизни».

Для мира моды 80-х имя Джии Каранджи значило то же, что и Кейт Мосс в 90-е. Оглушительный успех, трагическое увлечение наркотиками и, к сожалению, печальный конец. Джиа вошла в историю не только как супермодель: ее гибель — первый зарегистрированный случай женской смерти от СПИДа.

Скарлетт Йоханссон и Джанет Ли

В байопике 2012 года« Хичкок» Скарлетт сыграла эпизодическую роль, воплотив образ знаменитой актрисы Джанет Ли, звезды легендарного триллера« Психо».

Летиция Каста и Брижит Бардо

Еще одна художественная фантазия на тему реальных событий — фильм о легендарном французском певце и поэте« Генсбур. Любовь хулигана». Одну из любовниц музыканта — актрису Брижит Бардо — сыграла супермодель Летиция Каста.

Дженнифер Лав Хьюит и Одри Хепберн

Фильм 2000 года« История Одри Хепберн» не имел большого успеха и так и не помог актрисе Дженнифер Лав Хьюит выбраться в актрисы первого эшелона.

Кейт Бланшетт и Кэтрин Хепберн

Кэтрин Хепберн, знаменитая голливудская красавица, скончалась в 2003 году — за год до премьеры драмы« Авиатор», где ее сыграла Кейт Бланшетт, получив свой первый« Оскар».

Еще одна героиня« Авиатора» — секс-символ 30-х годов Джин Харлоу. В свое время ее намеревалась сыграть еще Мэрилин Монро, но не успела из-за внезапной гибели. Для певицы Гвен Стефани роль Харлоу — одной из возлюбленных эксцентричного миллионера Говарда Хьюза — стала первой и единственной.

Одри Тоту и Коко Шанель

На главную роль в драме« Коко до Шанель» претендовала Кира Найтли, но кто лучше справится с ролью культовой француженки, чем сама француженка? Роль досталась Одри Тоту.

В сериале« Орлова и Александров», посвященном, конечно, актрисе Любови Орловой, эпизодическую, но яркую роль Фаины Раневской сыграла Юлия Рутберг.

Потребность в женском божестве, в поклонении матери, защитнице и помощнице сильна была в любых культурах и религиях. В Древней Греции почитали Деметру, в Малой Азии — Кибелу, в Древнем Египте — Исиду. Но в христианской Деве Марии впервые воплотилось реальное человеческое начало — женское и материнское, понимаемое, как божественное. Предназначение женщины впервые было осознано обществом как служение высшим целям, как соединение ее с Абсолютом. Приход нового человека в мир признавался таинством, у истоков которого стояла Мать. Непорочное зачатие было исполнено глубокого смысла — материнская миссия женщины осуществляется при непосредственном участии Всевышнего, без вмешательства грубых материальных сил.

Господь, как известно, разыскивал Мать Иисуса, словно обычный земной мужчина выбирал Мать, которая продолжит его род. В канонических евангелиях образ Девы не слишком занимает воображение авторов, но в апокрифе «История Иакова о рождении Марии» главная героиня с самого начала выступает избранницей Божией. Для Отца оказались важными не только святость самой Марии, но и достоинства ее семейного клана и даже ее национальное происхождение. Поначалу Господь отметил своей печатью «израилев народ», потом в нем выделил ветвь Давида и долго ждал, пока это дерево не принесет райский плод — достойную женщину для Его божественного Сына.

Французская писательница. Автор романов: «Здравствуй, грусть» (1954), «Любите ли вы Брамса?» (1959), «Немного солнца в холодной воде» (1969), «Потерянный профиль» (1974), «Нарисованная леди» (1981), «Уставшая от войны» (1985) — о любви, одиночестве, общей неудовлетворенности жизнью.

Почти каждая третья книга в сегодняшней Франции написана женщиной. Литературное творчество — поприще, на котором женщины наряду с любовным фронтом давно завоевали себе прочное место, но никогда еще не мелькало на обложках самых разнообразных изданий столько имен представительниц прекрасного пола, сколько в конце XX века. Детективы, любовные романы, биографии… Объяснять это явление будут критики и философы. Возможно, мужчины просто освободили слабому полу периферию человеческой культуры, захватывая более современные средства коммуникации, чем литература. Возможно, растет женский интеллект. Возможно, действует все вкупе. Ясно одно, сегодня каждый библиофил назовет десяток писательниц, книги которых вызывают интерес. И нет никакого сомнения в том, что этот список откроет имя Франсуазы Саган. И не потому, что она самая значительная современная романистка, а потому, что именно на ее долю выпал наиболее прочный и длительный успех. Плодовитость и доступность книг Саган словно символизируют общую тенденцию сегодняшней женской литературы — все для среднего читателя, никакой этой мужской зауми, называемой новаторством. Простые истории, понятные обывателю… Недаром Франсуаза, несмотря на солидный возраст, заявляет, что любит игру, ночь и когда отношения между людьми складываются просто.

Политический лидер, бывшая жена президента ЮАР Нельсона Манделы, в настоящее время возглавляет женское движение партии Африканский национальный конгресс.

Карьера современного политического лидера, особенно столь одиозного, как Винни Мандела, как правило, связана со скандалами. Человек привыкает к популярности и нет для него страшнее наказания, чем покой, полное равнодушие прессы. Поистине, самый жестокий наркотик, не поддающийся лечению — слава. На Винни популярность обрушилась сразу, с неожиданным замужеством, но это была еще не та слава, которой, по ее предположениям, была достойна такая женщина, как она.

В детстве она воспитывалась в суровых условиях, рано потеряв мать. Девятилетней девочкой Винни вынуждена была ухаживать за трехмесячным братом. В семье царил культ силы и дисциплины. Отец, учитель истории, преклонялся перед немецкой аккуратностью и педантичностью настолько, что дочка получила свое имя от германского «Винифред», хотя настоящее ее африканское имя — Номзамо. К семнадцати годам она была видной, замкнутой, чрезвычайно самолюбивой. Девушка отправилась из своей деревни поискать счастья в столицу — Йоханнесбург.

На исходе XX века можно с уверенностью, наконец, делить лавры столетия, расставить всех по местам, словом, раздать всем «сестрам по серьгам». Пьедестал великих оперных див, во всяком случае, уже определился без сомнения — Мария Каллас, Рената Тебальди и Монтсеррат Кабалье. Один из рецензентов писал, что если Каллас был присвоен эпитет «Божественная», а Тебальди наградили неофициальным титулом «Изумительная», то Кабалье вполне достойна была бы носить звание «Непревзойденная».

Действительно, вряд ли кто-либо из новых примадонн сможет до конца тысячелетия превзойти Монтсеррат по обширности репертуара, по количеству представлений, по неповторимости голоса и исключительной музыкальности, которая позволяет певице каждый вздох превратить в нежную чистую ноту. А еще Монтсеррат на редкость благополучная, счастливая и веселая женщина. За ее именем не несется шлейфа скандалов и сенсаций и от ее солидной фигуры прямо-таки веет добротой, уверенностью в себе и спокойствием. Вряд ли кому-нибудь из артисток нашего века удастся обойти Кабалье и в полноте личного счастья, и в безоблачном удовольствии существования.

Еврейская девочка, скрывавшаяся от фашистского террора в Нидерландах. Вела записки, которые были опубликованы под названием «Дневник Анны Франк» в 1947 году. Переведен на многие языки мира. Погибла в концлагере.

Пример этой девочки подтверждает мысль о том, что даже самая короткая жизнь может вызвать восхищение и стать примером для подражания, что даже в самых нечеловеческих условиях можно создать свой особый внутренний мир и достойно существовать в нем.

Когда утром 12 июня 1942 года Анна проснулась, то увидела на столе много цветов и разных цветных свертков. Среди очень простых подарков на день рождения девочка обнаружила толстую тетрадь. Дневник. Она будет вести дневник.

И в тот же день на первой странице тетради появилась коротенькая запись: «Надеюсь, что я все смогу доверить тебе».

Самая популярная американская киноактриса 1950-х годов. Снималась в фильмах: «Как выйти замуж за миллионера», «Некоторые любят погорячее» (в отечественном прокате «В джазе только девушки»), «Неприкаянные» и др.

В XX веке нет, пожалуй, другого, помимо Мэрилин, имени, которое символизировало бы по негласному соглашению совершенную женственность. В свете юпитеров женственность все теснее смыкалась с сексуальностью, и хотя это последнее понятие так и не успело устояться до полной ясности, к актрисе Монро прочно прилепилась слава первой и самой знаменитой секс-звезды, секс-бомбы. Она казалась современникам необыкновенно красивой, она сделала свою внешность, довела ее до совершенной кукольности. Потомки, безусловно, найдут в ней изъяны — эстетические идеалы быстро меняются, однако вряд ли когда-нибудь новые ценители сочтут образ Монро заурядным. В этой женщине сквозь бездарные фильмы, банальные роли, через надуманные позы и слабенький голос всегда проступал магнетизм какой-то тайны, которая даже не была создана ею самой. Эта тайна пульсировала в Монро помимо ее воли. Вложенная в ее тело и душу, тайна вела ее к вершинам славы и в пропасть гибели. Не зря жизнь и смерть этой красотки, ничего особенного не внесшей в мировую культуру, волнует сегодня и обывателя, и элиту.

Премьер-министр Великобритании в 1979–1990 годах. Лидер Консервативной партии с 1975 по 1990 год. В 1970–1974 годах министр просвещения и науки.

Пройдут годы, и образ «железной леди» обретет новые краски, появятся очертания легенды, исчезнут детали. Маргарет Тэтчер останется в истории XX века как один из самых сильных политиков. Не поддерживая никаких феминистских движений, она представила миру совершенно новый женский тип, ее характер словно призван был показать человечеству, к чему пришел слабый пол к концу второго тысячелетия. Она символизирует многолетний итог борьбы женщин за свои права, когда женщина, выйдя из-под опеки мужа или отца, оставшись одна, принуждена была не только выжить, но и обрести достойное место.

Балерина, народная артистка СССР (1959), Герой Социалистического Труда (1985). Поставила балеты, в которых исполнила главные партии: «Анна Каренина» (1972, совместно с другими балетмейстерами), «Чайка» (1980), «Дама с собачкой» (1985).

Наверное, балерины не стареют, или, может быть, они владеют каким-то особенным секретом борьбы со временем. Или этот секрет знают только великие балерины, великие женщины? Как знали его полумифические, полуисторические героини. Секрет «вечной молодости» возносил любую женщину в сонм божественных, недосягаемых, делал ее предметом поклонения. И сколько дам отдало бы все сокровища мира, всех любовников, все блага ради одного — никогда не состариться. А сколько дам «полегло» на поле битвы с возрастом, сколько трагедий знает эта борьба, сколько разрушенных судеб, сколько драматического, да и комического в этой, в общем-то, неравной битве, потому что время неумолимо побеждает.

Итальянская киноактриса. Присущие таланту Мазины соединение гротеска и лиризма, тонкий психологизм раскрылись в фильмах, поставленных режиссером Ф. Феллини (мужем Мазины): «Огни варьете», «Белый шейх», «Дорога» (в отечественном прокате «Они бродили по дорогам»), «Ночи Кабирии», «Джульетта и духи», «Джинджер и Фред».

Когда-нибудь о ней, вероятно, напишут книги, снимут фильм и назовут их нечто вроде: «Двойная жизнь великой актрисы» или «Тайные страдания Джульетты». Многие женщины знают эту горечь двусмысленности существования в собственной семье, многие актрисы страдали от бремени популярности, но у Мазины эти два обстоятельства взаимно осложняли друг друга. Она всегда старательно скрывала свою личную жизнь, и иногда благодаря неимоверным усилия это ей удавалось — безупречная интеллигентность Мазины останавливала даже не знавших меры папарацци. Но интерес к великому Феллини, с которым Джульетта разделила пятьдесят лет жизни не оставлял надежд на тайну личной жизни. Маэстро был создан для публичности, скандалов, любовных приключений — этого требовало его яркое, искрометное творчество. Одна из актрис, Сандра Мило, откровенно раструбившая в прессе о «своем милом Федерико», позволила в собственной книге пофилософствовать о натуре Феллини. Она пишет, что «неутолимый голод, с каким грандо Фефе набрасывался на всякую доступную женскую особь», относится не к обычной похоти, а всего лишь к «кладоискательству».

Огонь страстей в крови не гаснет

Ни днем, ни в сумраке ночей…

Ты, Элла, для мужчин опасней

Бриджит Бардо и Дорис Дей…

Музыкантам и любителям джаза и в голову не приходит, что есть еще какая-то Элла. Элла — это имя «первой леди джаза» За кандидатуру Эллы на звание «Лучшей певицы мира» проголосовали Армстронг, Гудмэн, Эллингтон, Питерсон. На вопрос, кого представить к этому званию, Фрэнк Синатра ответил: «Зачем вы спрашиваете, конечно же, Эллу». Кросби сказал: «Только она! Не важно из кого выбирать — мужчин, женщин или детей…»

Оскар Уайльд как-то сказал, что «женщины созданы не для понимания, а для любви». С этим выражением мы полностью согласны, особенно, женская часть нашей редакции 🙂

Но в этом посте речь пойдет не о тех милых дамах, хранительницах семейного очага и все такое… Мы будем говорить о самых известных любовницах или, если позволите так сказать, о самых похотливых женщинах в истории.

Многие из них не обладали явной красотой, но все же чем-то смогли пленить своих избранников. В результате слава о таких женщинах прошла через года и столетия. И даже сегодня женщины пытаются воспользоваться некоторыми секретами тех легендарных личностей.

1 Валерия Мессалина

В истории эта женщина осталась, как одна из самых распутных особ. Несмотря на свой высокий статус (она была женой императора Клавдия) Валерия буквально стала олицетворением похоти и блуда в Риме. Мессалина проживала в I веке нашей эры. Современники говорят, что она была распутнее самого Нерона. А ведь тот прославился дикими оргиями, гаремами с детьми и дворцом, ставшим борделем. О Мессалине говорят, что она приходила в один из публичных домов Рима, занимая там место проститутки. Только это и могло удовлетворить ее страсть. Сама Валерия не пропускала ни одного красавца. Долгое время ее поведение сходило ей с рук, ослепленный муж ничего не замечал. Но Валерия задумала еще и возвести на престол своего очередного любовника — Гая Силия. Заговор провалился, а сама Мессалина была убита по приказу императора в возрасте 28 лет. Историки говорят, что на тот момент женщина была уже поражена сифилисом, так что такая кончина стала не худшим окончанием беспутной и постыдной жизни.

2 Клеопатра


Эта женщина считается одной из самых мудрых любовниц. Также Клеопатра является одним из самых скандальных персонажей Древнего мира. Из-за нее могущественные государства воевали друг с другом. Ночь с Клеопатрой стоила каждому ее новому любовнику-рабу жизни, тем не менее роковая красавица (некоторые источники говорят, что внешне она красавицей не являлась) манила к себе мужчин. Каждый из них мечтал покорить женщину своей силой и любовными умениями, а на утро проснуться не только живым, но и царем всего Египта. Тем не менее Клеопатра продолжала убивать своих любовников, неприемля компромиссов. Специалисты по Древнему Египту называют царицу одной из первых приверженец свободной любви. Считалось, что она была опытной феллатрисой, то есть умело делала минет своим избранникам. Быть может именно это и привязало к ней Антония? Древние греки прозвали царицу Мериохане, что дословно означает «распахнуторотая», «женщины с тысячью ртов». Другое прозвище любовницы было «толстогубая». Хотя у Клеопатры и были все задатки хорошего правителя, умело властвовать ей мешали прежде всего собственные желания. Также она потакала и собственным знаменитым любовникам. Для Цезаря Клеопатра казалась скромной и умной, а для Антония стала бешеной охотницей за плотскими удовольствиями. Любовь к последнему стала трагической, пара решилась противостоять Риму, за что и поплатилась жизнями.

3 Фрина


А вот эта греческая гетера прославилась своей красотой. Она подрабатывала натурщицей. С нее древние творцы лепили и писали саму Афродиту. Писали, что Фрина была очень стыдливой и крайне неохотно обнажалась. Даже своих мужчин она встречала в темноте. В итоге гетера была осуждена за негативное влияние на самых просвещенных граждан республики. Но когда ее вели на казнь и с нее были сорваны одежды, публика увидала совершенное тело Фрины. Гетеру тут же оправдали, так как было решено, что в таком божественном теле просто не может обитать распутная душа.

4 Таис Афинская


Эта дерзкая гетера прославилась тем, что соблазнила самого Александра Македонского. Хотя она и была проституткой, но прославилась своей неприступностью. Самого же великого завоевателя она привлекла тем, что не хотела отдаваться ему ни за какие сокровища или богатства. Женщина заявила Александру, что надо завоевать ее сердце и тогда перед ним падет и весь мир. Впоследствии Таис смогла выйти замуж за египетского царя Птолемея I.

5 У Ху


Эта китайская императрица из династии Тан объявила о наступлении в стране эры женского превосходства. Для этого в придворном этикете даже появился обычай облизывать «тычинки лотоса». Императрица требовала, чтобы все правительственные чиновники и посещавшие ее сановники выказывали ей особое почтение посредством куннилингуса. Эта церемония осталась даже на старинных картинах: У Ху придерживает свое платье, а на коленях перед ней стоит гость, который целует ее гениталии.

6 Шахерезада


Эта женщина прославилась своим умом. Естественно, она занималась с султаном не только рассказами сказок. После каждого любовного соития Шахерезада начинала рассказывать интереснейшую историю, которую прерывала на самом интересном месте. Сперва султан хотел даже сослать ее в нижний гарем, как жену, которая его больше не удовлетворяет. Однако оказалось, что таких интересных сказок правителю больше никто рассказать не в состоянии. Шахрияр продолжил слушать свою наложницу. Так появилась книга сказок «Тысяча и одна ночь». Именно столько понадобилось правителю, чтобы снова обрести здравый смысл и перестать убивать девственниц. А что стало после этого с самой желанной женой султана — неизвестно. Говорят, что причиной ее смерти стала какая-то инфекция.

7 Элизабет Батори


Эта женщина вошла в историю под именем Кровавой графини. У нее было множество любовников, самым известным из которых считается живописец Караваджо. Говорят, что она стала для него не только натурщицей, но и настоящей музой и богиней. Современники вспоминают, что Батори была неземной красоты, до самой ее смерти у нее сохранялось лицо, как у молоденькой девушки. Такой эффект стал возможным якобы благодаря тому, что графиня купалась в крови замученных и убитых девственниц. Всего ею было умерщвлено около 600 женщин, среди которых были не только крестьянки и служанки, но и благородные особы. Говорят, что Батори придумала страшные механизмы. К примеру, металлический гроб, содержащий внутри шипы. Они неглубоко входили в тело, не убивая сразу, а вызывая лишь кровотечение. Таким образом жертва умирала постепенно, отдавая свою кровь ненасытной графине. Говорят, Батори придумала несколько тысяч изощренных пыток и приспособлений для этого. Только в 1611 году 50-летнюю садистку осудили. Есть несколько версий ее кончины. Говорят, что разъяренная толпа попросту устроила ей самосуд, замуровав живьем в стенах ее же замка. Популярной является история о том, что Батори все сошло с рук. Уж слишком влиятельной была ее семья. Кровавую графиню отправили в подземелье доживать свой срок, подальше от людских глаз. Есть мнение о том, что Элизабет была оклеветана. Дело в том, что она была богаче самого короля, который и захотел отобрать у нее все имущество. После смерти графини куда-то исчезли пятеро ее детей, а все ее золото и земли отошли правителю. В историю Батори вошла не только, как кровожадная убийца, но и как одна из самых красивых женщин своего времени с неувядающей красотой. В самой же Венгрии женщину прозвали вампиршей, считая, что по число своих злодеяний она никак не уступает графу Дракуле.

8 Маркиза де Помпадур


Эта фаворитка французского короля Людовика XV являлась не только искусной и неутомимой любовницей, но и играла важную роль в политике Европы. Говорят, что своей страстностью она обязана сельдерею. Каждый день маркиза употребляла сразу два сильнейших афродизиака — шоколад и корень сельдерея. С утра она выпивала кружечку горячего шоколада, добавляя туда перемолотый корень. В течении дня она ела особый салат с яблоками, грецкими орехами и сельдереем. Хотя и неясно, знала ли она, что именно эти продукты помогают ей сохранить любвеобильность, но Помпадур могла заниматься любовью до 10 раз в день с разными партнерами. Сельдерей вообще известный возбудитель. Так в разных странах крестьяне кладут пучок этого растения у изголовья кровати в первую брачную ночь. Самой же Жанне Пуассон, будущей маркизе Помпадур, еще в девять лет пообещали любовь самого короля. О чем еще может мечтать молоденькая девочка? Происхождение Помпадур так и остается загадкой. Есть мнение, что она вообще была низкого происхождения, просто однажды удачно нашла себе покровителя в виде дворянина и попала ко двору. Там на маскараде она познакомилась с Людовиком XV. Монарх был заинтриговал поведением девушки, которая кокетливо скрывала свое лицо под маской. А когда маска была снята, то король окончательно влюбился. Добиться высокого положения и статуса фаворитки на долгие годы было нелегко, но Жанна смогла сделать это. Она не ограничивала свою деятельность лишь постелью. Маркиза Помпадур занялась развитием искусств, оказывая покровительство многим художникам и писателям. До самой своей смерти она оставалась для короля не просто любовницей, но еще и близким другом. Само по себе это большая редкость.

9 Жозефина


Избранница Наполеона на момент их встречи была не молода, ей было уже за тридцать и у нее было двое детей. Однако внешне она выглядела безупречно. Хотя сам Бонапарт остальным отдавал властные приказы, перед Жозефиной он робел и испытывал то нежные, то страстные чувства. Секрет же победы над Наполеоном был прост. Жозефина была не просто красавицей, она являлась еще и отличным слушателем. Мудрая женщина всегда одобряла поступки своего возлюбленного, что бы тот не сделал. А в награду за это она стала первой Императрицей Франции. Развод пары состоялся лишь для блага Франции — стране был необходим наследник.

10 Инесса Арманд


Эта женщина хоть и находилась прямо в центре революционных действий, роль ее историками стыдливо замалчивалась. Ведь она была любовницей самого Владимира Ленина, что как-то не вязалось с непорочным образом вождя. Познакомилась Арманд с ним на глазах у Крупской в Париже. Личные отношения Инессы с Лениным были настолько близкими, что сама Надежда Константиновна была у мужа на втором плане. Крупская вынуждена была прощать мужу увлечение любовницей, лишь бы это было на благо революции. Сама же Инесса была всем сердцем предана своему занятию и самому Ленину. Арманд оставила после себя трех детей, которые появились на свет еще до знакомства с вождем. А умерла она от холеры в 1920 году и была похоронена неподалеку от любимого — под кремлевской стеной.

11 Мата Хари


Эта куртизанка зарабатывала себе на жизнь исполнением экзотических танцев. В свое время ею восхищался весь Париж. Любовниками артистки стали многие высокопоставленные лица Франции и Германии. По легенде во время Первой мировой войны Мата Хари являлась шпионкой, сотрудничая при этом сразу с обеими воюющими сторонами. Неизвестно, смогла ли она выудить у своих покровителей действительно ценную информацию. Тем не менее в 1917 году французы расстреляли Мату Хари за ее шпионаж в пользу Германии. Сама же она стала легендой, воплотив образы роковой женщины и бесстрашного агента разведки.

12 Айседора Дункан


Эта американская танцовщица вела богемный образ жизни. Она считается основоположницей свободного танца, из которого родился стиль модерн. У нее было множество поклонников, некоторым из которых она отвечала взаимностью. Пережив смерть своих двух детей, она поехала в Россию, где и познакомилась с Сергеем Есениным. Тот стал ее любовником, а затем и мужем. Сама Айседора по мнению современников блистательной красотой не пленяла. Зато она была очень естественна и обладала природной сексуальностью. На сцене Дункан выступала босиком, а каждое ее движение было наполнено грацией и природным очарованием. Все ее танцы говорили о том, что она открыта жизни и безумно ее любит во всех проявлениях. Сама она писала: «Если моё искусство символично, то символ этот — только один: свобода женщины и эмансипация её от закосневших условностей, которые лежат в основе пуританства». Современники полагали, что творчество Дункан открывает новые горизонты перед женщинами будущего. Танцы ее называли гениальными, она смогла изменить и искусство, и повседневность. А вот отношения с Есениным не сложились — два одаренных творческих человека ревновали к славе друг друга.

13 Лиля Брик


Мужчин тянуло к ней ее чувство внутренней свободы. У этой женщины было немало поклонников — Пабло Неруда, Марк Шагал, Луи Арагон, Сергей Параджанов, Фернан Леже, Ив Сен-Лоран. Но самым известным любовником Брик стал Владимир Маяковский. Поэт даже жил вместе с ней и ее мужем, смущая обывателей таким любовным треугольником. Сама Брик говорила: «Надо внушить мужчине, что он замечательный или даже гениальный, но что другие этого не понимают. И разрешать ему то, что не разрешают дома, например, курить или ездить куда вздумается. Остальное сделают хорошая обувь и шелковое белье». Как видно, секрет обольщения не так-то и сложен. Лиля Брик часто предстает в образе роковой женщины. Уж если мужчина ее привлекал, то ничто не могло остановить ее. История Брик овеяна легендами, в ней была какая-то загадка, которая притягивала к ней самых известных мужчин того времени. Беседуя с людьми, Лиля умело и умно подчеркивала интерес к своему собеседнику. Брик всегда была в курсе моды, одеваясь со вкусом и скрывая в одежде свои недостатки. Именно она стала первой женщиной в Москве, осмелившейся одеть брюки. Прямолинейная Ахматова так вспоминала о Лиле: «Волосы крашеные и на истасканном лице наглые глаза».

14 Мэрилин Монро


Эта любовница является одной из самых загадочных в истории. Секс-символ XX века имела близкие отношения с президентом США Джоном Кеннеди. Но эта связь, как и последующая гибель актрисы, овеяны тайной. Непонятно, была ли смерть Монро самоубийством или же ее любовь к Кеннеди стала кому-то мешать и ее просто убрали. При своей жизни она успела подмочить репутацию отличного семьянина и гордости Америки Джона Кеннеди. Кому-то до сих пор невыгодно открывать тайну о тех событиях. Ясно одно — сексуальная красавица Мэрилин Монро в личной жизни была глубоко несчастна. Со дня ее загадочной смерти прошло более полувека, но она все еще остается эталоном женственности и сексуальности. А сама актриса превратилась в раскрученный и популярный бренд. С помощью ее имени ежегодно в мире зарабатываются миллиарды долларов.

15 Эдвина Карри


Любовница английского премьер-министра Джона Мейджора заметно усложнила ему политическую карьеру после того как он решил с ней порвать. Хотя женщине даже угрожали расправой, она не захотела молчать, написав всю правду о своих отношениях с властным поклонником. Написанная с риском для жизни книга быстро стала бестселлером, а карьера самого Мейджора пошла под откос. Карри рассказала, что ей не просто угрожали, но и дважды нападали и избивали. Преступники требовали от нее молчания и обещали убить, если книга все же выйдет в свет. Но она все равно сделала это. Может быть ею двигало чувство мести, а может быть и стремление доказать, что даже влиятельные мужчины должны нести ответственность за свои поступки. В итоге правда о премьере оказалась ошеломительной. Ни про одного британского политика не рассказывали столько унизительных подробностей, как про него. Достоянием публики стали самые интимные подробности его жизни. А произошло это потому, что однажды он решил бросить ту, которая его любила. Боязнь за карьеру и угрозы только усугубили положение несчастного любовника.

16 Сильвия Кристель


Эта красивая женщина прославилась исполнением главной роли в нашумевшем эротическом фильме «Эммануэль». Ее привлекательность не осталась без внимания самых видных мужчин. Любовницей Кристель стал Валери Жискар д’Эстен, президент Франции. Причем роман их начался еще до того, как тот занял этот видный пост. Сам д’Эстен никогда не скрывал эти отношения. В итоге Сильвию даже приглашали на все официальные мероприятия, связанные с главой государства. Она выступала хозяйкой на его приемах. Да и в зарубежные поездки президент часто брал Сильвию с собой. Таким образом Кристель словно получила статус «официальной» любовницы.

17 Анн Пенжо


Как уже упоминалось, часто любовницы порождали скандал вокруг своего поклонника-политика. Так произошло и с Анн Пенжо. Эта любовница Франсуа Миттерана даже заселилась в Елисейский дворец. Но когда к власти пришел новый президент, Жак Ширак, то он первым делом приказал выселить Пенжо и ее внебрачную дочку от своего предшественника из государственной резиденции. Биографы говорят, что любвеобильный Миттеран имел много любовниц. Пенжо просто была одной из них. Вот почему сами французы спокойно относились к факту ее существования. А вот к тому, что президент выделил ей бесплатное жилище в Елисейском дворце, да еще и отрицал это, граждане страны простить ему не могли. После смерти Миттерана разразился еще один скандал. Любовница вместе с внебрачной дочерью президента хотели поприсутствовать на похоронах, чему рьяно воспротивилась его семья. Сейчас Анн ведет вовсе не роскошную жизнь — она работает в музее, еле сводя концы с концами. А внебрачная дочь Миттерана с помощью суда добилась права на фамилию отца и ударилась в политику.

18 Моника Левински


Эта любовница оказалась весьма корыстной. Она не только оказала сильное влияние на карьеру и семью своего партнера, но и не преминула заработать на этом несколько миллионов долларов. Моника рассказала прессе обо всех подробностях своей интимной связи в Овальном кабинете. Уже после того, как эта связь стала известна общественности, все были буквально поражены тому, как неизвестная никому ранее стажерка умудрилась провести задуманную ею операцию. Она даже сохранила для истории то платье, в котором она занималась любовь с Клинтоном. Для президента та история едва не обернулась отставкой и даже тюрьмой за ложь перед судом. Сама же Моника с воспоминаниями о тех отношениях объездила весь мир. Левински написала книгу о своей интимной связи и даже сняла документальный фильм «Моника в черно-белом цвете», за что получила многомиллионный гонорар. А самого Клинтона откровенно жалко, его даже жена простила. Непонятно только, что обаятельный и популярный политик нашел в неказистой полноватой Левински.

5 самых известных роковых женщин в истории

15 октября 1917 года была казнена одна из самых ярких обольстительниц Мата Хари. Она прославилась не только тем, что профессионально исполняла индийские танцы, но и тем, что была одной из самых высокооплачиваемых куртизанок в Европе. К её ногам мужчины всего мира бросали драгоценности, деньги, жертвовали титулами и жизнью. Поэтому за этой коварной дамой надолго закрепилась слава не просто красивой, а «роковой женщины».

Однако кроме того что одна из самых красивых женщин Парижа в буквальном смысле сводила мужчин с ума, заставляя их выкладывать довольно круглые суммы за её любовь и ласку, она ещё и выведывала у своих влиятельных клиентов важную информацию, включая государственные тайны и данные о секретных разработках правительства. Даже спустя много лет после смерти этой роковой женщины, о ней помнят, о ней говорят и снимают фильмы. В память о красавице и обольстительнице Мата Хари мы решили вспомнить 5 самых известных роковых женщин в истории.

Так, второй яркой «роковой женщиной» стала Клеопатра. Эта великая женщина славилась не только своей силой воли и искусством убеждать, О ней ходили настоящие легенды о ее способности склонять, не очень сговорчивый противоположный пол к откровенной беседе. Потому очаровательную темноволосую царицу Египта вполне можно было приравнять к сонму богинь.

И хотя Клеопатру нельзя было назвать красавицей (её черты лица были далеки от идеала), невзирая на это, она могла овладеть разумом любого мужчины, обольстить и подчинить своей воле. По словам историков, эта женщина обладала неким любовным магнетизмом и искусством обольщения. Она умело пользовалась своими чарами и добивалась поставленной цели. Так, Клеопатре пришлось соблазнить известного диктатора Юлия Цезаря, чтобы заполучить трон египетской царицы. Она совратила преемника царя Марка Антония и помогла своему сыну стать наследником престола, а главное внесла свою лепту в развитие истории Египта.

Третьей известной «роковой женщиной в истории» была философ, писательница и врач-психотерапевт Луиза Густавовна Саломе. Эта женщина не прошла бесследно мимо таких творческих личностей, как Фрейд, Нитше, Рильке и других. И все эти мужчины были влюблены в кокетливую даму, которую интересовали исключительно интеллектуальные беседы. Всю жизнь Луиза или Лу, как её называли влюблённые в неё мужчины, разделяла любовь и секс. Она знала, когда и как прибегнуть к своим чарам, и каким способом привлечь внимание того или иного мужчины.

Однако Лу предпочитала общаться с богатыми кавалерами, поэтому у неё было много любовников и влиятельных покровителей. Она сама бросала неугодных ей мужчин и находила новых, экспериментируя с методами обольщения. Луиза прожила красивую жизнь и не отказывала себя не в чём, хотя и не могла похвастаться особо примечательной внешностью.

Четвёртой роковой женщиной, по истине можно назвать Марию Тарновскую. Эта украинская графиня жила в период с 1877 по 1949 год. В 17 лет она вышла замуж за состоятельного и завидного жениха. Будучи за мужем она развратила младшего брата своего мужа. Немного проигравшись с ним, она его бросила. Парнишка не выдержал несчастной любви и покончил жизнь самоубийством.

Её сексуальные партнёры бросали жён и осыпали её деньгами, а те, кто не выдерживал столь бурной конкуренции, стрелялся, вешался и сводил счёты с жизнью. Из-за большого количества смертей, в которых была замешана женщина, она была привлечена к суду по обвинению в намеренном доведении до самоубийства 14 человек. И после длительного судебного процесса Марию осудили и приговорили к тюремному заключению сроком на 5 лет.

Пятёрку самых известных «роковых женщин» в истории замыкает «голубой ангел» Марлен Дитрих. Эта певица и актриса благодаря своему точному расчёту легко обошла своих конкуренток и вышла замуж за известного продюсера Рудольфа Зибера. Однако не смотря на то, что женщина «безумно любила» своего мужа, она никогда не отказывалась от ухаживаний других кавалеров. У неё были любовные отношения с актёром Жаном Габеном и Эрнестом Хемингуэем, страстные поцелуи с Ремарком, которому несравненная Марлен разбила сердце, и другими известными личностями.


Красавица даже коллекционировала письма и кольца тех мужчин, которые предлагали ей когда-либо руку и сердце.

Вот такие они коварные и умопомрачительные «роковые женщины», оставившие яркий отпечаток о своей жизни в истории.

6 секретных приемов роковых женщин, которых любят мужчины

Роковая женщина способна влюбить в себя мужчину и погубить его. О них слагают песни, им посвящают стихи, бросают к ногам миллионы и целые государства. Ради них дерутся на дуэли и оставляют семьи. Их ненавидят и в то же время ими восхищаются. В чем секрет фатальных женщин, и какими приемами обольщения они пользуются?

Чувство собственного достоинства

Роковая обольстительница знает себе цену. С первого взгляда понятно, что перед вами королева. Она умеет себя подать, даже если в халате на кухне чистит картошку. У нее нет звездной болезни, но по ее движениям, осанке и манере говорить с первого взгляда понятно — перед вами богиня.

У нее нет комплектов относительно большого носа или кривых ног. Она умело превращает недостатки в достоинства и пользуется ими. Также она уверенна, что некрасивыми нас делают не недостатки, а вера в собственную «ущербность». Восхитительная женщина любит себя и через эту любовь весь мир.

Умеет преподать себя

Она следит за модой, но не переступит грань дозволенного. Роковая женщина никогда не станет вульгарной. Она всегда безупречно одета, ее прическа аккуратна, а макияж соответствует случаю. Ей свойственен особый, ни на что не похожий стиль. Она любит экспериментировать над внешностью и делает это блестяще, часто становясь примером для подражания.

Самодостаточна

Она никогда не скучает и не станет навязывать мужчине свое общество. У нее широкий круг интересов, она приятный собеседник. Ей всегда есть чем заняться и без наличия мужчины «под боком». Наоборот, она все сделает для того, чтобы он сам искал встречи с ней. Не упустит случая продемонстрировать свою независимость, и даже некое пренебрежение. Но она никогда не унизит его. своим тщеславием.

Шикарная женщина не старается привлечь мужчину ложной скромностью, но ее трудно завоевать. С ней мужчина никогда не может расслабиться, ведь желанная «птичка» способна упорхнуть в любой момент. Она не дает обещаний, всегда оставляет место недосказанности, сводя мужчин с ума.

Хороший психоаналитик

Она умеет слушать и слышать. Часто расспрашивает о детстве, друзьях, увлечениях. Откровенные разговоры формируют доверительные отношения. Узнав мечты и фантазии своего избранника, роковая женщина старается его всячески поддержать и подтолкнуть к достижению даже самых безумных целей.

Например, мужчина мечтает прыгнуть с парашютом, но у него проблемы с сердцем. Все друзья и родные отговаривают его от этой затеи, призывая не рисковать жизнью и здоровьем. Но появляется Она и поддерживает его сумасшедшую идею. Он в восторге: «Наконец нашлась та, кто меня понимает». Роковая обольстительница старается стать единственной, убирая всех, кто становится на ее пути.

Непредсказуема, умеет манипулировать

Сегодня она женщина вамп: соблазнительная, веселая, страстная и доступная. А завтра холодная и неприступная. Такое поведение интригует мужчину, заставляет его почувствовать себя «охотником», что приводит к эмоциональной зависимости. Каждый мужчина старается добиться ее расположения и заполучить как трофей. Ее общество ему льстит и повышает самооценку.

Обладает тонким чувством юмора

Роковая женщина образована, умна, иронична и обладает тонким чувством юмора. Серьезные, не умеющие шутить женщины, вызывают у сильной половины человечества раздражение. Смех для мужчины — это эмоциональная разрядка. Смеясь, он раскрывается и ждет в ответ того же. К строгим дамам мужчины испытывают недоверие и стараются защититься и дистанцироваться от них.

Женщина, у которой есть чувство юмора, априори не дура. Настоящие джентльмены предпочитают образованных, остроумных, эрудированных спутниц. Из-за них они готовы бросать семьи, тратить миллионы и совершать безумные поступки. И последнее, роковые женщины всегда принимают мужчину таким, какой он есть, а не ломают и «воспитывают» его и уж тем более, никогда не станут «пилить» избранника. Именно они становятся музами и женами президентов.

Подытожим основные приемы роковой женщины, которые она задействует в обольщении мужчин:
1. убеждает избранника в его уникальности;
2. поддерживает и стать единственным понимающим другом;
3. предлагает свою помощь в достижении цели;

Чтобы схема сработала, ее нужно использовать без фальши. Опытные соблазнительницы блестяще усвоили этот урок.

Комментарии

Мистика роковой женщины

Ни один нуар, криминальный фильм или криминальный роман не обходится без роковой женщины. Неуловимый и невероятно притягательный персонаж роковой женщины — один из основных элементов криминальных романов, особенно криминальных романов. Имя «роковая женщина» в прямом переводе с французского означает «гибельная или смертельная женщина». И все же, несмотря на то, что это довольно негативное описание персонажа, роковая женщина была неотъемлемой частью истории и литературы, вероятно, намного дольше, чем вы можете себе представить.Но какова история роковой женщины и как она стала таким стандартным образцом криминальных фильмов и книг?

Традиционно роковая женщина — это женщина, которая использует свою сексуальность как средство для получения власти над мужчинами, часто уничтожая их в процессе. Согласно этому определению, многие подобные персонажи появлялись в историях, фольклоре и мифологии на протяжении всей истории. Например, даже такие библейские персонажи, как Далила, Иезавель и Саломея, могут считаться роковыми женщинами.Распространенность этого типа характера, вероятно, во многом связана со страхом и тайной, окружающими женскую сексуальность во многих культурах.

Классическая роковая женщина, которую мы узнаем по фильмам нуар и криминальной литературе, выросла из этих более ранних интерпретаций загадочной женской сексуальности и доблести. В 1940-х годах с фильмами нуар, такими как Почтальон всегда звонит дважды и Мальтийский сокол, , мы начали видеть, как роковая женщина превращается в женщину, которая на первый взгляд может показаться невинной.Она входит в историю, выглядя уязвимой, ища помощи у главного героя-мужчины. Это похоже на то, как если бы персонаж роковой женщины расставлял ловушку, и как только главный герой-мужчина влюбляется в нее и делает все возможное, чтобы помочь ей, он слишком глубоко попадает в ее сети, чтобы сбежать.

Итак, каковы классические примеры роковой женщины? В криминальном романе 1940 года « Невеста в черном » Корнелла Вулрича, есть Джули, таинственная женщина, которая покидает свой дом и меняет свою личность . В течение следующих нескольких лет она встречает множество разных мужчин, которые полностью влюбляются в нее, и она убивает их всех. Тогда есть Черный георгин Джеймса Эллроя. В этом классическом детективном романе нуар, основанном на реальном преступлении, мы встречаем Мадлен Линскотт, женщину из богатой семьи, которая пугающе похожа на жестоко убитую начинающую актрису Элизабет Шорт. Но Мадлен далеко не так невинна, как кажется на первый взгляд.

Хотя мы можем (и должны) по-прежнему ценить роковых женщин, таких как The Bride Wore Black ‘s Julie и The Black Dahlia ‘s Madeleine, с годами читатели и кинозрители искали более тонких женских персонажей. это не просто чистая невинность или чистое зло.Что еще более важно, новые роковые персонажи отошли от повествований, которые предполагают, что женская сексуальность опасна.

Одним из первых персонажей, перевернувших роковую женщину с ног на голову, оказался мультфильм. Кто подставил кролика Роджера — это комедия 1988 года, в которой роковая женщина Джессика Рэббит, сексуальная мультипликационная женщина, вышедшая замуж за мультяшного кролика (да, действительно), произнесла фразу: «Я неплохая, Меня просто так нарисовали », — надувает губы, накрашенные красной помадой.Весь фильм был сатирическим подходом к жанру нуар, но Джессика Рэббит действительно заставила зрителей пересмотреть наши предположения о женщинах, которые выставляют напоказ свою сексуальность. И люди обратили внимание.

Прекрасным недавним примером роковой женщины является Эми Данн из романа Джиллиан Флинн « Gone Girl». Что делает Эми такой идеальной современной роковой женщиной, так это то, как персонаж использует предположения людей о женщинах и жертвах, чтобы получить то, что она хочет.Она умно и методично манипулирует, и это делает ее захватывающим вступлением в давнюю традицию роковых женщин.

Наши представления о том, что женщины могут и что не могут делать, когда дело касается власти и сексуальности, эволюционировали с первых дней существования роковой женщины. Но роковая женщина по-прежнему является желанной и любимой фигурой в криминальной литературе.

Получите лучшее в мистике и триллере, доставленном в ваш почтовый ящик

Нажимая «Зарегистрироваться», я подтверждаю, что прочитал и согласен с Политикой конфиденциальности Hachette Book Group. и Условия использования

Как фильм-нуар пытался напугать женщин без работы

Роковая женщина не расстраивается, когда с ней флиртуют мужчины.Фактически, она почти не смотрит на них. Она просто отвечает на их неубедительные реплики остроумным возражением, которое дает им понять, что она не обязательно доступна и что она определенно умнее их. Она всегда очаровательна, волосы безукоризненно завиты, а губы идеально матовые. Вы можете сказать, что она другая, потому что обычно она носит что-то драматичное, аксессуар, который на ком-то еще выглядел бы немного нелепо. Это может быть браслет на щиколотке, тюрбан или набор перчаток до локтя (которые она бросает в лица других мужчин).Другие мужчины замечают ее, и она постоянно будет напоминать вам об этом. Но ни одно из этих качеств не отличает роковую женщину. Ее определяющая черта — амбиции, а это значит, что если вы мужчина, она вот-вот испортит вам жизнь.

В период сразу после Второй мировой войны роковая женщина олицетворяла множество мужских тревог по поводу гендерных ролей. Вернувшиеся солдаты опасались, что женщины, которых они оставили в тылу, не будут выглядеть и вести себя так же, что они могут по-другому себя чувствовать после долгих лет раздельных жизней.Они также беспокоились, что эти женщины не откажутся от своей работы — работы, которую правительство США практически умоляло их занять в военное время, но которая в конечном итоге принадлежала мужчинам.

Как утверждает историк кино Майкл Ренов, американские женщины получили четкое послание во время Второй мировой войны: «Если вы, женщины, не будете работать на фабриках, в школах, больницах и офисах по всей Америке, ваши мужья и сыновья умрут, а мы проиграет войну ». Об этом сообщалось в брошюрах правительственных агентств, таких как «Этот солдат может умереть — если вы не станете человеком этой бездействующей машины», и в рекламных объявлениях, в которых спрашивалось: «Женщины [заполнить город], вы увеличиваете эти списки потерь?»

«Честолюбивые женщины вызывают некую паранойю, которая отчетливо проявляется в метафорических сюжетах классического нуара.”

Это был настоящий отход от предыдущих рассуждений о женщинах на рабочем месте. Во время Великой депрессии правительство открыто отговаривало женщин от поиска работы, в первую очередь Законом об экономике 1932 года. Этот закон предусматривал, что муж и жена не могут одновременно работать на правительство США, и никогда не стоял вопрос, кто из супругов будет работать. теряют работу в процессе.

Массовый исход мужчин из рабочей силы после Перл-Харбора заставил изменить свое мнение, но это было временным явлением.Всего через месяц после окончания войны 600 000 женщин потеряли работу. К ноябрю 1946 года эта цифра подскочила бы до двух миллионов. Теперь ожидалось, по словам Ренова: «Если вы не будете рожать детей, особенно сыновей, послушно и в большом количестве, американский образ жизни, из-за которого многие страдали и умерли, изменится. подвергнуться серьезной угрозе ». Но нельзя было ожидать, что все так легко вернутся к статус-кво, и страх, что некоторые женщины эгоистично копят рабочие места у страждущих ветеранов, начал просачиваться в массовую культуру.Это конкретное противоречие часто исследуется в нуаре, который изображает женщин-карьеристов в лучшем случае заблуждающимися, в худшем — преступниками.

Микки Руни и Джин Кэгни в фильме Quicksand через Wikimedia Commons

Профессор фильма Джек Бузер указывает на «негативные образы находчивых работающих женщин» в таких фильмах, как Лучшие годы нашей жизни и Все о кануне . Однако в нуаре эти негативные образы усиливаются. «Честолюбивые женщины вызывают определенную паранойю, которая легко проявляется в метафорических сюжетах классического нуара, где их заставляют казаться красивыми, но в то же время коварными, преступно развращенными и кастрированными в своих желаниях», — пишет он.

Например, Кора Смит из «Почтальон всегда звонит дважды» , работает в закусочной своего мужа, где ей скучно и ей хочется «быть кем-то». Это желание перерастает в заговор с убийством, который позволит ей начать новую жизнь со своим парнем-бродягой и унаследовать закусочную для себя, то есть она буквально стремится убить человека ради его работы.

Образ «злодейской работницы» также очевиден в Quicksand . В первой сцене Вера Новак связана со своей работой.Она входит в столовую, где работает, и подходит к кассе. Дэн Брэди, механик, сидящий на перерыве, смотрит на нее. Он сразу же приглашает ее на свидание, но она отталкивает его. «Боюсь, ты ошибся», — холодно говорит она. «Я пришел не с обедом у торговца». Однако он настойчив, и они соглашаются встретиться после того, как ее смена закончится той же ночью. Единственная проблема в том, что у Дэна нет денег, чтобы произвести впечатление на Веру на свидании, а такая девушка, как Вера, которая не нуждается в нем и имеет собственный доход, должна быть впечатлена.

Дэн крадет 20 долларов с работы, клянясь, что заменит их, прежде чем кто-нибудь заметит. Но это запускает нисходящую спираль, поскольку он совершает все более серьезные преступления, чтобы скрыть свое первое. Всего этого можно было бы избежать, если бы он не встретил Веру, которая работала на нескольких работах, знала много мужчин и клянется, что сделает «все возможное», чтобы купить норковую шубу за 2000 долларов. Ее постоянно противопоставляют Хелен, «хорошей» бывшей девушке Дэна, которая просто хочет выйти замуж. В отличие от Веры, Хелен кажется безработной, так как она доступна Дэну практически в любое время дня.Она обещает, что подождет Дэна, пока он будет в тюрьме, — обещание, которое Вера никогда не рассмотрит.

Некоторые работающие женщины в стиле нуар не изображаются злыми, а просто эгоистичными или глупыми. Одноименные героини Милдред Пирс и Лаура , например, отзывчивы и невероятно успешны в своей работе, хотя у каждой из них есть фатальный недостаток. Милдред слишком снисходительна к своей непослушной дочери Веде, и эта проблема усугубляется, когда она бросает мужа и начинает свою ресторанную империю.Между тем Лаура общается не с теми мужчинами, в том числе с наставником, ожидающим привязанности в обмен на карьерный рост. Работа делает их плохими матерями и плохими судьями по характеру. В конечном итоге идея ясна: работа может убить вас.


Ежедневно поддерживайте JSTOR! Присоединяйтесь к нашей новой программе членства на Patreon сегодня.

«Эффект роковой женщины»: привлекательная деловая женщина воспринимается как менее заслуживающая доверия

  • Новое исследование отношения на рабочем месте показывает, что привлекательные деловые женщины считаются менее заслуживающими доверия и более достойными потери работы.
  • Исследование показало, что для мужчин красивая внешность не является ни преимуществом, ни недостатком.
  • Автор исследования считает, что предубеждение против привлекательных женщин на работе коренится в собственной сексуальной незащищенности участников исследования.
  • Когда участников поощряли к романтической безопасности, это нейтрализовало «эффект роковой женщины».

Хорошая внешность может стать помехой на рабочем месте — если вы женщина. Хотя соблазнительная улыбка может принести много пользы в жизни, новое исследование обнаруживает отрицательную корреляцию между привлекательностью бизнес-леди и тем, насколько правдивыми ее коллеги считают ее.Женщины, наделенные красотой, также считаются более заслуживающими увольнения с работы.

В журнале Sex Roles было опубликовано исследование «Роковой эффект женщины: привлекательность — это ответственность за правдивость, доверие и оправданность расторжения контракта со стороны деловых женщин». По словам соавтора Лии Шеппард, это предубеждение коренится в сексуальной незащищенности.

«Если мы чувствуем некоторую угрозу, мы, вероятно, проецируем на человека, поэтому, возможно, мы с меньшей вероятностью будем доверять ему или с большей вероятностью подумаем, что они могут обмануть нас», — сказал Шеппард CBS MoneyWatch.«Поэтому, когда нас спрашивают, насколько они правдивы, это может проявляться в суждениях такого типа», — сказала она.

Используя изображения профессиональных женщин, полученные из Google, исследователи попросили участников оценить уровень привлекательности женщин. Затем участники оценили правдивость объявления мужчин и женщин об увольнении в выдуманных сценариях. Результаты показали, что привлекательность предсказывает надежность женщин-лидеров, сообщающих негативные организационные новости, но это не относится к мужчинам.

Второй тест выявил ограничения так называемой теории «неподходящей формы», которая предполагает, что привлекательные женщины воспринимаются как более женственные и, следовательно, менее подходят для ролей, которые считаются мужскими, например, инженера-механика. . Это показало, что эффект сохраняется и распространяется также на женщин, занимающих традиционно женские роли. Однако эффект был устранен, когда участники почувствовали себя сексуально безопасными.

Эволюционные и социальные теории

Связь между сексуальной незащищенностью женщины и ее склонностью не доверять привлекательной женщине коренится как в социальных, так и в эволюционных теориях.Некоторые стереотипы изображают привлекательных женщин как использующих свои женские уловки, чтобы «попасть в места, которых они не заслуживали», — сказал Шеппард. Это предубеждение в некотором смысле является проявлением ревности.

«Люди думают, что они использовали свою привлекательность, чтобы скрыть глаза людей или очаровать их, чтобы добиться выгод или положения, которого они не обязательно заслуживали», — сказала она. Согласно исследованию, для мужчин красивая внешность не была ни преимуществом, ни помехой.

Что касается эволюционных теорий, привлекательность — это черта, которую мы используем, чтобы бороться за потенциального партнера, — объяснил Шеппард.«Это очень ценится в потенциальных партнерах, поэтому они вызывают эту романтическую угрозу», — сказала она. «Мы определили, что этот механизм, по крайней мере, частично ответственен за это, потому что в более поздних исследованиях, когда мы заставляли участников чувствовать себя в романтической безопасности, мы могли нейтрализовать« эффект роковой женщины ». неожиданное препятствие на рабочем месте, говорится в отчете. «Когда дело доходит до первоначального впечатления, к привлекательным женщинам могут относиться с недоверием и скептицизмом, поэтому может существовать барьер, который им нужно преодолеть с точки зрения доверия», — сказал Шеппард.

«Предположительно, как только вы познакомитесь с кем-то и научитесь доверять ему, недоверие исчезнет», — добавила она. «Но первые впечатления имеют большое значение, осознаем мы это или нет. Мы используем их, чтобы с течением времени оказывать долгосрочное влияние на наше восприятие человека».

Но привлекательные женщины не должны нести всю ответственность за доверие своих коллег. «Я думаю, что с обеих сторон мы хотим, чтобы люди говорили, что это предвзятость, которая у меня потенциально может быть. Как мне не позволить этой предвзятости влиять на мое восприятие этого человека?» — сказал Шеппард.

«Реальное влияние в политической сфере»


Результаты могут иметь последствия и за пределами рабочего места. Первые впечатления могут повлиять на наше мнение о ком-то, кого мы оцениваем, например о политическом деятеле, баллотирующемся на посты.

«В тех областях, где мы не обязательно знакомимся с людьми, большую часть времени мы позволяем своей интуиции определять, как мы к ним относимся», — сказал Шеппард. «Это может предсказать, как мы будем голосовать или решим ли мы узнать больше о платформе кандидата.Эти первые впечатления могут иметь реальное влияние в политической сфере ».

Boujee | Aesthetics Wiki | Fandom

Boujee

Шампанское — главный продукт эстетики Бужи.

Ключевые мотивы

Дорогая одежда, частные самолеты, зарубежные поездки, элитные вечеринки

Основные цвета

Любые цвета, блестки, мех

Ключевые значения

Богатство, зрелищность, красота, статус

Boujee (также пишется как Bougie ), в просторечии сокращение термина «буржуазия», является критическим термином, используемым для описания более состоятельной части среднего класса.Этот термин используется как с позитивным, так и с негативным подтекстом, поскольку для многих он может быть целью, но для многих может быть оскорбительным, поскольку чрезвычайно богатые люди часто слепы к борьбе тех, у кого нет такого богатства и возможностей. Термин «буржуазия» относится к среднему и высшему классам, которые владеют капиталом (деньгами, машинами и другими ресурсами, используемыми для создания большего богатства), в отличие от рабочего класса или «пролетариата». Следовательно, эта эстетика чаще всего ассоциируется со знаменитостями, богатыми владельцами бизнеса и их наследниками.

Люди бужи озабочены богатством, статусом и всем, что связано с роскошью. Они часто хвастаются или «раскручивают» свое богатство в социальных сетях, чтобы получить известность и последователей или «влияние». Часто эти гибкости включают в себя дорогие спа-поездки, высококачественный уход за собой и косметику, покупку дорогих иностранных автомобилей или особняков, поездки на роскошные курорты и пляжи и многое другое. Люди в стиле бужи обычно излучают уверенность и уважение и могут быть очень щедрыми. Однако они легко могут обратиться к нарциссизму и правам.В любом случае гедонизм и жизнь на их условиях — одни из основных ценностей жизни в стиле бужи. Это очень похоже на Baddie, но более изысканно.

Визуальный

Визуальные эффекты Boujee имеют тенденцию быть очень декадентскими, богатыми и чрезмерно роскошными, демонстрируя такие вещи, как предметы роскоши известных брендов, элитную моду, дорогие украшения и т. Д. Предметы могут включать:

  • Кружевная одежда
  • Шелковая одежда
  • Розовое золото
  • Тонны украшений
  • Дорогие сумки
  • Часы
  • Смелый макияж
  • Большие, невероятно современные дома
  • Дорогие автомобили
  • Роскошные изображения спа и ухода за собой

Мода

Мода Boujee очень экстравагантна, чрезмерна и ярка, очень популярны крупные бренды, такие как Hermes, Gucci, Chanel, Armani, Alexander McQueen, Louis Vuitton, Dior, Cartier и т. Д.Мода Boujee уходит своими корнями в модный жанр Haute Couture (от французского « high dressmaking »), создание эксклюзивной одежды по индивидуальному заказу, впервые начавшееся в 1800-х годах. Это элитная мода, которая создается вручную от начала до конца, сделана из высококачественной, дорогой, часто необычной ткани, сшита с предельным вниманием к деталям и обработана самыми опытными и квалифицированными мастерами, часто с трудом. техника, выполненная вручную.

Мода Boujee также имеет тенденцию быть шикарной, элегантной и стильной, что связано с модным образом жизни, идеологией или стремлением носить последние.Модные вещи для дам могут включать:

  • Дизайнерские туфли и каблуки
  • Накладные ногти
  • Шелк, атлас, бархат, мех
  • Коктейльные платья
  • Кружевные топы
  • Эффектные булочки и косы
  • Большие солнцезащитные очки,
  • Дизайнерские сумки
  • Стразы и блестки
  • Настоящие драгоценные камни, бриллианты и жемчуг
  • Большие кудри, или суперплоские причесанные волосы

Что касается макияжа, то марка Boujee также имеет тенденцию быть очень экстравагантной, смелой и чрезмерной с заметными накладными ресницами.Реверсли, люди Бужи также могут быть мастерами макияжа без макияжа.

Для мужчин действует дресс-код Evening Black Tie; полуформальный западный дресс-код для вечерних мероприятий, восходящий к британским и американским традициям в одежде 19 века. В британском английском дресс-код часто синекдохично называют его основным элементом для мужчин — смокингом или смокингом (иногда сокращенно просто ди-джеем). Этот дресс-код включает:

  • Смокинг
  • Брюки
  • Черный жилет с глубоким вырезом или пояс с поясом.
  • Белое платье, манжеты и отложной воротник.
  • Черный шелковый галстук-бабочка в тон лацканам
  • Заклепки и запонки для рубашек.
  • Черный вечерний жилет или пояс.
  • Черные модельные носки, обычно из шелка или тонкой шерсти.
  • Черные туфли, традиционно лакированные туфли-лодочки (туфли-лодочки).

Музыка

Музыка Boujee — это обычно популярная музыка (много хип-хопа и R&B), которая много говорит о светской жизни и наслаждении прекрасными вещами.Некоторые популярные исполнители Boujee включают Ники Минаж, Ариану Гранде, Леди Гагу, Doja Cat, Megan thee stallion и т. Д. Несмотря на это, некоторые приверженцы эстетики Boujee могут также слушать музыку Lo-Fi, чтобы добавить еще один уровень богатства в свою жизнь.

Плейлисты Spotify

Телесериалы

  • Династия (CW; 2017-)
  • Сплетница (CW; 2007-2012)
  • Холмы (MTV; 2006-2010)
  • Город (MTV; 2008-2010)

Галерея

феномен навязчивой идеи, 1864-1910 гг., В работах трех художников

Абстрактные

В этом исследовании исследуется символистский феномен роковой женщины — образ женщины, который стал популярным во всем западном мире в последние десятилетия девятнадцатого века.Тема часто изображается через мощные эротические и экзотические образы, поскольку поэты и художники эпохи fin-de-siecle обнаружили прошлые примеры деструктивных способностей женщин. Роковая женщина, зародившаяся сначала в литературной форме, а затем в изобразительном искусстве, представляет собой противоречивое сочетание соблазнительности, красоты, нарциссизма, независимости, бесплодия и смерти. Эта тема характерна для эстетиков, декадентов и символистов — все они разделяли мнение о женщинах как об источнике зла и разрушения.Возведенные в неестественный статус красоты и болезненной уязвимости, женщины того времени стали источником беспрецедентных интриг и страхов. Однако для основных художников, упомянутых в исследовании (Гюстав Моро, Обри Бердсли и Эдвард Мунк), они также стали личной навязчивой идеей. К концу века, благодаря продолжительному подражанию их формам, а также посредством дизайна, сатиры и моды, роковая женщина в конечном итоге стала стереотипом. По-своему каждый из обсуждаемых художников вёл дисфункциональный и нестандартный образ жизни.Когда их мысли и интересы обратились внутрь себя, они отошли от реальности и занялись своими фантазиями. Их биография изучается независимо и коллективно с точки зрения их отношения к жизни, сексуальности и женщинам, что позволяет выявить портреты трех крупных художников, которые помогли охарактеризовать движение символистов. Комментарии искусствоведов и критиков по поводу иконографии роковой женщины оцениваются с точки зрения самих произведений и моих собственных наблюдений.Также изучается реакция общественности на движение (как с точки зрения его популярности, так и выживаемости), а также проводится психологический анализ репрессивного викторианского общества. Также рассматривается возможная теория, касающаяся скрытого увлечения роковыми женщинами, которое, как я предлагаю, было результатом появления политической и социальной эмансипации женщин.

Женщина в Fin de Siècle — Создание роковой женщины

В Англии середины века Братство прерафаэлитов сформировало художественный образ женщины.Опираясь на стихи Альфреда Лорда Теннисона и Роберта Браунинга, Уильям Холман Хант вместе с Данте Габриэлем Россетти, Джоном Эвереттом Милле и их последователями создали художественное видение замкнутой созерцательной женщины. Примеры таких произведений включают «Леди Лилит» Россетти, «Мариана Милле» и «Утренняя молитва Ханта». Женщина в этих работах, обычно одинокая фигура, смотрит не на зрителя, а внутрь себя. Художники этого времени и замкнули, и идеализировали женщину.Тем не менее, в конце века, в эстетических и декадентских образах, изображения женщины в искусстве и литературе изменились от идеализации к поношению.

В своей книге The Femme Fatale: Erotic Icon Вирджиния Аллен утверждает, что модель femme fatale не является продуктом fin de siecle. Вместо этого Аллен прослеживает образ «соблазнителя и разрушителя мужчин» еще дальше, восходя к эротизму Гете восемнадцатого века (Аллен 1). Тем не менее, общее мнение указывает на образ роковой женщины как продукта симбиоза искусства и литературы в последние десятилетия девятнадцатого века.

Исторически сложилось так, что и в мифологии, и в религии женщины всегда изображались как потенциально способные разрушить мужчин. Женские фигуры, такие как Лилит, Ева и Пандора, были ранними роковыми женщинами. В «Идолах порочности» Брэм Дейкстра обсуждает, как художественное видение сдержанной, созерцательной женщины уступило место образу роковой женщины в последние десятилетия века из-за экономических и социологических проблем. Дейкстра утверждает, что викторианская риторика требовала, чтобы женщины из высшего и среднего класса были асексуальными и выглядели инвалидами, которых он называет «домашними монахинями».В отличие от своих полностью бесполых и часто болезненных жен и дочерей, мужчины считали женщин рабочего класса здоровыми и красивыми сексуальными существами, что их неотразимо привлекало. Кроме того, экономические обстоятельства вынуждают многих молодых женщин из рабочего класса заниматься проституцией, хотя условия труда были лишь немного менее суровыми, чем на обычной фабричной работе. Однако современная социальная теория гласит, что многие женщины занимаются проституцией не для того, чтобы заработать себе на жизнь, а для того, чтобы удовлетворить свои желания нимфоманок.Таким образом, привлекаемые ими мужчины высшего и среднего класса тянулись к вампирам и соблазнительницам. Дополнительные факторы болезни — легочные и особенно венерические — означали, что эти женщины-вампиры были не только нацелены на уничтожение мужчин, но и стремились отомстить низшему классу высшему классу.

Дейкстра указывает на изменение облика экономики в конце века как на еще один фактор очернения женщин. В данном случае роковая женщина была не проституткой из рабочего класса, а глупой женщиной из среднего класса, которая жила в клетке.В конце девятнадцатого века в сфере экономики наблюдался рост маркетинга для женщин, особенно в сфере моды. Дейкстра определяет «бесконечную скрывающую силу украшений» и моды и вводит бартовскую риторику эротизма сокрытия (365). Таким образом, женщина превратилась в покупательскую машину, а ее голод по золоту стал синонимом ее жажды секса; ее стремление к материальности привело мужчин к гибели.

Дейкстра пишет об асексуальной поздней викторианской женщине,

С ее очевидной жаждой золота, ее внешней чистотой и внутренней похотью, ее кажущейся самодостаточностью и кровожадной девственностью она была идеальным противником повсеместного мазохизма художников и интеллектуалов — культурных посредников — на рубеже веков. .Тратя деньги мужчины, женщина символически растрачивала его семя, и, растратив его семя, она заставила его потерять самый ценный источник питания в своем трансцендентном интеллекте. Что еще хуже, она могла тратить его деньги, физически оставаясь девственницей. Таким образом, даже дочь могла участвовать в выведении из состава собственного отца (374).

На рубеже веков интеллектуалы, таким образом, нуждались в женском символе выхолащивания мужчины. Любимыми роковыми женщинами стали Цирцея, соблазняющая Улисса (Цирцея Джона Уильяма Уотерхауза, предлагающая чашу Улиссу и Цирцея Инвидиоса), Далила, стригущая волосы Самсона, сфинксы, держащие судьбу человека между лапами (различные изображения Франца фон Штука, включая Спинкс и Поцелуй «Спинкс» и «Эдип и Сфинкс» Гюстава Моро), а также «Сирены, манящие моряков» («Улисс и сирены» Уотерхауса и «Сирены» Бёрн-Джонса).

Художники и интеллектуалы эстетического, декадентского и символистского движений были одержимы изображением обезглавливания людей. Гюстав Моро, французский художник, чей образ роковой женщины разнесся по Европе в конце девятнадцатого века, играл с темой обезглавливания мужчины женщиной в своем исследовании мифа об Орфее. Орфей, самый известный поэт классического мифа, был образцом для подражания для художника девятнадцатого века. После потери жены Эвридики из-за Аида он начал ненавидеть женщин за то, что они держат сердца мужчин.За осуждение фракийских менад женщины избили и убили его, отрубив ему голову. На картине Моро «Орфей» изображена фракийская служанка, держащая обезглавленную голову Орфея на лире. Моро запечатлел не жестокость убийства Орфея, а момент эротического созерцания молодой девушки. Кроме того, обезглавливание мужчин фигурировало в образе роковой женщины на изображениях библейских Юдифи и Саломеи. Дейкстра пишет:

Девственные вампиры, подростки, жаждущие семени, бессознательные шлюхи, истощающие вены человеческого интеллекта, которые пытались атрофировать его голову — какие могут быть лучшие суррогаты, чтобы взять на себя роль палача в мазохистских фантазиях человека?.. Символическая кастрация, женская жажда отрубленной головы мужчины, центра мозга, тот огромный сгусток семенной жидкости, о котором Эзра Паунд все еще говорил в 1920-х годах, были, очевидно, высшим актом физического подчинения мужчины хищному желанию женщины. . Художники рубежа веков искали повсюду, чтобы найти поучительные примеры такого выхолащивающего женского вероломства. [374-75]

Саломея, Юдифь и обезглавленные люди в воображении Fin de Siècle

Список литературы

Аллен, Вирджиния М.Роковая женщина: эротическая икона. Трой, Нью-Йорк: Whitson Publishing Company, 1983.

Дейкстра, Брам. Идолы извращенности: фантазии женского зла в культуре Fin-de-Siecle. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1986.

.


Викторианский
Интернет


Эстеты
и декаденты


Пол
Вопросы


Изображения
Женщины


Далее

Последнее изменение 26 декабря 2006 г.

Рождение роковой женщины!

Фильм-нуар родился в конце Второй мировой войны, в результате слияния нескольких социальных, политических и художественных достижений.Они объединились, чтобы создать атмосферу, в которой такие фильмы могли бы процветать. Но сами фильмы были сняты группой людей с разным культурным разнообразием — сценаристами, режиссерами, кинематографистами, техническими специалистами, которые внесли свои разнообразные таланты и культурные знания.

Начиная с конца 30-х годов, около 10 000 европейских художников, ученых, профессоров, писателей и других интеллектуалов, многие из которых были евреями, нашли убежище в Америке. Историк Питер Гей пишет, что «изгнанники, которых создал Гитлер, были величайшим собранием трансплантированного интеллекта, таланта и учености, которые когда-либо видел мир.Калифорния приветствовала многие из них.

Как правило, киноиндустрия удостоила этих эмигрантов возможностью проявить свои таланты. В то же время ФБР рассматривало их в первую очередь как вражеских пришельцев и потенциальных подрывников. Можно было подумать, что их бегство от нацистских преследований дало бы им некую карту «бесплатного дома». Напротив, ФБР, оценивая неизбежные либеральные или социалистические связи среди этой стойкой антифашистской группы, изобрело для них подрывной ярлык — «коммунисты».Бюро следило за многими изгнанниками, включая таких литературных гигантов, как Томас Манн, Клаус Манн, Бертольт Брехт, Эрих Мария Ремарк, Лион Фейхтвангер и Герман Брох. Они находились под наблюдением; агенты допрашивали их об их политике и сексуальной жизни; им угрожали депортацией.

И тем не менее, большинство из них были наняты студиями (или получили «спасательный» контракт с выплатой им стипендии до тех пор, пока они не найдут работу в кино). Несмотря на культурные и языковые барьеры, не говоря уже о табу, наложенных боссами студий и офисом Брина, многим удалось внести значительный вклад в американский кинематограф.Большинство из них занимались своим искусством или ремеслом и сняли самые разные фильмы, от антинацистской пропаганды до фильмов нуар.

еврейских режиссера, таких как Курт и Роберт Сиодмак, Эдгар Г. Улмер, Дуглас Сирк, Билли Уайлдер, Фриц Ланг, Уильям Дитерле и Отто Премингер, прошли обучение в фильмах, снятых на уфимских студиях в Берлине в 20-е годы. Они тяготели к темам войны, насилия, психоза, амнезии, отчуждения, страха и бегства, которые повторялись в веймарском кино. Им нравились рассказы о персонажах, вырванных из своих домов, как это были эмигранты, или об одиночках, скитающихся ударами судьбы.

Длинная тень Веймара простиралась во времени и на расстоянии, между Берлином в 20-х годах и Голливудом в 40-х, от «Калигари» и «Голубого ангела» до «Алой улицы» и «Двойной компенсации». Как пишет историк кино Герд Гемюнден,

Чувствительность фильмов, которые позже будут называться нуаром, определенно имеет близкое родство с чувством утраты и культурного отчаяния, которое испытывали многие немецкоязычные кинематографисты в изгнании в Америке 1930-х и 40-х годов. Эти фильмы часто вращаются вокруг вопросов (военной) травмы, психоза, памяти и амнезии, разделенной или двойной идентичности, показывая мужчин, изгнанных из своего дома, посторонних, которые не могут понять политические и социальные силы, определяющие их существование.. . .

Начиная с Фрица Ланга, одного из главных режиссеров Веймарского Берлина, автора немых классических произведений «Метрополис» и «М», немецкие эмигранты в той или иной степени подпали под влияние немецкого экспрессионизма и «объективного» или документального кино. , стиль, который последовал за ним. Ведущие режиссеры, такие как Билли Уайлдер, Курт и Роберт Сиодмак, Эдгар Г. Улмер и Фред Зиннеман, прошли стажировку в конце Веймарской эры.

В своей книге об Уайлдере Гемюнден воображает сочувствие, которое культурно перемещенный режиссер испытывал к Джеймсу М.Очень американский крутой роман Каина: «Двойная компенсация». «Этот образ южной Калифорнии как стерильного и мелкого в культурном отношении места, населенного бесправными, разобщенными и нечестными людьми, должен был привлекать Уайлдера», который, несмотря на свой успех в Голливуде, все же чувствовал себя изгнанником.

* * *

Многие из актеров, ставших звездами в сороковых годах, начали свою карьеру в стиле нуар, потому что, в отличие от знаменитых Гейблс, Трейси, Дэвис и Кроуфорд, их личности и актерский стиль были лучше приспособлены для проецирования кратких «жестких» диалогов.Хамфри Богарта, сыгравшего преступников в тридцатые годы и бывшего романтичным левым солдатом удачи, превратившимся в хранителя салуна в «Касабланке», называют «иконографической фигурой во всем кино-нуар». Его персонажи обычно проявляли «сочетание горечи и веселья в мире двуличности»; это были люди, «чьи большие надежды были разбиты событиями».

Среди других актеров, получивших известность в криминальных фильмах, были Роберт Райан, Кирк Дуглас, Роберт Митчем, Дэн Дурье, Ричард Видмарк и Глория Грэм.Популярной командой нуаров были Алан Лэдд и Вероника Лейк, которые сыграли роль в экранизациях «Это оружие по найму» Грэма Грина (1943), «Стеклянный ключ» Дашилла Хэммета (1945) и «Голубой георгин» Раймонда Чендлера (1946). . У них было качество «плоскостности», которое, казалось, было приспособлено к циничному, отрывочному диалогу этих фильмов. Как пишет Фостер Хирш: «Их лица почти не двигаются. Их сухие, натянутые голоса, однообразные по ритму и интонации, лишены музыки и окраски. . . предполагая под их маской слабость и уязвимость, которых требуют от них нуарные истории, когда их толкают причудливые повороты судьбы.”

Критики-феминистки позже воспевали нуарную женщину — культовую роковую женщину — как львицу расширения возможностей и сексуальной свободы. Джейни Плейс выражает эту точку зрения, когда пишет, что эра нуара «является единственным периодом в американском фильме, в котором женщины смертельно опасны, но сексуальны, возбуждают и сильны. . . активные, а не статические символы. . . умный и мощный, хотя и разрушительный «. Роковые женщины, безусловно, были чем-то большим, чем просто секс-горшками; они были аполитичными бунтовщиками против традиционной женской роли.Дети, страдающие депрессией, стремящиеся к материально более богатой жизни, но лишенные образования или деловых амбиций, они отвергали домашнюю жизнь (если только они не хотели вести переговоры о браке по расчету с богатым мужчиной) и использовали свои сексуальные уловки, чтобы подорвать патриархальную власть — «лишить человека» человека и таким образом управляйте им.

Рост роковой женщины в фильмах нуар отражал мужскую амбивалентность и тревогу по поводу женщин Второй мировой войны, тех амазонок, развязанных войной, которые работали на мужских работах, занимались сексом с кем угодно и отвергали дом и материнство.В одном из редких фильмов о карьеристке, которая добивается успеха в бизнесе, «Милдред Пирс», Голливуд прибегает к нуарному заговору, чтобы продать послевоенное послание о том, что женщины принадлежат дому, а не фабрике, не говоря уже о кабинете босса ( кроме как его верного секретаря).

* * *

Новое поколение карьеристок, отличавшихся от ярких дам из безумных комедий, таких как Кэрол Ломбард и Розалинда Рассел, появилось в фильмах нуар, в которых женщины были задействованы на этапе производства.Это была амазонка военного времени, сильная как физически, так и психологически. Типичной была «Леди-призрак» (1944), основанная на романе Корнелла Вулрича, написанном до войны. Сильная героиня скорее выросла из материнского комплекса автора, чем из соцреализма. Тем не менее, персонаж соответствовал американским женщинам военного времени. Поразительно снятая выпускником Веймара Робертом Сиодмаком на темных, угрожающих городских улицах, «Призрачная леди» была спродюсирована Джоан Харрисон, которая училась на помощника Альфреда Хичкока, и поэтому сочувствовала смелой секретарше-героине (Элла Рейнс), известная как Канзас, которая следует за след возможных свидетелей через серию неряшливых городских заведений, пытающихся найти одноименную женщину, которая сможет оправдать своего босса, ложно обвиненного в убийстве своей жены.В какой-то момент она заигрывает с джазовым барабанщиком, который знал загадочную женщину в баре. «Тебе нравится джайв?» он делает ей предложение. «Готов поспорить, я — котенок», — отвечает она, принимая этот жаргон.

Пожалуй, самым сильно феминистским криминальным фильмом той эпохи, намного опередившим свое время, был «Возмущение» (1950). Мало того, что фильм поставила женщина, актриса Ида Лупино (известная своими жесткими, суровыми женщинами в таких фильмах, как «Дом у дороги»), но и затрагивала тему изнасилования. Лупино чутко исследует проблемы молодой женщины (Мала Пауэрс) после нападения.Чувство насилия и стыда заставляет ее убегать от семьи и жениха. Когда коллега в ее новой жизни пытается поцеловать ее, она бурно реагирует и чуть не убивает его. Перед судом она получает совет от понимающего министра (Тод Эндрюс), который убеждает суд в том, что общество несет ответственность за помощь таким жертвам, а не за их осуждение.

Типичный нуар с ядовитой женщиной, «Гильда» (1946) был продюсирован Вирджинией Ван Апп, ведущей женщиной-кинорежиссером послевоенных лет.Как и многим женщинам в кино и журналистике, Ван Апп получила шанс из-за нехватки рабочей силы во время войны. Гильда (Рита Хейворт) — роковая женщина, которая щеголяет своей свободной сексуальностью, но в конце концов ее приручили. У нее бурные отношения любви-ненависти с Джонни (Гленн Форд), за которого она выходит замуж после исчезновения ее мужа-гангстера-игрока. Гильда и Джонни примиряются и возвращаются в Штаты для новой жизни. Как он ей говорит: «Никто не должен извиняться за то, что мы оба были такими мерзавцами». Таковы запятнанные отношения между мужчиной и женщиной в фильмах нуар, где они либо партнеры в качестве мерзавцев, либо приятели, исправляющие ошибку (как Лэдд и Лейк в «Голубой георгине» или Богарт и Бэколл в «Большом сне»).

Другие роковые женщины, такие как Джоан Беннет, Джейн Грир, Энн Сэвидж и Ивонн Де Карло, демонстрировали разную степень деструктивности, поскольку они использовали сексуальные уловки для манипулирования мужчинами в материальных целях. Появление этого типа женщин (отличных от обычно добросердечных золотоискателей тридцатых годов) было уникальным для фильмов нуар. Роковые женщины отражают амбивалентность мужчин по отношению к независимым работающим женщинам, отношение, усугубляющееся их незащищенностью после того, как они снова окажутся в конкурентном гражданском мире, снова станут кормильцами, возможно, работая на крупную корпорацию.Действительно, образ выхолощенного мужчины был обычным явлением в фильмах нуар.

Роковая женщина в стиле нуар — это персонаж Кэти Моффат, которую играет темная красавица Джейн Грир в фильме «Из прошлого» (1947). У Кэти нет работы; она исключительно гонится за деньгами и убьет за них. Она буквально женщина тьмы. Ее возлюбленный Джефф (Роберт Митчам) описывает их роман в Акапулько: «Я никогда не видел ее днем. Казалось, мы живем ночью. То, что осталось от дня, исчезло, как выкуренная пачка сигарет.«В кульминации, как любовники-преступники в« Двойном искуплении », они убивают друг друга.

Выдержка с разрешения книги Ричарда Лингемана «Нуар сороковых годов: американский народ от победы до холодной войны».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *